網路小說出版實體書
『壹』 網路小說出版實體書的有哪些
鮮網，你去這里看下，大部分出版都是這里。。。
『貳』 網路小說怎麼出實體書
你去起點中文網 去注冊作家 然後就寫作品 你想出版 可以靠起點 去聯系出版
『叄』 小說怎麼出版實體書
只要別去找小說平台簽約就行，想要版權就別去。版權在自己這才能找出版社出書，
『肆』 自己寫的小說怎麼樣才能以實體書出版
現在要想讓出版社出版你的實體書，實在是有些難度。往出版社郵寄並不是一個好辦法，因為全中國每一家出版社，都會有大量的投稿，因為現在已經是全民寫作的年代了。出版社從這裡面選出的稿件而出版的，一百本里沒有一本的。而且因為網路的盛行，好多好多出版社的編輯都通過上網來找好稿子。他們一般要文筆佳、有市場的，或者在網上炒得沸沸揚揚的。那些人都是不見兔子不撒鷹的主兒，沒有百分之九十五以上能賺錢的可能，他們是不會出錢買你的版權的。好在，網上小說上百萬計，他們總會選得出。所以說，現在全中國數以百萬計的寫手，要想出實體書，實在是很難很難，除非是自費。可是自費一要花很多錢，二沒有宣傳多半會臭在手上，所以等閑不要選擇自費這種方式。
我給你一個建議，你不要只盯著這一本書，你先在網上發表，一邊再寫新作，你在不斷地寫作過程中，水平會越來越高，也越來越明白應該怎麼把文學和市場結合起來，也許等到你寫到第三部小說的時候，你就可以很自然地被出版社的編輯主動找上了的。
『伍』 我想買網路小說那本出實體書了
正版。
跳舞 邪氣凜然 珠海出版社
唐家三少 冰火魔廚全10冊 狂神全集6冊
我吃西紅柿 盤龍 太白文藝出版社 星辰變 百花洲文藝出版社
『陸』 有哪些網路小說出版了實體書
盤龍
狂神
琴帝
傭兵天下
實體書要看是內地還是台灣。
台灣地區實體書出版相當多，比較老的網路小說幾乎都在台灣出版過，而新書起點稍微好點的都會由說頻出版，只是一般都會做一定的刪節修改。（這些書內地正版少。。。我印象就只有異人傲世錄
異俠
天魔神譚等少數幾本有出版，但絕大多數都能找到盜版。。。。）
至於內地，出版並不太多，主要是盜版問題出版並不怎麼賺錢。比較老的經典小說，誅仙、鬼吹燈、獸血、褻瀆等等，以及更老的比如第一次親密接觸、悟空傳、幻城之類的有出版。而比較新的小說出版的應該還不少，到幾個主要的網站看看就知道
起點出版頻道
新浪讀書頻道
騰訊的什麼頻道來著，不過這些出版的大多都是不算太長的小說，現在網路上動輒百萬字的小說，出版會是一堆書，基本不會有人買（不要說買去收藏，網路小說家不是金庸，獸血就是個例子，網上n多人說支持支持，結果出版後賣到撲街）。
現在來說，出版更多的只是出版商對網路寫手的一種肯定，這上面已經很難賺到多少錢了，中國的圖書市場。。。除了教材，實在是盜版橫行
誅仙
再生勇士
獸王
滅神記
龍炎
『柒』 寫網路小說怎麼出版實體書
聯系出版商出版。
網路小說出版一般找台灣那邊出版社，出版繁體，因為那邊審查更簡單；內地的話可以出版簡體。不過這都要求你網路小說的成績還很好，不錯的話別人才願意出版，很好別人一般會聯系你了。
『捌』 實體書與網路文學的區別！
1.現在文學多元化發展，網路文學更是異軍突起，那麼您認為為什麼會出現這種興盛？我覺得，網路文學的興盛，主要是由於網路媒體的迅猛發展，人們發現網路所提供的閱讀與寫作的平台要比傳統媒體所提供的更為方便與快捷，於是吸引了許多文學愛好者成為了網路文學的寫手與讀者。當然，這中間功利的因素也是有的。 2.現在網路文學是否已經成為一種重要力量？傳統紙媒文學是否會受到沖擊？從文學與傳媒的關系來看，我覺得網路文學是可以成為一個重要的組成部分，但說到一種重要力量，那要看在什麼范圍里討論了。與其說網路文學成為一種重要力量，倒不如說文學在今天越來越依靠網路等媒體的力量來產生其影響，但這種方式也包含了許多負面因素。對於傳統紙媒文學，我以為影響肯定是有的，但不會受到太大的沖擊，畢竟人們的生活是不可能只需要一種媒體的。 3.網路文學與傳統文學有什麼聯系和區別？或者說是有哪些共同點和不同點？網路文學與傳統文學的聯系和區別，這個話題，理論界有過許多探討了，而且由於網路文學本身仍然處於發展之中，這種探討還會繼續下去。簡單來說，我覺得，聯系是，都是文學，都有文學性，體現了文學的多元化，但依據什麼標准，來判斷什麼樣的作品是網路文學，什麼樣的不是，這又是另外一個比較復雜的問題。