古代譴責小說
『壹』 清末四大譴責小說是什麼
劉鶚《老殘游記》、李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》和曾樸《孽海花》。
1、 《老殘游記》
作者劉鶚（1857年－1909年），全書20回，描述江湖郎中「老殘」的故事，藝術成就最高。胡適認為此書描寫工夫最精到。
2、 《官場現形記》
作者李寶嘉（1867年－1907年），全書60回，由各章獨立的短篇故事集結而成。
李伯元的《官場現形記》是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的。長篇章回小說，也是譴責小說的代表作，首開近代小說批判社會現實的風氣。
全書從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯綴串起清政府的州府長吏、省級藩台、欽差大臣以至軍機、中堂等形形色色的官僚，揭露他們為陞官而逢迎鑽營，矇混傾軋，可以說為近代中國腐朽醜陋的官場勾勒出了一幅幅腐朽中國的歷史畫卷。
由於資產階級改良派和民主革命派的大力倡導，晚清的小說創作得到了空前的發展，涌現出了一大批有影響的小說，形成了晚清小說創作繁榮的局面。而「晚清四大譴責小說」的出現，則是中國小說創作進入到又一個繁榮時期的重要標志。
3、 《二十年目睹之怪現狀》
作者吳沃堯（1866年－1910年），全書108回，反映了中法戰爭後二十年中國社會現象。
小說採用第一人稱的方式敘述故事，結構全篇，使讀者感到親切可信，在中國小說史上開了先河。結構上亦非常巧妙：「九死一生」既是全書故事的敘述者，又是全書結構的主幹線，同時又運用了倒敘、插敘等方法，將它有機結合在一起，使全書繁簡適宜，渾然一體。
4、 《孽海花》
作者曾樸（1872年－1935年），全書30回，附錄5回。即賽金花與狀元金雯青的故事。
小說的藝術成就很高。首先是高超的描寫技巧，無論狀物、寫景，還是敘事，都能歷歷如繪，如千佛山、大明湖的景緻，明湖居說書，桃花山月下夜行等，使人有身臨其境之感。其次是它的心理描寫和心理分析，能用貼切的語言，出色地展現人物的內心世界。
其三、精巧的結構藝術。小說以游記的形式，以游歷為線索，以老殘為中心人物，以散文的筆法敘事狀物，將沿途的所見、所聞、所思、所做有機結合起來，形成了小說獨特的結構特點。
(1)古代譴責小說擴展閱讀：
起源
魯迅在1923年出版的《中國小說史略》第二十八篇：《清末之譴責小說》中評論劉鶚的《老殘游記》、李寶嘉的《官場現形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》和曾樸的《孽海花》等四部小說時指出，在光緒庚子（1900年）後，譴責小說特別盛行。
其產生的歷史背景，在戊戌變法失敗，庚子義和團運動爆發，「群乃知政府不足與圖，頓有掊擊之意矣。
其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡……雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮躁，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說」。魯迅在1920年最早將此類小說稱為「譴責小說」以別於《儒林外史》一類諷刺小說。
此後，此四本書統稱為：「晚清四大譴責小說」。
四十年後，夏志清在1961年出版的《中國現代小說史》也指出，「古代讀書人受到孔孟教育的影響，個個都覺得應該甘為人民喉舌，揭露朝廷、社會上所見到的黑暗現象。
但他們生活在皇帝專制政體下，大半變得『明哲保身』、『溫柔敦厚』起來；也有很多人無意官場，或者官場失意，人變得消極，求個『怡然自得』就夠了；到了晚清末年，專制政體即將瓦解，讀書人才真敢放膽寫出他們心裡要說的話來，所謂『譴責小說』的盛行，不是沒有道理的。」
