如何寫出優秀的網路小說

『壹』 網路小說作家是如何寫出那些經典網路小說的

寫小說 看起來似乎很簡單 但其實需要一定基礎的文學功底，這樣才能寫出自己想要表達，同時也能傳達給讀者同樣感受的文字

第一，作者需要選擇出自己想寫的小說類型，如今的網路小說類型十分的復雜且廣泛，只有選出自己有興趣的，並且能堅持寫下去的方向，才能寫出一部讓自己滿意的小說
第二，作者需要列出小說大綱，也就是一個故事框架和走向，大部分的作者在寫開頭簡介的時候，已經把結局都構思好了，中間出現的情節和重要人物也都已經構思完畢才會寫，不然很容易爛尾加太監
第三，一定要能堅持下去，網路小說不同於其他文學，可以說完全是靠自己本身的能力來繼續的一種工作，能否堅持寫下去，都要靠自己，不存在任何投機取巧的可能，還有一類人會抄寫其他並不出名的小說段落，這樣的好處是可以湊字數，壞處是一旦你真的火起來之後，有小部分人看到會成為你一生揮之不去的黑點。

『貳』 如何寫好網路小說

1，相比華而不實的我更會說說我自己的感受。我也是曾經寫過小說，後來完蛋的。我想, 據我個人的想法，有的時候並不是你看的書不多。更不是你的想像力不夠。我把失敗的經驗分享給大家，我想說。是你經歷的事情不夠。
2，寫小說有很多的注意點，之前沒發現，要寫一個好的小說概括。比如設定啊等等。把故事的大體結構搞清楚，從頭到尾。你要搞清楚弄明白這本書主要發生了一個什麼樣的故事。環環相扣，大故事之間相連，小故事在大故事裡面。從一件片面的小事情反映一件大事。拉出整篇文章的重點。
3，也是最重要的一點，你要寫文就要面對好種種的不理解。家人對你寫文沒用的說辭，你千萬不要在意，否則你就輸掉了一半鬥志。寫小說也不僅是靠著一股沖勁兒，面對家人都不理解，小說冷門沒人看。你要做好自己的心理准備。如果你被打擊了，那註定你最後會失敗。
4，多讀讀別人的小說。不要看其他的課外雜書，多看看別人的小說。對你也是有幫助的。就像我經常喜歡寫到一半想不起來寫什麼。後來想想沒關系，寫文要在心裡有一個鼓勵了。這個也可以是你的一個人，也可以是你的某一樣決心。如果沒有，會寫不下去。
5，努力將小說做得更好，你千萬不要想著你一個自學的作者。去某些網站里發布文章，因為比你寫文，精彩的人太多了。讀者壓根不可能看到你寫的文章，也不會給你點贊，相較之下。你倒不如寫文自己練習。可以發到微信或者QQ里，請朋友看，或者發帖到某些公眾平台，覺得好自然有人會點贊。
6，不要太強的功利心想著自己寫的就一定能出名。既然選擇了就應該會想到自己會失敗。
7，寫書的文章不要隨隨便便放棄，留一份備份給自己。如果你在手機上作文，留在手機的書簽里。或者是微信的收藏。
8，文章要貼近生活，無論你從哪裡學，寫什麼文章也罷，如果你的生活千篇一律，沒有滋味，沒樂趣。是根本找不出來什麼的。什麼感受啊？什麼對生死的理解啊？多注意多觀察，多思考思考人心。對你寫書有助力。
9，寫書是一篇榮耀，千萬不要玷污了它。大多的生活交流都是從書中了解的，你若要想把它做得最好。千萬不要怕失敗，一遍遍的努力羨慕別人寫的書是羨慕不來的。
10，有的時候在看意外，看完一本書會有讀後感。那麼就把讀後感寫下來。好看的書是不需要作者的說辭，希望各位不要像我一樣犯錯。書不需要作者向讀者說辭，有關這本書很好看啊之類的。都是你沒做好。
11，在寫文的過程中，要增添些樂趣，吸引讀者的注意。這些都是需要你在生活中了解的。接觸足夠多的人。或是看某一部書里的一個小故事受到了啟發。
12，寫文並不是隨隨便便能出名的。所以現下你更應該想好，你想做一個什麼樣的作者？瀟灑無羈笑傲江湖，在書中自有形象。所以說到這里，並不是要打擊各位。而是要你們去承擔這份責任。寫書，寫實，寫自我。寫別人的人生。有的時候我們想過別人的人生，不如先想想別人的人生怎麼寫。

