網路小說對當代文學的影響

Ⅰ 當今網路文學對於年輕人的影響

當代網路文學，嚴重的影響了孩子們對於經典的一些文學作品的欣賞，還有就是各種語言基礎性的沉澱知識，還是要多讀書，多讀經典，這樣有效提高自己的文學素養。

Ⅱ 網路小說對當代學生的影響

我不是完全同意LX的觀點 雖然網路小說是有很多參差不齊的東西，但是不可否認還是有一些精品的。而且，影響也只能說是有好有壞。
網路小說現在打個比方，也就是相同於以前的金庸武俠小說，對人的影響也是有好有壞的。
還有一個，多看小說可以提升文學水平和語文成績，你們不要說我是在瞎吹，因為這就是我的真實體驗，可以說我的其他學科成績只能說是一般，但是我的語文成績，我敢說在我班是前3。
但是看小說，必須要會選書，網上的書有很多對青少年不好，看的時候還是要控制一下
我的話應該是已經語無倫次了 但是不要否認網路小說存在的價值 存在即合理

Ⅲ 網路文學比傳統文學更能推動當代文學的發展 總結陳詞

網路文學的出現給傳統文學理論造成了全方位、強有力的沖擊,這種沖擊主要體現在創作主體角色的轉換、創作過程的復雜化、文學閱讀方式與文學價值的變異和文體特徵的模糊化上.
網路文學自覺地吸取了現代信息科技和網路技術的有益成果,拓寬了文學的生存空間,豐富了其表現力,使傳統文學獲得了新生.然而,由於缺少深度和美學追求,網路文學的存在和發展又陷入了深刻的危機.本文試從網路文學與傳統文學關系角度探討其涵義和特性,為推動網路文學的發展作些努力.網路時代來臨了，網路文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網路時代是一個開放的時代，網路文學是大眾參與的文學。網路文學不僅將會引開一大批傳統文學讀者的注意力，更重要的是，網路文學將會通過網路的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網路上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一台還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調器，你就可以上網自由地發表你的文學作品，發表你的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網路文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。

在網路文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比一般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網路文學中更少一些話語權力，更多一些民主。從這種角度來看，網路無疑是為文學的發展提供了一片廣闊的天地。在網路上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網路文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。

