網路小說評論參考
不同的網站有不同的方式。點擊、收藏、推薦和月票等等不一而足。
這就使得這種排名波動性很大，只要稍微好點的書都有可能獲得過「第一」。
有些有心人就以此做文章大肆宣揚，當然這只是少數。
Ⅱ 給一篇小說評論的範文！！！
【原文】
失蹤
農歷臘月十九這天下午，張三從紅十字醫院回到家，看見客廳的茶幾上放著一盒錄象帶，錄像帶側面的蘭色標簽上
印著兩個字：失蹤。張三不知道是誰借回來的錄像帶。張三打開電視，把錄像帶推進放像機。是電影。片子沒放完，
張三已經淚如雨下了。是一部日本片。講述名古屋的一個攝影師由於久病不死，倍受家人的嫌棄和冷落，在一次聖誕
晚會上攝影師意外失蹤，失去親人的家屬才知道攝影師對他們多麼重要，他們經歷艱辛終於找到了攝影師。這個攝影師
的遭遇和張三驚人的相似，只不過張三沒有失蹤而已。跟片中的攝影師一樣，張三曾經是家庭的頂樑柱，它的喜怒哀樂
就是家人的喜怒哀樂，他一次小小的感冒都會驚動全家。在他生病的最初歲月里，家人給了他足夠的溫暖和關懷。但他
的病一發不可收，他患上了十一種慢性病，他因此失去了工作，地位和收入，無邊無際的醫葯費使家庭陷入貧困的邊緣
，他永無止境的咳嗽和間歇性的大小便失禁，把家庭搞得像病房和公共廁所，家人終於開始表現出厭煩，嫌棄和冷落。
張三無法讓家人像當初那樣愛他，他知道他連累了他們。也許正如這部片子講述的那樣，只有失去張三，他們才會發現
張三對他們有多麼重要，才會像當初那樣對他關懷備至。
晚上全家人圍著飯桌吃飯。張三打開電視，把那盤錄像帶推進放像機。張三捧著飯碗坐在沙發上，觀察家人的表情，他
預感將會出現感人的場面。可是家人無動於衷，他們一邊看片子一邊談笑風生。張三擔心他們聽不清那些感人的台詞，把
電視機的聲音調得很大很大。但是家人說笑的聲音更大了，哥哥和嫂子甚至他踏著片中感人至深的背景音樂跳起了四步。
張三十分震驚。他想用片子教育家人，喚醒他們的良知，哪知道他們跟攝影師的家屬一樣，不見棺材不掉淚，只有不幸真的
降臨，他們才會如夢初醒。想像自己失蹤後，全家人四處尋找，痛不欲生的情景，張三不禁黯然淚下。他不願意讓家人經受
這樣的打擊。第二天中午，全家人一起吃中飯，，張三再次播放那部片子，全家人依然無動於衷嘻嘻哈哈時，張三決定失蹤
了。他要讓他們嘗嘗真的失去他是什麼滋味，他要喚醒他們的良知，是他們逼他這么乾的，他不是沒有給他們機會。
農歷臘月二十這天下午將要過去，傍晚就要來臨的時候，張三神秘的失蹤了。其實張三沒有走遠，他對自己的失蹤的日程
作了十分周密的安排。他帶了一身換洗的衣服和足夠一周吃用的葯片，干糧和鈔票，來到郊外護城河邊的茅屋。那是祖父生前
買下來釣魚用的。家人都知道這個地方，特別是家裡的女人，受了氣就喜歡到這個小屋睡兩三天。張三知道要不了三四天，家
里人就會在小屋找到他。他不想讓他們找不到他，他的失蹤是手段，不是目的。他不想在春節即將來臨的時候，讓全家人哭得
死去活來。他只是想讓他們知道，他們不能失去他，他們不應該冷落他，僅此而已。
農歷臘月二十六，張三失蹤後的第七天，鄰居馬良找張三借止痛片，張三的家人才發現張三失蹤了。大家仔細一回憶，張三
失蹤已經七天了。其實張三失蹤的當天晚上大家就發現張三不見了，只不過沒人點破罷了。當馬良來找張三的時候，最初驚呼
張三失蹤的是張三的嫂子。她把這個消息告訴了左鄰右舍。她對鄰居們說：「我們家張三失蹤了。說他神經有問題吧，這回真
的出問題了。」張三失蹤的消息很快傳開了。張三的家人張羅著找張三。第一個嚷著找張三的是他的嫂子。她根本沒去找，她去
美容院做了一次面膜。她回到家已經是深夜了。她說：「我鞋都跑破了，我找遍了車站，碼頭，醫院，茅房等一切可能去的地方，
沒有發現他。」第二天去找張三的是他的大哥。他沒去找張三，他利用這個美麗的借口到郊區的賓館開了一個房間，不慌不忙地跟
情人幹了四次。大哥回家往床上一仰說：「我累死了，我跑遍了大街小巷。」張三的弟弟跟父親要的打的費，他說要瀏覽全城張三可
能去的所有地方。他用這筆錢鑽進一家網吧，跟一個不知是男是女的網友聊了十個小時。張三的父親說是去派出所報案的，他在派出
所詳細咨詢了一個人失蹤後什麼時候生效怎樣注銷，然後去蒸了個桑拿。只有母親是真的想去找張三的。她走出城門，看見護城河邊
的哪個茅屋，想到張三回來後全家又被攪得不得安寧，轉身又回了家。一家人找了幾天沒找到，大家證實了張三真的失蹤了。
農歷臘月三十晚上，大雪紛飛。張三終於走出小屋，他想回家。實際上，他失蹤後的第三天，家人沒有到小屋來找他，他就知道他
們根本沒找他，他就是知道他們實際上希望他失蹤了，這是他萬萬沒有想到的。過度的悲憤使他的病情雪上加霜。想像自己回家後將
