武俠小說最常見的場景是

『壹』 武俠小說打鬥場面

看了很多小說。。給你點建議： 1。注重氣勢。場面不一定要宏大。。關鍵是要突出氣勢。要能吸引讀者的心神。你看一下，基本上所有的武俠打鬥都是第一重要。 2。文字的精練。招式武功並不一定要一個響亮的名字，其實可以以很簡練的語言來描寫出驚心動魄的打鬥場面。 3。場景的刻畫。場景是突出打鬥背景和原因以及結果的一個重要方面，一段好的環境描寫，能讓你在寫打鬥過程的時候倍加輕松。。 呵呵，就說這么多，不過我也是紙上談兵，可能有寫重要的還沒有寫上。。多多指教。

『貳』 怎樣描寫武俠小說中的場景，比如正在舉辦武林大會，人非常多。

沒必要每個門派都寫上，登場人物太多會使作者難以照顧周全，再說讀者看著也會感覺很亂。
可以著重寫其中幾個實力較強的門派人物，為主角樹立幾個強敵讓故事顯得更有懸念。
當然，這種大會描寫一下四方雲集的隆重場面是可取的，作者還可以適當安排幾位「故人」在此和主角相遇。

『叄』 在武俠小說中，必出的十大場景是什麼

好像每一本武俠小說總要有一場轟動武林的決戰，這一戰驚天地泣鬼神，這一刻凝固在時間的盡頭，千千萬萬年以後還是一道傳說。

江湖中為什麼總有那麼多巔峰對決呢？用古龍的話來說，正所謂：人在江湖，身不由己。

十場巔峰對決如下，因為每一場都十分精彩，所以小謝就不排名了：

✪謝曉峰燕十三

謝曉峰和燕十三都是絕世的劍客，如果這世界上有了一個謝曉峰，又有了一個燕十三，他們就遲早必定會相見。而他們相見的時候，就必定有個人死在對方的劍下！於是，他們的一戰也就成為了劍客之間最為輝煌的決戰之一。

夕陽紅如血、楓林紅如血，他們在一片殷紅中決戰。謝曉峰破了燕十三的第十四劍，燕十三卻衍生出第十五劍！勝負既分之時，燕十三無法控制「第十五劍」的威力，同時為了毀了這「第十五劍」，刺穿自己的咽喉！這場決戰驚心動魄，如那漫天殘紅，絢爛的消逝，留給人無盡的感慨。

✪李尋歡上官金虹

這一戰堪稱古龍小說最經典的一戰。約戰之地開始定的是一個長亭，戰前李尋歡鄭重的去看戰場，考察每一寸土地的柔軟度（影響輕功），樹枝的柔韌性，陽光刺眼角度等等…上官知道小李會來，居然提前放了一個裝有女子一縷青絲的匣子，用以擾亂李尋歡的心境，兩人做了充分的准備然而最後他們決斗的地方並不是長亭……

這一戰是關起門打的，沒有人看到過。上官金虹本來有很多機會可以殺了李尋歡，可是他太過自信，以為自己可以接住李尋歡那一刀，結果，他輸了，小李飛刀，例無虛發！

✪楚留香水母陰姬

水母陰姬是楚留香時代最可怕的女人，也是武俠史第一女同。她武功奇高，非常聰明，卻是個變態！這樣一個人真的是太恐怖了。而且楚留香的武功根本不足以對抗水母陰姬，她以為楚留香可以接她七招，結果一招楚留香就被她打飛了。

✪洪七公歐陽鋒

兩個老頭鬥了一輩子，最後卻一同辭世，說起來怎麼都有些落寞。英雄從來都是沒有結局的，從來都是神龍見首不見尾，我們知道他們的英雄事跡，知道他們的宿命歸結，卻從來沒有看過英雄壽終正寢。就像一個朝代緩緩落下帷幕，不管你願不願意，所有的一切都在宣告這個時代結束了。

兩人當下融為一幅「太極之圖」，洪七公一躍而起，抱住歐陽鋒，說「好個歐陽鋒！好個歐陽鋒！」。歐陽鋒剎時迴光返照，心中一片澄明，與洪七公相擁大笑，兩人在笑聲中同時辭世。

