武俠小說家舍庸離失

A. 舍庸的所有武俠小說的名稱

舍庸是誰？金庸的話，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。《飛狐外傳》《雪山飛狐》《連城訣》《天龍八部》《射鵰英雄傳》《白馬嘯西風》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》《俠客行》《倚天屠龍記》《碧血劍》《鴛鴦刀》

B. 中國的武俠小說家都有誰

金庸 梁羽生 古龍是公認的三大家。
其後還有名聲很響的名家如 卧龍生 黃易 溫瑞安。
台灣的四大武俠小說家是 古龍 卧龍生 諸葛青雲 司馬翎
還有一些如 蕭逸 奇儒 司馬紫煙 雲中嶽 柳殘陽 等等。
寫科幻 也劇本的倪匡也寫過武俠小說。
不可不提的是現代的武俠 仙俠小說祖師 還珠樓主。
除金庸 梁羽生 古龍 卧龍生 黃易 溫瑞安外，我推薦的小說 奇儒的蟬翼刀 諸葛青雲的江湖夜雨十年燈。

C. 武俠小說

杯雪、英雄志
你看完這兩本你就會給我一百分，太經典了 ，你還可以看看偷天換日么 。

詳細點吧，害怕你 不給我分。。。。。。。。。。。。。 1、《偷天換日》
這部結合了金庸和黃易兩人風格的武俠小說有著鮮明的歷史背景，在國與國、人與人之間的機心和險詐中，武功蓋世氣度恢宏的明將軍、驚才絕艷磊落出塵的林青，和背負天命的孩子小弦，會演繹出一部何等精彩的畫卷。而在「天道」這一巨手的撥弄下，他們一切的犧牲和努力，又會有怎樣的結果？
時未寒的文筆，有著金庸式的古雅和金庸所沒有的明快輕盈，或許人物刻畫、場景鋪陳還稍遜古龍，但時作中沒有古作中那深濃的頹廢感，情節的不落窠臼也並不比遜色。然時君出道不久，雖然也有像《丹心》這樣能引人深思的優秀中篇，但能真正拿出手的佳作，便只有這部剛剛寫完的《偷天換日》了。

2、《洛陽女兒行》
這部作品的名字起得實在極其失敗，至少我一看後，便認定是一部水平二流、情節膩味、幾個身具武功、人在洛陽的丫頭所演繹出的，披著武俠畫皮的瓊瑤式愛情故事。所以雖然常有朋友推薦，卻都立即否決，直至一個偶然的機會，無意翻開幾頁，才發現自己竟然險些錯過一個分外精彩的故事。
這部男女雙主角的小說，其實模式和射鵰有許多相似，而情節的曲折和篇幅的宏大也與射鵰在伯仲之間。但在這部糅合了武俠、軍事和政治的小說中，卻有著一個射鵰所遠不能及的愛情故事，而本書最大的亮點，便是對這對情侶主角的人性刻畫。不同於射鵰中幼稚的愛情套路，女主角也不像蓉兒般，婚後失去了自己的精靈和叛逆，徹底淪為靖哥哥的精神附庸，屈從了他「為國為民」的理想，卻遠離了自己那飛翔和自由的初夢。而「洛陽」對兩位主角人性和愛情的刻畫，卻復雜真實地多，也因此成功地多。男主角對自由的嚮往在冷酷的現實中粉碎，女主角則始終在愛情、道德和家族間痛苦徘徊，兩人分不舍分，愛不能愛，為了對方可以隨時捨去性命，卻又緊守著心靈的底線，不願放棄自己心中的夢想，淪為對方的精神附著。在痛苦的現實和矛盾中，兩個真愛的人，卻在愛情的淬煉中，升華出一對扭曲的靈魂。這種復雜糾纏的情愛描寫，比起靖蓉的終成眷屬，不知要難出多少。

作者： iamgodgh 2008-5-15 16:00 回復此發言

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2 回復：十一部巔峰作品賞薦（二） -----2008回首玄幻、武俠等網路小
5、《此間的少年》
這是一部寫給大學畢業生的書，初讀這部書時，我大學剛剛畢業。
只有經歷過大學畢業的人才能感悟書中的感情，看完，我潸然淚下。
作者對大學生活，顯然有著細膩深刻的切身感悟。真實的取材、令人心碎的感傷、捧腹難止的詼諧，構成了這曲華美的樂章。看著書，人似乎也重回了那個激情熱血的大學時代，正再次體味青春的風采，為自己的飛揚喝彩。剛漫不經心地點開鏈接時，我正斜倚在電腦桌上；看完第一章，我坐直了身體；看完第三章，我打電話推掉了下午的約會；七個小時，一氣看完。在這個短暫而幸福的下午，我兩次落淚、N次大笑、無數次感動……
江南華美的文筆，就是品質的保證，他的另一部武俠小說《光明皇帝》也值得一看。
題外：此間勾起了我對學生時代的回憶和嚮往，於是我隨後又讀了一部《高考兇猛》。這部小說是以一群面臨高考的高中生作為人物題材的，作者以寫實的筆法，真實細膩地反映了一群高三學生真正的生活，真實的想法。深刻地描寫了在巨大的升學壓力下，不同類型的學生們如何去派遣寂寞、抗拒誘惑、壓制青春的躁動；如何在師生的矛盾、學業和愛情的沖突、同學間的對立、娛樂與前程的抉擇間苦苦掙扎。
雖然高考已經由於擴招而變得不再庄嚴神聖，雖然「三本"已經讓上大學變得易如反掌，雖然大學畢業生已經貶值得像野狗一樣不值一文，但畢竟，每年的六月前，還是有一群人，為了自己心中的夢想，頂著滿頭的汗水，去孜孜奮斗過的。如果你曾在高三的歲月里為學習艱辛付出過，曾在教室和球場間痛苦徘徊過，想必這本書會帶給你許多共鳴。當然，文筆是遠比不上江南的，就是勝在真實。