會遭遇家人更大的冷遇，想到自己在也不願意跟這樣的家人共同生活，他忍著病痛卷縮在小屋裡。他所有的病都發作了，他的葯和干
糧已經吃光，鈔票也用完了。在離家僅幾百米的橋頭，張三看見全家人正歡天喜地地在掛著小燈的屋檐下放爆竹，放煙火。在煙火的
照應下，張三看見自己那張舊式板床被擱在東山牆上，他一眼就能認出那張床。那張床的床柱上系著根紅綢子----今年是他的本命年。
張三淚流滿面。想到自己突然出現後全家人可能出現的場面，張三沒有勇氣往前走，不忍心往前走，他拖著沉重的身體，小時在漫天大雪中。
【評論範文 】
剛讀滕剛的作品的朋友，大都會有這樣的體會，感覺他的作品晦澀朦朧，很難一下子讀明白，所以也就不能一讀就被吸引。的確，滕剛的小說創作特色在總體上是充滿戲劇性、誇張性甚至是略帶荒誕性的敘述與細膩的心理和細節描寫相結合，這就要求具有區別於閱讀一般現實主義作品不同的審美意識。讀者只有耐著性子仔細讀完滕剛有時細膩到使人感到厭煩、單調、滯重和臃腫的敘述如《克爾薩斯的下半夜》，並反復地思考、聯想、咀嚼回味，才能體悟出平時不很明確，而現在確切感悟到的東西。這種感悟少了會心的微笑、溫馨的浪漫，更多的是一種黑色的幽默和沉重的辛酸。
《失蹤》即是一篇讀後令人沉重壓抑、有頗多深思的作品。小說情節很簡單，主要寫受到家人冷落的張三為了重得家人的關懷，在錄像帶的啟發下，離家失蹤，以期喚醒家人的良知，最終卻未能如願的故事。小說通過細膩的心理描寫和細節描寫將張三在這樣的處境中的孤寂無助、孤立無援，以及內心的痛苦和精神所受的種種創傷淋漓盡致地寫出來了。
作家筆下的這個社會，是一個充滿功利色彩的社會，人與人的關系是一種缺乏同情心的、以自我為中心的關系。張三可以說是這個人性異化的社會的邊緣人和犧牲品。正如卡夫卡《變形記》中的主人公旅行推銷員格里高爾的遭遇一樣，「張三曾經是家庭的頂樑柱，他的喜怒哀樂就是全家人的喜怒哀樂，他一次小小的感冒都會驚動全家」，然而當「張三患上一種慢性病以後，他因此失去工作、地位和收入，昂貴的醫葯費使全家陷入貧困的邊緣……，家人終於表現出厭惡、嫌棄和冷落的心態。」原本應是充滿關懷、愛心和真情的正常人性下的家庭關系轉變為一種絕對的利用關系，張三一旦失去利用價值，成為家庭包袱後便被無情拋棄。
作家對張三這個小人物塑造是充滿同情的，同時也是充滿敬意的。因為張三雖然遭受不公正待遇，但在德行上，他遠比周圍的功利主義者高尚，可以說是一個崇高的不幸者。張三面對家人的冷落時，還能站在諒解的立場上，認為「他連累了他們」。當張三受錄像帶啟發，決定重喚家人的關愛時，他也並沒有一開始就採取極端的「失蹤」，因為他「想像自己失蹤後，全家人四處尋找，痛不欲生的情景，不禁黯然淚下。他不願意家人經受這樣的打擊。」在張三用錄象帶再三暗示下，家人仍然無動於衷。張三這才失蹤「其實他不想這么干，是他們逼他這么乾的」。張三失蹤時還在為家人考慮，他不想讓他們找不到他，他的失蹤是手段，不是目的。他不想在春節即將來臨的時候，讓家人急得死去活來。然而張三的家人，面對張三的失蹤始終無動於衷。「其實張三失蹤的當天晚上，大家就發現張三不見了，只是沒有人點破罷了。」只有在第七天，馬良來找張三時，家人才假惺惺地驚呼張三失蹤了，並假惺惺地去尋找張三，其實各自卻是去干各自的私事。在張三與家人情感、態度、行為的巨大對比和反差中，作家完成了對人性的失落的悲劇性的辛酸而辛辣的表達。
《失蹤》無疑是一曲人性悲歌。但在筆者看來，作品的寫作價值，不僅僅在於描寫、展示、批判了這個功利社會的荒誕性和殘酷性，作品更是對愛和真情的完滿人性的熱切呼喚。這也許是一個有責任感的作家所採取的寫作立場——為了使生活更加美好而提供反面例子以資提醒。
當然，《失蹤》的寫作價值遠不止在其認識價值。在創作的手法上，小說的對比手法和細節描寫的運用也很具借鑒價值。通過張三的遭遇與錄像帶中日本攝影師的遭遇相對比，張三的善良、幻想與家人的冷酷無情的對比，張三住的茅屋的寒酸冷清與張三家裡的熱鬧喜慶的對比，以及張三床柱上那根紅綢子提醒今年是張三的本命年的細節描寫，極力渲染了張三遭遇的不幸，在巨大的反差中凸現了悲劇性，因而具有極強的感染力。
Ⅲ 求對網路小說的精彩評價！100字以上！！！
網路小說時下下流行的快餐文化的一種，通俗易懂，其特點為風格自由，文體不 限，發表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。與一般的小說比起來，網路小說的語法會更近口語並充斥網路流行語，另外除了文字內容，利用符號圖案排版等進行變化也是其特色。網路小說是網路文學的主要形式。大多網路小說帶有個人的主觀看法，而且因為網路小說的門檻很低，導致了網路小說的作者的寫作水平也參差不齊。也正因為門檻低，促使了網路小說的快速發展，為更多的人提供了展現自己的機會，和對事政的一些看法。缺點也很明顯，低門檻也為一些庸俗的小說實行方便之門，這對我們讀者來，尤其是年紀比較小的還沒有一個完整的世界觀和價值觀的讀者來說是一個不好的精神影響。
