在古代當小說家

Ⅰ 小說家的古代作家

在古代中國，尤其在春秋戰國時代，小說家為諸子百家中的其中一家，《漢書．藝文志》曰：「小說家者流，蓋出於稗官；街談巷語，道聽塗說者之所造也。」意即小說家所做的事以記錄民間街談巷語，並呈報上級等為主，然而小說家雖然自成一家，但被視為不入流者，故有九流十家之說。
後來，小說慢慢函蓋其他志怪、傳奇、雜錄等的文字作品，意思漸漸接近英文 Novel 或者 Fiction 的意思。可惜早期的小說文類，多沒有作者的名字記載。
一直到明清期間，由於說書人、戲曲流行於中國各地，各式章回小說在民間極其風行，加上印刷術發達，小說的筆名也被印在書本之上，因此小說的作者也就相對容易查考。

Ⅱ 1、在中國古代小說家地位比較低,從 哪裡看得出來

小說家為戰國時期的一個學術流派，屬於十家之一，不入九流。當時，小說家只是一個著述的流派，並無獨立系統的學術思想，但在後世則長足發展，影響深遠。

小說家為什麼不入流?因為沒有歷史學家的治國安邦的作用，也沒有諸子百家的生活和精神上的出路。但小說家反映了古代平民思想的側面，卻是其它九流學派都無法所能代替的。

換句話說，小說家寫的都是雜文散記，一些典型的事跡，一些幽默古怪的故事，在當時特定的年代裡，需要功利的作用，而小說家抒發性情，記載傳聞，自然也就不入流了。

《莊子•外物》謂：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」因其「淺識小道」，「瑣屑之言，非道術所在」，所以被視為不入流者，故有「九流十家」之說。

Ⅲ 怎樣成為文學小說家

新人的努力與否，並不是編輯所能控制的，但在寫作技巧、更新秘訣方面找到一些小竅門幫助新人，還是可以的。下面將從王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。

王道篇敘述的是如何切實提高作品質量。作品質量是成神的基礎，如果沒有拿得出手的作品，那麼無論怎麼包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內的地位。而詭道篇，則側重講述更新技巧、廣告宣傳，利用一切可以利用的資源，其中甚至包括一些小小的陰謀。詭道之所以只是詭道，在於它是依附王道而生，如果作品質量欠缺，那麼無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發展還有害處。但若是能有中等程度的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神也是遲早的事情。

以下內容，針對的是有些許社會閱歷，能夠順暢地表達心中所想，對起點還不是太熟悉的新人。如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那麼請快快長大，讀到中學再來看本文；如果你對作文頭痛無比，怎麼都無法寫出流暢的語句，那麼建議先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎麼都夠用了；而如果你已經是位老作者，那麼本文一些最基本的介紹，可以直接跳過了。

上篇王道篇

一、為了什麼而寫作

作為一名作者，在寫書前，首先應該明確自己要寫的是什麼，以及希望達到的目標。這個目標，不是指在起點擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什麼獎項，流芳百世等，或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發泄……

確定了目標後，就要朝著目標的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什麼好結果的。

在這里，必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其他的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。

二、什麼書能夠賺錢

既然定下了賺錢地目標。那麼首先就該知道。什麼樣地書才能賺錢？

這里。首先給一個看起來很不負責任地答案：讀者愛看地書。才能賺錢。或許有人會說。這不是廢話嗎？地確。這句怎麼看都是廢話。但實際上只要換一種說法。問題就更容易分析。

在回答問題之前。首先得明確一點。這里說地讀者。只限網路讀者、起點用戶。更精確地說法是指起點vip會員。只有這類人愛看地書。才能賺錢。當然還要提一句。有許多作品在起點仆得非常慘。並不代表沒人愛看。比如**類作品。它也有很大地市場空間。只不過。它地讀者群和起點地用戶交集比較小。所以在起點人氣比較慘淡。