6、《武林客棧》
俗話說：「一山不能容二虎，除非一公和一母。」怎奈當前武俠小說之林中，除了滄月妹妹，竟又出了另一顆耀眼的女性星辰----步非煙。
註：步非煙，北大才女者也，敏而好學，文采拔萃。惟恃才傲物，舉止飛揚，視武俠泰斗金庸如草芥，欲革其命而代之。庸量狹，怒斥其為坊間賤類。煙不復言，然聲名益噪。
個人感覺，步非煙文筆輕靈優美，情節不落窠臼，作品堪稱上乘，不過她的小說思想性較弱、感人程度也略顯不足，比不得孫曉、金庸、燕壘生之厚重，而優雅空靈比起小椴、滄月也頗有不如，實在稱不起新派武俠的領軍人物。不過世人多喜盲目崇拜，總覺先賢高不可攀，任何方面後世都絕對無法超越，卻不知站在巨人的肩上，總是要比巨人望得遠的。所以步妹妹敢於指出權威不足的這種勇氣還是令我相當贊賞；而其豎起發展武俠新方向的大旗，對武俠小說今後的變革和超越，更是有著相當積極的作用。
武林客棧是步非煙的代表作品，叛逆精神和反金庸的思想在其間暴露無遺。比如少林武當在武俠小說中例來地位尊崇，尤其在金庸作品中更是被抬高到武林泰斗的位置，而在步妹妹筆下，都變成了一群拘泥廢物，反而是魔教中人，常常令人好感。
支持步非煙，支持反造神，支持武俠的創新和進步。

D. 武俠小說名家

1、龍人

龍人本名蔡雷平，祖籍浙江溫州，著名「玄幻武俠」作家。清華大學出版企業職業經理人，中國武俠文學學會理事。1993年至2005年，本人共著有作品20餘武俠作品，均已出版發行。

E. 夏夢和金庸的故事是怎麼樣的

夏夢被名導演李翰樣稱為是中國電影史上最漂亮的女明星。現在在有關她的網頁里，開頭就說她向金庸有事。想當年金庸還是小小編劇「林歡」，卻能和夏夢好上，足見「大俠」魅力。

凡金庸寫的劇本，夏夢都擔綱主演，二人的合作令人艷羨。投拍電影《投奔怒海》，夏夢是老闆，許鞍華執導，而這電影名字卻是夏夢特請金庸改出來的。夏夢在1954年「嫁作商人婦」，並於1967年9月移民加拿大。當時，《明報》曾以罕見的頭版全版報道。金庸還特寫社評《夏夢的春夢》，稱夏夢為「善女人」，還寫詩詠她：「去也終須去，住也不曾住，他年山花插滿頭，莫問奴歸處。」可謂才子風流。

金庸處處精彩，在感情方面當然不會木訥，叫觀眾失望。要不，他怎麼能寫出楊過與小龍女那樣叫人神魂顛倒的故事呢？記者曾問他，一生浪漫究有多少。他答：「多啦，當然我希望不要太多，愛情能夠簡單一點當然好啦，但這是身不由己的。」

其他的基本沒有關系，可在金庸筆下的小龍女卻是有原型的。給你一個我復制粘貼的吧，希望對你有幫助。
小龍女的名字比她的來歷更加蹊蹺莫名。她本是被扔在重陽宮外的棄嬰，被古墓派第二代傳人收養，並授以武功。「丘處機道：『這姓龍的女子名字叫作甚麼，外人自然無從得知，那些邪魔外道都叫她小龍女，咱們也就這般稱呼她罷』」，而『那些邪魔外道』之所以知道世間有小龍女其人，得諸她的師姊李莫愁。

小龍女的父親姓龍？她媽姓龍？還是她師父姓龍？這名字是她父母起的？她師父起的？還是她自己起的？

這個問題困擾我十餘載，總算於2007年大徹大悟：小龍女的名字，是金庸給起的！

我在《破譯金庸密碼》中這樣解讀這個名字：小龍女——在楊過口中呼作「龍兒」。金庸的表哥徐志摩《愛眉小札》對陸小曼的稱呼計有：「小龍」、「愛龍」、「龍龍」、「我最甜的龍兒」四種。徐詩《我來揚子江邊買一把蓮蓬》：「忍含著一眼悲淚——我想著你，我想著你，啊小龍！」。

此外，沒有多作解釋。

此後承網友寒雪牽魂簫教示：「小龍女這個名字應該得自『吳城小龍女』，吳城小龍女的詞『荊州亭題柱』後人評價很高，被收錄進了《白香詞譜》作范詞。但她的生平事跡不詳。《白香詞譜》金庸焉有不看之理？」

有些網友誇我『淵博』，於我絕對是『不虞之譽』，我的『淵博』程度只夠讓我知道真正的『淵博』是怎麼回事。例如《白香詞譜》就不曾寓目，『吳城小龍女』其人此前也是聞所未聞。

或許小龍女之名，與『吳城小龍女』其人確有關聯？而我的初衷終於未改：《神鵰俠侶》一書與徐志摩陸小曼的驚世婚戀關系實非淺鮮。或許是我太過敏，總感覺這70年來許多言情作品的背後，隱約可見徐志摩的背影。

「問世間情為何物？」，直教人讀《神鵰俠侶》！〈神鵰〉說是武俠小說，毋寧認作言情之作。金庸立意要寫出一個驚世駭俗、驚天動地、驚心動魄、驚濤駭浪的愛情傳說。小說當然出自虛構，想來以金庸的大才，也不能完全向壁虛造，一無所本，多多少少總是以自己所遭遇或所聞見的實事為藍本，加以提煉、敷演而成。

「〈神鵰〉企圖通過楊過這個角色，抒寫世間禮法習俗對人心靈和行為的拘束。禮法習俗都是暫時性的，但當其存在之時，卻有巨大的社會力量。師生不能結婚的觀念，在現代人心目中當然根本不存在，然而在郭靖、楊過時代卻是天經地義。」（〈神鵰。後記〉）

如果〈神鵰〉故事確有藍本，一定與「世間禮法習俗對人心靈和行為的拘束」有關，但不會是師生戀，因為「師生不能結婚的觀念，在現代人心目中當然根本不存在」，不僅不復存在，甚至成為時尚，例如我們的文化旗手偉大的魯迅先生就是與自己的學生許廣平先同居後結婚的，當時也不見社會有多大的反對反應。

1915年前後，查家「敬業堂」赫山房查樞卿成親，娶徐申如（徐志摩的尊翁）的堂妹徐祿為妻。先後生下良鏗、良鏞、良鈺、良鎬四子。年幼時，查良鏞常隨父母到舅家作客，與表兄徐志摩曾有數面之緣。1931年，志摩遇難身亡，翌年春上，靈柩迎回海寧安葬，8歲的查良鏞隨母前往弔唁。