Ⅳ 網路小說求書評
我個人認為吧，文章節奏太快，人物說話沒彰顯個性，語調有點輕浮，景物沒怎麼描寫，人物沒刻畫好，人物太多閑話等等，但以我的水平只知道這些了。因為我也准備寫小說，所以我知道別人的看法有多重要，而作者們都是「只緣身在此山中」呀！這些方法及其它寫作技巧，你可以到聚神閣，中國作家網，中國寫手之家，作文寫作指導等，很多大神都在那兒教經驗，互相交流。其實你的小說還很有自己的特色，畢竟過三十萬了嘛！是我一直在遙望的一個數字！如果不介意的話貓你再有小說時可以發到我郵箱[email protected]，我可以不顧你想法大膽說出不足的，畢竟交一位相同職業的朋友可以互相提意見，完善自己
Ⅳ 在哪個網站可以找到網路小說書評
一般來說。正規的小說網站都有書評。起點中文網相比其他來說更好點。
Ⅵ 幫我搜個網路小說的評價排名之類的，要具體點評價的，謝謝
1悟空傳，一本有了自己靈魂的書。如果要我評價的話，悟空傳一個檔次，其次網路小說一檔次。2若星漢天空今何在的第二本大作。當一個註定成為魔王的好人，和一個註定成為英雄的魔王相遇，3段輪回的故事。最後的結局不落窠臼，頗有新意，明顯的帶有今何在風格的宿命論。3褻瀆如果你認真看下去會發現此書在某種程度上已經不是小說了，而是現實。第一遍只看了情節，第二遍才對內涵有了一定了解。網路小說之坑王，各種無間道，多面間諜的身份至今沒有完全看懂，褻瀆吧里討論了5年仍然爭論不休。（作者故意拽的）是網路小說中刻畫女性角色最好的小說，所有得女性角色都有著自己的故事，而不是僅僅作為男主的花瓶而存在。每看一遍都可以看到新的東西。4塵緣很多人都只看到第三章就不看了，其實這本書不看到結局真是很遺憾。半文半白的語言，跌宕起伏的情節和最後出人意料的驚天大局，比起褻瀆的波瀾壯闊的世界是另一番風味。5慶余年在一個異時空中，君君臣臣父父子子的故事。塑造了我心目中小說的最佳反派和最佳女主角。小說對封建制度的（貌似今天也是？）的政治中有一定的理解。這個是穿越，但是還是強力推薦6風姿物語傳說這是一本配角可以當主角看的書，一看之下果不其然，人物雖多卻無雜亂感，每個都有血有肉，有句經典評語「所有配角都成了主角，只有主角是配角」。 如果說褻瀆是網路小說中塑造女性角色最厲害的小說，那麼風姿就是塑造男性角色的最好的小說。7歷史的塵埃歷史的高度在於對人性的深刻描寫與刻畫，在網路小說里無出其右者，各式各類的靈魂在這里演繹著自己的人生，不管愛或不愛，都是歷史的塵埃。但是作者流露出來的過於悲觀的宿命論讓我感覺不是很舒服。8紫川網路小說中幽默之最。前一萬字里讓我笑了2個小時。可惜結局由於各種原因不盡如意，總體上還是算一本神作。9邪氣凜然跳舞的巔峰之作，也是我看過都市黑道文中最好的。yy得當，多情而不濫情。（可惜我討厭漏女，所以排名靠後）講述的是一個小混混為了完成一個承諾的故事。「值得嗎？」是對人性的拷問，也是對義氣的追求。10卡徒顛覆了以往玄幻小說的想像之作。如果你喜歡看主角一點點修煉而不是靠吃葯或者什麼作戰中的頓悟，那看這本保准沒錯。可惜結局稍顯倉促，美中不足。
來自：http://..com/link?url=Ow0N_fDZlM8of125QW839RN0i-L1o7zCLV6r7ypQXu9nWM--Ia0pZxUa
悟空傳100分一本有了自己靈魂的書。褻瀆99分如果你認真看下去會發現此書在某種程度上已經不是小說了，而是現實。第一遍只看了情節，第二遍才對內涵有了一定了解，至今沒有完全看懂，每看一遍都可以看到新的東西。歷史的塵埃99分歷史的高度在於對人性的深刻描寫與刻畫，在網路小說里無出其右者，各式各類的靈魂在這里演繹著自己的人生，不管愛或不愛，都是歷史的塵埃。紫川98分剛讀這本書時吸引我的是它的幽默與細膩的筆觸，後來漸漸地被老豬刻畫人物形象的水平折服，紫川三傑，流風霜，紫川寧……都在我心中流下了不滅的痕跡。讀紫川，笑過，哭過，熱血過，唯一不滿的是結尾，雖不至於爛尾，卻不如前面的水準。昆侖96分在武俠小說沒落的今天，昆侖的出現無疑是一把力挽狂瀾的旗幟，說是近年武俠小說的巔峰之作也不為過。昆侖的價值不僅在於文筆與情節，更在於顛覆了傳統的俠之大者，提供了一種新的創作思路。若星漢天空95分史詩般的西幻著作，我所看過所有西幻里最「西」的一本，傳統的魔王故事，但又不落窠臼，頗有新意。邪氣凜然95分都市類的巔峰之作，邪氣讓我看到了yy與現實的絕佳平衡，讀之覺得既真又爽，很容易陷入故事中，感受人物的喜怒哀樂。