至於區別，就目前而言，除了前面提到的，網路文學的發表與傳播更加自由、方便和快捷外，還有就是，對電腦和網路技術的利用，如沒有紙張的實體，如超文本――但還處於實驗的階段，以及深度的淡化（主要包括兩個方面，一是意義深度的淡化，娛樂性增強；二是語言表達更接近日常，追求輕松和零散的風格）。 4.您認為網路文學對當代中國文學會產生多大的影響？這個問題提得比較大。會產生多大的影響，我覺得現在還不能輕易作出有效的判斷；但至少對於傳統的紙面閱讀和寫作來說，它無疑為我們提供了一種新的閱讀與寫作方式的選擇。 5.網路文學是真正的大眾文學嗎？它的寫作人群主要是哪些人？閱讀人群主要是哪些人？網路文學表現出了一些大眾文學的特徵，如通俗、日常，但它還不是真正的大眾文學。目前它的寫作人群和閱讀人群的主體還是年輕人。 6.網路文學具有平民化傾向，有人說網路文學是文學回歸民間的一種方式，那麼您認為呢？而網路文學的商業化會不會損害它的這一特質？網路文學具有平民化傾向，網路文學是文學回歸民間的一種方式，這種說法有一定道理，尤其是網路文學發展的早期，大多數寫手是出於對文學和表達的興趣而走上寫作之路的，是一種民間的自發的寫作。但是，正如你講到的，網路文學的商業化發展會損害它的這一特質。當然，商業化是網路文學發展中的部分情況，而非全部，所以這種特質仍會存在，不會消失。 7.網路閱讀與傳統閱讀的審美追求和目的不同，這是否註定了網路文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性？網路媒體的物理特性會影響網路閱讀的思維習慣及網路寫作的思維方式，這是一定的，「換筆」的同時也是「換腦」。我覺得它和網路文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性之間有一些聯系，但這些特性主要是就目前的網路文學狀況而言的，而且並不能代表網路文學的全體，因此「註定」的說法並不妥當。 8.您覺得網路文學能否產生重量級作家和高質量作品？我很期待。但是用什麼樣的標准來衡量這個「重量級作家和高質量作品」，這本身也是一個問題。 9.如何提高網路文學的質量與水平，您有什麼好的意見與想法？希望寫手不要急於求成，網站和出版商不要急功近利，讀者能多一些建設性意見，研究者能多一些關注和探討。
『玖』 網路小說實體書出版情況
軍事類作品
軍事類作品可以說是「長銷書」，幾乎是永遠穩定的購買者市場決定了軍事類作品的出版前景長線飄紅。軍事題材小說的單本字數在25－30萬之間，這個數字僅供立志寫軍文並出版的作者參考一下，最好全本的字數可以滿足這個要求。
另：不涉及政治，不涉及國家軍事秘密這是基本要求。
因此，特種部隊、僱傭軍、城市獵人這類的題材是最受歡迎的，如同美國對待退役軍人的態度：「只會打仗？那麼加入僱傭軍去外國打！」
軍事題材作品中難免也會有情感戲，由於眾所周知的原因，作品主角一般來說都是中國人，所以左擁右抱縱意花叢三宮六院等等在網路上其他作品中平常隨處可見的橋段也成了軍文的一大忌諱，「損害國家軍人形象」這頂帽子出版商是絕對戴不起的，英雄救美沒有問題，但千萬記住以身相許的美女一次只能有一個。
由於引進大片的影響，孤膽英雄類的作品比兵團作戰類的作品更受歡迎，普通作者很難寫好大場面戰爭固然是原因之一，對讀者來說，像007一樣的瀟灑特工遠比羅馬兵團中的步兵甲更容易產生代入感。
再次強調，作者不要企圖去開拓新的市場，那是出版商的工作。
都市類作品
都市類作品是一個很龐大的分類，包括了青春言情、都市生活、都市商戰等等許多不同的種類，總之，故事發生的背景是在都市現實生活中的作品統統都可以歸進這一類中。
都市類作品出版第一忌諱是寫社會陰暗面的題材。借用某位國家領導對一部國產電影的評價：「作為藝術表達，這樣的故事可以寬容；但作為中國人，我們不應該容許這個電影對時代有侮辱性描寫。」寫這類題材一炮而紅的先例不是沒有，對一個新人作者可以說是莫大的誘惑了，但是只要算一筆帳就可以清楚，這個幾率比坐飛機掉下來砸出石油礦井的幾率大不了多少。
都市類作品出版第二忌諱就是男性作者寫超長篇校園言情，某位出版商曾對我說：「校園言情因泛濫而廉價。」在起點作者中，80％以上都有寫數十萬乃至百萬字作品的能力，而一部純粹的校園言情一般字數為12－15萬，超出這個字數的作品非常難被出版商看中。或許有作者會說，作品如何不重要，重要的是出版商如何炒作……那麼，請至少展示出你的作品有值得炒作的價值。從這個角度來講，一個超級美女作者與一個患了絕症的作者在出版商的眼中都是相同的。
