網路小說官場現行記
❶ 清末小說《官場現形記》主要講的是什麼故事
引言：清末小說《官場現形記》主要講的是什麼故事？下面一起來和小編了解一下吧！
三、主要內容
從內廷到外朝，從中央到地方賣官之風盛行，可以說無人不與。而且官位買賣完全是賣方市場，一個官位是肥是瘦，是明肥還是暗肥，有多少油水都是明白的，該賣多少都據此定價。在賣官之前還要走通路子，賣官的過程中還要各種勒索敲詐。如某中堂自己開了一家古董店，凡找他買官的人要到買這家店的古董送禮，而後古董又留回到古董店，甚至出現了某買官者被勒索買了兩次同一件古董的事件。
❷ 《官場現形記》內容簡介
閣學甄守球的長子甄學忠在河工成績突出，升了知府，派他太太的遠房哥哥黃二麻子到京城接老爺。甄閣學有個胞兄在保定，黃二麻子便同去探望。剛一進門，便聽見家人的哭聲。甄閣學前去叫，哥哥慢慢醒過來，說自己做了一個夢。
於是使向甄閣學陳述了一番，甄閣學後來到了兒子的任上當了名太爺，將哥哥夢中之事敷衍一番，便是《官場現形記》。
《官場現形記》是晚清文學家李伯元創作的長篇小說。小說最早在陳所發行的《世界繁華報》上連載。
創作背景
《官場現形記》作者李伯元出生於書香門弟之家，由於幼年喪父，無法讀書，只好投靠在山東城陽做官的堂伯父李翼青處棲身。李伯元在26歲那年，他參加考試，中了第一名秀才。翌年赴江陰鄉試，按成績，應名列金榜，可是典試官借口李翼青有「叛逆皇法之前科」而株連子侄，結果名落孫山。此後，李伯元到上海另謀出路。
為了對官場進一步的暴露和諷刺，他獨辟蹊徑，另外辦了一份《世界繁華報》，連載《庚子國變彈詞》和《官場現形記》兩部長篇小說。李伯元原計劃寫120回，但寫到50多回就過世了，尤其友人歐陽巨源續成60回。
作品賞析
《官場現形記》表現手法是現實主義的。其寫的多是現實生活中的人物，只是改易姓名而已，胡適曾在為此書做的序言中論說過這種情況：「就大體上說，我們不能不承認這部《官場現形記》里大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，如周中堂影射翁同等。
至於冒得官、區奉人（諧趨奉人）、賈筱芝（諧假孝子）、時筱仁（諧實小人）、刁邁彭（諧刁賣朋）、施步彤（諧實不通）等，其行徑一旦形諸筆墨，皆使時人感到似曾相識，默契會心，倍增興味。它以紀實性而風靡於世。嗣後，模仿之作紛出，一時蔚為大觀。
❸ 晚清四大譴責小說除李伯元的官場現形記外還有什麼
晚清四大譴責小說包括四部分，
除了李伯元的《官場現形記》
還有吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》、劉鄂的《老殘游記》，
以及曾樸的《孽海花》。
❹ 《官場現形記》是誰的作品該小說揭露的官場問題有哪些
《官場現形記》確實不失為一本好書，他的作者是李伯元，他在光緒二十二年開始先後主辦了《指南報》，《繁華報》，《游戲報》等因此又被稱之為游戲主人。而《官場現形記》正是李伯元的代表作，它是一部非常著名的譴責小說，是我國第一部在報刊上連載的長篇小說，可以說在當時引發的相當轟動的效應，充分揭露的當時清朝政府的官場的腐朽，以小說的角度批判了當時的社會現狀。絕對是一部非常不錯的作品。
最後這些官員整天的渾渾噩噩，在這種氛圍下這些官員根本不識洋務，更不要說帶兵打仗，驅逐胡虜了。
❺ 官場沉浮類網路小說排行榜誰有
書蟲你好！
我從你身上看到了封建的影子，其實本不喜歡這類小說，無奈，古代總是有很多美女，於是《官場風流》進入視線，YY無罪！
排行榜我是不清楚，自己覺得好看就可以了，題材和文法並重。
另外我覺得有本沒落的小說，天下第一丁（連載中）其實寫的不錯，也不妨看看。
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❻ 幫我介紹一下《官場現形記》這部小說
從《官場現形記》中，人們或多或少可以得到為官之「術」，還有一些關於官場的啟蒙。