1922年，徐志摩和有夫之婦陸小曼墜入情網，與原配夫人張幼儀協議離婚，此舉觸犯、挑戰了當時的『世俗禮法』，遭到包括父母在內的親朋好友的一致反對，社會上文壇中也是一片譴責、怒斥之聲。在世人的冷眼觀照下，二人終於在一起了，他們暇時也回海寧，住在新建「清遠樓」，徐志摩稱之為「香巢」。此巢今日猶存，大門匾額為「詩人徐志摩故居」字樣，匾額下端有「表弟金庸敬題」的落款。

海寧很小一座縣城，相信金庸在1937年離開故鄉前的十數年，不知多少次經過這座『香巢』。對自己的表哥和他的傳奇婚戀（1963年，梁實秋撰文為老友抱屈「徐志摩的文名幾乎被他的風流韻事所掩」）一定不會陌生。

徐陸婚戀，既失歡於父母，不容於師友，亦見譏於親族，包括他的姻親查良鏞一家。1931年志摩乘飛機失事遇難後，查家挽以「司勛綺語焚難盡，僕射余情懺較多」之句。這是我見過的最不厚道的輓聯。用的是杜牧（司勛）、（關盼盼故主）張建封（僕射）故事，完全從逝者的感情生活著眼，多有微言非議：徐志摩的詩歌與書信中的種種『綺語』，應當『焚』卻，只患『難盡』耳！

誰寫的？！當然不是金庸，那年他7歲。是他父輩或祖輩寫的，代表了當時查府老輩對徐、陸戀的態度，以及關注程度。可以推定：這件事，多年以後，在金庸家庭，仍然會是日常講論的話題，未必沒有長輩對金庸進行『機會教育』，令少年金庸耳熟能詳。

只是，那個年代跟今天極其相似，父子兩代的思想幾乎南轅北轍，父輩反對反感的，往往正是下一代衷心嚮往的。在金庸的『少年維特』階段，對表哥的這段戀情，不能毫無感覺。他後來追述自己少年時，讀過表哥的《西湖記》與詩作，受益良多。問題是：《愛眉小札》他沒讀過？《眉軒瑣語》也沒讀過？不會吧？

郭靖對於楊過而言，既是師，亦似父，楊過娶師為妻，最在意的是郭靖的態度，而郭靖是強烈反對的：「過兒，你可要立定腳跟，好好做人，別鬧得身敗名裂……過兒，我心裡好疼，你明白么？我寧可你死了，也不願你做壞事，你明白么？」

而志摩是梁啟超先生的關門弟子，梁先生也是堅決反對他和陸小曼婚姻的，經不住胡適先生反復游說，才勉強答應做證婚人。在婚禮致辭中，梁任公以嚴師的身份，當著一百多位來賓的面，滔滔訓話：「徐志摩，陸小曼，你們聽著，你們都是離過婚，又重新結婚的，這全是由於用情不專，以後要痛自悔悟……我作為你徐志摩的先生——假如你還認我這個先生的話——又作為今天這場婚禮的證婚人，我送你們一句話：祝你們這是此生最後一次結婚。」

這份別出心裁的『證婚詞』如今陳列在海寧徐志摩故居，2003年，金庸回鄉，據報載：「金庸讀著梁啟超的證婚詞，會心地笑」，「會心處不必在遠」，看到這條新聞，我也裝模作樣，跟著『會心地笑』。

真正理解徐志摩的是他小學同學郁達夫：「他們的一段濃情，若在進步的社會里，有理解的社會里，豈不是千古的美談？忠厚柔艷和小曼，熱烈誠摯如志摩，遇合在一起，自然要發放火花，燒成一片了，哪裡還顧得到綱常倫教？更哪裡還顧得到宗法家風？當這事情正在北京的交際社會里成話柄的時候，自己就佩服志摩的純真和小曼的勇敢，到了無以復加。」

我們試著把徐、陸的名字，換成楊過、小龍女，是否也很合拍？而郁達夫所指斥的「綱常倫教、宗法家風」與金庸在《神鵰。後記》所言之「禮法習俗都是暫時性的，但當其存在之時，卻有巨大的社會力量」是否也暗合？

徐志摩，是楊過！！

開什麼玩笑！二人的出身經歷、精神氣質，太多不同。相似的幾點，無非：（一）「不顧一切，帶有激烈的燃燒性」，「不管天高地厚，人死我亡，勢非至於將全宇宙都燒成赤地」的熱情；（二）不恤人言，追求個性自由的心聲；（三）到處留情之大眾情人的潛力與做派。

尤其需要注目的是，金庸本人在撰寫《神鵰》之前，遭遇了與徐志摩相似的困境，到香港後，如曹子建初遇洛神，金庸遇到一個人---長城電影公司的當家花旦夏夢。金庸1953年與杜冶芬離婚，夏夢1954年結婚，1956年與第二位夫人朱玫結婚。金庸當時的心境，當與表哥徐志摩深有共鳴，志摩與金庸，『難兄難弟彼此彼此』。

或謂：金庸57年進入「長城電影公司」，全是為了追求夏夢。據我猜想：金庸進入長城未必與夏夢有關，但離開長城一定跟夏夢有莫大幹系。

如果金庸與夏夢有過開始，那麼59年已經結束，如果根本沒有開篇，那麼到59年的金庸也已經絕望。這種心境體現在楊過『逐日』的小說情節中，一樣的絕望，一樣的憤懣，又一樣的無助。

1959年，對金庸而言，是相當關鍵的一年。這一年，他離開了長城電影公司以及夏夢，5月20日，創辦了《明報》。

浮士德是在愛情幻滅後，追尋事業的，金庸在此前已發表《射鵰英雄》，夏濟安先生驚呼為「真命天子已出」，然而金庸本人（尤其早年）根本不把武俠小說當作『事業』經營，唯有「〈明報〉是我畢生的事業和榮譽，是我對社會，對朋友，對同事的責任」；「我寫小說實際上是當時的一種副業，我主要是要辦報紙。報紙要吸引讀者，那麼我寫點小說就增加點讀者。」

