諷刺網路小說

❶ 【有沒有一本「諷刺網路小說」的小說】

這是一篇文 不算小說 但也是對網路小說的諷刺 個人認為所謂的網路小說不過是拼湊起來的零零散句 有價值的可謂寥寥無幾

從《理工大風流往事》看部分網路小說的不足

●我讀《理工大》時最大的疑惑，就是在這部寫校園愛的作品中，竟找不到一點兒真正的戀愛。書中的那些故事或場面，恐怕至多隻能稱之為情，更多的則是勾引、瞞騙、爭奪、爾虞我詐。它們占據了書中男女交往的全部篇幅，這難道不讓人奇怪嗎？

●為什麼校園生活並非絕對無愛的地獄，到了作者筆下會如此令人憎厭？為什麼作者自己也有真情和懷念一寫成小說卻變得如此冷漠，再也找不到熱情和善意我想，在很大程度上，這是文風對思維的影響，是形式因素對作品的限制。

●從少年時代起，他們就覺得這種冷漠人生態度最「酷」，最具挑戰性，也最能引起同齡人的共鳴，於是便「為賦新詞強說愁」，自覺地進行了這方面的強化訓練。網路語言的意性與調侃性，更在一定程度上催生或強了這種冷漠的取向。

《理工大風流往事》（zt著，華夏出版社2003年11月版），譽為去年「中文網路最火爆的同人小說」，據稱，「幽默凌越《悟空傳》，人氣超過《成都，今夜請將我遺忘》，真情直逼《第一次親密接觸》」。看來，它在網路作品中應有一定代表性。此書寫得很機智，書中的大學生們都不用「俗名」，而只以《三國演義》中的人名代之，如劉備、關羽、趙雲、貂蟬、小喬……等等，讀來讓發笑。這是它吸引人的一個原因。當然這並非獨創，作者寫作時受過《此間的少年》的啟發，而那本書則用《射鵰英雄傳》中的人名來寫大學同學。不過，這些都還只能算得小聰明。文學靠小聰是不行的，它需要大聰明——有時大智若愚，看上去文字反倒是很拙的。大聰明，也就是對人生，對生活和生命的把握。而《理工大》顯然離此遠。

我讀《理工大》時最大的疑惑，就是在這部寫校園戀愛的作品中，竟找不到一點兒真正的戀愛。書中的那些故事或場面，恐怕至多隻能稱之為調情，更多的則是勾引、瞞騙、爭奪、爾虞我詐。它們占據了書中男女交往的全部篇幅，此外幾乎就找不出其他的交往內容了。難道不讓人奇怪嗎？我們知道，愛與欲是不同的，誠如梁漱溟先生所說：慾望以個人主體為重，情感則以對方或雙方關系為重。而在這本書里，根本就找不到一點以對方為重，或以雙方關系為重的痕跡。這里只有欲，和以欲核心的卑下的人性。我不相信今天大學里性之間的交往，會是如此灰暗、委瑣、無趣。當然我也不相信瓊瑤式的軟性、溫情的渲染，那是虛假得讓人頭皮發麻的；可是像《理工大》那樣的無情、愚昧和冷漠，我以為也是虛假的，讀時頭皮也在發麻。大學四年，正逢人生的青春期，而青春總是美好的，怎麼忽然就成了這種無愛、無情的地獄般的人間？在別的網路小說，比如《畢業那天我們一起失戀》中，我們不難看到《理工大》作者的同代人對於那種純真情感的嚮往；便在《理工大》的後記里，我們也能找到作者曾有過真情的痕跡。他寫道：「每每回想起這一段段生活往事，我都感到莫名的激動。這真誠的激動和懷念造就了這部小說。」我相信他的這種有關真誠的表白，我甚至有一種靈魂得救的感覺——因為在小說正文中，實在沒有一點這樣的文字。試想，如大學校園生活真的灰暗到絕對無情的程度（男女交往中的無情可以看作整個生活無情的標志，一時代的愛情總能夠折射這一時代的人生），那段地獄般生活還會令作者如此「激動和懷念」嗎？我以為是不可能的。