（我的建議就這么多了，希望大家採納。謝謝！）

『叄』 網路小說如何能寫的優秀，年薪二十萬我就滿足了

按照龍空的作者等級單排的話，網路寫手是應該至少簽約2本書以上並能以此為職業的人，不知道閣下是否能達到這個標准。
而且你問的這個問題很浮，答案你也清楚，新穎的題材，更新的數量，堅持不懈的努力…………這些作為一個寫手，我想你已經聽膩了，如果你本人寫的不錯的話，量和質都能保證的話，去做個槍手吧，替一些大神碼字，學習寶貴經驗，而且這東西也是時運和宣傳，你看誅仙，憑心而論寫的是不錯，但是與之一個等級的修仙小說也不少，為什麼沒它火，就是宣傳不到位。簽過約的話，多耐心聽聽編輯的意見，人家才是站在潮流方向的人呢。
反正按我的經驗，你得閱覽群書（至少是古典名著），有一定的文學修養，基本的邏輯概念（這個你得多練練腦筋），銳利的潮流眼光，快速的更新碼字量（一本優秀的網路小說，一日最少一萬字打底，不能少了），良好的信譽（不能三天打魚兩天曬網），以上，你能做到，你就是大神~~！！

『肆』 如何才能寫出一本優秀的網路小說

我覺得首先你寫優秀小說的話，必須要能有抓住別人眼球的一個點，然後順著那個點一直往下延伸，特別是想法一定要獨特，不要總是循環在一個點上面，要發現很多很多的點，跟著這些點一直延續寫下去，我相信你的銷售一定會大買，而且會很好看。

『伍』 怎麼寫出好看的網路小說

好的構思，能夠吸引人的東西。大家都會喜歡看的，看你想寫哪方面的了，往哪個方向上努力就好了。

『陸』 如何寫出一本好的網路小說

你的書要有創意，能一開始就吸引讀者，能讓讀者花時間和精力去看。最後結尾千萬不要爛了，寧願你中間的文筆差點也不要頭尾爛。
注意點：
1 你的小說情節要有起伏，主角要有磨練，不能平淡如水，如主角從開始到結束一直很強大，沒有什麼大的挫折。而且這個起伏你把握的要有度，不能一下子就出來了。最好前面留下一點點的伏筆，並且起伏最好是階梯式的，到了高潮你能順理成章的在下來。
2 你寫布局類小說是你局要部的巧 細，中間過程你不能留下太多的線索給讀者，不能讓他們一下子就猜出了你的布局。最後你的局能圓回來，記住是「圓」回來，不是那種很僵的結束。
3 假如你寫網游最好不要寫那種既有現實又有游戲的，讓人看著就煩。如果你是新手我勸你最好不要寫網游策略類的，如《三國之模擬城市》。這種小說要文筆好，能引人入勝；作者又要有耐心，花好長好長的時間去布局，去找人物資料，情節安排。新手一般寫不好的。