就在《明報》開張當天，金庸開始撰寫並連載一部新作品——《神鵰俠侶》。

三毛認為：「金庸小說的特殊之處，就在於它寫出一個人類至今仍捉摸不透的、既可讓人上天堂又可讓人下地獄的『情』字。而不了解金庸與夏夢的這一段情，就不會讀懂他在小說中『情緣』的描寫。」。

金庸離開夏夢當年創作的《神鵰俠侶》一書，以及小龍女這一形象，尤其如此。

看金庸後來的態度，夏夢對他絕不是完全不假辭色，因此，金庸才會在《明報》創設不久，當夏夢在國外旅行期間，開辟專欄供她發表游記。80年代初，夏夢投拍的電影《投奔怒海》，片名也是夏夢特意請金庸修改而成。

夏夢在「六七暴動」後移民加拿大，金庸在《明報》特地發表社評《夏夢的春夢》：「 對於這許多年來，曾使她成名的電影圈，以及一頁在影壇中奮斗的歷史，夏夢一定會有無限的依戀低徊，可是，她終於走了。這其中，自然會有許多原因，在我們的想像之中，一定是加拿大草原的空氣更加新鮮，能使她過著更恬靜的生活，所以她才在事業高峰之際，毅然拋棄一切，還於幽谷，遺世獨立，正是『去也終須去，住也不曾住，他年山花插滿頭，莫問奴歸處。』我們謹於此為她祝福。」

「還於幽谷，遺世獨立」？是否與楊過小龍女「神鵰俠侶絕跡江湖」的情節多有相似？當然，那已經是後來的故事了——距金庸完成《神鵰》，已經5年了。那時的金庸，未嘗不會興起賈寶玉「畢竟沒有看錯林妹妹」的知音之感。雖然與夏妹妹『偕隱』的，不是他自己。

至此，或許可以猜度楊過與小龍女（如果有）的原型人物：徐志摩——金庸——楊過；陸小曼——夏夢——小龍女。

金庸何以在《神鵰》中安排『小龍女失貞』情節，並且固執不作修改？是因為貞操觀念亦是『世俗禮法』之一，對宋人思想限制極大。又或許哪怕僅僅在潛意識中，金庸也不能消除小龍女的原型印記——在遇到現實中的『楊過』之前，陸小曼與夏夢都曾是別人的女人？

1970年，金庸寫《卅三劍客圖。虯髯客傳》：「 我國傳統的觀念認為，愛上別人的妻子是不應該的，正面人物決計不可有這種心理，然而寫現代小說，非但不必有這種顧忌，反應去努力發掘人物的內心世界。」不知寫這些文字時的金庸，是否也反觀過自己的『內心世界』？

至於金庸筆下，田歸農與南蘭，另一個『 愛上別人的妻子』的故事，顯然與夏夢無關了。

「終於，在一個熱情的夜晚，賓客侮辱了主人，妻子侮辱了丈夫，母親侮辱了女兒」，讀《飛狐外傳》，似乎很能感應到作者本人的一腔憤懣之情。

1998年，已經74歲的金庸，眼含淚光地說：「是她（第一任太太杜冶芬）背叛了我」。

記得接觸到金庸先生的一些人生介紹。金庸年輕的時候很迷戀長城三公主之一的香港演員夏夢。
金庸曾說：「西施怎樣美麗誰也沒見過，我想她應該長得像夏夢才名不虛傳。」還說：「生活中的夏夢真美，其艷光照得我為之目眩；銀幕上的夏夢更美，明星的風采觀之就使我加快心跳，魂兒為之勾去。」

為了接近夏夢，金庸很是痴情。那時他已是名滿香江的大才子，卻委屈自己加盟長城影片公司做編劇，為能天天見到同一公司的夏夢。他的才華也讓夏夢欣賞，無奈夏夢與金庸相識時已與商人林葆誠訂婚。夏夢對金庸保持著一份尊重。

從這些金庸的經歷可以看出，金庸小說里的很多女主角都有夏夢的影子，她們的原型就是夏夢。
據介紹，金庸很注重書香門第，女主角出身好金庸會賦予她女性的優點。反舉例，碧血劍中的女主角出身不好，金庸就把她寫得很愛吃醋，不是大家閨秀。由此可見一斑。

金庸，原名查良鏞，祖籍江西婺源，於1924年2月出生在浙江海寧縣袁花鎮一個顯赫的書香世家。抗戰勝利後，金庸進入上海東吳大學法學院，後來到杭州《東南日報》任記者，在此期間，他因工作原因結識了自己的第一位妻子——出生在中產階級家庭的杜冶芬。不久，金庸考入上海《大公報》，被派往香港擔任國際電訊翻譯。1948年秋天，金庸和杜冶芬在上海舉行了盛大的結婚典禮，雙方家長對這樁看上去門當戶對的婚事非常滿意。然而，金庸卻不安於那種富足而平庸的生活，他心裡始終無法舍棄做外交官的夢想，盡管因為當時特殊的歷史情況，他屢屢受挫，卻一直沒有放棄個人奮斗，一直奔波於內地和香港之間。時間長了，他和妻子的關系越來越冷淡，最終杜冶芬愛上了別人。1953年，金庸在香港報紙發表聲明，以杜冶芬不能生孩子為由，宣布與她離婚。他後來沉痛地對友人說了這么一段揪心的話：「你愛一個人，要一生一世愛她，但往往做不到。不是你不想做到，是你沒法做到。世事難料，當初再好的夫妻，日後說不定也會分手……」經過這番沉重打擊，金庸突然領悟到自己在情感世界竟那樣貧窮，他渴望尋覓到一位真正能和自己同甘共苦的愛人。

半年後，金庸邂逅了一位讓他一生難以忘懷的女子，她便是香港長城影業公司的著名影星、有「長城公主」和「香港西施」之稱的夏夢。金庸對容貌不俗、氣質高雅的夏夢一見傾心，覺得真正的愛終於在自己身上降臨了。為了常見到夏夢，金庸進入長城公司編寫劇本，夏夢主演的《絕代佳人》、《午夜琴聲》、《有女懷春》等電影劇本都是金庸完成的，他們的合作非常成功。