這里有一個不得不弄清的問題：是否每一種藝術樣式，都需要完整而真實地反映人生原貌？比如，諷刺作品，難道也要寫出人生的種種美好，而不能只寫那些可厭、可笑或可惡的東西么？我的回答是：當然不必都往好里寫，也不必只對愛的情感作無限的誇張（那也許正是瓊瑤的路子）；既諷刺，不寫美好的一面是無可厚非的，但諷刺也有一個「度」，它也不能任意胡為。還是魯迅說得好：「『諷刺』的生命在於真實。」即使是諷刺一個強盜，那也要按強盜的本性進行諷刺不能因為他反正是強盜了，就把小偷、奸商甚至奸臣的毛病統統加在他身上——這只會使諷刺的價值消失殆盡。我們過去吃這種不真實的虧真是太多了。比如寫舊社會，就把一切壞事都往上面堆，雖有一時的宣傳效果，因終究不真實，到頭來敗壞了讀者口味，使那一類「文學」再也沒人光顧了。當代中國小說的一個痼疾，就是「好人太好，壞人太壞」，這里最關鍵的是一個「太」字，那也就是失了「度」的意思。所以，在諷刺當代青年戀愛心態時，也仍然有個度，並不是寫得越卑劣、越委瑣就越好。除了對具體人事的描繪有度的限制，對人生的整體把握，也同樣需要度。人生確有種種不美好，但對它們的譏刺和抨擊，哪怕再誇張，也還不應淪為魯迅所說的「污衊」和「捏造」吧。
這里有一個不得不弄清的問題：是否每一種藝術樣式，都需要完整而真實地反映人生原貌？比如，諷刺作品，難道也要寫出人生的種種美好，而不能只寫那些可厭、可笑或可惡的東西么？我的回答是：當然不必都往好里寫，也不必只對愛的情感作無限的誇張（那也許正是瓊瑤的路子）；既是諷刺，不寫美好的一面是無可厚非的，但諷刺也有一個「度」，它也不能任意胡為。還是魯迅說得好：「『諷刺』的生命在於真實。」即使是諷刺一個強盜，那也要按強盜的本性進行諷刺，不能因為他反正是強盜了，就把小偷、奸商甚至奸臣的毛病統統加在他身上——這只會使諷刺的價值消失殆盡。我們過去吃這種不真實的虧真是太多了。比如寫舊社會，就把一切壞事都往上面堆，雖有一時的宣傳效果，因終究不真實，到頭來敗壞了讀者口味，使那一類「文學」再也沒人光顧了。當代中國小說的一個痼疾，就是「好人太好，壞人太壞」，這里最關鍵的是一個「太」字，那也就是失了「度」的意思。所以，在諷刺當代青年戀愛心態時，也仍然有個度，並不是寫得越卑劣、越委瑣就越好。除了對具體人事的描繪有度的限制，對人生的整體把握，也同樣需要度。人生確有種種不美好，但對它們的譏刺和抨擊，哪怕再誇張，也還不應淪為魯迅所說的「污衊」和「捏造」吧。

為什麼校園生活並非絕對無愛的地獄，到了作者筆下卻會如此令人憎厭？為什麼作者自己明明也有真情和懷念，可一寫成小說就變得如此冷漠，再也找不到熱情和善意？我想，在很大程度上，這是文風對思維的影響，是形式因素對作品的限制。讀《理工大》，讓我想到幾年前的韓寒，作者在文學語言和嘲諷手法的運用上，已大大超越了韓寒當年的幼稚和生硬，但那種冷漠的態度卻與那時的韓寒如出一轍（順便說一句，在結構能力上也還看不出太大的進步）。這也許是這一代寫作者中相當一部分人的通病——這也造成了部分網路校園小說共同的不足。從少年時代起，他們就覺得這樣的態度最「酷」，最具有挑戰性，也最能引起同齡人的共鳴，於是便「為賦新詞強說愁」，自覺地進行了這方面的強化訓練。在日常的人生中，很多人還未必如此，但一提起筆，這種冷漠的文風就泛濫而來。網路語言的隨意性與調侃性，更在一定程度上催生或強化了這種冷漠的取向。