『柒』 到底什麼是小說如何才能寫出優秀的小說

小說是文學作品中與散文、詩歌並別的一種重要文體，是文學作品中最為重要的體裁之一。小說作為一種文學體裁，現在不但在文學中佔有極其重要的的地位，而且，小說的影響也極大。現在，不但出版的文學著作中，小說作品最多，從事小說創作的作家也最多。現在，既有從事小說創作的專業作家，又有從事小說創作的業余作家與業余作者。當今的小說創作，非常繁榮。現在的小說作品，就出版媒體而言，可以分為紙質媒體、電視與廣播媒體、網路媒體等幾種不同的傳播媒介形式。紙質媒體包括出版公司、文學期刊、報紙。中國有數量眾多的國家正規的國有或者國有控股的出版公司與民營出版公司，每年出版了很多小說作品（包括長篇小說單行本、中篇小說集、短篇小說集），而且眾多的文學期刊和報紙副刊發表了大量的小說作品（ 包括長篇小說和中短篇小說）。其中，有很多小說（包括長篇小說和中短篇小說）成為了文壇上具有重要影響的經典名著與精品傑作。很多從事小說創作的作家由此贏得了「文學大師」或者「文壇泰斗」、「文學巨匠」、「文學大家」的崇高榮譽。電視與廣播媒體包括電視台和廣播電台。電視台因為自身的優勢，將小說配以電視的動感畫面，既可以看，又可以聽。廣播電台將小說通過播音員播出，能夠給人更加深刻的印象。網路是現在發表小說最為活躍的媒體。網路作為一個開放的媒體，是眾多的小說家與業余小說作者展示自我的重要平台。在文學期刊、報紙副刊等紙質媒體發表小說作品要求相對較高，難度相對較大——尤其是對於那些具有重要影響的著名大型文學期刊與權威報紙副刊，發表作品很難——沒有一定的地位和聲望 ，發表作品是很難的。網路成為了眾多的草根作者、文學愛好者自我展示才華的平台。由此，出現了大量的網路小說與從事網路小說創作的作家。現在，不但產生大量的優秀網路小說，而且出現了眾多的優秀網路作家。其中，有一大批優秀的網路小說得以實體出版，那些網路小說家也由此步入了文壇，進入了主流社會，成為了名震文壇的重量級作家或者文壇上耀眼的明星。二長篇小說作為小說中的重頭戲，在小說中是重中之重。不管是已經成名的重量級作家和實力派作家還是年輕有為的文學明星與文壇新秀都將創作一部或者幾部具有重要影響的長篇小說代表性作品作為一個作家的成就與才學的展示。我聽說有一位當今文壇上頗負盛名的著名女作家，出身於名門望族——祖上幾代都是當朝名士。那位著名女作家畢業於中國的名牌大學。大學畢業後，在省作家協會一家文學期刊當編輯。後來，到省文聯當專業作家，並且兼任省文聯副主席、省級協會副主席。可以說，那位著名女作家已經是功成名就了。可是，那位著名女作家說：「雖然我寫了很多中短篇小說，獲過很多獎，成為了著名作家，在別人看來，我已經是屬於非常幸運的成功人物了，可是，我卻為自己沒有寫過長篇小說而深感遺憾。作為一個作家——尤其是作為一個著名作家，如果沒有一部或者代表性的作品，那麼就總會令人有些遺憾。」其實，別說是著名作家，往往將長篇小說代表性作品非常看重，就是那些無名作家與業余作者，也將長篇小說看得非常重要。文壇上，凡是那寫舉世聞名的大文豪、大作家，除了極少數作家譬如說中國的魯迅）沒有寫過長篇小說外，絕大多數的小說家、文學家、作家都有長篇小說代表作。絕大多數作家將創作一部或者幾部代表性作品作為他們文學上的成就與文壇上的地位和影響。因此，對於絕大多數作家——既不管是在文壇上盛名卓著的重量級作家還是默默無聞的輕量級作家，既不管是文學上卓有成就的著名大文豪和大作家還是一事無成的業余作者和文學愛好者，都將創作一部或者幾部具有重要影響的長篇小說代表性作品作為一個作家的創作成就與身份的標志。因此，對於絕大多數作家來說，不管是著名大作家還是無名小作家，都非常重視長篇小說的創作。尤其是有的作家，為了個人的聲望與影響，不但熱衷於長篇小說創作，而且在長篇小說創作上追求篇幅——動輒就是幾十上百萬字甚至是數百萬字的長篇巨幅。現在，中國的長篇小說創作非常繁榮。從事長篇小說創作的作家愈來愈多。出版與發行長篇小說的媒體也很多——一是出版公司出版的長篇小說；二是文學期刊和報紙副刊上發表的長篇小說；三是網路上發表的長篇小說。一部長篇小說的影響是巨大的。