然而，金庸對夏夢的愛註定只能是柏拉圖式的，因為此時夏夢已名花有主，早已嫁作商人婦，盡管她非常敬重金庸的才華和人品，也明白他對自己的心意，可是她深愛著自己的丈夫，只能把他視作知己，所以，金庸的這段個人苦戀註定沒有結果。但他特別珍惜這短暫而美麗的愛，他在一篇散文中寫道：「其實跟一個人交往，感覺很深刻。也不一定要天長地久，雖說愛情重恩義，但閃電式的愛情也有很驚心動魄的，二三天也可抵二十年。」

不久，他黯然神傷地離開了長城公司，並懷著失戀的痛苦完成了武俠名著《神鵰俠侶》。細心的讀者發現：《神鵰俠侶》中「小龍女」的一顰一笑，似乎跟夏夢很相似。其實，金庸在「小龍女」身上寄託了自己對理想愛情的渴望和期待：夢中的「她」應該是那種蘭心慧質而又能琴瑟和鳴的女子。可是，理想的佳人又在何方呢？金庸不禁嘆道：「念枉求美眷，良緣安在？」

喪子之痛情感觸礁

1956年5月1日，金庸再次走進了婚姻，第二任太太朱露茜外表典雅而秀麗。她畢業於香港大學，有很高的英語水平，而且意志堅強，是一個敢打敢拼、風風火火的事業型知識女性。1959年，夫婦合作創辦了《明報》，金庸任主編，朱露茜是惟一的女記者，工作緊張而又艱苦。開始時，《明報》銷量不盡如人意，甚至面臨倒閉的危險，而且他們的四個孩子相繼出世，處境更為艱難，有時不得不靠典當物品來維持生活。那時，因為經常熬夜，工作時需要提神，他們就買一杯咖啡，兩人一起喝。日子雖然很艱苦，金庸卻常常感到自己很幸福，覺得自己終於找到了一個知心的愛人。

到1970年，金庸已經寫完14部長、短篇武俠小說，他將作品名稱的首字連成一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。」他的武俠小說在華人世界風靡一時，《時報》也發展成香港暢銷的大報，金庸夫婦還陸續創辦了一些子報，終於走出了困境。然而，隨著事業的逐漸壯大，他們的婚姻開始出現問題：金庸個性是外柔內剛，不會輕易改變，而朱露茜也是個要強的人，在困難的日子裡，尚能形成一種積極進取的合力，即使偶有齟齬，也會很快消解，而一旦渡過難關，外在的壓力小了，兩人之間的矛盾便再也無法掩蓋了。兩人經常以「剛」對「剛」，因為對事業發展方向的看法不同常常爭吵，很快便由意見不合發展到感情傷害。於是，婚姻的裂痕越來越大，金庸不願這段經歷了許多考驗的婚姻結束，他想盡辦法補救，然而，生活並不按他的主觀意願來繼續。不久，他人生中最痛苦的事情發生了：長子查傳俠自殺！這一變故成為他和朱露茜關系破裂的導火索。金庸對大兒子查傳俠的感情很深，在他的影響下，這個孩子11歲時就開始發表文章，後來去紐約哥倫比亞大學讀書。相反，查傳俠和母親的關系卻不好，因為朱露茜經常大發脾氣，動輒和丈夫吵鬧，也聽不進兒子的多次苦勸，以至於有一段時間查傳俠不再理她。目睹了父母的不和後，查傳俠覺得自己生活在這樣一個家庭里很悲哀，對人生充滿了種種悲觀的想法。1976年10月，年僅19歲的他因與女友吵架，一時想不開，便自殺了。金庸與朱露茜無法接受這種巨大的喪子之痛，都覺得對方應為孩子的死負責，兩人之間的隔閡越來越深，已無從化解。

一波三折再出「圍城」

這天晚上，金庸失魂落魄地在一家酒吧獨自喝悶酒，引起一名女侍應生的注意。她叫林樂怡，在這家酒吧做兼職，她覺得眼前這個失意的男人似乎很面熟，再一看，竟是大名鼎鼎的武俠小說家金庸。借酒澆愁愁更愁，午夜時分，金庸終於完全醉了，伏在餐桌上呼呼大睡起來。

林樂怡嚇了一跳，忙把金庸酩酊大醉的情況報告給女老闆。老闆也束手無策：酒吧里只有三名女侍應生，大家不知怎樣與金庸的家人聯系，可她們又不能狠心將酒醉的大作家推到門外，老闆只好吩咐林樂怡和另外兩名女侍應生將金庸攙扶到里間的一張空床上。然後，她讓林樂怡守一會兒，待他醒來問明住址再用車送走。

大約一個小時後，金庸醒了過來，他頭痛欲裂，忽然看到旁邊坐著一位年輕的姑娘，正笑吟吟地望著自己，不禁吃了一驚，趕緊掙扎著坐了起來。林樂怡關切地問：「金庸先生，您好些了嗎？您在我們店裡喝醉了。」說完，她便給金庸送上一杯茶。金庸對她表示感謝，並從交談中知道了她的名字。這時，他仔細地打量了一下林樂怡，發現她身材修長，面若桃花，一對杏眼裡的目光溫柔而親切。不知為什麼，看著充滿朝氣和活力的林樂怡，金庸略有些失神，他想起自己逝去的青春，心中驀然有了莫名的傷感。

林樂怡關切地說：「金庸先生，我很喜歡您的武俠小說，特別是《神鵰俠侶》，我已經看了好幾遍了。酒喝多了傷身體，我們都等著您寫出新的作品呢！」在失意的時候聽到這么溫存的話語，金庸很感動，長期生活在名利光環里的他見過了太多的浮華和虛假，可現在卻覺得這個年輕的女孩身上有一種值得信賴的品格，就把自己的痛苦和煩惱都傾訴給她。從此，這兩個相差29歲的人成了忘年交，在林樂怡眼裡，金庸不僅是博學的師長，更是一個時常很脆弱、需要理解的大朋友。

不久，金庸夫婦創辦的《華人夜報》出現內訌，因朱露茜與總編輯王世瑜之間長期隱藏的矛盾突然激化，最終導致因王世瑜辭職並帶走大批得力員工而使該報被迫停辦。面對這一切，剛愎自用的朱露茜不檢討自己，反而遷怒金庸。結果，他們又大吵了一通，這次爭吵讓兩人都意識到婚姻已到盡頭，朱終於正式提出分手。盡管金庸也覺得他與朱的婚姻很難再維持下去，可還是堅持拖一拖，給對方多一點兒時間考慮。在那段最苦惱的日子裡，林樂怡給了金庸很多善意的開導和安慰，她說：「不管什麼人，在困難時都應該得到同情和幫助。」心地善良的她不願看到金庸的家庭支離破碎，希望他們重歸於好，可不久後卻發生了一件讓她深感難堪的事。