結局微有瑕疵，但不失神書之魄。搜神記95分東幻類的扛鼎之作，狐狸以史詩般般的筆觸再現了那個浩大的洪荒神話世界，中國風十足，開創了中國新神話主義的東方奇幻風格。風姿物語94分傳說這是一本配角可以當主角看的書，一看之下果不其然，人物雖多卻無雜亂感，每個都有血有肉，有句經典評語「所有配角都成了主角，只有主角是配角」。但其濫用歷史人物名字給人一種頗不舒服的錯亂感。大唐行鏢93分傳統的俠之大者，幽默與傷感夾雜。佛本是道91分洪荒類的開山之作，開頭一般，越到後面越精彩，文筆略遜，本書的最大成功之處是重新架構了中國傳統神話體系，思想境界超越了一般的修真仙俠小說，對世界自然有較深領悟。一流佳作神墓89分玄幻懸疑流的開山之作，「坑」多是其最大的特色與成功之處，熱血澎湃的戰斗也是一大亮點，後期比較水，因而與神書之稱失之交臂，但無疑是一本佳作。飛升之後89分生而為男，不求長存於世，但求死得其所，從飛升中看到了責任。人與神的宿命對抗顯得慷慨悲壯。缺月梧桐89分現實主義武俠的代表之作，無「情」是其本色。紈絝才子89分都市類好書不多，這算一本，用幽默的語言帶給讀者傷感的感覺，這是墨武的一大特色，文筆亦是上佳。江山美色88分穿越類的上品佳作，布局謀篇挖坑等都很不錯，就是書名讓人產生誤解，其實這不是yy小說。天廬風雲88分淡淡的筆調，淡淡的故事，給人的感覺很輕松，但也不乏對人生的思考。武林高手在校園88分很難想像這種爛得掉渣的書名下居然是如此好書。誅仙88分以情為主題的書，寫出了一種高度，若非爛尾當屬神書。魔染夢土88分最接近童話風格的書，很溫馨，可惜原作者撂筆不寫了，後被人續寫草草結尾。塵緣88分那一棍的風情啊，把大家心中的主角敲成了人肉包子，至今很多人還沒回過神來，其實帶著「塵緣」兩字去看書就會發現作者並沒有寫偏，文筆更勝褻瀆，惜乎和誅仙一樣爛尾。師士傳說87分古武機甲類的最好作品，毀於爛尾.仙劍神曲87分一本被埋沒的誅仙，沒有太多華麗的語言。書中最感人的是老道士為救丁原殞命，至此方悟其寫情不弱於誅仙。追憶魔法導師的故事87分這年頭難得見到這么純的西幻文，全書以信仰與人生為主題，有許多獨到的見解，所擁有的名聲完全配不上書的質量。被上蒼詛咒的天才86分純粹是因用文筆和思想而出眾，其他方面倒不咋地。黑山老妖86分本當為神書，由於和諧原因此書後半部分有失水準，不過能頂著壓力寫完也不容易。魔法學徒86分yy書能寫成這樣也不愧是藍晶了，看得我那個郁悶啊，一直懷疑藍晶是否對男性有仇視心理。裸蘭，瘋魔傳說86分搞笑略微過度，輕度惡搞，俞今的書越看越讓人心暖。女生宿舍86分一個男生與四個女生的故事，不yy，很幽默，非常值得一讀。惡魔法則85分傳說中仿褻瀆的書，書寫得不錯但是爛尾。變臉武士85分小人物的成長歷程，既有金戈鐵馬的悲壯，又有捧腹大笑的惡搞。仙路煙塵84分文筆很好，情節較好，書中人物給人一種飄逸的感覺。天魔神譚84分主角無敵型yy開創者，非常好看。飄渺之旅84分本書開啟了修真類小說的先河，並創造了一個較完整的修真體系；這是它最大的價值，但書本身並非太好，算不上神作。無限恐怖83分無限流的開創者。傭兵天下83分比較早期的西幻作品，深厚文字的功底，對西方傳統奇幻的了解。但尾爛得比太監還慘。亂世系列82分據說是抄襲九州縹緲錄的，我沒看過縹緲錄，對這點不予評價。亂世的質量還是不錯的，既有光輝與夢想又有刻骨銘心的友情與愛情，尤其是御天和楚晚的那段，我的最愛……（好吧我承認我邪惡了）劍仙82分一本寫得越來越好的小說。龍蛇演義82分國術流的代表作。鬼舞82分李雪夜成名之作，內涵方面稍顯不足，在氣勢上在文筆上在細節處理上不錯。龍域81分一本還不錯的都市書，但未脫都市類yy過度的悲劇。升龍道81分網路小說中看得最「爽」的一部，除此之外沒有太多可圈可點之處。不死不滅81分塑造了一個經典的鐵血硬漢形象——獨孤敗天，同樣毀於爛尾。二流佳作妖歌79分不知是不是我的錯覺，感覺還不如鬼舞。世界78分很老的西幻書，主角與墮落者路西法的斗爭。天王78分這是我最感到痛心的一本書，神秘出身的年輕男主，身負異能，層出不窮的驚險，對神的囂張理解，輕松幽默的語言，適度的yy，多情而不濫情。。。。。。天王有一本好書應有的很多素質，但遺憾的是作者沒有寫好。基因物語77分一本很好的都市言情類作品，傷感是此書的基調，情節讓人郁悶不已，看完後我一天沒心情吃飯。神劍千年傳說76分前面寫得有點亂，後來慢慢捋清楚了。善良的死神75分三少也就這本書還能看了。星辰變74分開始還不錯，後來上了仙界神界就索然無味了，仙界神界完全是人界的升級版，仙神的表現除了力量強點和凡人無甚兩樣，寫得越來越像網遊了。
來自：http://www.kaixin001.com/repaste/3726671_2506552984.html