古今中外，那些著名的長篇小說，其影響遠遠超越了時空與地域的限制，具有深遠的意義。記幾個例子吧？先說中國作家的著名長篇小說吧？曹雪芹是中國清代的作家，曹雪芹的長篇小說《紅樓夢》的影響，跨越了時空，跨越了國界，跨越了民族，跨越了小說與文學本身——《紅樓夢》不但是一部中國的古典文學名著，是中國四大古典名著之一，而且是一部世界文學名著。《紅樓夢》是世界上影響最大的文學名著。研究《紅樓夢》成為了一門獨立的學科——紅學。紅學研究不但成為了中國的專家、學者的研究課題，而且成為了世界各國專家、學者的研究課題。紅學研究跨越了時空，跨越了地域，跨越了國界，成為了世界各國專家、學者的研究課題。不但眾多的中國作家、紅學家、紅學愛好者從事紅學研究，而且世界上有很多作家、紅學家、紅學愛好者從事紅學研究。國內有很多紅學研究機構與紅學研究組織。既有官方的中央和地方的官方專業研究機構，又有民間的業余研究機構；既有全國性紅學家組織，又有地方的紅學家社團。中國《紅樓夢》研究所是屬於研究《紅樓夢》的國家級專業紅學研究機構。中國《紅樓夢》研究所的研究員，都是中國最有影響的紅學泰斗和著名紅學研究專家。除了中國《紅樓夢》研究所，全國各地的省市與地市都有研究《紅樓夢》的官方專業學術研究機構。全國各地的大專院校都有《紅樓夢》的專業學術研究機構。中國紅學會是屬於全國性紅學家的專業性組織或者團體。除了中國紅學會，全國各地的省市與地市都有紅學家的組織和社團。紅學研究成為了中國的熱門學科。紅學成為了顯學。除了中國《紅樓夢》研究所和中國各地的《紅樓夢》研究機構與中國紅學會和全國各地的紅學會外，世界上，很多國家和地區都成立了有關《紅樓夢》的專業學術研究機構與紅學家的組織和社團。可以說，在世界文壇上，具有《紅樓夢》巨大影響的長篇小說絕無僅有。中國的現當代作家中，具有世界聲譽的作家很多。真正談得上具有世界重要影響的中國作家的著名長篇小說，並不算多。老舍和巴金是都是具有世界聲譽的大作家。老舍的《四世同堂》和巴金的《家》都是在世界上具有重要影響的長篇小說。錢鍾書是中國傑出的文學理論家和著名作家，錢鍾書的《圍城》是一部具有國際影響的長篇小說。外國作家中，世界各國的文學名著很多。譬如說俄國作家托爾斯泰的《戰爭與和平》、法國作家巴爾扎克的《死靈魂》、法國作家雨果的《悲慘的世界》等都是在世界上具有重要影響的長篇小說。一部偉大的著名長篇小說的影響，是巨大的。現在，中國文壇，無論是官方還是民間，都一直非常重視長篇小說創作與研究。茅盾文學獎是中國作家協會主管、主辦的最高級別的全國性文學大獎。中國文壇將茅盾文學獎的評選活動作為檢驗中國作家的長篇小說創作成就的標志。茅盾文學獎一直受到中國文壇的重視。中國文壇將主辦茅盾文學獎的評獎活動作為中國文壇的大事與盛事花費了很多心血。中國的作家將獲得茅盾文學獎看作是一種國內最高的榮譽與地位和身份的象徵。——每一個中國作家，不管是中國作家協會會員還是省作家協會會員，都非常看重茅盾文學獎——甚至有的作家，還通過各種各樣的渠道與途徑，去找關系，尋求獲獎的可能性。已經成名的作家，希望能夠獲得茅盾文學獎，以贏得更大的影響和名望，從而擔任文壇領導職務，那些沒有成名的作家，希望能夠獲得茅盾文學獎，以便一舉成名，成為舉世矚目的文壇泰斗。事實上，如果一個中國的作家獲得了茅盾文學獎，那麼，就成為了中國最有影響的著名作家。由此躋身於中國第一流作家的行列。然而，中國有那麼多著名作家獲得了茅盾文學獎，那些作家獲得了茅盾文學獎後，不但成為了中國最有影響的著名作家，成為了重量級作家一個中國作家，一旦獲得了茅盾文學獎，就具有了最高的榮譽與極大的影響。被人譽為「文學大師」、「文學大家」、「文學巨匠」、「文壇泰斗」、「文學巨星」等等美譽。每一個作家都有不同的成長經歷。可以說，中國作家中，真正的專業並不算多。絕大多數的作家，供職於文學期刊編輯部、報社編輯部、出版公司編輯室、大專院校、科研院所以及文藝團體等從事文學編輯或者管理工作。獲得茅盾文學獎後，不但會身價倍增，而且往往會擔任文壇領導職務。舉個例子吧？假如有一個青年作家叫做聞名，供職於省文藝出版公司，是省文藝出版公司小說編輯室編輯，出版了多部長篇小說，是文壇上有影響的青年作家。後來，一部長篇小說獲得了茅盾文學獎。