隨著網路在中國的進一步發展，網路文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這一進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。
信息的傳播需要媒體，網路便被稱為除了傳統的報刊、電視、廣播之外的「第四媒體」。網路文學看起來只是改變了寫作的方式，提高了工作效率，實際上卻是寫作領域里正在進行的一場革命。傳統文學必須面對網路文學的挑戰。
由中國社會科學出版社推出的「網路文叢」首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》火爆2000年北京春季圖書訂貨會，受到文字評論界和讀者的關注，更有評論指出圖書市場將由「讀圖時代」進入「讀網時代」。於是作家們普遍感到一種危機，認為當今時代，如果不懂得使用第四媒體進行創作，再過幾年就會被淘汰出文壇。而另一些作家認為網路文學只能稱做「文學的卡拉OK」，永遠代替不了傳統文學。網路作品不具備文學的品位，第一次寫作都可以進入網路，那充其量也只能是一種交流，甚至是連文學形式都不具備的交流。
換筆的意義
換筆的意義並不只是書寫方式的改變，它標志著主體能力的新飛躍。人的思維具有模式化特點，人們在電腦上寫作時，隨意自如的寫作方式較容易擺脫了人腦的思維定式，增強思維的發散性和跳躍性，使創作主體在寫作過程中一直保持旺盛的創造精神，始終處於寫作的沖動之中。因此，電腦天然地賦予了網路文學靈動酣暢的審美特質。而傳統的紙筆寫作只是把事先在心裡寫好的腹稿抄在紙上，寫作的沖動容易阻斷。
超文本的寫作成品載體
傳統的寫作成品是以文本為主要形式，載體是紙。隨著電腦的普及，寫作成品的載體由紙張遷移到計算機存儲器上，以超文本為主要形式。超文本本質上是互相連接的數據，它採用一種非線性的網狀結構組織塊狀信息，沒有固定的順序，也不要求人們必須按照某種順序從事閱讀。如果說網路瓦解了意識形態的信息霸權，那麼網路文學則打破了文學精英對話語權的壟斷。任何人上網後都可以找到發布自己文學作品的空間，網路完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果願意發表的話，可以讓世界上任何一個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的一種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網路時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在共享的高度主張「自由的文學」。
自由開放的創作心態
文學的本質是真實。文學創作是一種個性化的精神勞動。網路創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網路上隨意自由地發表，不必接受有關部門的審查、把關。在整個創作過程中，主體「我」主宰的一切，擺脫了其它傳播媒體制約的束縛，剔除了較多的功利色彩，使主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。閱讀網路作品，我們可以感悟到一種個體生命自由自在的揮灑。這里沒有謀篇布局一類的處心積慮，而是一個真實的、鮮活的「我」的生命體驗和對愛情、迷惘、生存、困惑的淋漓盡致的宣洩。女青年安妮寶貝的《告別薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在網路上被重復轉貼並廣為流傳。張建的《舊同居時代》描述了新一代青年人在劇烈的時代變遷面前的迷惘、感傷、困惑。灕江煙雨的《我的愛慢慢飄過你的網》是一篇優美動人的網路言情故事，小說中所述的網路之戀的純美純情及網路與現實之間難以彌合的距離產生的凄絕之美催人淚下。
較之於傳統文學，現階段的網路文學還比較幼稚，它們的最高主題並不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的慾望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。這無疑擴大著文學愛好者和業余創作者的隊伍，擴大著文學生存和發展的基礎。有人預言，在作者和網站的努力下，開一個時代的先聲，甚至產生網路中的魯迅、郭沫若、巴金，也並非不可能。
交互性的文學鑒賞
在整個文學創作過程中，受眾者的鑒賞是一個不可或缺的環節，它對文學創作起著升華、導向的作用。傳統文學作品中寫作是一種非常神秘的特權行為，讀者對作品只能被動地接受和認可。由於日新月異的電腦技術的推動，文學鑒賞出現了由凝神靜觀向交互性轉變的趨勢。交互性是指作為第四媒體的電腦實現了創作者和受眾者之間的雙向互動傳播，還實現了受眾對受眾的傳播。你的作品一旦在網上發布，受眾者的鑒賞言論隨時都會反饋給你，與你進行審美交流。受眾者還可以根據自己的理解、愛好，對你的作品進行修改、補充，創造出適宜自己審美經驗、審美情趣、審美理想的新的文本。總之，交互性使電腦真正成為大眾共同發言的媒體。寫作成為作者和受眾者的共同創作，寫作和閱讀實現了真正意義上的民主性和平等性。因此人們的參與熱情由此空前高漲，文學所能產生的效果也空前熱烈。
有人用這樣的詞來形容我們這個時代：一「網」打盡，無「網」不勝。寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要共存一個相當長的時期。當下，網路文學並不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學。但是，蓬勃發展的網路文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以「精神貴族」自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，更不用說擁有網址，這是不是有些「自負」的悲哀，從某種程度上說，這也是文學的悲哀。
以電腦文本為紙媒作文並在網站社區論壇以bbs的方式發帖的文學模式統稱為網路文學（紅樓夢等載留到黃金書屋的不屬此列），以社區注冊形式登錄bbs發帖並自我感覺良好的傢伙都統稱為網路作家（以曹雪芹為注冊網名的不屬此列）；把文字寫在沙灘、岩石、磚頭、竹片、布帛、紙張等的作文統稱為傳統文學（在這里，古典文學、代文學、當代文學都屬此列），以此作文的不論不要稿費的古人還是為膏梁謀的當代人都稱為傳統作家（古人要後人評，後人要作協評）