為了做官，低聲下氣，卑躬屈節；祖宗錢財，妻親色相，全都付出重大犧牲。世上沒有免費的午餐，也沒有平白的貢獻，「失之東隅，收之桑榆」，「堤內損失堤外補」，有投資就有本利回收，撈本之外要一本萬利，物質和精神多方需要補償。而仕途崎嶇，宦海風波，頂子即使染紅，未必就能久戴，交椅雖說坐穩，仍然有待升高，明搶暗奪，勾心鬥角，自是家常便飯；一邊憂讒畏譏，一邊中傷別人，一邊防冷箭，一邊袖裡機關；上要找靠山，下要植黨羽，中要交通門路，拉攏哥兒們，不攀權貴成不了權貴，不下毒手便成階下囚；多麼驚險，多麼勾魂，多麼費心，多麼勞神。然而樂在其中矣，然而憂從中來矣。
峰迴路轉，演繹出幾多「不在其位，不謀其政」事來，不謀其政，而謀其位，這是做官之前的主要奮斗目標。待謀到其位，又有百事待舉，一要邀寵固位，二要防別人來謀位，三要進一步謀更高的位，哪裡還有功夫謀其政？精力都用在拳打腳踢、閃轉騰挪的「功夫」上了。政績雲何？官績歷歷在目，那是由某官調任某官，升任某官，偶又降謫，終得恢復，一步一個腳印，身心交瘁，死而後已。
事實上，在中國長期的封建社會里，民可使由之，不可使知之，講究牧民。代表皇帝來放牧黎民百姓者，就是那些各級政府、各種機構的大小官員。官吏是皇帝的爪牙，官本位思想是封建統治的基礎。權力和隨權力而來的實際利益和與日俱增的慾望，構成舊時官員物質和精神的支柱。於是，當官，便治人；不當官，便治於人。換言之，要想不被別人像牛羊一樣放牧，唯一的辦法即是做官。所以，要做官，想做官，不擇一切手段地往上爬，甚至踩著他人腦袋、骸骨，用別人的鮮血染紅了自己的頂戴，是一種生存競爭。追逐官職，謀取官位的時尚，成了封建社會中的人們的一種動力。
清末大官僚李鴻章認為在中國最容易當的是官，無非是無所用心地上傳下達而己。其實不然，翻開中國歷史，「人事有代謝，往來成古今」，哪一個做官的不是辛辛苦苦，捨命拼搏。做大官有做大官的難處，要侍奉或曰對付皇上，伴君如伴虎，偏向虎山行；而做小官的有做小官的難處，要待奉或曰對付大官。事上以外，還要周旋同級，安撫部屬，哪裡不要用心，哪裡不要用錢？古代還有一種拿錢買官的官，號稱捐官。除捐官之外，中國官員的智商和見解絕對在大眾之上。官可大致分類為清官、庸官和貪官。清官者甚稀，介於庸與貪之間的官員不在少數，有人概貌他們的本事為六個字：上捧、平擠、下壓。沒有高智商，難以為官。
今天的官和過去不同，就是要為百姓辦事。其實這個官，又好做，又不好做。說好做，首先要忘記自己是個官，不能打官腔，說官話，擺官架子。要時刻記住：你不過是個為百姓辦事的辦事員罷了。你沒有高人一等的權利，沒有隻享受、不做事的權利。只要你真正為百姓做了實事，做了好事，百姓就會記著你，有點小錯，只要能改，百姓也會諒解你。說不好做，你又不能忘記自己是個官，要用好你手中的權利。當官的人，手裡多少有些權。掌權的人不容易。原則問題，含糊不得；小是小非，不能太認真；尤其要注意，不能抓住人家的小毛病、小辮子不放。為大事者不拘小節，造就大事業的人，是不在小事上糾纏的。人有七情六慾，當官的人，也一樣。但你既然是個掌權的，就要學會控制自己。成易驕，敗易餒。喜時易輕諾，輕諾必寡信，什麼都答應人家，答應又不作數；怒時易拒人，該答應的也不答應，還要訓斥人家。不管是成或敗、喜或怒，都要冷靜。遇事冷靜一點，退一步想想，給自己降點溫，就會少犯錯誤。退一步天高地闊。對上對下，都應該做到既得體又得理。對下級能做到得理，難做到得體；對上級容易做到得體，不容易做到得理。還要注意不能攬功推過，如有功歸唐僧，有過歸於孫猴。
為官和為人，有相同的地方，又有相同的地方。好人不一定能當好官；好官必須是好人。做官說到底了，還是要掌權，要懂得如何出主意，如何用幹部。最後告訴大家，什麼是官呢？官的本意是庇護民眾的人，引申為為民作主，蛻變成主宰民眾的人。為官者應該使人得到這樣一種印象：他在生活中是平凡的，在職務中卻是超眾的。
❼ 官場現形記是一部長篇什麼小說