行文至此，我不由又記起了那個劊子手的故事：他無論走到哪，總是注意觀察每個人的後腦勺，一邊就琢磨，如要砍這個人的腦袋，該從哪兒下刀。他不看全人，只從自己的單一取向看待周遭的一切。但文學不可如此。一個作者不能只在生活中尋找卑劣和委瑣，而應對人生有一種——哪怕只是一定程度上的——整體的把握。畢竟，創作不是砍人腦袋。

❷ 中國四大諷刺小說有哪些

四大諷刺小說：清朝吳敬梓《儒林外史》、蒲蚣齡《聊齋志異》、李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯（吳趼人）《二十年眼見之怪近況》。

❸ 能不能推薦一些好的中國諷刺類的小說

談到古代的諷刺小說，要數《儒林外史》和「四大譴責小說」——《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》、《孽海花》水平比較高，另外如《聊齋志異》里部分篇章也有諷刺的內容。

談到現代的諷刺小說，就不能不提到一個作家——張天翼，這個人可以說是「諷刺小說聖手」，文筆極富風趣、幽默，諷刺味十足。代表作有長篇小說《洋涇浜奇俠》、《鬼土日記》，中篇小說《清明時節》，短篇小說《包氏父子》、《華威先生》等，都是諷刺小說的上乘之作，被視為30年代進步文學的重要收獲。

此外，現代文學作家葉聖陶的短篇小說《潘先生在難中》隱隱有著對知識分子軟弱矛盾性的諷刺；現代通俗文學作家老向（王向辰）的中長篇小說《庶務日記》有著對機構臃腫、人浮於事這一社會現象的諷刺；現代通俗小說大師張恨水的長篇小說《八十一夢》也用諷刺的手法刻畫了霧重慶光怪陸離的現狀。

這些作品盡管現代文學史教材里沒有將它們定為「諷刺小說」，但是它們筆法上的諷刺力度是被學界公認的。

至於建國初期，由於時局的影響，諷刺小說基本絕跡，也就很難談得上好的諷刺小說了。這一情況直到「浩劫」後的新時期文學才有所改觀，諷刺小說重獲新生。

新時期文學里，王蒙的《說客盈門》，張辛欣的《瘋狂的君子蘭》，何立偉的《白色鳥》，馬瑞芳的《天眼》，王小鷹的《丹青引》等都是比較有深度的諷刺小說，值得一讀。

❹ 抨擊現實社會 、搞笑諷刺的小說有哪些

孔二狗的文不錯
《東北往事1--黑道風雲20年》
《東北往事2--黑道風雲20年》
《東北往事3--黑道風雲20年》
《東北往事4--黑道風雲20年》
《別樣的江湖》
《黑道悲情》
《黑道悲情2》
還有慕容雪村的
《成都，今夜請將我遺忘》
《天堂向左，深圳往右》
《伊甸櫻桃》
《原諒我紅塵顛倒》
《葫蘆提》
《中國，少了一味葯》
《慕容雪村隨筆集》雖然不會很搞笑，但是很真實

❺ 諷刺小說

諷刺小說：主要是指以貶抑現實的態度和諷刺的表現方法而獨標一幟的小說。廣義的諷刺有兩種：一種是寄寓性諷刺，主要從神魔小說中孕育出來；一是寫實性諷刺，主要從世情小說中孕育出來。狹義的諷刺只指後一種

❻ 求短篇諷刺小說

個人比較喜歡那個《差不多先生傳》～

❼ 有什麼諷刺小說

實在太多，給你推薦幾個

澳大利亞作家泰格特 《窗》
雖然只有1 200餘字，但內涵十分豐富。所以，當其譯文在1987年7月號的《外國小說選刊》發表後，不久即選入中學教材。初讀此文，覺得它像一泓清泉；再讀之，則如橄欖在口，愈嚼愈有滋味。誠如譯者劉根龍所言：「這篇小說文字簡潔，短小精悍，寓意深刻，讀來確實耐人尋味。對這篇小說，不同讀者可以作出不同的理解，如細細回味，也許可以悟出點人生哲理。」我們以為，這篇小說之所以產生出如此藝術效果，恐怕不僅僅是因為採用了「歐·亨利式筆法」，而且也因為它蘊含了豐富的辯證藝術。