網路文學搬到網上了，這是前無古人的事。首先是對目前文壇的挑戰。當網路真正形成之後，就必然在某種程度上解除了對文學時空的某種限制，在一定程度上消除了「發表」、「不發表」、「能發表」、「不能發表」的界限，減少了文學交流之間的流通環節，使得創作者和讀者獲得相對最大和最自由的雙向交流和選擇。也許在不久的將來，知名作家不需要和雜志打交道，不再需要雜志和出版社的「隆重推出」，和一些批評家有意識的「炒作」，他們完全可以通過自己的網站來和讀者交流，並獲得自己的收入，真正實現作家作品與讀者的直接見面（消除櫃台的服務）而新進的作家也不用去找關系、托友人去發表自己的作品了。這是文學體制的革MING。
「網路文學把年輕人最有活力和激情的思想表達出來。」天津市作協專業作家、小說《雙驢記》作者王松說：「傳統小說主要是靠語言來表達，這么多年來，絕大多數中國小說家只注重自己敘述的語言，甚至用畢生的精力來追求。而網路文學的語言是那樣睿智和生動，很多作品是在極其鬆弛和輕松的心態下完成的。」網路更為每一個渴望成為作家的人，提供了超越傳統寫作多得多的便捷與機會。作家出身網路不是一件令人羞恥的事情。在某種程度上，還表明了網路作家特殊的才情.
網路寫手較之傳統寫手有很大的區別，傳統寫手使用的是筆，而網路寫手使用的是電腦和網路。傳統寫手與編輯聯系使用寄信和電話，而網路寫手則是使用QQ與電子郵件。較之傳統寫手，網路寫手更加顯得"e"化，其工作效率要比傳統寫手高得多。
紙媒體上的作品和作者都是得到了社會的廣泛認證的，他們的付出也是有一定的代價的。在紙媒體上發表自己的作品有這樣的程序--申核，刪改，老編的挑剔……那樣的煩瑣。一個很有才華的作者也許在紙媒體上不被看重已經是正常不過的事情，對於紙媒體來說，他們更加願意培養有資歷有內在的作者，對於多數的普通作者，他們不象網路一樣可以廣種薄收，由於經費和人力他們只能精挑細選，以作品的質量來保證和維持媒體的發展。也正是這樣的嚴格要求和局限，紙媒體才會以實力和權威的形象在社會發展。多少年來，這似乎已經無可取代了。紙媒體可以給作者應有報酬和應享的待遇和承認，這也是文學追求者獲得認可的目前的唯一出路。而網路卻不能。網路文學出現的是小資調情，風花雪月，愛語昵喃，由於是在線原因，目前尚以短片為主。在網路文學發展的作家或者說是寫手，我覺得，極大部分的人都是有著文學基礎和追求的人。但是，作者在面對自己文學追求的失敗後，創作的激情大大的枯萎和減退，因為得不到社會的承認，他們甚至失去了對文學的熱愛，可是在他們的骨子裡，依然潛藏著對文學的希望，他們想去贏得社會的認可。在網路文學出現後，這些受到挫折的寫手彷彿又找到了自我，又看到了希望。由於他們的作品可以不受紙媒體的嚴格局限要求，而發表，創作的激情和文學才華又有了展現，自己又有了創作空間，所以他們的心靈得到了一次彌補，自己的才華也得到了發揮。網路文學是隨著網路發展而產生的一種新鮮事物。我們不應該將這種新鮮事物當作所買的一雙新鞋一樣，目的只是用來走老路。傳統文學因為傳統認識或者說是歷史慣性的影響，它不可能像網路文學那樣在發展的道路上顯現出這么大的活躍與冒險。網路文學好比手裡的熱武器，傳統文學好比手裡的冷武器，如果將熱武器當作冷武器來用，那無疑是對運用新鮮事物的一種退步。
在傳統文學上發表有違傳統內容或形式的文章會受到諸多因素的影響，而在網路文學上則沒有這么多的限制。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。網路文學給寫作者所展現出的舞台是傳統文學所無法比擬的。另一個舞台另一種生命個性的存在。
陳村指出『「文學的全部意義不僅僅在於它有高峰，許許多多的人在文學中積極並有所獲得難道不是又一層十分偉大的意義嗎」
一般來說，網路原創文學的作者大多是業余寫作的人士。作者的業余性，極大地拓展了文學的題材覆蓋面，非人文類專業人士活躍發散的思維方式也給文學增加了誘人的活力，而創作時有感而發、非功利的出發點，則更符合文學最原始的功能，更能展現心靈的真實。

從海外遊子渴望中文交流的自發組合；到以風險投資為基礎的商業網站「榕樹下」、「網易」大張旗鼓地舉辦網路文學大賽，任傳統文學對原創作者們居高臨下挑剔品評；再到今日傳統媒體的編輯們伺伏於論壇之側，期望發現能夠引起更大出版熱點的新生力量。11年，網路文學已經漸漸生出自己的羽翼，雖不健壯，卻不容忽視了。

作為文學的一支，優秀的網路原創文學與傳統文學具有同樣的質素：流暢的語言、豐富的想像、質朴的情感、深邃的哲思。但全新的載體也賦予網路文學以迥異於傳統文學的一些特徵，這些特徵，為文學注入了新的魅力與活力。在本文中，將就網路文學與傳統文學的差異進行論述，從而總結出網路文學的一些獨特風格。