「大體說來，中國現代文學是揭露黑暗，諷刺社會，維護人的尊嚴的人道主義文學。」
『貳』 中國古代四部譴責小說是哪四部
晚清四大譴責小說是：李寶嘉的《官場現形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》，主要內容都是寫官場的
『叄』 晚清四大譴責小說是用古文寫的嗎
晚清的小說，雖然帶些文言，但是很好懂的，也不可能有翻譯的版本，好比三言二拍，水滸西遊，無需再譯。此四本書分別為：二十年目睹之怪現狀，官場現形記，孽海花，儒林外史。其中外史稍為難些。
『肆』 試述四大譴責小說的基本內容及藝術特色。
魯迅認為的晚清四大譴責小說是中國清末4部譴責小說的合稱 。即李寶嘉（李伯元）的《官場現形記》、吳沃堯（吳趼人）的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》。
《官場現形記》 李寶嘉（1867-1906）著，共五編60回。這是我國近代第一部在報刊上連載並取得社會轟動效應的長篇章回小說，開創了近代小說批判現實的風氣。小說由30多個相對獨立的官場故事聯綴起來，涉及清政府中上自皇帝、太後，下至佐雜小吏等一百多個大小官吏，並將這些形形色色的官僚們的各種惡行丑態暴露在光天化日之下：他們或侵吞公款，貪贓枉法；或賣官鬻爵，大發橫財；或名「剿匪」，實則害民；或冒名得官，寡廉鮮恥；或媚外懼洋，奴性十足。作品有如一幅封建社會末期官場的百丑圖長卷，觸及當時社會的主要矛盾。小說在寫作方法上仿效《儒林外史》又有所發展，充分運用了誇張、漫話式的諷刺手法，往往寥寥幾筆，就將人物的音容體態勾勒出來；又善於描寫細節，使筆下的人物生動傳神，具有較強的藝術感染力。故其後效仿之作頗多，蔚為大觀。
《老殘游記》 劉鶚（1857-1909）著，共20回。劉鶚本是一位企業家、學問家，並不是職業作家，但其文學家之名卻遠勝企業家和學問家。這部小說是他晚年所寫的帶有自傳性質的未竟作品。小說以一個搖串鈴的江湖醫生老殘（鐵英）為主人公，敘寫其在中國北方游歷期間的見聞和活動，對清政府的腐朽黑暗，官吏的殘暴昏庸，百姓的貧困交迫等等，都有所暴露，尤其著重地對那些名為「清官」，實為酷吏的虐民行為進行了有力抨擊，表達了作者對社會、國家危亡現實的強烈憂患意識。小說的藝術成就很高。首先是高超的描寫技巧，無論狀物、寫景，還是敘事，都能歷歷如繪，如千佛山、大明湖的景緻，明湖居說書，桃花山月下夜行等，使人有身臨其境之感。其次是它的心理描寫和心理分析，能用貼切的語言，出色地展現人物的內心世界。其三、精巧的結構藝術。小說以游記的形式，以游歷為線索，以老殘為中心人物，以散文的筆法敘事狀物，將沿途的所見、所聞、所思、所做有機結合起來，形成了小說獨特的結構特點。
《孽海花》 曾樸（1872-1935）著，共35回。《孽海花》是一部既具有譴責小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點的長篇小說。小說寫金汮（字雯青）中狀元後在蘇州納名妓傅彩雲為妾；後奉命出使俄、德、奧、荷等國，帶傅彩雲同往；歸國後，金雯青病死北京，傅彩雲離開金家，赴上海重操舊業，改名曹夢蘭；後又到天津為妓，稱賽金花。小說以金雯青和傅彩雲的故事為主線，生動地描寫了從同治至光緒30多年間的歷史文化的推移和政治社會的變遷，暴露了統治者的腐朽沒落，批判了封建的科舉制度，諷刺了那些達官名士，真實地反映了他們的精神生活和文化心態；同時也熱情地歌頌了馮子材、劉永福等抗戰英雄和孫中山等民主革命黨人的革命活動，表達了作者反對封建專制，鼓吹民族民主革命的愛國救亡的思想。小說中所寫之人物，無不有所影射。在具體寫作中，作者採用了近代較流行的塊狀小說結構與傳統的網狀小說結構相結合的方式展開情節，波瀾起伏，曲折感人，井然有序，始終圍繞主線，時放時收，東西交錯，給人留下就像一朵珠花的感覺。作者又工於細節描寫，詞采華美，寥寥數筆，就能使人物的神態畢肖，故魯迅稱贊它「結構工巧，文采斐然」。