是一部長篇章回小說，也是譴責小說的代表作，首開近代小說批判社會現實的風氣。
❽ 晚清四大譴責小說的《官場現形記》
署「南亭亭長著」。即李伯元（1867年－1906年），名寶嘉，號南亭亭長，江蘇武進人。三歲時喪父，由做過山東道台的伯父撫養。少年時代即擅長詩文，中第一名秀才，後來幾次考舉均落榜。1896年到上海辦《指南報》，後來又主辦《游戲報》、《繁華報》。1903年，應商務印書館之聘，主編《誘像小說》半月刊。陸續寫出了《官場現形記》六十回、《文明小史》六十回、《中國現在記》十二回、《活地獄》四十二回、《海天鴻雪記》二十回、《庚子國變彈詞》四十回等。
光緒癸卯（1903年）上海《世界繁華報》排印本。光緒甲辰（1904年）粵東書局石印本，有注，六編七十六四。末回結雲：尚有續編。石印本，全名為《增注繪圖官場現形記》，書首無作者名氏，亦不署年月，書前有序，序後署「光緒癸卯中秋後五日茂苑惜秋生」。初編卷一至卷十二，續編卷十三至卷二十四，三編卷二十五至卷三十六。故為三十六回本。一函九冊，為袖珍本，全書共有插圖三十八幅，每頁均增有注語，似為惜秋生所加。光緒三十一年（1905年）世界繁華報館鉛印本。宣統元年（1909年）崇本堂石印本。另外，據阿英《晚清小說史》雲：「又有日本知新社光緒三十年（1904年）鉛排本，惟著者已易名為日本吉田太郎，顯系偽作。」
《官場現形記》寫的多是實有人物，只是改易姓名而已，這確是不假。胡適曾在為此書做的序言中論說過這種情況：「就大體上說，我們不能不承認這部《官場現形記》里大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，都是歷史上的人物，不用說了。那無數無名的小官，從錢典史到黃二麻子，從那做賊的魯總爺到那把女兒獻媚上司的冒得官，也都不能說是完全虛構的人物。」胡適對《官場現形記》做過較深入的研究和考據，他的話無疑是有根據的。當然，實際上小說中的某個有名有姓的人物也未必完全是影射某一個人，而可能是包括這一個在內的幾個實有人物的集合。比如小說中的華中堂，可能主要指的是榮祿，但也可能包括了其他某些官僚。小說中華中堂回答賈大少爺請教的問題時說：「多碰頭，少說話，是做官的秘訣。」華中堂說的這個秘訣，榮祿可能的確說過，但據清人朱克敬《暝庵二識》載，大學士曹振鏞也曾對下屬說過，清人汪康年《汪穰卿筆記》又載，曾國藩每見到地方上來人到京，也總是教以「多叩頭，少說話」。這種情況表明，「多碰頭，少說話」實際上已成為晚清官場上通行的做官訣竅，同時也說明《官場現形記》確是如孫寶所說，「多實有其事」，又如胡適所說，「可以代表當日官場的實在情形」。
由於《官場現形記》在晚清官場上風行，寫的又多是實人實事，所以關於此書的種種消息，很快傳到了慈禧太後的耳朵里，於是，「慈禧太後索閱是書，按名調查，官吏有因以獲咎者」。看來慈禧太後讀到此書後很是生氣，並把清末政令倒行、法紀廢弛的責任都歸罪到了官員們的腐敗，胡來，不爭氣，她還把《官場現形記》當成了懲辦官員的黑名單，按圖索驥，抓人辦人。當那些官員們正搖頭晃腦地翻讀著這本為他們描形畫像的《官場現形記》時，哪裡想得到，此時太後老佛爺也正翻看著這部書，盤算著怎麼整治他們呢。
❾ 有沒有什麼好看的關於官場的小說
《官場現形記》是晚清文學家李伯元創作的長篇小說。小說最早在陳所發行的《世界繁華報》上連載，共五編60回，是中國近代第一部在報刊上連載並取得社會轟動效應的長篇章回小說。它由30多個相對獨立的官場故事聯綴起來，涉及清政府中上自皇帝、下至佐雜小吏等，開創了近代小說批判現實的風氣。
魯迅將《官場現形記》與其他三部小說並稱之為譴責小說，是清朝晚期文學代表作品之一。1998年，香港《亞洲周刊》評選20世紀100部優秀文學作品，《官場現形記》排列前10名。1999年，人民文學出版社評選20世紀100部優秀小說，《官場現形記》被列為排行榜第一名。
❿ 《官場現形記》講的什麼