這天，金庸又來到酒吧，因店內客人不多，閑下來的林樂怡便和金庸聊天，想排解他心中的郁悶。就在此時，朱竟意外地闖了進來，不由分說便對林樂怡橫加指責。金庸氣得全身發抖，心臟病發作，差點兒休克過去。朱卻像沒看到一樣，出完氣便揚長而去。又羞又氣的林樂怡忍住內心的羞辱，給金庸叫來醫生進行檢查，金庸對這個心地善良、寬容大度的姑娘充滿了感激。然而，幾天後，當金庸再去酒吧時，卻見不到林樂怡了，女老闆說，林樂怡對那天發生的事非常不安，為了不影響金庸夫妻的關系和酒吧的聲譽，她毅然辭了職。聽到這些，金庸覺得自己很對不起林樂怡，他百感交集，悵然若失地離開了酒吧。

這一次離婚是金庸提出來的，朱開始不同意，硬說是金庸另結新歡導致他們不和。但金庸決心已下，朱覺得再拖下去對自己也沒什麼好處，就答應了，但她同時提出兩個離婚條件：金庸必須付她一大筆補償費；不管三個孩子跟誰，金庸再婚不能再有孩子。另外她還有一個附加條件：如果離婚後發現有欺詐行為，將再度起訴。對這些苛刻而自私的條件，金庸全都答應了，他只求盡快解脫。

紅顏知己相伴相隨

結束了這段痛苦的婚姻，金庸內心產生了強烈的挫折感，他覺得自己寫了那麼多纏綿悱惻的愛情故事，卻未能經營好自己的婚姻，真是一種悲哀。他感到，完美的受情只是自己追求的一個虛幻的夢，現在夢醒了，盡管很痛苦，但他終於踩在了真實的土地上。不知為什麼，金庸心裡一直覺得自己應該給失去工作的林樂怡一點兒補償，費了一番周折後，他終於找到了她。林樂怡得知金庸的來意後，表示堅決反對，她說：「我敬重您，衷心希望您幸福，暫時丟了工作沒關系，我可以再找。」金庸聽罷，心裡充滿了無言的感動。

金庸的朋友們終於知道他有了一個紅顏知己，他們都惦記著金庸今後的生活，就想法把他與林樂怡往一起撮合。金庸雖然喜歡林樂怡，可他堅決反對，理由是林樂怡不可能答應，因為兩人歲數相差懸殊，恐怕誤了她的青春。但朋友們決定試試看，就直接去問林樂怡，林樂怡躊躇不定，最後還是搖了搖頭。問她為什麼，她不說，其實她的內心已對飽受感情創傷的金庸產生一種復雜的情愫，她愛慕他的才華，很想照顧好他的後半生，可金庸畢竟是名人，她擔心世俗的流言蜚語。

就在此時，金庸病倒了，兒女們都有自己的事情要忙，不能隨時守在他身邊，林樂怡覺得自己不能袖手旁觀，於是就主動前去照顧金庸。金庸很快痊癒了，林樂怡又要離開，他情不自禁地拉住了她的手，悲凄地問：「你是不是嫌我老了？」林樂怡的臉紅了，慌忙說：「不，我是怕……我再考慮一下吧。」然後，她慌亂地離去了。

兩天後，林樂怡告訴金庸，她決定一輩子和他生活在一起，可此時金庸又猶豫了，他想起離婚時朱提出的條件。但林樂怡早已知道此事，她沒有流露出半點兒不快，而是溫柔地微笑著說：「這也好，今後我正好把全部時間和精力用來照顧你。」金庸深情地看著她，覺得自己是世界上最幸福的人……不久，他們舉行了簡單的婚禮，婚後，金庸依依不捨地把嬌妻送到澳洲留學，這一去就是4年。留學期間，林樂怡有不少追求者，金庸對此事很大度，有一次還在電話里說如果遇到更好的人，請她慎重考慮。結果，林樂怡第一次沖他發了火，說自己早就把一顆心給了他，忍受寂寞之苦到澳洲留學就是為了能和他有更多的共同語言，便於今後協助他工作。林樂怡學成後，一天也沒有多呆就回來了，很快成了「金大俠」的得力助手。她與金庸前妻生的三個孩子相處得很好，是一位真正的賢妻良母，時間長了，連朱也自嘆不如。對此，金庸非常滿意，在一次接受記者采訪時說：「我現在這個太太雖然不是孩子們的親生母親，但大家相處得很好。前妻也常常來和我們聚會，一起吃飯，有事我們還要幫她。」

1995年春季里的一天，金庸在家中突發心臟病，當時，林樂怡急得直哭，趕緊送他進醫院搶救。院方作了很大努力，成功地為金庸進行了「小球彈性通塞手術」，使他轉危為安。在最危險的幾天里，林樂怡一連50多個小時不合眼，寸步不離地守在病床邊。還有一次，醫生說金庸雙腎功能衰竭，可能需要腎移植，樂怡當即表示，她願獻給丈夫一個腎。盡管後來不必做此手術病就好轉了，金庸心裡對妻子的一片深情仍非常感動。

F. 介紹一部金庸最經典的作品!(僅限一部)

射鵰英雄傳
這部小說歷史背景突出，場景紛繁，氣勢宏偉，具有鮮明的「英雄史詩」風格；在人物創造與情節安排上，它打破了傳統武俠小說一味傳奇，將人物作為情節附庸的模式，堅持以創造個性化的人物形象為中心，堅持人物統帥故事，按照人物性格的發展需要及其內在可能性、必然性來設置情節，從而使這部說達到了事雖奇人卻真的妙境。