『肆』 武俠小說打鬥場面描寫

1.人物，
2.背景描寫，用以襯托，
3.武功描寫，
4.有旁觀者還可以通過旁觀者的表情，心理，語言來襯托打鬥場面。
總之，不要直接寫張三一招揍了李四一下，李四還了一下，這樣沒什麼技術含量，要通過襯托來描寫。

一舉手,前後左右要有定向.起動舉動未能由己,要悉心體認,隨人所動,隨曲就伸,不丟不頂. 勿自伸縮.彼有力,我亦有力,我力在先.彼無力,我亦無力,我意仍在先.要刻刻留心.挨何處, 心要用在何處,須向不丟不頂中討消息.切記一靜無有不靜,靜須靜如山嶽.所謂他強由他強, 清風拂山岡.一動無有不動,動當動若江河,所謂他橫任他橫,明月照大江.從此做去,一年半載 ,便能施於身.此全是用意不是用勁.久之,則人為我制,我不為人制矣。
舉手不可有呆像,彼之力方挨我皮毛,我之意已入彼骨裏.兩手支撐,一氣貫串,左重則左虛,而右已去.右重則右虛,而左已去.氣如車輪,周身俱要相隨,有不相隨處,身便散亂,便不得力,其病於腰腿求之.先以心使身,從人不從己,後身能從心,由己仍是從人.由己則滯,從人則活.能從人,手上便有分寸,秤彼勁之大小,分厘不錯.權彼來之長短,毫發無差.前進後退,處處恰合, 工彌久而技彌精.彼不動,己不動.彼微動,己先動.往復須有摺疊,進退須有轉換.極柔軟,然後極堅剛.靜是合,合中寓開.動是開,開中寓合.觸之則旋轉自如,無不得力.先求開展,後求緊湊 ,乃可臻於縝密矣。
務使氣斂入脊骨,呼吸通靈,周身罔間.欲要神氣收斂入骨,先要兩股前節有力,兩肩松開,氣向下沈.牽動往來氣貼背,而斂入脊骨.行氣如九曲珠,無往不利.能呼吸,然後能靈活.吸為合為蓄,呼為開為發.蓋吸則自然提得起,亦拏得人起.呼則自然沈得下,亦放得人出.此是以意運氣 ,非以力使氣.全身意在精神,不在氣,在氣則滯.有氣則無力,無氣則純剛。
一身之勁,練成一家,分清虛實.發勁要有根源.勁起於腳,變換在腿,主宰於腰,發於脊背,接於兩肘,行於手指,總須完整一氣.發勁須沈著松凈,專主一方.曲中求直,蓄而後發.蓄勁如張弓, 發勁如放箭,運勁如抽絲.勁似松非松,將展未展.勁斷意不斷.又要提起全副精神,於彼勁將出未發之際,我勁已接入彼勁,恰好不後不先.如皮燃火,如泉湧出.前進後退,絲毫不亂.方能得機得勢,隨手奏效.此謂借力打人,四兩撥千斤也。
動靜之機,在於陰陽,總歸神聚.神聚則一氣鼓湯,煉氣歸神.氣勢騰挪,精神貫注.開合有致,虛實清楚.左虛則右實,右虛則左實.虛非全然無力,氣勢要有騰挪.實非全然占煞,精神宜貴專注 .緊要全在胸中腰腿間運化,不在外面.力從人借,氣由脊發.胡能氣由脊發? 氣向下沈,由兩肩收入脊骨,注於腰間.此氣之由上而下也,謂之合.由腰展於脊骨,布於兩膊,施於手指.此氣之由下而上也,謂之開.合便是收,開即是放.懂得開合,便知陰陽.到此地位,呼翕九陽,抱一合元 ,可名九陽神功.從此功用一日,技精一日,漸至從心所欲,豫順以動,罔不如意矣。
要言之,氣以直養而無害,勁以曲蓄而有餘.神舒體靜,刻刻在心.內固精神,外示安逸.變換虛實,舍己從人.須知陰陽相濟,方為懂勁.平日走架,是知己工夫.一動勢,先問自己合不合規矩. 少有不合,即速改換.走架所以要慢不要快.打手是知人的功夫,動靜固是知人,仍是問己.自己安排得好,人一挨我,我不動彼絲毫,趁勢而入,接定彼勁,彼自跌出.如自己有不得力處,便是雙重未化,要於陰陽開合中求之.所謂知己知彼,百戰百勝也。