作品以官場為對象，著重揭露各種官僚的"齷齪卑鄙"、"昏聵糊塗"（《官場現形記》），集中暴露晚清官場的污濁，吏治的敗壞，統治集團的腐朽。
作品涉及的官僚十分廣泛，外官從"未入流"的佐雜,到州府長吏、直至督撫方面大員;內官從小京官、到部司郎曹，直至位居中樞的軍機、大學士。
這些大大小小的官僚胥吏,為了陞官發財,無不蠅營狗苟，迎合、鑽營、矇混、羅掘、傾軋，極盡卑污苟賤之能事。軍機大臣華中堂在京城開個古董店，專門經營買賣官缺的生意。
黃胖姑公然說出"一分行錢一分貨"（25回）。最高統治者也公開提倡"撈錢"。一個旗員出身的兵部大堂兼內務府大臣，被派了赴浙江查辦重大案件的欽差。
就是因為在京里苦了多年，"上頭有意照應他"，"好叫他撈回兩個"。這個欽差到浙江後，"只拉弓，不放箭"，很快逼上來二萬兩銀子的賄賂。
所以連慈禧太後也不得不承認"通天底下一十八省，哪裡來的清官"（18回）。胡統領奉命赴嚴州剿"匪"，心裡恐懼，一路上吃喝玩樂，有意拖延。
待得到"匪"已遠去的情報，卻兼程進軍,縱容兵丁"洗滅村莊，姦淫婦女",並亂拉良民，指作"強盜"，以報功邀賞（12～18回）。
(10)網路小說官場現行記擴展閱讀：
創作背景：
《官場現形記》作者李伯元出生於書香門弟之家，由於幼年喪父，無法讀書，只好投靠在山東城陽做官的堂伯父李翼青處棲身。李伯元在26歲那年，他參加考試，中了第一名秀才。
翌年赴江陰鄉試，按成績，應名列金榜，可是典試官借口李翼青有「叛逆皇法之前科」而株連子侄，結果名落孫山。此後，李伯元到上海另謀出路。
通過與社會廣泛接觸，加之在維新思潮的推動下，李伯元意識到，「欲喚起民眾，促使全國上下覺悟到中國將被瓜分之禍」，報刊是一種「發聵振聾、行之有效」的宣傳利器。
於是，1896年初夏，李伯元第一次進了《指南報》社當了一名編輯。翌年6月，他獨立創辦起一份《游戲報》。李伯元所辦的《游戲報》，別出心裁，獨具一格。
他不僅事必躬親，自己既當主編，又任主筆，還時時告誡助手們「新聞必事事核實，言談必一針見血，不混淆黑白，語涉詼諧，意存懲勸」。《游戲報》問世後，頗受讀者的歡迎。
為了對官場進一步的暴露和諷刺，他獨辟蹊徑，另外辦了一份《世界繁華報》，連載《庚子國變彈詞》和《官場現形記》兩部長篇小說。李伯元原計劃寫120回，但寫到50多回就過世了，尤其友人歐陽巨源續成60回。
作者介紹：
祖籍江蘇武進（今屬江蘇常州市）,咸豐年間,遷居山東。李寶嘉3歲喪父,隨母親與堂伯父李翼清一家合住。李翼清在山東歷任知縣、同知、知府等職。
寶嘉受堂伯父撫養教育，擅長八股詩賦，能書畫篆刻，多才多藝。光緒十八年(1892)李翼清辭官歸籍，寶嘉一家也跟從由山東返回常州。鄉居期間，曾從傳教士學習英文；並考中秀才。
光緒二十二年(1896)到上海，先編撰《指南報》，次年五月創辦《游戲報》，並設"文社"。光緒二十七年(1901)，他將《游戲報》轉讓，另辦《世界繁華報》。
這些報紙是中國小報的鼻祖，它"假游戲之說，以隱寓勸懲"（《論〈游戲報〉之本意》），雖然談風月，說勾欄，載社會新聞，但也嘲罵腐朽的官僚買辦，暴露社會種種黑暗。
為創作譴責小說積累了豐富的素材。光緒二十九年(1903)，應商務印書館之聘，主編《綉像小說》半月刊。上海的10年間，因戊戌變法、庚子事變等重大事件，他不滿意清朝的腐敗。
帝國主義的侵略，以痛哭之筆，寫嬉笑怒罵之文，一面辦報，一面從事小說創作。作者在小說《活地獄》的"楔子"里有詩說："世界昏昏成黑暗，未知何日放光明。
書生一掬傷時淚，誓灑大千救眾生。"他創作小說的目的在於揭露時弊，洗刷污濁，改進政治，推動社會進步。這是與他的社會改良主張一致的。
他希望學習西方的文明與進步，"興利的地方興利，除弊的地方除弊，上補朝廷之失，下救社會之偏"，"用上些水磨工夫，叫他們潛移默化"，不贊成激進的改革，連變法維新也感到過激。
至於民主革命更被斥為"破壞天理國法人情"（《文明小史》），這種想法，不僅是一種幻想，而且給他的創作帶來局限。