金庸武俠小說的人物有什麼特點和共性

㈠ 簡單說說金庸武俠小說特點

首先，金庸小說作為武俠小說，它承襲了武俠小說這一文類的特點，即金庸在創作過程中保持了武俠小說復雜的文學、文化、社會、歷史內涵，典型的創作了繁復多變的武俠文學。
其次，金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯句，在回目中使用對聯、詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點。
再次，金庸小說潛移默化的借鑒了一些中國式的傳統手法，如說書藝術、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視覺與心覺的堂皇運用等。
金庸作為武俠小說這一「項目」的「奧運冠軍」，其超凡的功力在於他通過浪漫敘事構造的俠譜。傑出的武俠小說家，寫武俠，寫出的是人世的眾生相；敏銳的讀者，讀武俠，讀出的是人間的滄桑和百態。

㈡ 金庸的所有武俠小說中主要的英雄和英雄的特點

當的上英雄的 首推 喬峰 有情有義 恩怨分明 真漢子 東方不敗算一個 敢愛敢恨 敢做敢為 雖然不陰不陽 但很多男人還不如他岳不群也算 一代梟雄 對別人狠 對自己也狠 為達目的 什麼都可以舍棄 佩服楊過 性格很完美 個人很喜歡 為人專情 16年的漫長孤獨都能忍受 這就配的上英雄小龍女 冰清玉潔 愛上一個人就會至死不渝 （讓人憐惜啊）郭靖 木訥了點 但在大局方面 絕對的英雄歐陽鋒 痴迷武道 心無旁騖 在這領域值得尊敬其他的人當不得英雄2字 不提了...

㈢ 金庸小說有什麼特點

金庸小說的承襲了武俠小說這一文類的特點，它保持了武俠小說復雜的文學、文化、社會、歷史內涵，典型的創作了繁復多變的武俠文學，並襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯句，在回目中使用對聯、詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點。它借鑒了一些中國式的傳統手法，如說書藝術、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視覺與心覺的堂皇運用等。而其超凡的功力在於他通過浪漫敘事構造的俠譜。傑出的武俠小說家，寫武俠，寫出的是人世的眾生相；敏銳的讀者，讀武俠，讀出的是人間的滄桑和百態。

㈣ 金庸武俠小說里人物的性格特點

不能一概而論。就像郭靖，忠厚憨實，但他的愛人黃蓉卻是機智過人；楊過，聰明，而且對愛情忠貞不渝；張無忌，優柔寡斷，但他的愛人趙敏卻十分聰慧，而且敢愛敢恨。
不過，這幾個男主角人物都有共同點：武功高強，狹義心腸。