狄更斯 《霧都孤兒》
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為「英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表」。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把「現實主義」的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。

列夫托爾斯泰 《安娜卡列妮娜》
此為列夫托爾斯泰的第二部長篇巨著。起初，他只打算把它寫成一部「一個不忠實的妻子以及由此而引發的全部悲劇」，僅用了五十天他便粗略地完成了全書。 開篇第一句話「幸福的家庭無不相似，不幸的家庭各有不幸。」這對中國人來說都不陌生。
本書關注的不只是安娜的死，安娜的悲劇一直擴展到所有家庭的幸與不幸。在對安娜形象的塑造上，托爾斯泰傾注了他對人的肉體本能因素、人的倫理因素、人的「靈魂」因素、人的社會因素等的思考與體悟。

司湯達小說《紅與黑》

巴爾扎克 《人間喜劇》

狄更斯 《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》和《雙城記》

雨果 《巴黎聖母院》

❽ 諷刺小說代表作有哪些

1、《儒林外史》

《鍍金時代》是美國作家馬克·吐溫與查爾斯·沃納合寫的長篇小說，該長篇小說，運用現實主義的手法大膽揭露了美國南北戰爭以後，資本主義發展階段的腐朽黑暗。

作者對資產階級的民主制度進行了辛辣的諷刺，對當時流行全國的投機流行病，貪污受賄進行了揭露，作者通過自己的親身經歷和目睹的社會現象運用精湛的藝術手法把社會真實提煉概括濃縮在小說中，使當時的腐敗景象完全呈現在讀者眼前。

❾ 諷刺現實 小說800左右

本班通訊 10月的濱州秋高氣爽，陽光明媚，鮮花斗艷，到處洋溢著豐收的喜悅。劉小華同學家裡歡聲笑語，人頭攢動。四年級一班班長王唐唐 ，副班長張寶在體育委員歐陽孟楠，文藝委員李美麗的陪同下，不遠千米，深入到患感冒發低燒的班級普通成員劉小華家中，為他帶去了節日的問候和良好的祝願。王班長與張副班長興致勃勃的參觀了劉小華的房間，饒有興致的玩了四盤「魂斗羅」游戲，與普通同學同樂。接著班級領導與劉小華雙親親切的拉起了家常。王班長還愉快的回憶起去年和劉小華考試一起作弊的往事。

在交談中，王班長多次關心的強調：「劉小華生病了，就不要做作業，好好休息，身體是本錢」劉小華激動地說：「謝謝班長的關心，我一定戰勝病魔，克服一切困難，爭取早日回到溫暖的大集體中，回到親愛的老師和同學們中間」。 班長握住劉小華同學的手親切的問：這里打針要多少錢啊？能報銷多少？小華說：3塊錢，能報銷1.3元，班長又說：家裡能負擔的起嗎？小華又說：能負擔得起，謝謝班裡的好政策和班長的關心，讓我打得起針，過上幸福快樂的好日子……會談始終在親切友好的氣氛中進行，

班領導就劉小華的疾病達成了廣泛的共識。王班長強調：世界上只有一個學校，班級是學校不可分割的一部分 劉小華同學表示要用「3個代表」偉大思想武裝自己，抵抗病魔。要緊緊團結在以班主任為核心的班集體周圍，一心一意抓學習，聚精會神謀發展……

接著，王班長一行又在劉小華家門口興致勃勃的踢起了毽子。藍天如洗，鳥兒也受到了溫暖的感染，唧唧喳喳，歌唱美好和諧的生活。文章轉自：黑白漫畫吐槽天下

❿ 以諷刺現實社會為主的小說能不能算作網路小說

是
網路小說是指利用網路如BBS、Web界面連載發表的小說，與一般小說性質相差無幾。部份會使用特殊排版，如加入符號圖案或以圖文並茂的方式呈現。