《孽海花》作為歷史小說，刻劃人物性格吸取了我國古代「良史」的實錄精神。同時，又借鑒了《儒林外史》「秉持公心，指摘時弊」的諷刺手法，以寫實筆法評說事件、權衡人物。即使對威毅伯（影射李鴻章）這樣的人物，亦絕非一概罵倒，既寫他在甲午海戰中負有「因循坐誤」的歷史責任，又不是把失敗的全部責任統統歸咎於他，西太後挪用「一國命脈所系」的海軍經費，威毅伯又如之奈何呢？既寫他害怕開戰的膽怯心理，又寫他的知己知彼、老成持重。既寫他簽訂喪權辱國的《馬關條約》，因而遭到國人唾罵，又從深層次寫出簽約的根源在於國家的貧弱。總之，在作者筆下，威毅伯不是一個被簡單化、臉譜化了的人物，而是一個具有歷史真實感的藝術形象。 《孽海花》在藝術方面，亦多有不足之處。其結構雖雲工巧，獨創性亦顯而易見，但是，把30年間歷史重大事件連結於金、傅婚姻生活故事這條主線，終難免有牽強之處。然而，所有這些終究是白玉中之微瑕而已。
4、《20年目睹之怪現狀》，吳趼人著，是一部帶有自傳性質的作品，晚清四大譴責小說之一。以主人公的經歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經商失敗結束。通過「九死一生」二十年聞的遭遇和見聞。描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。
『伍』 明清四大諷刺小說是什麼
諷刺小說《儒林外史》
但是魯迅認為的晚清四大譴責小說是：
李寶嘉（李伯元）的《官場現形記》
吳沃堯（吳趼人）的《二十年目睹之怪現狀》
劉鶚的《老殘游記》
曾樸的《孽海花》。
《明清諷刺小說研究》金鑫榮 著
該書目錄：
前言
第一章 意義界定、研究范疇和價值依歸
第一節 諷刺的定義
第二節 諷刺文學的表現形式
第三節 諷刺小說的諷刺技巧
第四節 明清諷刺小說的藝術范疇與特性
第五節 明清諷刺小說在中國小說史上的地位和意義
第二章 古代諷刺小說的流變及藝術構成
第一節 諷刺藝術的濫觴
——《詩經》和散文類諷刺
第二節 諷刺小說的萌芽期
——魏晉南北朝志怪和志人諷刺小說的興起
第三節 諷刺小說的醞釀期
——唐宋傳奇及世俗諷刺小說的出現
第四節 唐傳奇及宋元小說諷刺藝術特點
第三章 明清諷刺小說繁榮的歷史和藝術因緣
第一節 明清諷刺小說形態概說
第二節 藝術形態和社會思潮對諷刺小說的催生
第三節 創作主體的文化自覺
第四章 幻異寄寓類諷刺小說(一)
——《斬鬼傳》、《平鬼傳》、《何典》
第一節 歷代神怪小說溯源
第二節 《斬鬼傳》、《平鬼傳》、《何典》
第三節 戲謔、怪誕與誇張：人·鬼·神的互滲
第五章 幻異誇飾寄寓類諷刺小說(二)
——《西遊補》、《聊齋志異》
第一節 亦真亦幻
——《西遊補》的諷刺藝術
第二節 鬼物人間
——《聊齋志異》諷刺小說篇
第六章 幻異寓言類諷刺小說
——《常言道》、《鏡花緣》
第一節 寫實中的荒誕
——《常言道》
第二節 幻異之諷寓以趣
——《鏡花緣》
第七章 寫實類諷刺小說
——《儒林外史》
第一節 狂狷與鄉願
——作者的身世與創作因緣
第二節 理想建構與道德重塑
——祭泰伯祠的象徵意義
第三節 「智者的困惑」
——《儒林外史》敘述的悖論
第四節 「偉大也要有人懂」
——寫實與圓融相結合的諷刺藝術成就
第八章 寫實性諷刺的蛻變
——晚清譴責小說
第一節 「主文諷切，以理勝文」
——晚清譴責小說的功利化傾向
第二節 「魔幻寫實」和諷刺的過度張力
第三節 諷刺的傳承與蛻變
第九章 文體建構和敘述模式
第一節 志怪之變與傳奇之魅
第二節 幻異、寫實與「魔幻寫實」的遞嬗