㈤ 金庸小說中的小人物的特點

朱為正色，紫為偏色。阿朱之外，還有一個阿紫，阿紫果然偏激非常，行事不出常理，詭異歹毒，心狠手辣，此才是真正第一妖女。 邪不勝正，惟蕭峰才能輕易震懾制服阿紫，阿紫諸般心智機巧，小兒詭計，在蕭峰堂堂正正大英雄氣概面前卻難以施展開來，處處別手別腳，處處自討苦吃。 卻不知阿紫的變態怪癖中，既有施虐的暢意，更有受虐的快感。 阿紫對蕭峰，心中早已高舉白旗。看她天真無邪的面容中，隱藏著無窮兇殘的惡意，極精靈古怪，極刁蠻任性，簡直是孺子不可教，不可理喻也。不過，阿紫雖然行事不討喜，才能卻最能博得讀者的同情和憐憫。 小姑娘何辜？阿紫是父母不負責的風流留下的孽種，從小沒了爹媽，不如阿朱那麼好運遇上了姑蘇慕容家。她遇人不淑，錯識匪類，在那種殘酷和沒有愛心的環境下，她清白的心靈被污染了，樸素的本質被扭曲了，這是她的錯嗎？何況，即使這樣，她的邪惡中怎樣也掩蓋不住內心的一派天真爛漫，還有一片孤苦無依的凄涼。 阿紫的狡黠和惡作劇，有時也是無傷大雅的可愛，她畢竟還是一個不能完全對自己行為負責的小姑娘啊！阿紫怎能不在心中崇拜、依戀和愛慕蕭峰這樣一個大英雄的姐夫？何況阿朱臨死前蕭峰已誓不言悔地答應要照顧阿紫。 既有姐妹同心，又有移情作用，阿紫嘴上不說，實已決心要取代阿朱姐姐的位置了。 看阿紫繞著彎、變著法和蕭峰鬥嘴、較勁，要讓蕭峰注意她，重視她，讀之皆清新可喜。 蕭峰丟不開阿紫的死纏爛打，一切皆因「姐夫」兩個字，由此有一種血肉和親緣般的關系，將蕭峰和阿紫的命運緊緊聯系在一起。 看阿紫畢竟和阿朱是同胞姐妹，身形一般，連說話的音調也十分相像。蕭峰傷感，為寄託對阿朱的哀思，雖心中不喜阿紫的行事，卻也不能漠視她的存在。阿紫在星宿派中闖出禍事來，星宿派弟子來找阿紫算賬，還是蕭峰一而再、再而三地出手為阿紫解了圍。最後阿紫因蕭峰的幫助，勝過摘星子，反當上了眾星宿派弟子的大師姐。看著星宿派中人物種種卑鄙無恥的行徑，就不難理解阿紫扭曲的本性了。不過，就是如此，看阿紫還是比星宿派的卑鄙高級了許多，阿紫的本質其實是相當好的。 阿紫誘使蕭峰重擊了自己一掌，她成功了，她的內心在竊喜和得意，蕭峰終於不能不對她好一點了，她在自虐中卻得到另一種撫慰的快感。 阿紫每日有蕭峰這般悉心照料，真是求仁得仁得償所願。看她微笑說：「我寧可永遠動彈不得，你便天天這般陪著我。」宛如阿朱再生，一般的將心中的愛意不加以遮攔。難怪雖然阿紫在此處的表現多有給人口實處，但讀者總還是寧願原諒她，同情她。阿紫和蕭峰在一起，也乖了好多，不再惡作劇。 如果真能以貼心的柔情和呵護去幫助她，她一定會變回成可愛純真的女孩。 嘆只嘆蕭峰曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲，阿朱在他心中的分量太大了，再沒有人可以取代。 阿紫的諸般痴心，終是付諸流水，日後阿紫怎能不再次怨毒和殘忍！ 阿朱之死，不僅是她自己的悲劇，也同時註定了阿紫的悲劇。 是真英雄才最能使人傾服，阿紫終於不再嘴硬，道出柔情。蕭峰的真，蕭峰的大，蕭峰的視死如歸，慨然赴難的好男兒萬丈豪情，最值美人青睞。 阿紫忽遇奇禍，被丁春秋毒瞎雙眼，命運實是多舛。此亦是其自找，要是她跟了蕭峰後老老實實，不又去裝神弄鬼，哪裡會有此報應？阿紫見了蕭峰，第一句話便是責怪他沒有做好阿朱臨死前要他照顧阿紫的囑咐。 阿朱是蕭峰的命門，阿紫出手就制住蕭峰，讓蕭峰氣也不是，憐也不是。 阿紫愈來愈胡作非為，她是為哪般？其實是為情所苦。她對蕭峰單戀的痴心，並不在游坦之對她的痴迷的強度之下。 阿紫心高氣傲，幼時教養不好，雖也數回明明白白表現了對蕭峰的愛意，但不知蕭峰是粗心還是裝聾作啞，總是漠然視之，這才傷透了阿紫的心。阿紫的這許多偏激惡毒，自討苦吃，自作自受，都是傷心的一種自暴自棄，在自我毀滅的意識中去尋求虐待和受虐的快感。 游坦之苦求虛竹將自己的眼睛給了阿紫，讓阿紫重見光明。阿紫回到蕭峰身邊，再次親口向蕭峰表達痴愛。 心苦，又表錯了情，愛又有什麼錯？只能怪蕭峰是天人，非世上人物，這等柔情也無法將其打動。 蕭峰又勸阿紫回到游坦之身邊，接受其一片痴情。英雄有英雄的弱點，英雄總愛以自己的判斷加諸他人，蕭峰又何嘗理解了阿紫的一片苦情？

㈥ 金庸武俠小說的人物形象有什麼特點

金庸的武俠小說「以其浩瀚奔騰的才氣，俊逸瀟灑的文筆，向我們講述了一個個充滿真情、柔情、豪情，深沉委婉、細膩動人的人生故事，展示了一幅幅斑斕的社會畫卷，塑造出一系列充溢著人性美的人物畫廊，揮灑著無與倫比的雄渾力度和憾人心扉的藝術感染力」。