說了這么多。究竟什麼才是起點讀者愛看地呢？其實。這不外乎以下兩點：一。生動有趣地故事。曲折離奇地情節；二。讓讀者產生強烈地代入感。進而感覺爽快。就是通常所說地YY。其中。第二點更為重要。佔主流地位。

一部好地YY作品。首先得是一部代入感很強地作品。只有讀者把主角當成自己。才能在主角受辱時覺得憋氣。在主角揚威時覺得爽快。而作品中YY精神。才能最大限度地體現。讓讀者在閱讀中獲得最大地快感。

許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在於角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生於古代，思想和行為與現代人完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角。

那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回復很是經典——「一人高」。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的「一人高」，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。

如果這么說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對於新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，現代社會的一名學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。

如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝**類。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。

此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化。比如設定主角是個路痴，經常會迷路，這樣不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。

在解決了代入感的問題後，就要看主角的發展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？

這里，不得不提醒一句，現在的讀者心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀者是必然反彈的；如果書里出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對於一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。

說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。

奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……

升級則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然後提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。

尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重於物質的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以後可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的YY點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構成了一個YY點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以後的YY點，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。

在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現不錯，但訂閱一般不會很高，對於這類作品，讀者似乎更傾向於看免費章節，而不願付費閱讀。而後宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而後宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關系，並不會一個個都上。就如妓院里的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關系，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。

發財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重復，這里就不多說了。

欺人就是主角把敵人打倒後踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，當主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當主角發威打敗那人時，讀者更為過癮。

助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種YY帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。

三、選擇什麼題材寫

以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。

其實，不論是什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至於仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。

有的作者認為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發展和成就，但並不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。

現在，起點書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品列印出來有二厘米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數據說明了什麼問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想。時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對於老讀者說，無論作者寫了什麼，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？

其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。

舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞彙都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當數量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風者的作品全面超越了前人，那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼盡管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績。

舊瓶新酒，需要些許的創意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續發揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意就是好，在對前人的創意進行一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，在此基礎上進行發展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後就可以繼續考慮這種異能是否有發展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其他類型的書要小得多。

新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是，上一種換的是內核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網游，本質上還是武俠，但披上網游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個台階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。

新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，一切都是空談，但光有創意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設定，並不是一件容易的事。如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。

綜上所述，編輯認為對於一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這樣，對於新人來說更容易出頭一些。

下面就各種常見的作品類型，逐一進行分析。

1、玄幻類

這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜的一個類別，大部分作品都能冠上「玄幻」的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因為現在是本書都能和玄幻扯上關系。

這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易寫濫，最容易淹沒在書海中的。這是一個比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適。小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。

因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。

2、奇幻類

在幾年前，奇幻是數一數二的大類，相當於現在玄幻的地位。當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍，而現在奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但往往是叫好不叫座，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它的地位已經完全被玄幻類型取代。

相對於東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都比較低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。如果你對奇幻特別有偏好的話，一定要注意以下幾點。

第一，你得做好仆街准備，預計作品將慘淡收場。

第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣吃得開。東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅小說背景難以讓讀者接受，語言也會造成不小的閱讀障礙。如果有人說他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然他寫的東西並不正宗。

所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什麼DND或是別的什麼規則之內，你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的奇幻作品，看看它們的背景設定是什麼樣的，然後就採用類似的設定進行寫作。至少這些作品已經走紅了，這些設定已經深入人心，已經有了廣泛的群眾基礎，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。

第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的YY模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。

第四，可以考慮加入穿越等元素。比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎上加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行這樣的改變，並不怎麼影響原有的故事結構，在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在文中不時穿插一些小細節來顯示主角的東方氣息就足夠了。

3、武俠類

很顯然，這個類型並不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統武俠作品的整體衰落已成定局。許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？

現在的作者並不比原先的那批要差，現在的作品也並不是大不如前，但傳統武俠類作品人氣的低迷卻是不爭的事實。前兩年，情況還稍微好些，但到現在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了。至於為什麼乏人問津，因素有許多，最根本的原因，在於時代發展導致讀者的閱讀需求產生變化。