第三節 敘事模式的轉換
參考引用書目
後記
『陸』 我國古代十大諷刺小說有哪些呀
四大諷刺小說：清朝吳敬梓《儒林外史》、蒲蚣齡《聊齋志異》、李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯（吳趼人）《二十年眼見之怪現象》。
四大譴責小說：劉鶚《老殘游記》、曾經朴《孽海花》、李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯《二十年眼見之怪近況》。我們接觸的就這么多，不知道是不是你要的答案？
『柒』 古典四大譴責小說及作者
清末譴責小說的特點。晚清四大譴責小說：李寶嘉的《官場現形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽海花》。
『捌』 中國古代四大譴責小說是什麼
李寶嘉（李伯元）的《官場現形記》、吳沃堯（吳趼人）的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》。
簡介：《官場現形記》 李寶嘉（1867-1906）著，共五編60回。這是我國近代第一部在報刊上連載並取得社會轟動效應的長篇章回小說，開創了近代小說批判現實的風氣。
《老殘游記》 劉鶚（1857-1909）著，共20回。劉鶚本是一位企業家、學問家，並不是職業作家，但其文學家之名卻遠勝企業家和學問家。這部小說是他晚年所寫的帶有自傳性質的未竟作品。小說以一個搖串鈴的江湖醫生老殘（鐵英）為主人公，敘寫其在中國北方游歷期間的見聞和活動，對清政府的腐朽黑暗，官吏的殘暴昏庸，百姓的貧困交迫等等，都有所暴露。
《孽海花》 曾樸（1872-1935）著，共35回。《孽海花》是一部既具有譴責小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點的長篇小說。
《二十年目睹之怪現狀》 吳沃堯（1866-1910）著，計108回。這是一部帶有自傳色彩的長篇小說。它通過主人公九死一生從奔父喪開始，至其經商失敗為止所耳聞目睹的近200個小故事，勾畫出中法戰爭後至20世紀初的20多年間晚清社會出現的種種怪現狀。
『玖』 誰知的晚清四大諷刺小說是什麼
劉鶚《老殘游記》、李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》和曾樸《孽海花》。
1、 《老殘游記》
作者劉鶚（1857年－1909年），全書20回，描述江湖郎中「老殘」的故事，藝術成就最高。胡適認為此書描寫工夫最精到。
《官場現形記》是晚清譴責小說中最有代表性的作品，四大譴責小說之一。共60回，結構安排與《儒林外史》相仿，演述一人後即轉入下一人，如此蟬聯而下。作品以晚清官場為表現對象，集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。
這里既有軍機大臣、總督巡撫、提督道台，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊塗或腐敗墮落，構成一幅清末官僚的百丑圖
2、 《官場現形記》
作者李寶嘉（1867年－1907年），全書60回，由各章獨立的短篇故事集結而成。
《二十年目睹之怪現狀》吳趼人（1866-1910）著，計108回。這是一部帶有自傳色彩的長篇小說。
它通過主人公九死一生從奔父喪開始，至其經商失敗為止所耳聞目睹的近200個小故事，勾畫出中法戰爭後至20世紀初的20多年間晚清社會出現的種種怪現狀，所反映的社會生活范圍比《官場現形記》更為廣闊。