G. 誰能給我幾本好看的全本武俠小說

古龍:
15.《大人物》
《大人物》無疑是古龍的後期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節。
這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精採的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環山並未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。
可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結構上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄無淚》
這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型並不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
這部小說的妙處，還在於作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在於寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節表現了出來。
這部小說寫內奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術感染力。
《英雄無淚》的結構有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我以為可列第十四位。
13.《大旗英雄傳》
《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節緊湊，非古龍前期作品可比，內容也比他後期的某些作品豐富，耐讀。該小說的不足之處，在於描寫環境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟、運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度而缺少特別精採的篇章。
因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。
12.《圓月彎刀》
古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，即《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示凶兆的鸚鵡，還有善良的狐狸精，這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。
《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，後來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。
讀秦可情設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
讀柳若松卑躬屈膝，翻瞼無情，便知卑鄙的小人用心之險惡。
讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。
讀郭雲龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
讀謝小雲巧言惑眾，笑裡藏刀，便知和聰明的女人打交道要退避三舍。
讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。
讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。
更難得《圓月彎刀》的語言巳趨爐火純青。它創作時間應在古龍後期，書中曾出現了龍嘯雲的後代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了一些，文字不夠潔凈。這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。
因此，《圓月彎刀》只能排名於古龍代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·劍》
這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面，幾乎沒有細表，作者著意描摹他內心世界的沖突，揭示他冷酷性格後面的熱血沸騰和人性的復甦。這樣寫法，新穎而成功。
讀《流星·蝴蝶·劍》，忘不了孫大伯與律香川。前者威嚴、沉著、老謀深算；後者姦猾、陰險，笑裡藏刀。這種性格的表層特徵，寫好也不難，難的是寫出了導致這兩個人物性格形成的心理特徵。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的鬥智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不多，但令人讀而泣之，感而嘆之。相對來說，《流星·蝴蝶·劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐步暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百萬字。在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。
小說的主角是沈浪，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。
寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文中也沒有耐人尋味的警句，但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《大旗英雄傳》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名於古龍代表作的第十位，不知是否恰當？
9.《名劍風流》
我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。後來重讀一遍，仍然叫人興味不減。
《名劍風流》好在三個地方。
一是結構相對嚴謹，長達百萬字的長篇，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放得開，收得攏，足以顯示作者的大手筆。
二是寫眾多人物，多而不亂，並各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環境的氛圍，如「殺人庄」，如「李家棧」，都是重頭戲，以情節的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節寫得出神入化。比如姬靈鳳的殺人與葬屍，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節來展示的，並用對話回敘，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。
三是小說自始自終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之謎，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。
1989 年4 月，上海人民廣播電台曾在「小說連播節目」中播送過這部書的前半部分，原因可能也在於此。
《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節的組合難以自圓其說。對於有些人物的出現，有呼之即來的敗筆。
有人以為《名劍風流》應名列在《武林外史》之後，但我以為「李家棧」這一場戲，明顯勝過《武林外史》，它的排名應該是第九位。
8.《九月鷹飛》
《九月鷹飛》寫得別開生面，開卷即有惡戰拉開序幕的氣氛。把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性，雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的「白痴」；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動寫到內心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，犀利而耐人尋味，寫人性與愛情也表現得淋漓酣暢，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍後期作品的藝術風格。這是《武林外史》、《名劍風流》所未達到的。
這部小說的結尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。
《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。
《歡樂英雄》
古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
7.《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、乾脆、利索，令人想到海明威的電報文體式的對話，但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精採的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成；而人物的性格與神態，也在對話中能揣摸出來。
《歡樂英雄》的第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客，自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格特色的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向幽默風趣的境界，這是古龍的一大發明。
《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟在武俠小說史上，提供了一種新的品種，而新的創造總有它的價值。我以為《歡樂英雄》可排名第七位。
6.《七種武器》
《七種武器》是由六個小中篇組成的，但揭示的道理卻是一個。
我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
我喜歡藝高膽大的白玉京，
我喜歡很珍惜感情的高立，
我喜歡風流正少年的段玉，
我喜歡忍辱負重的蕭少英，
我還喜歡問心無愧的楊錚，
我更喜歡沉著冷靜的丁喜。
要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
《七種武器》排名第六，頗為恰當。
5.《白玉老虎》
這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已專門為它寫了一節，這里不再啰嗦。但我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在於它的情節巧妙，也不在於它的構思獨特，而在於古龍能夠把情節小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的捨身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為古龍把思索與回味留給讀者。把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧。
4.《陸小鳳》
要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先後，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡；但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的芸芸眾生：《陸小鳳》中最神秘莫測的人物是老實和尚。《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪。《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陸小鳳》中最大度的男人是朱停。
《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕。《陸小鳳》中最會說謊話的是雪兒。
《陸小鳳》中最善於偽裝的是霍休。
《陸小鳳》中最痴情的女人是二娘。
《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡。《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九。
《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子。《陸小鳳》中最適合當奸細的是孫不變。
《陸小鳳》中最會多嘴多舌的是犬郎君。《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城。
《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精採的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的性格是立體的，他的性格特徵決不是幾個定語可以概括出來的。他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道，明明上過當還會第二次受騙。他有時心細如發，從一個細節偵破出武林大疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前情不能抑。他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
他富有急智，臨危不懼，洞察姦猾，料事如神，可謂是人傑中的智者。
他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂於助人，又稱得上江湖中的大俠。
總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。
《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在開掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，並通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。
如若論《陸小鳳》的欠缺，我以為有兩個，一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是後兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識面不及金庸廣博。他是善於從小處著眼寫大沖突的高手，他的聰明超過了金庸，而功力與博學都在金庸之下。
讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。
3.《俠盜楚留香》
楚留香能排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，並不在《俠盜楚留香》之下，《陸小鳳》中的西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅媲美。楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香決計不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有漆黑的烏發、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流，關於楚留香的故事，也比陸小鳳離奇，驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能捨身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘：楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接。無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠與冷秋魂的骰子之戲，看得人拍案叫絕。秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首。
高亞男一廂情願追求胡鐵花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜。
胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁。張簡齋話說「假屍還魂」，叫人如入霧中。五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔。薛衣人與薛寶寶合演「七步干戈」，令人神傷。寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣。
寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色。
「白蠟燭」挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直。
原隨雲雙目雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加。
美如天仙的東三娘居然是個瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。
《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。
2.《絕代雙驕》
如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那麼《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界。
古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最後一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的卧龍生、司馬翎、諸葛青雲，而且他的聲譽也不亞於梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
《絕代雙驕》的成功，首先在於它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著之外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。
《絕代雙驕》的成功，還在於古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江魚兒、花無缺、江別鶴、江玉郎、「十大惡人」、「十二生肖」、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉..一個個神態畢真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。
你要領悟俠義的涵義，去拜訪燕南天；
你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；
你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
你要了解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
你要一睹豪賭的氣派，看好軒轅三光；
你要悟出經歷的磨難，去神交江魚兒。
第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精采。
我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
我忘不了江魚兒在惡人谷中上人生第一課；我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；我忘不了戴上面具的「江南大俠」的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的來去無影；我忘不了蘇櫻為愛情跳井求愛；
我忘不了人前露笑、背後下手的惡人；
我忘不了江魚兒與花無缺的最後一戰。
這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。
讀了後又是浮想聯翩，驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。
《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸的《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低於《笑傲江湖》。各章標題也太平庸。《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。
1.《多情劍客無情劍》
這是一部以「小李飛刀」李尋歡為主角的小說，但小說題目好像是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者也不得不用它。
《多情劍客無情劍》，我前後讀了三遍，讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十餘萬字。是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之後武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑離線智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞於江魚兒，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由於他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們去觀察他和贊美他。
他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
他為了朋友，可以舍棄生命，視死如歸；他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；他為了成人之美，可以從容體現博大的胸襟。他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在。
他既是一個平凡的有血有肉的普通人；他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士。他甘於挑戰，又隨時准備犧牲自己。
他重於義，為龍嘯雲、為阿飛、為任何一個求助於他的人；他重於俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺。
他的無情，正是他有情的生動體現；
他的有義，又是他義無反顧的追求。
在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡人間炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。
《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。
《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的沖突與多姿多彩的藝術匠心。
《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在《多情劍客無情劍》之後，古龍又創作了一系列武俠小說，雖然他在不斷地「求新求變求突破」，但無論從作品思想深度與藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。
因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就。名列首位，無可懷疑。
參考資料：《古龍小說藝術談》