幾年前，幻想類作品無論是數量還是種類，都遠少於現在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關注和歡迎。但到了現在，玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批地涌現，和它們詭異玄奇相比，傳統的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習慣於主角能夠毀天滅地，至少也得有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關於代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網路閱讀高速發展以後，流行趨勢發展更快，現在的網路讀者，需要的是代入感更強、主角發展更順、情節更離奇的故事。這個代入感，是一切的基礎，如果作品在這點上欠缺，那麼之後的情節再精彩，也很難引起讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現代社會而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大多數都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

可以說，在現在的這個環境下，傳統武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也並不正確，因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們通過一些巧妙的轉換，扭轉了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉化為優勢。

從最重要的代入感來說，武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環境，刻畫的是與現代人完全脫節的古人，所以得到共鳴是比較困難的，但這個問題，其實也容易解決，這主要體現在三個方向上。

第一種，是把武俠的背景換到現代社會，以當代都市或者與現代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現代來，武林故事結合現代都市生活來寫，加入校園、商業、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。

第二種則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉世重生成為古人，或者移魂附體到古人身上，而在之後的故事裡，不時體現一下主角的現代人思想，也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現的仍是同樣的俠義精神。

第三種是結合網路游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網路游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點，並且偶爾與游戲外的現實世界結合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。

以上三點，本質其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現。這樣，才能最大程度地引起共鳴。也許有人會說，這樣的武俠，已經不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說本身也沒有一個嚴格的定義。事實上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之後的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。它並不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創作的那個時期的讀者。因此，對小說的模式進行適當的改變，迎合當前讀者的需要，是很有必要的。

此外，如果把言情小說改頭換面，包裝成武俠、仙俠類小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極

Ⅳ 怎樣成為一名小說家

想要成為小說家，有一本書決定不容錯過。那就是畢飛宇的《小說課》

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Ⅳ 在古代小說家有很高的地位么

沒有，魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此。在中國春秋戰國時代，小說家指的是一類記錄民間街談巷語的人，而小說家被歸類於古中國諸子百家中的其中一家。然而小說家雖然自成一家，但被視為不入流者，劉歆列九流十家，惟小說家不在九流之列，影響甚小。這是網路上的，在古代，這些小說家就像是寫劇本的，屬於市井文化，人們都認為是一些不入流的雕蟲小技，只有那些比較正統的文學體裁的人大家才會認為這個人油菜花。你看古代那些小說家大都是科舉考試考不上，比如蒲松齡，或者像曹雪芹施耐庵那樣，最後還不是非常貧困史書也沒記載些什麼啊。

Ⅵ 如何成為一個小說家

這種事情真的要順其自然，有的人天生就是寫小說的料，而有的人即使努力了也不是吃這碗飯的人。所以比起告訴你該如何成為一個小說家，我還是更想讓你明白做人要看清自己的長處和短處，發揚自己的長處即可，畢竟這世界上人無完人。

當一個小說家一定要有豐厚的文字使用底蘊，這會影響讀者的觀感。就像是同一個故事，有的作者就能寫的讓人贊不絕口，而有的人寫的讓人看不下去。

就拿匪我思存匪大以及抄襲她作品的流瀲紫來說，流瀲紫出名的就2部作品，《後宮甄嬛傳》和《如懿傳》，劇情相似就不說了，連匪大的錯別字都抄進去了，也是沒有誰了。但是流瀲紫除了這2部，基本沒有拿得出手的作品，看過的人都知道流瀲紫在這2部抄襲文之後的文，文風和劇情簡直慘不忍睹。而匪大了，即使被抄襲了那麼多，但是後面的作品依舊個個出彩。