Ⅶ 如何評價一篇文章或一篇小說的文筆好壞呢高手進！！
文筆華麗也好，朴實也好，能精準地去描繪一個人，一件事，一種情緒就是好的。
《水滸傳》「林教頭風雪山神廟」那一段，有一句「那雪下的正緊」，這一個「緊」字被多少人稱奇，這一個字不僅表現出雪下得大，還表現出當時情況的一個緊急，和整個故事的節奏都緊緊相聯，或者說這一個字加快了故事的節奏。所以表達首先要傳神，精準地表達。
《紅樓夢》的文筆相對華麗一些，行文中會加入很多詩和詞，《葬花吟》一詞三百多的字，沒人覺得它多餘，因為它揭示出林黛玉在賈府的處境，也體現了林黛玉敏感多情的性格，也能揭示她為什麼會有這樣的性格等等，一首詞被人們津津樂道，不斷回味，因為它包涵的意義太多，怎麼品鑒都不夠。所以表達還要有意義，恰如其分。言之無物的華麗詞藻再華麗也不用，恰如其分的朴實詞彙，再朴實也得用。
何況詞彙好像也沒有什麼華麗朴實之分，你想描寫的場景是華麗的，可以用些華麗的詞，場景簡單就用簡單的詞彙，你想寫古代宮廷的奢華，當然場景也要奢華。你描寫大漠用奢華的詞彙就不太合適了。
文筆是用來服務主題的，現在太多的網路小說了，有些好的小說，情節真的很精彩，環環相扣，很吸引人，總讓人想一口氣讀完。我曾經熬夜去讀這些小說，讀完大多會留下一些人設的印象，但其他好像沒什麼了。那些人設離我太遠了，我一生也不會遇到什麼霸道總裁，溫柔學長，我遇到的都會是一些不完美的人設，有這樣那樣的缺點，我怎麼和這樣的人相處？
我也不是什麼白富美，不用擔憂工作和生活。也沒有機智過人，遇到困難總會逢凶化吉。也不是人緣特好，人人都會幫我。真正的生活是天天加班，領導責難，同事冷眼旁觀，而我在一次次又一次的折磨中蛻盡稚氣、銳氣。我變得平庸，我又怎麼和這樣的我和社會和解？
這么多網路小說不會給我答案的。這些小說里沒有像我這樣的主角。
後來我又看了一些經典和名著，慢慢地有些明白，也許不是特別明白，但有見到一點點光明的感覺吧。
這些經典的小說，也不見得會給我人生的答案，但它會真實地反映人生，有比我更慘的人生，也有比我更平庸的人設，這些人也不見得最終會有一個輝煌的人生，但他們活得特別有意義。《悲慘世界》冉·阿讓的人生起起伏伏，可他對周圍的人卻充滿著寬容和愛。《追風箏的人》阿米爾也嫉妒、自私、撒謊，可他最終找到救贖的希望。
這些人設離我也很遠，我沒有生活在19世紀的法國，也不生活在阿富汗，但這些人身上有一些共同的東西，打動著我，也打動著各個國家各個時代的人們，我以為這些東西是愛（不僅僅是愛情，還有父愛、母愛、朋友、兄弟等等所有能打動人心的愛），價值和一顆充滿希望的心。
所以我也明白了，好的文章，也必須要有這些東西才能真正打動人心。讓人對生活、對周圍的人、對自己更了解，也更和善些。也讓自己的思想更開闊些，對生活更有希望吧。網路小說大概就像一瓶飲料，一時涼爽清甜，但誰都知道它有損身體。可真正有價值的小說，是一碗你愛喝的粥，可以清淡，也可以濃稠，但絲絲扣扣都滋潤著你的健康。
寫小說很難，寫出那些優美的句子很多人都可以，但寫出愛和價值就很難了，不是每個人都懂得愛，所以寫作的人其實是有責任去讓更多的人懂得這些的，至少要對自己的讀者負這些責的。雖然現在很多作者都不負這樣的責任了，但我想，好的作者是有責任的。
看到你的問題，真的有很有觸動，你關於寫作的思考，比同齡人甚至一些年齡比你大的人，要深刻些，剛好最近也剛剛明白了一些東西，就胡言亂語地寫出來，希望有一點點用吧。也希望你想寫的話多練習，堅持，也多觀察生活，希望你寫出好的作品，讓我還有更多人都能成為你的讀者。
Ⅷ 對網路小說總的評價
看了2年的網路小說了，也浪費了不少的時間，回頭想想，有得有失!書看了好些：(什麼誅仙、異人、飄渺，差不多有30多本了吧)，差不多比較熱門的，大家推薦的都看了看，有些好書當時沉浸其中，食不知味，連看幾天，也當是減肥了，呵。
至於說好書推薦，前面這么多人都談了，怎麼也包括進去了，見仁見智。
倒是想把一些排名靠前，網上熱門的書，但自己看了後，感覺真是不怎麼地，談談。(排名不分先後)
一是，<天魔神譚>，這本書到處都有推薦，我是今年才看的，或許是看得多了，要求也高了，感覺此書前段還好，到後面已經不能看了，一味的求爽，象主角和周圍世界很不協調。
二是，<邪神傳說>，作者：雲天空。書一開頭，就讓我大倒胃口，主角最喜歡自言自語：他是什麼10歲就雙博士學位。雖然說網路小說大都YY，但你也不要每過幾章就跳出來提醒讀者該主角是雙博士學位吧？？？到後來再看到這幾個字，只覺得身上「寒」啊!
雲天空本人知道博士學位的授予條件嗎？要獲得博士學位需要什麼，而雙博士學位又需要什麼？你的主角在地球上10歲得到的具體是哪2個學位呢？唉!