首先，由於輸入方式變化，使作者對文章的修改加倍便捷，但也對作者的准入提出要求，即作者需要熟悉鍵盤輸入或至少對電腦及網路有一定了解。這使一些傳統作家，尤其是年級稍長者難以輕易適應這一新的創作方式。因個人對新生事物接受程度的不同，一些作家在互聯網普及的過程中便自覺加入其中，參與論壇創作，如八十年代曾享有盛名的現代派作家徐星；一些作家則以個人網站或駐站作家的方式將自己的作品在網上推廣，設置論壇或留言板與讀者進行溝通，如王朔；但大多數作都仍與網路較為隔膜。總之，能夠在網路時代進入真正的網路文學創作的傳統作家比較鮮見，大部分網路文學的作者，都是中國文化體制外的業余作者。

其次，網路文學的創作具有交互性的特徵：作者可以邊寫邊張貼，隨時得到讀者的反饋，從而對後續寫作進行調整及修改前文——這種互動性使網路文學最大限度地帖近了讀者，從而充滿活力。而傳統文學基本上是全部完成後才能夠尋找發表或出版的地方，在發表之後得到普通讀者反饋的可能性很小，換句話說，中國作家，尤其是那些在文化體制內部，有固定的工資及穩定生活來源的專業作家們，其創作閉門造車的情況比較普遍。

第三，也是本文將著重論述的一點，即網路文學對文學主題的開拓：網路寫作與發表的簡便，使許多業余作者得以使自己的作品找到讀者、得到反饋並從而受到鼓勵繼續創作。一些以往在傳統媒體上不易受到編輯青睞的主題與寫作方式得到了生存空間。而它們以往的結局卻往往只是成為抽屜文學，甚至可能因為主人預測到這一後果而胎死腹中。

如科幻小說，以往由於發表空間的短缺——在相當長時間中全國只有一本專門性雜志科幻世界，和中國專業作者佔主流地位的傳統。因此導致科幻小說這種需要作者擁有較深科學素養和豐富想像力的門類在中國極端萎糜，幾乎淪為科普類的兒童讀物，名存實亡。

然而，事實上科幻小說擁有一個龐大的讀者群，當網路逐漸進入中國人的生活，一些科幻類的主題網站相繼涌現，其中頗有一些質量不俗，如「失落的星辰」、「飛騰科幻小說組」等。這些網站及其他一些綜合性網站所附屬的文學論壇為科幻小說的網路發表提供了方便的條件與讀者群。使許多理工科出身、從小喜愛科幻小說的業余作者得以繞過投稿審核的瓶頸，將自己的奇思妙想直接張貼到各大論壇，並迅速得到科幻愛好者的擁篤，其寫作技巧也在讀者的反饋、建議下逐漸成熟，最終成為網路原創領域的熱點作家。

網路熱點反過來再作用於市場化之後的出版領域，使這一原本不受重視的文學門類成為各大書店占顯著位置的暢銷書，目前在科幻小說界最富盛名的作家劉慈欣的成功即為一個典型事例。這一事實轉而刺激更多人投入網路原創科幻小說的創作。科幻類的期刊也相繼創刊，依託網路，經營得風生水起。

其他如「同人類」小說——如以金庸小說人物為藍本的，江南的《此間的少年》、楊叛的《小兵物語》；以《西遊記》乃至電影《大話西遊》為藍本的今何在的《悟空傳》、《沙僧日記》；玄幻類小說——如在網上享有盛名的羅森的大長篇《風姿物語》、老豬的《紫川》，都依循著如上過程成為網路文學中重要的門類並打入傳統出版領域，得到更廣泛的讀者。

應該指出的一點是，一部網路原創作品是否被傳統媒體看中並出版、發表，並不能成為判斷一部作品是否優秀的依據：由於市場化的運作與對暢銷的渴望，編輯們往往把目光集中於那些在大型論壇上點擊率特別高，掀起閱讀熱點的作品；而由於網路上讀者年齡分布明顯偏低——根據中國互聯網信息中心2003年度對網民年齡成分的調查，絕大多數網民為三十歲以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用戶只佔3.1%——導致一些題目嘩眾取寵、主題相對膚淺但情節煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第一次親密的接觸》和近期的《成都，今夜請將我遺忘》等）。而一些較嚴肅深刻的作品則有可能被淹沒在文海之中，使喜歡閱讀這類作品的讀者無緣一見。