所以人啊，有的時候真的要認清現實，這就是實力和沒有實力的區別。

如果搞不清楚自己到底適不適合寫小說，你可以先下筆試試，很多網站都是能發表的，寫完發出去看看有沒有人看，看看大家怎麼評價的你就知道了。而且如果你自己看小說的話，寫完自己看也能感覺到自己適不適合。

寫小說很靠對文字的運用熟練度以及對語言的把握，劇情也非常重要，怎麼緊湊而不乏味，也不是在湊字數，這都非常考驗一個作家。

Ⅶ 誰知道一些寫古代言情小說的作家

將軍令
作者：黃苓
[書籍簡介]

他、他實在是太像那個在她墜崖夢中對她咆吼，
最後竟轉身離去的男子。
那聲音、那身形、那讓她既熟悉又陌生的感覺……
不會錯的，就是他！
但，為什麼他會出現在這，還自稱是她大哥？
難不成……他想趕盡殺絕？
她竟然忘了他？！
還誤以為是他將她推下山崖的！
這、這一定是老天爺在跟他開玩笑。
看見她為他擋下一箭墜落山崖時，
他幾乎要發狂崩潰。他瘋了似的到處尋她，
因為他相信她不會就這樣離開他。
可當他好不容易終於尋著她時，她卻……
不認得他了！
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富貴格格
作者：紀珞
[書籍簡介]

唐君苡——一個孤苦無依的小孤女，千里迢迢北上尋親，
不料，半途卻被這個冷酷的男子抓回他的府中囚禁。
他不但任意的使喚她，還要她承擔府里全部的大小粗活！
她應該是恨他的，可當冷漠的他身中劇毒時，她的心竟揪疼得厲害，
這才明白自己對他的愛已然泛濫成災。
她願意用盡一切方法救他，就算要她犧牲生命，也在所不惜……
袁磊——是個無人不知、無人不曉的商業巨子。
他不但統攝著全國流通的商貨，也掌控著全國的經濟命脈，
向來說風是風，說雨是雨，從沒有人敢當面說他的不是。
但這個前來投靠他，有著小鹿般單純眼睛的小女人，
竟敢時時挑戰他的耐性、違逆他的命令，
既然她那麼喜歡玩「反抗」的游戲，那就讓她好好的玩個夠……
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雲傾玄武

作者：倌琯[書籍簡介]

這個飢渴大色魔，怎麼那麼愛"吃"？
上回咱姑娘特意扮男裝混進妓院，想偷窺妓女嗯嗯啊啊在幹啥，
不料，他竟闖出來撕裂他的偽裝，吃了她的胸前"小豆豆」！
討厭啦!她沾了蜜嗎，那麼好吃?
這回她再扮伙夫，摸進貝勒的大船逍遙去，
但他卻二度出現，趁刻薄總管毒打得她暈死時又想吃她小嘴，順道威協她當他的貼身小廝，
敢情，小廝還得幫爺兒打水凈身呢，而她不小心"揮"到他的"那個"居然撩拔他沖動的往她身子進攻，
天!他、他好偉大,她好害怕哦......
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舞誘白虎

作者：葉雙[書籍簡介]

天底下的貝勒爺都像他這樣嗎?狠心的任她
冒雪夜跪將軍府前，又趁渴打動以口補水輕薄她，
而她才罵了他一句--「邪惡的登徒子"，他竟惱
羞成怒，拿她父兄三人的性命作籌碼，逼她簽賣身
契，供他奴役、發泄，可霸傲的他也太難伺候了吧，
她不馴，他愈要征服掠奪，她臣服，又嫌她像個沒
生氣的木娃娃，玩之無味，棄之可惜，難道她賣身
不交心也礙著他嗎…
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同心弄

作者：簡瓔[書籍簡介]