三是，<傭兵天下>，老實說這本書開始部分很是吸引人，我有2晚看到半夜4點，但當寫到從精靈森林出來後，感覺主角性格有較大的變異，而且作者對人物描寫、場景細節也開始交待流水賬。是因為場面鋪開太大，把握上吃力的緣故嗎？我看到第五卷，奇襲漢陽部分，就看不下去了，現已放棄。
四是，<光之子>，該書文筆太差，沒什麼可說的，看了開頭就直接丟開。
五是，<神魔>，血紅所寫。怎麼說呢，主角雖說經歷了恐怖的戰爭，但性格轉變還是太大，對於後面幾次斗爭，都給人全盤在手的感覺，沒有什麼驚異。最失敗的是對罪民的描寫，剛出場時描寫罪民如何如何厲害，沒有任何裝備和神城武士戰斗就有占上風，但後來罪民佔領神城後，有了精良的裝備，卻好象一下子變差了，令人不解。作者對於轉折處理很是不到位，生硬的感覺，讓我無法看下去。
最後說，<赫氏門徒>，此書情節牽強，要求讀者和書中的角色一樣白痴才能忍受那些莫名其妙的小事而引起的一連串事件。看完書的前部分本人就受不了放棄。
以上各書的通病：邏輯混亂，一味YY，都想把主角寫得不是先知先覺，就是運氣極好。書是要經過精心雕琢的，如果老是硬傷不斷，讀者的耐心遲早會被磨滅。如：邪神傳說，寫主角在學院殺人不斷，
數量達到成百上千。作者有沒有想過，這已經不是在戰場，而是在學院，來這上學的，很多都是有背景的吧？可這么多人死去後，竟然沒一個人的家屬前來報復，說不過去吧，即使該院長再霸道，再有實力，先不說家屬在道理上站住了腳，就是一個「雙拳難敵四手」，恐怕主角已經死了100次了吧(這時主角的定位還屬於「較弱」)!!!
由於各人愛好不一樣，可能我的觀點不被大家贊同，只當是自己看了這么多書後，一次小結吧：每次看完一本後，總是痛心疾首想到要奮發了，不能在浪費時間在小說上。可過一段時間又總是忍不住找一本來看，幸好真正的好書不多：)，還能有些時間來做自己的事吧!
Ⅸ 小說評論怎麼寫
第一節 文學評論概述
文學評論是一種以作家、作品、文學創作和文學思潮作為評論對象的理論文體。寫作者 通過寫作評論，表達自己對該作品美學價值的認識和評價，啟發和幫助讀者提高欣賞水平， 對作品的作者提出正確而有益的批評和建議。俄國詩人普希金說過：「批評是科學。批評是 揭示文學藝術作品的美和缺點的科學。」（《論批評》）這種評論，「是一種洞察過去，啟發未 來的禮物」。「只有當評論是苛刻的、有破壞性的、不辨是非的或使人誤解的時候，它才是有 害的。在多數情況下，人們歡迎評論，並且接受有益的（富於建設性的）評論」。（威廉·W·韋 斯特《提高寫作技能》）
評論一部文學作品、一個作家或一種文學現象，必須掌握批評的標准。文學評論的標准 有政治標准、思想標准、歷史標准、社會標准、藝術標准、美學標准等等。用不同的標准來 評論文學作品和文學現象會得出不同的結論。我們應該用美學標准和歷史標准來衡量作品的 思想意義和藝術價值。 所謂美學標准，指的是藝術規律和美的原則。別林斯基指出：「確定作品美學上的優劣 程度，應該是批評家的第一步工作。當一部作品經不住美學分析的時候，也就不值得對它作 歷史的批評了。」（《關於批評的話》）美學標準的內容具體包括以下四點：
一、形象的真實性和生動性。沒有形象就沒有文學藝術，分析作品要從分析藝術形象體 系入手，才能完整地把握住作品，考察它是否真實、生動。這里講的真實性，不僅包括「客 觀真實」，也應包括「主觀真實」。如卡夫卡的《變形記》把人寫成一條蟲，仍是來自對現實 的人的思考。它是對「客觀真實」的一種「變形反映」，滲入了作者「主觀真實」的成份， 仍然是真實地揭示了現實關系中人的本質的某一方面。
二、典型化的程度。典型性是作品藝術性的重要標記，要考察作品在典型化上所達到的 高度，看是否達到「以一當十」的境界。典型化不僅指典型環境中的典型人物，也包括典型 情緒、典型心理等。
三、形式的完美性。文學作品是內容和形式的統一，形式的優劣好壞影響著內容的表達 和藝術感染力的高低強弱。要考察作家對藝術形式的探求，看是否具有獨創性，是否達到完 美的程度。忽視形式美的觀點是版面的，因為作品的思想內容和藝術形式是互為表裡、相依 相存的。
四、作品的美感效果。文學作品是以情感人的，缺乏藝術感染力的作品是發揮不了文學 的特殊功能的，也是沒有生命力的。創作，是「為情而造文」，而不是「為文而造情」。創作 需要激情批評也需要激情。沒有激情，沒有審美感覺，就無法進入美學的批評。 所謂歷史標准，指的是歷史唯物主義觀點，即把作品放到它所產生和所反映的歷史背景、 歷史實際中去考察。文學作品總是一定時代社會生活的反映，離開一定的歷史環境和社會氛 圍，就無法對它作出公正的評價和科學的說明。這就要求我們把作家、作品放在歷史的發展 中，放在一定時代的、社會的、民族的生活環境中去考察。用中國的古話講，就是「知人論 世」。用歷史標准去衡量作品，要考察作品產生的客觀因素和主觀因素。客觀方面，要考察 作品所反映的社會生活是否真實，深廣程度如何，有沒有表現出深刻的歷史感和新鮮的現實 感。此外，還要考察作家主觀方面的情況，研究作家的創作實踐和創作個性，弄清作家是在 什麼情況下，怎樣寫出這部作品的，他的思想、性格、氣質如何等等。總之，要把這一切作 綜合分析，而不能抓住一點，以偏概全，任意褒貶。 美學標准和歷史標準是統一的，兩者不應該也不可能分離開來。前面分開來說，是為了 表述的方便。如果把批評標准表述為「美學——歷史」標准，就更貼切。總之，文學評論作 者應該把美學標准與歷史標准結合起來，把思想和藝術、內容和形式結合起來進行評論和寫作。