這種狀況，呼喚著文學原創網站主題與針對讀者層次的細分，期望大而全則不易精深。然而細分出的層次較高的主題專門網站往往不以吸引人氣為能，也就很難進行商業化的融資，是需要扶植的公益性網站，而中國目前所實施的網站注冊制度則要求非事業性機構下屬的網站必須持衛商部門核準的營業執照辦理經營或非經營性注冊審批，否則視為非法，使現有的個人性公益網站進退維谷，這大大扼制了中國互聯網資源的生產與利用。

由於互聯網的快速發展——據中國互聯網信息中心統計，2003年中國上網用戶數與計算機數分別比前一年增長35%和48%，發展速度是驚人的——這種年齡分布的狀況將會在不久的將來得到改變，網路文學因此而受到的不利影響也會消除。

Ⅳ 當今網路文學的優缺點是什麼

優點：

1、網路文學的獲利多元化。付費閱讀無疑是網路文學開創式的創新。這一創新是尊重知識，知識創造價值的最好體現。創作者在網路上發表的作品，只要有讀者訂閱都可獲得收益，並且是長期性。

2、網路文學易傳播。網路文學只要有網路，可以隨時隨地閱讀以及分享，傳播性極強。近年來，網路文學不僅僅在國內佔領半數網民，更是出海，以一種神秘的東方文化走出國門，傳播海外。

3、網路文學的創作模式符合潮流。如今社會，生活節奏快速，時間碎片化，網路文學採用章回式創作，每一章回兩千多字，適合休息時的短短幾分鍾時間內閱讀。

缺點：

1、模式化嚴重。所謂模式化，也就是套路化。只要有一部作品爆紅，那接下來很多創作者都會蜂擁而上，所創作的新作品，幾乎全都是一個模仿的套路，同一個大綱。

2、抄襲現象嚴重。隨便打開網路文學網站，一眼便能看到無數似曾相識的書名，點開閱讀，甚至主人公名字相同的也多得是，這樣會拉低了讀者用戶的閱讀感和體驗感。

(4)網路小說對當代文學的影響擴展閱讀

網路文學的創作目的：

1、文學愛好者為獲得更多認同而創作的作品。作品以小說為主，但可以看到一些很好的詩和散文。

2、寫手的創作目的首先是出於愛好，但也抱著一定的功利性。作品中小說佔了絕大多數。

3、雖首發於網路，卻以網路平台作為進入傳統媒體的跳板。作品也大多是小說。

4、為了表達自己的觀點，看法，感情而在網上寫的作品。大多文學性較弱。體裁比較多樣。

5、為了推廣自己的公司或是產品。這種就是現在網路上比較多的軟文。

Ⅳ 對當代網路文學的看法

網路文學已經成為主流，最近幾年大熱的電視劇，基本都是從網路小說改編而來，網路文學一方面門檻低，所以給了很多起點不是很高的人，追求自己夢想的權利。

Ⅵ 網路文學對文學發展的利與弊

利：
1.因為在豐富的網路世界裡搜索的速度比在傳統的書櫃里翻書找資料的要快點，這樣可節省大量時間，減少不必要的麻煩，有充足的時間突發靈感和獨立思考問題，但要看各人的經歷不同而定
2.有了網路，使得我們更方便地去追求文學，可以說，只要一鍵一鼠就可以讀遍文學了。 都說秀才不出門，便知天下事。有了網路，我們才能做到那個不出門便知天下事的秀才。不僅僅是文學方面，還有很多很多方面，網路的快速就已經得到很大的作用了。 有了像GOOGLE、一搜、網路等等這樣知名的搜索網站，只要找自己想找的內容，上面都會很快的顯示出來，我同意上面德雪的觀點，就是不用一頁一頁地翻書找了，而是在上面輸入自己想找的內容就可以了。

弊：
中外有很多世界名著，想看哪個名著，只要上網找就能找到。但名著對一個人一生有很大的影響，名著要細讀、精讀，讀懂。上網並不能讓人的心靜靜地讀，還浪費電，對身體也不好。