聞名一舉成為了著名作家，不但評上國家一級作家，而被調到省作家協會當作家。後來，當選為生文聯副主席、省作家協會副主席。後來，有擔任中國作家協會副主席，省文聯主席、省作家協會主席，並且擔任了省文化廳廳長職務，並且推選為省人大代表，省政協常委，享受副部長級待遇。事實上，一個中國，一旦獲得了茅盾文學獎，就會具有崇高的聲望，從此可以獲得相當的地位——進一步，可以擔任文壇領袖或者高級領導職務，退一步可以當專業作家，從事專業創作。一個作家，一旦獲得茅盾文學獎，往往會評上「國家一級作家」的高級職稱，享受部長級或者副部長級或者廳長級、副廳長級等國家高級官員的待遇。譬如說，假如聞名在沒有獲得茅盾文學獎前是青年作家，享受科局級待遇，一旦獲得茅盾文學獎就評上「國家一級作家」眾多高級職稱，享受正廳級待遇。當然，中國的作家，數以萬計，能夠獲得茅盾文學獎的作家只有少數幾個。絕大多數的作家一獲得茅盾文學獎的機會。一個作家，能夠獲得各種各樣的文學大獎，當然是幸運的。一個作家的獲獎，不但可以出名，能夠給人帶來名利雙收的好處，而且還可以贏得社會地位和聲望。當然，作為一個真正的作家來說，獲獎固然重要，但是，只要是真正優秀的作品，既是沒有獲獎，同樣可以魅力四射。譬如說，中國作家中，有很多作家獲得過茅盾文學獎，甚至有點作家還當然高級領導職務，可是，那些獲得茅盾文學獎的著名作家中，有誰的影響比得上曹雪芹呢？中國那麼多獲得茅盾文學獎的長篇小說，被人稱為是中國的的文學巨著，可是，又有哪一個獲得茅盾文學獎的當代著名作家的文學名著比得上曹雪芹的《紅樓夢》的影響呢？因此，對於一個作家來說，獲獎與否，並不是最重要的。作品的質量才是最重要的。當然，每一個偉大作家的誕生都離不開特定的時代背景與生活環境。中國只有一個曹雪芹，俄國只有一個托爾斯泰，法國只有一個巴爾扎克，德國只有一個歌德。古今中外，但凡是那些世界巨匠級和大師級的大文豪和大作家，都有特定的出身於特定的出生年代與生活環境。那些舉世聞名的泰斗級大文豪和大作家，或者是出身於貴族世家，或者是出身名門望族，或者是書香門第，或者是出身於豪門富戶，或者是出身於時逢亂世。歐洲的很多大文豪和大作家都是出身於貴族之家。大官貴人、社會名流、專家、教授、美女、俊男往往成為歐洲小說中的主要人物。曹雪芹之所以能夠創作長篇小說《紅樓夢》成為舉世聞名的偉大文學家和作家，是因為多方面的因素造成的——首先，與曹雪芹的家庭出身有關。曹雪芹出身於官宦世家，從小就接受了儒家教育。曹雪芹具有深厚的文化功底與淵博的知識積累。曹雪芹不但飽讀詩書，而且精通醫學，擅長書畫。那為曹雪芹寫作《紅樓夢》奠定了基礎。曹雪芹既是一個才華卓越的作家、詩人、此人，又是頗有造詣的醫學家、畫家、學者。其次，與曹雪芹的個人生活經歷有關。曹雪芹是官家子弟，青少年時代，享受了榮華富貴。後來，由於家庭變故，而家道衰落。正是由於家庭的變故，曹雪芹有官宦世家的公子哥兒一下就成為了窮人。正是因為曹雪芹窮了，才發生了愛情悲劇。如果曹雪芹不是因為家庭變故，官宦之家的公子怎麼會愛情悲劇？歷史上，愛情悲劇往往發生在那些窮人與弱者身上。正是曹雪芹在愛情悲劇的體驗中，認識到人在發生愛情悲劇時因為感情的破裂而引起心跳急劇加快從而產生腎臟腺激素的大量分泌而引起人體的死亡。因為曹雪芹生活在清代，那時候，科學還不發達，曹海霞雪芹體會到了人體內能夠分泌出一種物質，那種物質，能夠給人以極端痛苦以至於能夠引起人體的死亡。但是，曹雪芹並不知道那種物質的名稱，被曹雪芹成為「其中味」。直到二十世紀七十年底，美國醫學家首次提出了「腎臟腺激素大量分泌能夠引起人體的死亡」的「生命奧秘」——其實，那就是中國的清代作家曹雪芹在《紅樓夢》提出的「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解『其中味』？」中提到的「其中味」。曹雪芹又借《脂硯齋評注 紅樓夢 》中說：「能解者，必有心酸之淚。」曹雪芹所提到的「其中味」即就是「腎臟腺激素大量分泌而引起人體死亡的痛苦」的那種感覺的味道。另外，與曹雪芹的遠大抱負與堅強毅力有關。曹雪芹能夠創作舉世聞名的文學巨著《紅樓夢》，既要有遠大的人生抱負和理想追求，又要有堅強的毅力。