在此，僅希望每一位都市類作者都能了解一點：現在出版商編輯辦公桌上堆積如山的稿件中，至少有70％是都市類的作品。
歷史類作品
歷史架空穿越重生等等都可以歸於這個分類之下，注意！與都市類作品相同，穿越重生之後有了非人類能力的不歸於本類。
隨著《明朝那些事兒》的火熱，在07年掀起了歷史類作品的出版風潮。以目前市場來看，歷史類作品有三種風格比較受出版商歡迎。
1、浪漫型的女性向歷史作品
這類作品感情戲分較多，歷史交待並不佔據過多筆墨，完全可以看作是在特定歷史背景下的言情作品。（包括男男戀、男女戀……）由於受眾群以女性讀者佔多數，女性作者的作品比較符合市場需要。
2、典故嚴謹，文字周密的考據型作品
這類作品對作者的知識要求比較高，創作難度相對較大，購買者群體數量不大但相對穩固。有幾家出版商比較看好這一類作品，因此出版並不難，卻很少創造熱賣。
3、輕松幽默，搞笑型作品
這一類作品創作難度甚至比考據型還要高一些，幽默一控制不好就會變成惡俗不說，搞笑橋段不比歷史典故可以反復在不同作品中引用，當作者「江郎才盡」而不得不引用前人相同段子的時候，也代表著這本書走入下坡路。
給歷史類作者的建議是，創作前考慮清楚自己的讀者群，不要勉強去寫不適合自己的文字。
東方玄幻類
顧名思義，一切以東方神話作為基礎設定的作品，都可以歸進這一類。一般來說，這里的東方神話基本上指的就是中國各宗教的系統了。寫日本的神道教一類的不是完全不可以，只是切記我們的主角一般來說是中國人……不怕被讀者罵死的倒是可以嘗試一下。只不過那種另類作品在國內的出版難度無異盤古開天，在這里就不做討論了。
東方玄幻的第一大類毫無疑問是正統的古典仙俠。目前來說，純粹的古典仙俠在06年經由《誅仙》帶起的熱潮在07年稍有回落，同時，這一類別對文字功底的要求也是格外高。或者如佛本是道般氣勢恢弘縱橫開闔，或者如仙路煙塵般細膩飄逸，如果說達到這樣的高度難了些，那麼至少不要讓仙人駕馭法寶的時候爆出些國罵來……
都市修真類的作品，上手相對簡單一些，因此作品數量遠遠壓過了正統古典仙俠，在這樣的背景環境下，修真者冒出一兩句外來語也不會對讀者的閱讀產生什麼影響。但是由於這類作品興起時間不長，傳統的出版公司還是很難接受一個酗酒打架的修真者人物形象，忘記在那位作者書中看到一句很經典的話「看到一個修真者站在飛劍上對著手機吼叫，就不由得想起了周星馳的電影」。
都市異能類由於涵蓋面實在太大，出版商做這個選題的幾率往往很小。具體原因也非常簡單：「什麼樣的文字算是都市異能？」從字面上理解，故事發生在都市中，角色有非現實的能力就可以算是都市異能類作品。那麼在都市裡的修真者算不算？魔法師算不算？那位內褲外穿的superman算不算？有非凡的運氣算不算……這樣計算下來，大多數作品在出版商編輯的眼中就變成了無一特色的大雜燴，同時，我們做出版推薦選題的時候也不得不稍稍迴避這一題材，因為「這本書寫的是一群有各種各樣超能力的人……」這種簡介開頭實在太沒有新意了。
綜上所述，人物塑造以及文字功底是東方玄幻類作品的兩大重點因素，另外，都市異能類一定要寫出自己獨有的特色才有可能成功出版簡體。
西方奇幻類
劍與魔法，騎士與魔法師，龍與地下城的地精……在魔戒系列大片引進之後，著實掀起了一股閱讀西方奇幻的風潮。可惜，隨著翻譯版作品大量進入市場，國內的西方奇幻作品出版市場逐漸呈現沒落的趨勢。個人以為，這一點與國內作者的文化背景以及創作速度問題有著深密的聯系。國外西方奇幻的故事設定，無論是DND系列、萬智牌系列、甚至是輻射系列等等，都有著非常嚴謹周密的系統架構。連大名鼎鼎的甘道夫大人為了遵守法師記憶魔法數量有限這一基本規則都不得不客串了一回精通雙巧手的戰士（開個玩笑，回歸正題）。龐大的故事背景結構，直接帶來的後果就是作者撰寫故事設定的時間往往是以年來計算的。而國內讀者市場決定了很少有人會去看長篇累牘的歷史年表……這一切構成了國內西方奇幻創作的一個死循環：先入為主的引進翻譯作品——讀者喜歡上嚴謹周密的故事背景卻又沒看過作品設定集一類的東西——國內作者沒有時間去寫大段設定，寫了也沒有讀者喜歡看——直接照搬國外設定或者乾脆忽略掉——越來越不像讀者們心目中的西方奇幻——國產西方奇幻作品市場沒落——更多的引進作品進入市場。
現在一般小說是繁體出版，簡體出版不容易。
『拾』 小說的出書版和網路版的區別
出書版相對於原文有改動，即有刪減