Ⅶ 網路文學對現代文學的影響

網路文學的這種快速發展，自然會對傳統文學造成一定的影響。最大的影響是讓傳統文學作家意識到了網路是文學作品傳播的新平台，它的影響力巨大，對它的漠視會影響到自己作品在讀者中的傳播廣度。

所以很多傳統文學作家開始重視對網路傳播平台的利用，願意把自己的作品交給網路公司製作成網路電子版在網上供讀者點擊閱讀，或是交給他們製作成音頻、視頻節目在網路上播放。應該說，傳統文學作品被大量地上傳到網上供讀者閱讀，是網路文學的巨大影響力催生出來的。

網路文學的題材指向特別豐富。用穿越之法再現過往的歷史，用玄幻手段展示對未來的希望，用造物主一樣的視角俯視當下的生活，用妖一樣的本領進入鬼魅的活動空間，用仙一樣的能力展現神靈世界，這些會或多或少地提醒傳統文學作家，還有太多的題材領域傳統文學沒有抵達，而那些地方是可能寫出好作品的。這種提醒對於傳統文學的發展應該很有意義。

Ⅷ 網路小說對中國文化產生了哪些影響

網路小說的產生是中國一種必然的趨勢。網路時代的特徵就是草根化，會有越來越多的人在網路上創造小說。與傳統文學不同的是，小說已經被大多數人所接受，而且有很多人一直在創作。