有一天，我與別人談到曹雪芹的《紅樓夢》時，有人問我：「我們閱讀《紅樓夢》時，發現了幾個問題——一是曹雪芹為什麼要將《紅樓夢》故弄玄虛說是在一塊大石頭上看到的故事？用意何在？二是《紅樓夢》一書中為什麼沒有涉及到具體的年份？三是為什麼要將才貌雙全的林黛玉寫成一個身患重病的妙齡少女？四是中國的紅學家都是賈寶玉是曹雪芹的化身，《紅樓夢》的編輯是那麼注釋的——所有中國的紅學專著都是那麼注釋的。中國的紅學家都已經認同。被選入中學教材的《紅樓夢》節選章節，人民出版社中小學教材編輯室的教材編寫專家的注釋也是一樣。那麼：我問你——《紅樓夢》一書中，到底賈寶玉是曹雪芹的原型還是林黛玉是曹雪芹的原型？為什麼？曹雪芹那樣寫的用意何在？」我回答說：「曹雪芹之所以要寫成說《紅樓夢》是從一塊大石頭上看到的，有多方面的原因——首先是出於政治上的原因。清代，文字獄非常嚴重。清代的統治者為了鞏固自己的統治，對於作家進行高壓政策。曹雪芹在《紅樓夢》之所以說是從大石頭上看到的，並且不涉及到具體，也是為了防止統治者的『文字獄』。那當然是其中的一個原因。同時，那樣寫，在寫作上也不受限制。曹雪芹之所以要將林黛玉寫成是才貌雙全而又身患重病的妙齡少女，是經過深思熟慮的。——那些寫，是為林黛玉發生愛情悲劇鋪墊。事實上，別說是在古代的官宦豪門賈府， 不會接納一個身患重病的林黛玉——林黛玉患的病是癆病——即就是現代醫學上所講的『肺結核』——別說在曹雪芹生活的年代，肺結核屬於不治之症，就是現在，肺結核也並沒有完勝攻克。曹雪芹之所以要將林黛玉寫成一個身患肺結核的患者，就是暗示林黛玉愛情悲劇的根源。《紅樓夢》是曹雪芹的一部長篇小說。《紅樓夢》中的林黛玉即就是曹雪芹的化身。林黛玉就是一曹雪芹為原型而創作的。當然，作為一部長篇小說，畢竟不同於歷史專著或者人物傳記。長篇小說的主要或者次要人物，既可以有生活中的原型，也可以沒有生活中的原型。作家根據個人的生活經歷、人生體驗、思想觀點、藝術感悟，決定取捨。一個作家，根據作品的需要，既可以將一個人或者幾個人的生活經歷，進行藝術加工，集中到一個人身上，從而塑造出一個典型形象，譬如說，一個作家，既可以以將張三的個人經歷原型進行藝術加工，從而塑造一個典型的張三形象，又可以將李四、王五、趙六、丁七、朱八甚至於九等更多的人物集中到張三身上從而塑造一個典型的張三形象，又可以將一個人的生活經歷分成幾個人去寫，譬如說，既可以將張三的故事寫到李四身上，又可以將張三的故事寫到王五、趙六、丁七、朱八、於九的身上，從而塑造不同的典型形象。作家塑造的人物形象——不管是主要人物還是次要人物，不管是正面人物、中間人物，還是反面人物，都有作家的創作意圖。」事實上，每一個作家的長篇小說創作，都有作家的創作意圖。長篇小說中的人物——不管是主要人物還是次要人物，都是作家的代言人。——一個作家，不管喜愛什麼，厭惡什麼，不管支持什麼。不管反對什麼——都可以通過長篇小說中的人物代言。每一個作家由於個人的家庭出身於自身經歷不同，各有不同的風格。作為一部長篇小說，我是極力主張風格的多樣性。我認為，各種不同流派的作品，可以取長補短，相互借鑒，優勢互補。長篇小說作為文學作品，既是藝術品，又是思想庫與知識源。一部長篇小說，既可以描寫重大的歷史事件，又可以描寫生活中的點點滴滴。一部長篇小說，既可以是現實生活發生過的事件，又可以是現實生活中沒有發生過的事件。一部長篇小說，既可以是反映現身生活的現實主義作品，又可以是超越於生活的浪漫主義作品。我認為，只要是有思想、有內涵的長篇小說，就是優秀的長篇小說。三小說體裁，除了長篇小說外，中篇小說、短篇小說、小小說等形式。我認為：不管是長篇小說還是中篇小說或者短篇小說、小小說，都是小說的表現形式。每一種小說形式，都是藝術的需要，只是形式不同，並沒有高低貴賤之分。當然，不管是專業作家還是業余作家，不管是有名作家還是無名作家，生活為重，生存第一。作家不是神仙。作家不是聖人。作家需要生活。作家需要生存。有條件當專業作家的作家，可以當專業作家，從事專業創作。沒有條件當專業作家的作家，還是當業余作家。小說來源於生活。有了生活閱歷，被有了小說。如何既能夠生存和生活而又能夠堅持寫小說呢？