H. 好看的武俠小說

低調回復：
飛雪連天射白鹿，
笑書神俠倚碧鴛。

I. 金庸看完了，我很失落...

曾經有過一個朋友這樣形容過古龍的小說：「看古龍的小說就像是在喝燒酒，酒要慢斟細品，並且酒是越喝越夠勁，越喝越有味道。」我覺得這句話評價的極為到位！其實我對金庸和古龍的感受是：很多武俠迷最先看的一般都是金庸的小說，等他把金庸的小說看個差不多了，達到一定的層次，就自然的會去看古龍的小說，然後迷上古龍的小說。一般的武俠小說迷或者說是古龍迷都經過了這個層次。這是我根據事實來推斷的，反正我就是經歷了這個層次的，我最先就看的是金庸的小說，當然我最初也試圖先去看古龍的小說，但你想對於一個初次看武俠小說的人來說，古龍那直接簡短的文字對白，禪機打機鋒一樣的對話，復雜突變的情節，根本就看不懂。就這樣把古龍的書先放下吧！等到我把金庸的小說看個差不多的時候，我對武俠已經痴迷了，我想還租幾本好看的武俠小說吧！租誰的呢？我當時腦海中浮現的第一個人是古龍，我想現在應該看的懂了吧！於是我就借來幾本古龍的來看，最先是《陸小鳳》吧！果然經過看金庸小說的歷練，我看古龍的小說不吃力了，《陸小鳳》一看就上癮了，於是就二連三的租了《楚留香傳奇》，《絕代雙驕》，《風雲第一刀》，《七種武器》，《蕭十一郎》，《歡樂英雄》等等，但到現在為止，古龍的書我仍然沒有看完，他寫的實在太多了，再加上別人代筆的等等，我仍然差十幾部作品沒有看。古龍的小說看的越多，陷的就會越深。雖然古龍的一本書一般沒有金庸的長，但是真正的研究拓展空間卻可能比金庸的還要廣，不信你仔細研究一本古龍的《陸小鳳》，可能最後分析得出的東西要比一部《神鵰俠侶》還要長。而且我一直有這么一個觀點，就是那些認為古龍的小說看不懂，或者說覺得寫的不怎麼樣，對古龍的小說很不以為然的人根本就是武俠小說還沒看到家，境界還有待提升。真正看古龍了解古龍小說的人都是多多少少看過一些金庸小說，對金庸有一定的了解，但金迷們就未必了，我相信層次夠高，境界夠高的金迷絕對還是尊重古龍，了解古龍的，而那些刻意挑起「金古大戰」，一個勁的吹噓金庸的人其實是層次還比較底的武俠迷！大家不要和這種人計較！我寫到這里，我不想構成誤會，我要申明一下，我並非是認為古龍的小說要寫的比金庸要好。我也從來沒這么想過。那種純粹的認為古龍的小說比金庸好，或者說比金庸比古龍好都是不成熟的，在我眼中，沒有誰的小說更好一些，只有我更喜歡誰的一些。在我的心裡，情感上一直是偏向古龍一些的。以前更喜歡看金庸，現在更喜歡看古龍，是因為我現在的層次提高，覺得古龍的小說更有「味」一些，那個「味」兒很耐人尋味？是什麼味呢？我想應該是一種「江湖味」「人情味」更濃厚一些，是更純粹的一種武俠，跟感人的一種武俠。如果說金庸的小說寫的是「武俠」的話，古龍的小說則更像是「江湖」，「江湖人」啊「江湖事」啊「江湖路」，很值得人尋味！古龍筆下的武俠似乎要更純一些，風格更獨立一些，所以古龍的小說更能代表一種武俠文化！古龍的小說有三樣東西是絕對是脫不開的，那就是「酒，女人，朋友（友情）」（幾乎在每部小說中都涉及到）這其實是古龍性情的真實寫照——古龍好色，愛醺酒，重情重意，把朋友看的極重！（無愧稱之為「熱血古龍」）讀古龍的小說常會被古龍的小說中真摯的友情，激盪感人的場面所打動，甚至熱淚盈眶！像「楚留香與胡鐵花」，胡鐵花隨時都可以把自己點燃了為楚留香照路，像「李尋歡和郭嵩陽」，郭嵩陽替李尋歡去應戰，寧願把自己的身體當做靶子挨荊無命三十幾劍，僅僅為了讓李尋歡了解到荊無命出劍的部位和手法。 哎！人生得此一友，夫復何求！

J. 求武俠小說，主角過去是高手後來失去武功的

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