網路小說ip的新現象

A. 為什麼網路文學改編成影視IP後普遍口碑不佳

這個問題應該分成兩個角度來分析：網文與影視；網文讀者與影視觀眾。

網文與影視之間，最大的區別是成本。簡單的說，網文作者在網文中就像上帝一樣，他說「有光」就會「有光」（《聖經創世紀》），恣意想像無所不有、無所不能——完全靠作者敲擊鍵盤來得到，如果不考慮網文作者的閱讀積累與自由意志創作之類的成本（這就是只是知識產權的核心了），那麼其成本不錯就是網費、電費以及電腦硬體的損耗而已；然而，轉變成影視作品卻是每分每秒都是錢堆出來。具體其實可以參照前一段時間上映的呂克貝松的《千星之城》，12萬元（人民幣）/秒的特效成本——就是直接拿火來燒錢都不見得能打到這個速度。

網文與影視之間，最大的障礙是內容。雖然現階段對於網文的審核趨向於嚴格，但是事實上如果對比套在影視作品上緊箍咒，網文的限制還不算什麼——隨便舉幾個網文改編作品就可以知道了，前幾年非常熱門IP《鬼吹燈》就改編出了兩個兄弟：《九層妖塔》和《尋龍訣》，這兩部作品孰優疏劣一目瞭然，但是拋開諸多主創的干擾因素，作為原作粉絲，我絕對相信：這么高熱這么成熟這么大投資的作品，只要忠於原作拍攝票房和口碑絕對不會差到那裡去，至少不會賠錢——然而，製片和導演沒有這樣做（哪怕《尋龍訣》都做了比較大的規避調整），這充分說明「有不可抗力」限制著「影視作品忠實於網文」——電影《老炮》中冰湖決斗前的舉報信，就是藝術創作內容於現實中的妥協結果。

網文讀者與影視觀眾之間更是有著巨大差別。

但是，從過往各類機構關於「網路閱讀習慣」與「傳統（紙質）閱讀習慣」的普遍結論來看，我們能夠知道，網路閱讀存在著「碎片化」、「淺閱讀」（思考不深入）、「泛讀快讀」等特點，這就表明網文讀者大部分屬於「直觀型」、「視覺系」——這對CG技術、CG製作、道具化妝提出非常高的要求——這些都是錢啊，這些都是我國影視工業的短板啊，尤其對於演員的要求非常高——無實物表演能力——這是中國影視產業的通病：小鮮肉當道……這就使得人們網文IP轉化成影視作品最終「票房撲街」的原因。

浩大的網文，轉化成90分鍾（娛樂片標准時長）的電影或者40集的電視劇，很難討好並轉化數量龐大點擊閱讀量變成為收視率或者觀影票房——畢竟在內容上閹割、形式上受限投資成本與製作技術水平。綜上所述，票房差是理所當然，票房好就要靠主創的實力了。

B. 2020年網路文學IP改編量8059部，你如何看待這一數據

其實由此也可以看出，近幾年中國的編劇創作能力在不斷的下降，相反像這些文學作品則不斷的被改編，整個文學市場的發展還是比較蓬勃的。在早些年的時候，這些文學作品的創作雖然說比較多，特別是像一些文學網站上很多的作者，都會創作出不錯的小說作品。

像這樣的情況也催生了文學市場的蓬勃發展，特別是很多的小說作家基本上名下的作品全部都已經售出。對於這些小說作家來說，他們一方面讓自己的作品受到了更多人的喜愛，另一方面也從中獲取了豐富的報酬，所以對於整個小說市場的發展來講，其實還是有著很大的促進作用的。但是在這其中也必然會存在著參差不齊的現象，很多的小說本身不具備改編的潛力，但是最終也成為了電視劇。

C. 如何看待現在的網路IP改編熱潮

為原著小說帶來巨大的流量，刺激小說再火一把。而且IP改編會由市場來挑選其中的出色作品，總得來說會促進小說的優勝劣汰，使網文的整體素質提高，當然這需要很長的一段過程。

D. 網路小說IP路線是什麼意思

你理解錯了，交換機的埠是沒有ip地址的，只有mac，只有路由器的埠有ip地址，你想知道距離a最近的交換機，你的設備是企業設備還是家用的設備，如果是家用的設備就簡單了，直接在路由器中找，如果是企業級的，要使用路由器的命令進行查看

E. 網路小說被拍成影視劇為什麼都稱作IP

IP，即Intellectual Property，直譯是知識產權，但放在目前的語境中，更多的是指適合二次或多次改編開發的影視文學、游戲動漫等。一時間，文學圈、游戲圈、影視圈無不覬覦「大IP」，唯恐慢了一步，失去的就不僅僅是IP這個主題，而是站在IP背後成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費能力。
談及到文學領域強IP，指的是好故事、高點擊、多評論的作品。近年來節節攀高的版權費足以證明文學IP的搶手，畢竟文學作品是整個IP產業鏈中較為常見的開端。容易改編成影視的文學作品，多是言情、古裝、權謀類主題

F. 網路小說的下一個趨勢熱點是什麼

官場是永遠的趨勢！

G. 為什麼根據網路小說改編的IP劇越來越受觀眾歡迎

因為有些網路小說相比一些泡沫劇電視劇劇本確實寫的好很多，而且既然是小說拍劇，也會吸引一大批小說迷去追劇。

H. 網路小說IP是什麼

知識產權啊。名家價值靠ip