當然，這些人物形象塑造只是選取了他們最主要的特徵,每一個形象的特徵都是復雜的，他們有著復雜的性格，正是這些復雜的性格才讓我們看到活靈活現的武俠人物形象在現實生活中的展現。

㈦ 金庸小說人物分幾種各偶什麼性格特點

1.好人（這個不解釋）
2.壞人（這更不用解釋了吧？）
3.沒想過去做壞人的好人。（這個得聯系下面的那一項，代表人物——海了去了）
4.沒想過做壞人的好人卻無可奈何的做了壞人。（這個有必要解釋一下，為情所困，為親人、為國家。凡是有牽掛的因素都能讓人不經過量變直接產生質變。比如說武當七俠宋遠橋之子宋青書為情所困，難以自持，幹得那點缺德事是吧。對他本身而言欺師滅祖、誤殺叔父等等也是很大的痛苦。卻因為情事而無可奈何的讓一切發生。《倚天》覺遠大師佛經中念得好啊，因愛故生憂，因愛故生怖，若離卻愛去，無憂亦無怖。代表人物——宋青書、林平之、李莫愁等。）
5.沒想過做好人卻無可奈何的做了好人的壞人。（這個比上一個更可氣，你說桃谷六仙你好好地害人就算了，你跟令狐沖那小子混什麼混？那玩意是百家缺德玩意么？你們跟他摻和什麼武林大會能學壞么？你們這類人都去當好人了我們這些人咋整啊？我們批判誰去啊？）
6.沒想過當好人卻一直被人誤以為是好人的壞人（岳不群，解釋就沒必要了吧？）
7.不好不壞的人（平一指，醫仙，救一人就必須殺一人，公平合理，價格公道。）
8.路人甲乙丙丁.......

㈧ 金庸所有武俠小說男主角共同特點

1、都是男的，喜歡女的，異性戀妥妥的。
2、試圖與他們作對的，從沒達到目的或者全滅（蕭峰雖然自殺了，但遼國發動戰爭的意圖被掐滅了；狄雲雖然人生崎嶇，可和他作對的也全滅，而且也沒得到他們想要的連城訣；至於白馬嘯西風嘛，我覺得沒有男主，或許馬家俊能算得上，至少他死時沒有遺憾吧）。
3、雖然男主角們各有特點，但都是正面角色，做的事情無愧本心（雖然我作為女的很討厭韋小寶，但對於這個人物來說，他從未做過虧心的事）。
4、別管最後有沒有死情緣，或者說是不是落花有意流水無情，這些男主角都有意中人，感情有歸屬。（雖然狄雲的青梅嫁了別人，但他最後應該和水笙在一起了吧~~哎，古人就是早熟！）
5、自由戀愛，而且最後修成正果的時候，南方這邊能夠直接干涉男主感情的人幾乎沒有（雖然在俠客行中石破天應該是石清閔柔夫婦的兒子，可當事人已死，畢竟不能理直氣壯吧）。

㈨ 金庸筆下的人物及性格特徵

黃葯師是上中人物，灑脫不羈，把普天下都當作腳底下泥，他不喜歡傻小子郭靖，是情理中事(黃蓉喜歡郭靖，屬於情理之外，只好認命)。本來，黃葯師可算是絕頂人物，但是他遷怒，銅屍鐵屍偷了九陰真經，與其他弟子何關？何況真的如此超絕，又何必如此重視九陰真經？難道無所不能的黃老邪，就非靠九陰真經不可？自己不會去創出比九陰真經更高的武功來？至於要在愛妻墳前，焚化九陰真經，那是執著的做作，不是至情至性的表現，所以，連上上人物都不是，只是上中人物

小龍女幾乎不食人間煙火，但是她和香香公主截然不同。在未曾遇見楊過之前，她已經不動心，決不是「天真純情」，她另有自己在古墓生活的一套觀念。小龍女的這種形象，是接近神仙境界，而不是接近白痴。這其間的分別，十分微妙，所差也不過一線而已。小龍女是金庸筆下女角中最出色的一個，所遺憾者，是她在投崖十六年後再度出現，再度出現的小龍女，大是遜色。小龍女本來應該是絕頂人物，但由於末段遜色，所以只好是上上人物