第二節 文學評論的寫作
文學評論的寫作大致有四個步驟：閱讀——定題——評論——寫作。
（一）閱讀 閱讀對於文學評論來說，是佔有材料、調查研究的過程。只有通過閱讀，才能為寫作打 下堅實的基礎。 1．閱讀范圍。從文學評論的寫作要求看，閱讀既要做到點面結合，又要做到深淺結合。
所謂點面結合的「點」，是指作品。所謂「面」是指作家生平、作家其它作品、其它作 家的作品等。在這里，作品的閱讀是最重要的，這是獲得評論權的最重要的依據。只有閱讀 作品，才能使自己對評論的對象了如指掌，評論時說到點子上，切中要害，避免片面性。 所謂深淺結合，是指作品的閱讀要深一點，鑽得透一點，深到能產生真知灼見為止。為 了深，就要多讀幾遍。恩格斯為了對拉薩爾的《弗蘭茨·馮·濟金根》一劇本進行評論，先 後將作品至少讀了四遍，他在《致斐迪南·拉薩爾》中說：「為了有一個完全公正、完全『批 判』的『態度』」，為了「在讀了之後提出詳細的評價、明確的意見」，所以需要一個「比較 長的時間我才能發表自己的意見」。再如，列寧為了對小說《怎麼辦》進行評論，在一個夏 天把這部小說讀了五遍，「每一次都在這個作品裡發現了一些新的令人激動的思想。」（《列寧 論文學藝術》第897頁）毛澤東也說過，《紅樓夢》要讀五遍，不讀五遍就沒有發言權。
這說明，浮光掠影、晴蜓點水式的閱讀是不行的。對於被評論的對象，一定要研究得透徹一 些，對作品象對人一樣，要知心、知音。對其他作品和材料的閱讀不妨淺一點，瀏覽一遍， 有一個直覺印象即可，否則，不能保證「點」的深。 2．閱讀方法。一般採取「總體——部分——總體」的步驟。一、總體，就是從頭至尾 通讀。得出初步而概括的印象。二、部分，是要對重要部分仔細地讀，分析研究，加深印象， 發現特色（或發現問題），初步形成觀點。三、總體，是要獲得完整的本質的認識，對作品 的傾向和藝術性作出自己的判斷。 在閱讀過程中，要及時做好摘記工作。有一種「評點法」的評論，就是一手拿筆，一邊 閱讀，一邊評點的。如金聖嘆評點《水滸》、《三國演義》。還要通過閱讀培養復述節錄作品 內容的能力。這是因為評論中常要概述作品內容，以作評論的依據。
（二）定題 所謂定題，就是在讀書、搜集材料的基礎上，選擇並確定評論的題旨（中心）。定題也 稱為「選題」。
初學寫作文學評論的人在定題時常犯以下幾種毛病： 第一種，為評而評，無的放矢。評論者隨便拿一篇作品，自己沒有明確的目標，未經過 認真思考，就去評論。 第二種，貪大求全，面面俱到。一開始就寫《論×××的小說創作》這樣大的題目，往 往無從下筆而流於一般、平庸、膚淺。 第三種，缺乏新意，老生常談，步別人的後塵，拾人牙慧。 應該怎樣定題呢？ 首先要選准作品。應該選擇什麼人的哪一篇作品，這是有標準的。標准就是：
（一）作品的價值。一篇作品拿到手，要掂一掂份量，權衡一下，問問自己：這 作品有 沒有價值？值不值得評？俄國文藝批評家車爾尼雪夫斯基說：「假使你要做一個徹底的人， 那麼就應該特別注意作品的價值，而不必拘泥於你以前覺得這同一位作家的作品是好還是 壞。」（《談批評中的坦率精神》）這說明：文學評論要評的是文學作品，作品本身的價值才是 我們確定評論與否的重要依據。所謂作品的價值，指的是它的美學價值，也就是作品的思想 性和藝術性達到的水平應是很高的，或比較高的；另外，是某一種作品代表著一種值得注意 的傾向，或者就是壞作品。這兩類作品都是值得評論的。因為，評論好的，可提高讀者的審 美水平，使讀者獲得美的享受，也可使作者認識到自己的特色，向好的方面發展，提高一步； 評論壞的，可以防微杜漸，給作者敲警鍾，使讀者也能認識假、惡、丑。
（二）現實的需要。現實的需要指的是：國家事業的需要，人民生活的需要，社會 發展的需要。凡是現實需要評論的作品，我們作為評論者，就應該負起評論的責任。
（三）個人的專長。選作品要根據自己的愛好、專長來定。也就是說，要選自己有所研 究的，有把握的，有心得的，能評論的來評。尤其是初學評論寫作的，更要揚長避短，否則 評起來困難，也不容易評好。 其次要定好中心。要確定評的論中心，有兩個原則要遵守： 第一、不同體裁，區別對待。體裁不同，確立評論中心的角度也應有所不同。如：敘事 文學的評論，評論的角度應信箋於人物塑造、矛盾沖突等方面。抒情文學的評論，評論的角 度應偏重於藝術意境、感情抒發等方面。 第二、應有真知，貴在創新。評論的中心，必須從自己對作品的獨到見解、真知灼見出 發來確立。由於是自己的真知灼見，就可避免雷同，就能創新，評出新水平。對一篇作品， 是評人物形象，還是評情節安排，是評某一細節，還是評全篇結構，是評思想意義，還是評 語言風格，都需要評論者具有一雙慧眼。培養「眼力」，可以採取兩個辦法： 一是選取。選取作品有意義之點來評。因為作者在寫作時就是這樣選材的。