『捌』 怎樣寫出好的網路小說

你這個問題是超級的籠統啊。不過話說回來，我覺得，想要寫出一本好的網路小說，最基本的東西有幾種，雖然並不是說，知道了這些就能夠寫出好的網路小說，但是至少不會特別的盲目。
1，選擇題材！
對於新人來說（樓主是新人嗎？好吧，權且當做新人吧），選擇一個好的題材尤為重要。一個好的題材，能夠有更多的機會接觸到讀者。只不過好題材是仁者見仁，智者見智。有些人喜歡看都市，有些人喜歡看仙俠。很難一概而論。但實際上，題材這種東西，無非就是幾種，都市，仙俠，玄幻，科幻類型的小說，都無法和上述三種相提並論。當然，這一點還是那句話，仁者見仁，智者見智。三種題材，細細劃分更有不少，可選的就很多了，都市言情，都市異能，都市修真，古玩鑒定等等，仙俠則也有很多，古典仙俠，奇幻修真，洪荒封神這些，玄幻就更多了，東方玄幻，西方玄幻，不過相對來說，如今西方玄幻似乎已經式微，選擇東方玄幻的還是比較多的，而且如今寫武道類的小說的也是比較多的。 至於科幻的，就我個人而言，看的還是無限流。
當然，說這些並不是要讓樓主挑花眼，主要是看看，自己適合哪一種，很多時候我們無法選擇主流，那麼只能夠主流之中，找到適合自己的，那就夠了。而選擇好了題材，那麼就是做好第一步准備工作！

2，世界背景！
很多時候我們寫一本書，會發現我們不知道應該寫一個什麼樣的世界。知道了主角，選定了人物，甚至制定了故事，但是寫的時候，會發現和你所想像的世界很難融入一體。
這里我們就不能不說一下世界背景的重要性。選擇了題材之後，比如說仙俠，那麼你就得在心中勾勒出一個大概的仙俠世界背景。當然，這個背景僅僅只是大概，沒有誰能夠將一個世界勾勒的很細致，就算是你想要讓這個世界上出現多少個國家這種事情都很難做到。因為在寫作的過程之中，或許偶爾你就會跳出一個不在你計劃之中的想法，然後就多出了一個原本不在計劃之中的東西。但是我們至少可以給一個世界劃分幾個區域。劃分出神魔妖鬼這些東西各自存在的領域。恩，當然，這個東西可能你的小說之中不會出現，我所說的僅僅只是一個概念，並非在教你怎麼寫，具體的你可以自己考慮，同樣的思路之下，勾勒出一個自己的世界，不至於讓主角和作者，全都迷失在一個不熟悉的世界之中。

3，主角刻畫！
主角很多時候不用多帥，但是性格很重要。當然，外形這些東西都得好好勾勒一番，按照個人喜好了。但是性格一定得鮮明，至少不要讓人看過之後，發現對於主角還是很陌生。好像，沒有什麼特別的？那麼，對我來說，就算是這本書成功了，也是失敗了！不過這並非是主流所重視的東西。僅僅只是我個人的觀點。另外，切記一點，主角的性格可以張揚霸道，可以囂張跋扈，可以喜歡扮豬吃虎，但是萬萬不能夠懦弱，膽小。能打能拼，永遠好過，躲在角落裡，看著別人為了自己浴血奮戰。畢竟，看書的時候，讀者總是會將自己代入到你的書中，沒有人願意自己是膽小鬼，同樣的，也沒有人會承認自己是膽小鬼。玩笑除外……