『伍』 要幾句武俠小說里描寫場景的句子！

老者甲足踏九宮，左手捏了一個劍決，徐徐圍著大漢乙走了起來。他雙足變換間，口中尚自念念有詞，眼見整個人越走越快，最後直如一團風一般尋找著大漢乙的破綻。 大漢乙暗運一口氣，九環刀當胸一橫，徑自雙目一閉，呼吸平穩竟似熟睡。 老者甲的九宮步法最是耗力，若是年輕時尚且算不得什麼，此刻緊緊半柱香的功夫卻是已感輕微的疲倦。奈何大漢乙看似從容的站在那裡，竟是全身毫無破綻。老者甲無奈之下揚手一劍刺出，三星直化九道銀芒，徑取大漢乙背後空門。一劍化三清竟是練到了九芒齊出的境界！ 眼見劍芒已經到了大漢乙的身後，大漢乙猛地雙目圓睜，怒吼一聲卻不戈擋，反而一個縱身躍上了老者上空。 須知人在空中沒有大地做依靠，破綻最是繁多，更何況空中並無接力之物，一旦氣竭只能任人宰割。 老者甲眼中露出喜色，劍式順勢一挑，一招劍指天南刺向大漢乙的雙足。 大漢乙面對老者猶如附骨之毒般的長劍卻是不為所動，他雙手緊握刀柄，順勢一個空翻，頭下腳上的劈了下去。 這一刀可算凝聚了全身的功力，再加上從天而降的氣勢上先聲奪人，一時間強大的壓迫好似天崩地裂一般。 老者甲不料對方有此一招，撤身已是不及，長劍揮舞間已是剎那遞出了八八六十四劍。

『陸』 武俠小說中有哪些精彩的打鬥場面

金庸所寫的一些武俠小說裡面都會有非常精彩的打鬥場面，小時候對這些打鬥場面，一度非常的興奮，非常的希望自己能夠擁有這樣厲害的武功。

『柒』 武俠小說中經常出現這樣的場景

A,萬有引力定律.

『捌』 武俠小說最常見,最濫用的情節有哪些

天賦神功。在很多武俠片中，主人公當然理所當然擁有絕世武功，但是這精深的武力值不是一開始就獲得的。某一次機緣巧合，骨骼精奇的主人公突然獲得了一本武功秘籍，然後練就絕世神功。

比如在《天龍八部》中，段譽誤入琅環玉洞，練就凌波微步。再比如《倚天屠龍記》中，原本身中寒毒的張無忌，在光明頂習得了九陽神功、乾坤大挪移，隨後又在冰火島學會了聖火令上的武功。

巨無敵的老爹。即使是一些前期看起來不受人待見的男主，其背後都有一個巨無敵的老爹為他撐腰。比如張無忌老爹張翠山，曾經就引誘了天鷹教主女人殷素素，本人也是武當七俠之一。更不要說段譽乃堂堂大理世子，而蕭峰雖是契丹人，其父卻也是契丹顯赫。

『玖』 一般武俠小說的場景都是怎麼樣的

要看具體的情況了。
比如如果是主角練成絕世武功的話，那很可能就是由於各種意外，而掉下懸崖啦被困山洞啦之類的，一般是一個人，然後在比較絕望的情況下，突然看到了希望，練成了神功。金庸的好些小說都是這樣的，鳳歌的《昆侖》和《滄海》也有這樣的情節。
如果是大事件發生，比如改寫一個人物的命運，那很有可能是一個聚眾集會事件，比如幫派大會，武林大會之類的。很多成名人物到場，甚至一些半歸隱的老人家也來了，然後有壞人事先有什麼陰謀，大會之時趁機發難。劇情曲折離奇。

『拾』 武俠小說中的重點場景環節有哪些

擂台