魯迅說：「選 取有意義之點，指示出來，使那意義格外分明，擴大，那是正確的批評家的任務。」（《關於 小說題材的通信》）應該使自己能夠熟練地從評論的作品中選取有意義之點。在開始時，可 以選擇一些名篇，自己確定一個具體的范圍，選取一些有意義之點。如評價魯迅的小說《祝 福》，可以確定一個范圍：評論祥林嫂的形象塑造技巧。這樣，既可以從總的方面——祥林 嫂是一個什麼樣的典型，成功在哪裡等方面來選取；也可以從局部的方面——魯迅怎樣刻劃 祥林嫂的眼睛、語言、性格等方面來選取。 二是甄別。主要從三方面鍛煉自己的甄別能力：一，作品中什麼是應選取的有意義之點， 什麼是要舍棄的無意義之點；二，什麼是自己對於作品的真知灼見，什麼是拾人牙慧的舊調 重彈、老生常談；三，哪些是自己評論時能夠駕馭的，而哪些是偏大偏難自己力不勝任的。 總之，定題是在閱讀作品的基礎上，通過評論者的思考，從感性認識上升到理性認識的 「飛躍過程」。要順利完成這個「飛躍」過程，需要花大力氣、下深功夫。一些批評家能定 題定得准，不是一朝一夕之功，「冰凍三尺非一日之寒」。
（三）評論 多數評論是基於以下五個問題：
1．這部作品說些什麼？
2．這部作品意味著什麼？
3．這部作品是如何表達的？
4．這部作品表達得好不好？
5．這部作品值得創作嗎？
第一個評論的問題，只涉及到作品的一些表面現象。主要應對「誰」、「什麼」、「何處」、 「何時」、「為何」和「如何」給予正確的答案。目的在於明確作品所反映的具體內容，並且 把作者所經驗的與自己所經驗的聯系起來。
第二個評論的問題，在於闡明作品的主題。這種能力只有在閱讀和欣賞文學作品有了豐 富的經驗之後才能具備。要正確評論作品的主題，一般要從：一、內容釋義；二、感覺感情； 三、語言調整；四、作者意圖等四個方面去理解作品。
第三個評論的問題，涉及到作者為了在讀者中得到預期反應所運用的技巧。技巧是作者 要達到他的目的而使用的手段和工具，作為文學作品來說，除非能夠注意並運用這些特殊的 技巧，否則，讀者就不可能充分理解和評價它。評價作品的表達技巧是讀者和作者都會感興 趣的。
第四個評論的問題，是建立在對前三個問題的刻苦研究之上的，是為了公平、正確地評 價一部文學作品與讀者進行思想感情交流的能力。這種評價在很大程度上是主觀的——評論 者對這部文學作品的個人感受。但是他如果能正確判斷作者藝術手法表達的成功程度，對作 品的技巧的運用作出應有的評價，將會得到作者和許多讀者的贊同。
第五個評論的問題是關於作品的價值的。一篇文學評論只有正確地指出作品的認識價值 和藝術價值，才稱得上是一篇好的文學評論。「使文學作品獲得寫作價值的，除了帶來愉快， 擴大知識領域，提供新的見識，促進積極行動，促進對生活有更正確的態度等等以外，還有 語言的描繪（通過色彩、形狀、明暗、場景的描寫），思想、結構或語言的宏偉，歷史性（對 於另一時間的描述），以及存在於許多散文和詩歌中的韻律。」（威廉·W·韋斯特《提高寫 作技能》）
在《文學評論》、《文藝報》等報刊上發表的評論作品，為我們學習評論提供了範文，我 們可以從這些評論中學習到有益的評論方法。
（四）寫作 文學評論屬於議論文。它必須具有議論文的一般特點，這是它與其它議論文相同的共性。 但是由於它是對文學作品發表的評論，所以又不同於其它的議論文，而要有點文學色彩，這 是它的個性。因此，一篇好的文學評論，既要具有一般論說文的特點，又要講究文學性。
1．要有正確而鮮明的觀點（論點）。我們對一篇文學作品發表議論，總要有個基本看 法：是好還是壞？是基本上好的還有缺點，還是基本上不好但尚有某些可取之處？這個基本 看法就是文章的中心論點，而這個論點必須是正確的、鮮明的。
2．要有準確、充分而有說服力的論據。文學評論的論據，主要應從作品的人物、情節 和藝術描寫中去找，也就是說，要對作品的人物形象、故事情節、藝術描寫和語言運用等方 面進行深入細致的具體的分析。從而引用足以說明自己論點的材料來作為論據。這些論據一 定要准確可靠，不能想當然，更不可曲解，甚或斷章取義，攻其一點不及其餘。
3．要運用科學的符合邏輯推理的論證方法。是用歸納法，還是用演繹法，或者是類比 法，應深思熟慮。而且，是寫成一篇立論的評論，還是一篇駁論的評論，也需要根據寫作目 的，從作品實際和讀者需要出發來確定。
4．要具有文學批評的當代意識，能按照文學規律和特性結合作品實際進行寫作。必須 運用學過的文學理論知識、文學史知識、美學知識、語言學和修辭學知識，針對具體作品進 行具體分析。否則，在文章中盡講外行話，或者對文藝作品提出不切實際的要求，這樣的評 論肯定難以服人。
5．在創作上文學觀念在不斷更新，因此文學評論的理論和術語也隨之不斷更新。為此， 就要努力使評論的語言既准確、嚴密、有科學性、理論性，又要鮮明、新穎、有文學性、形 象性。要通過語言的運用將評論的理、情、文三者完美地結合起來。
Ⅹ 如何寫出好的網路小說簡短書評
重點還是看大概的內容講的什麼，才好做一個簡短的書評。還要你知識面廣，看的書多，越能夠比較得出來，哪裡的問題和哪裡出彩的地方。
我是在湯圓創作里寫的小說，我有時候看見也有人在寫書評，可以來看看。