4，劇情掌握！
這方面就比較深刻了，短短的這么一點空間實際上我根本就說不完。或者是有些時候，我說完了，回頭想想還有很多沒有說的。當時卻沒有想到。
在這里，我就簡單的說一下吧。劇情是什麼就不說了，我可不想被你說我是在侮辱你的智商。而在劇情之中挖坑就至關重要。挖長坑可以，但是要少挖，因為一本網路小說，最少也是百萬字以上，你在前面挖了數個大坑，三個，五個，甚至六七個，准備在以後填，但是寫著寫著，你就會忘記你挖的坑到底是什麼。寫小說，速度快的，一天能夠寫三萬字也就算是頂天了，四萬字那就是神人了。實際上，一個作者，一天寫上一萬字左右，就已經是極限了。每天寫一萬字，你都得寫一百天，也就是三個多月，你才能夠寫足一百萬字，所以，你想要挖很多大坑那就意味著你必須要有很好的記憶力，並且在這三個多月里，時刻緊記劇情，不能夠有絲毫或忘，不然的話，你就很容易將挖的大坑拋之腦後。到時候，就是很大的問題。
在劇情方面，我推薦你挖一個大坑，隱藏全劇，然後挖小坑，挖了就埋，或者是隔兩三天一埋。一埋就是一個高.潮（不知道會不會屏蔽），坑與坑之間最好連綿不斷，讓主角很少有閑著的時候，在高度緊張的劇情之中，偶爾穿插著一點休息的時間，對讀者來說，是一種享受。
另外一個就是爽點，這個詞比較那個啥，讓讀者看的書能夠拍案叫絕，感覺很爽，那個地方就是爽點，只是這東西一句半句很難說清楚。而且，人是會隨著時間的改變而改變的，今天為之欣喜的東西，明天或許就會不屑一顧，所以爽點永遠不會固定，你只能夠自己尋找。對於爽點，舉一個簡單的小例子，比如說過去看修真小說，一看到主角要突破境界了，就會覺得很過癮。這個地方，就是一個爽點。概念相同，以此為憑，你可以自己去找自己看過的書中的爽點，然後自己稍稍整理一下。 關於這個，就說到這里吧，我打字打的也累了，不太想繼續說了。

其實想要寫一本好的小說，實際上非常困難。因為眾口難調，很多時候，你寫的書，一些人看了之後，會覺得很爽很過癮。比如說同人小說，同人愛好者看了就會覺得很過癮，很爽。但是喜歡看原創，喜歡看仙俠，看玄幻的讀者看了，就會覺得很無趣，很沒意思。所以說，想要寫一本所有人都喜歡的書，那是永遠不可能的事情，除非你只是簡單的贊美一下世界和平，否則總有那麼一部分人會指責你的書寫的不好。當然，有些人就算是看到世界和平，也會覺得不爽。

另外，如果你是新人的話，我想得提醒你一下。寫書之後，面對讀者的評論，需要保持一顆平常心。很多讀者的口味是挑剔的，他們看過之後，會說一些很無理的話，然後決然而去。這個時候你一定要保持自己平常的心態，用自己的平常心去寫作，在寫作之中尋找自己的突破。不要因為這些事情而影響，我過去寫書的時候，遇到了很多類似的事情，一開始往往就會暴跳如雷，然後失去了平常心，甚至心情惡劣的時候，會一天都沒有寫作的興趣，這就是我敗了。好好掌握自己的情緒，學會掌控自己的心。

讀者是可愛的，他們有些時候會贊美你，有些時候會咒罵你，當然，更多的人只是在默默地看書，看的好了，就會默默地投上一張推薦票，默默無聞而去。不要恨他們，畢竟罵你的人只是少數的。挑刺的人，哪裡都有。

多說了這么多，其實只是想要告訴你，寫作很多時候出了寫法之外，更重要的，是要學會怎麼去做一個寫小說的人。

說的有點多了，姑妄說之，姑妄聽之。 僅僅只是個人觀點，不含其它。希望對你有所幫助。

『玖』 如何寫好一本優秀的網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

『拾』 如何寫出一本優秀的網路小說

劇情不能太狗血，文筆不能太小白。人設不能太單一。