Ⅸ 請客觀地評價一下網路文學對中國現代文學和青年影響

轉：

現在,方興未艾的網路文學勢頭強勁,風頭正足.」榕樹下」、 「黃金屋」、 「紅袖添香」 、「幻劍書盟」 等原創網站已經享有相當的知名度,新浪、網易、搜狐等門戶大網不約而同地都為網路文學開辟專區,加大扶持力度.與此同時,一些傳統文學刊物也紛紛與互聯網聯姻.網路寫手痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神等成為媒體追捧的對象,炙手可熱.有人揚言,網路文學是一種全新文學,使文學的概念發生了革命性的變化,極有可能是未來文學的主流樣式:有人則對網路文學不屑一顧,認為不過是文學的卡拉ok和大眾游戲;有人慎言網路文學尚在襁褓,還沒有形成具有獨立成熟的文本樣式,目前無定論……一時眾說紛紜,各執一詞.
李尋歡在<<我的網路文學觀>>中描述了他理想中的網路文學的樣子: 「我希望網路文學始終是業余而純凈的.不要讓文學成為作者的物質生存支撐點,從而使寫作本身成為作者寫作的唯一動力.我希望網路文學是得到尊重的.不管是在網上還是在傳統媒體,網文作者的勞動成果都應該得到尊重和保護.我希望網路文學是清新自由的.不要沾染上現實社會中的某些習慣,那些使文學變成世故和技術的習慣.」〔4〕那現實的網路文學是什麼樣的狀況呢,筆者想從以下幾個方面論述.
1. 網路寫家良莠不齊,水平差距大.網路寫家的情況不一,他們的生活經歷、年齡狀況、個人信念五花八門.對世界的感受和理解的情況也千差萬別,共同的特點在於他們對文學創作的興趣.雖說網民的年齡空間很大,下至七八歲孩童,上至八旬老翁.但網民主體是青年和少年群體,網路寫家的主體也以 「七十年代的人」 和 「八十年代的人」為主,他們的價值取向決定著網路文學的特質.他們基本上沒有過巨大的生活沖擊,生活於較為寬松的環境之中,沒有沉重的歷史包袱,但也缺乏深厚的傳統文化的積淀.他們中的大多數人屬於學生或工作不久的年輕人,社會閱歷淺.上網的最初目的是與人交流、聊天,並非沖著文學而來. <<大話西遊>>的流行從側面也反映了網上 「新新人類」的人生觀念.
從網路寫家的整體特點可以看出,網路文學的參與人由於自身條件決定,網路文學的廣度和深度較傳統文學都有相當差距.網路文學文體簡單,且趨於一致.但隨著時間的推移,網路寫家年齡群體范圍的擴展,網路文學的前景應該是非常樂觀的.王蒙對於年輕的網路寫家們這樣的評價: 「他們比我們年輕,對年輕人有更多的了解,所以寫出來的文章更能與青年讀者產生共鳴;其次,他們寫作的姿態比較放鬆、自在,有一種精神的自由感.所以寫出來的文章激情四溢、豪情萬丈,既敢於幻想,也敢於紀實,而這和我們寫作的時候是完全不一樣的.」〔5〕
2.網路文學題材靈活且相對集中、短小精悍、風格獨特.結合網路寫家們的情況來看,網上寫作流行以下幾年常見類別:
(1).情愛題材作品:其中愛情又占絕大多數,初期多為青春期的個人經歷,網戀種種,文筆隨性,感性重於理性.繼而部分網路寫手有意識地創作此類作品時,或用調侃語氣,或精巧設置情節,或擷取片斷攝影於文字,行文風格有所變換.但是欠缺全面把握的功力,極少有鞭辟入裡的深度,更多充滿留戀、失落、惋惜、痛悔諸多情調,或彌漫玩世不恭的迷惘氣息,卻脫離時代社會的背景點睛.文學對生活的反映要 「入乎其內,出乎其外」,而網路文學往往具備了前者,缺乏了後者.
(2).搞笑題材作品:各種搞笑題材的網文在網上大行其道.譬如 「雞為什麼過馬路」的滑稽闡釋,為雞過馬路附加了種種意義,最終達到對所加意義的諷刺嘲弄,成為網路文學中不可忽視的 「雞過馬路現象」.針對各種節日慶典,每個文化界熱點,媒體大腕名流,作者一發而就,典型的網路文學快餐.不追求如何深刻透徹,就是逗人樂呵,對某某人冷嘲熱諷,有時近乎無理取鬧.除了應景式的時效性搞笑網文,拽古人來表演喜劇作品也絡繹不絕.大凡歷史名人,從秦始皇到水滸好漢,從七仙女到觀音如來,盡皆穿上小丑服裝滑稽上場.世間萬物,沒有什麼不能用來搞笑的了.由此可知,此類作品多屬快速消化、快速消亡的搞笑網文,與文學本質有很大的差距,能夠稱得上精品的寥寥無幾.
(3).武俠題材,鬼故事 、童話、雜文及其他:金庸古龍是網上永遠說不完的話題,大批網民在虛擬的武俠天地中留連駐足,笑傲江湖.郭靖、喬峰、令狐沖、黃蓉……皆是常說常新的焦點,其評論數量也令人嘆為觀止.網民迷戀於扣人心弦的情節起伏、刀光劍影,津津樂道於主人公性格愛好、行為取捨,從而忽視作品本身的思想內涵,好其表不究其里.因此網民創作的武俠小說鮮有大氣之作,謀篇布局短小,中短篇為多,偶有新意.此外,以寧財神為代表的鬼故事系列帶來了極大刺激性,然而觀者雲集,作者卻屈指可數.縱觀之,雷同者多,模式固定,離純文學有很大一段距離.雜文則是網文中一大奇觀,隨心所欲,任性發揮,氣象萬千.童話在創作中並不突出,但它潔凈無塵,折射淡淡光明.
3.網路文學的創作開始向功利化的方向躍進.不少評論家都曾強調過網路寫作的非功利性,但非功利性一說值得商榷.網路作家發布自己的文章,冠之以各種各樣的名稱,如<<愛情螞蟻>> <<活得像個人樣>><<蚊子遺言>>等以及為自己取各種各樣標新立異的綽號,本身就反映了被 「點擊」的希望,而且點擊次數越多越好,這是一種對被承認、被欣賞或者說成就感的追求.現在,各大出版社紛紛將網路文學結集出版,使之進入商品流通領域,從而在其文學性之外附加上了商品性.同時網路作家的隱蔽性已失去,不少成名作家都從幕後走到前台來亮相,成為傳媒炒作和評論的熱點.過去默默無聞的網路寫家通過自己的特色寫作名利雙收已是不爭的事實.他們將成為網路文壇的新偶像,從而影響和帶動廣大的創作隊伍向功利化的方向躍進.李尋歡就坦言: 「至於能不能成為一年傳統作家,也就是按傳統的方式去創作,去出書,我想得到了當然也好,我不拒絕名利.」〔6〕當然也有些寫家在名利誘惑中依然故我的存在.

Ⅹ 現今網路小說在文學界的地位

網路小說近年來已從不入流進入到主流文學之中。已成為當代文學不可迴避的一部分。網路只是小說的一個載體，網路小說十分龐雜，質量良莠不齊，不可一概而論，但其影響力日漸增強是不容否認的。