除官場外，還涉及商場、洋場、科場，兼及醫卜星相，三教九流，揭露日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情都頗為深刻，具有較高的認識價值，可以幫助讀者透視晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。
3、 《二十年目睹之怪現狀》
作者吳沃堯（1866年－1910年），全書108回，反映了中法戰爭後二十年中國社會現象。
《老殘游記》劉鶚（1857-1909）著，劉鶚，字鐵雲，筆名洪都百煉生，共20回。劉鶚本是一位企業家、學問家，並不是職業作家，但其文學家之名卻遠勝企業家和學問家。這部小說是他晚年所寫的帶有自傳性質的未竟作品。
小說以一個搖串鈴的江湖醫生老殘（鐵英）為主人公，敘寫其在中國北方游歷期間的見聞和活動，對清政府的腐朽黑暗，官吏的殘暴昏庸，百姓的貧困交迫等等，都有所暴露，尤其著重地對那些名為「清官」，實為酷吏的虐民行為進行了有力抨擊，作者借《老殘游記》表達自己對社會、國家危亡現實的強烈憂患意識。
4、 《孽海花》
作者曾樸（1872年－1935年），全書30回，附錄5回。即賽金花與狀元金雯青的故事。
《孽海花》曾樸（1872-1935）著，35回。《孽海花》是一部既具有譴責小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點的長篇小說。小說寫金汮（字雯青）中狀元後在蘇州納名妓傅彩雲為妾；後奉命出使俄、德、奧、荷等國，帶傅彩雲同往。
歸國後，金雯青病死北京，傅彩雲離開金家，赴上海重操舊業，改名曹夢蘭；後又到天津為妓，稱賽金花。
小說以金雯青和傅彩雲的故事為主線，生動地描寫了從同治至光緒30多年間的歷史文化的推移和政治社會的變遷，暴露了統治者的腐朽沒落，批判了封建的科舉制度，諷刺了那些達官名士，真實地反映了他們的精神生活和文化心態。
同時也熱情地歌頌了馮子材、劉永福等抗戰英雄和孫中山等民主革命黨人的革命活動，表達了作者反對封建專制，鼓吹民族民主革命的愛國救亡的思想。小說中所寫之人物，無不有所影射。
(9)古代譴責小說擴展閱讀：
起源
魯迅在1923年出版的《中國小說史略》第二十八篇：《清末之譴責小說》中評論劉鶚的《老殘游記》、李寶嘉的《官場現形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》和曾樸的《孽海花》等四部小說時指出，在光緒庚子（1900年）後，譴責小說特別盛行。
其產生的歷史背景，在戊戌變法失敗，庚子義和團運動爆發，「群乃知政府不足與圖，頓有掊擊之意矣。
其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡……雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮躁，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說」。魯迅在1920年最早將此類小說稱為「譴責小說」以別於《儒林外史》一類諷刺小說。
此後，此四本書統稱為：「晚清四大譴責小說」。
四十年後，夏志清在1961年出版的《中國現代小說史》也指出，「古代讀書人受到孔孟教育的影響，個個都覺得應該甘為人民喉舌，揭露朝廷、社會上所見到的黑暗現象。
但他們生活在皇帝專制政體下，大半變得『明哲保身』、『溫柔敦厚』起來；也有很多人無意官場，或者官場失意，人變得消極，求個『怡然自得』就夠了；到了晚清末年，專制政體即將瓦解，讀書人才真敢放膽寫出他們心裡要說的話來，所謂『譴責小說』的盛行，不是沒有道理的。」
「大體說來，中國現代文學是揭露黑暗，諷刺社會，維護人的尊嚴的人道主義文學。」
『拾』 四大古典小說、 四大譴責小說
四大古典小說：《三國演義》 水滸傳 西遊記 紅樓夢
四大譴責小說：官場現形記（李寶嘉） 二年目睹之怪現狀（吳研人） 老殘游記（劉鄂） 孽海花（曾樸）