想他征戰邊疆十二年，晉爵加封不在話下，
卻淪落被皇帝主子賣了身，
和根本不知啥模樣的花姑娘送作堆，
不過既是首富之女，該是氣質一流的佳人，
可，這是什麼情形?
那個在光天化日之下對男人毛手毛腳的，
竟就是他未過門的小妻子，
好呀!她素行不良，他也用不著跟她客氣，
就罰她洞房花燭夜等不到郎，
獨守空閨暗自啜泣，
誰知第二天她就擅自落跑回家，
還膽敢給他吃剩飯剩菜，
忍、忍、忍——
他寬大為懷原諒她，不計前嫌臨幸她，
可從她內衫里，竟掉出別的男人的信物……
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雷風大少

作者：唐茵[書籍簡介]
大名鼎鼎威震北方的雷風堡大少爺竟是這副德性！
雙腳重殘，性情暴烈；人見人怕，鬼見鬼愁！
他居然還把她神醫老爹的招牌瞧得扁扁扁，
哼！管他是雷風堡的正主兒，她和他卯上了！
非治好他的腿，大大露一手。
可怎麼人人都說他倆是斗氣冤家，早晚是一對兒，
連他也一副理所當然的曖昧樣？
這下真不是一個慘字了得，
她想天南地北玩耍去，怎麼可以喜歡他？……
啊！「情敵」上門搶人，要和她決斗定輸贏！
那她該不該上場應戰，捍衛愛人？……
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掩月山莊

作者：可兒[書籍簡介]
江北掩月山莊有個硬邦邦的莊主通人知曉
渾身上下砌滿了最美麗、最冷硬的石頭
連開口允婚，嘴裡吐出的寒氣都凍得死人
誰想得到這「冰山良人」乍見新嫁娘時
開口第一句話居然是：「她長得很美！」
曾幾何時，冰人也開始對女人有感覺了？
對這個硬塞給他的新娘，他早早備好冷宮
此刻，他竟然猶豫了，不知該將她往哪放
原因是，他的小娘子怕冷、受不住寒
他想把溫暖過給她、捨不得放開她……
面對她的聰慧可人，他幾乎放了仇恨
面對她的善解人意，他不再憤世嫉俗
但是……她畢竟是「裴」家的大小姐啊
她曾經冠上那個可恨、貪婪的姓氏
對於她，他該防不該防、該愛不該愛？
唯有他的心能告訴他。而它，因她而融化
只要有心，愛的奇跡並不是沒有可能……
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催情舞姬

作者：林水漪[書籍簡介]

為了報一家被滅門的血海深仇，
她混進殺手組織，更化身青樓名妓，
可怎地見到下手對象大司馬大將軍便……
失了心魂?
不，殺手是不被容許流露任何情緒的!
就在她苦無法子接近他時，
這不知死活的傢伙竟翻牆送上門來，
真是天助她也!
先和他交個朋友套套交「情」再說，
豈料命運多舛的她遇上採花賊，
一時大意跌下斷崖，
再醒來時，她已不知他是誰，
而他怎會服侍著她……
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愛戀時光河

作者：丁千柔[書籍簡介]
唐朝？麒玉公主？到底到演哪出戲碼？
她只不過中了獎，到長江一游
怎會「游」成了唐朝的公主？！而這個駙馬爺也真是小氣，
人家明明說只有他的「琉玉」和她的「璃戒」，
能送她回二十世紀，他卻整天「冰」著一號表情死都不肯借！
於是她決定，用最現代最粗野的動作
來證明……她不是他老婆！！

Ⅷ 怎麼成為小說家

3.積累知識，一定要廣泛。不僅要讀小說（不一定是知名作家的），還要讀詩詞、古代文典、哲學社科等多方面的書籍。
4.觀察生活，畢竟文學要來源於生活，而經過作家的藝術創造而成為作品，所以一定要認真關注生活！
5.多寫，看完了一定要寫得，不要怕失敗，堅信總會有一天會成功的！
希望我的回答能幫助您！ 追問： 我堅持了很久，可是我有一種感覺…我寫的文章過了一段時間後再看就又會覺得不滿意…我一直覺得是因為我還沒有寫它的能力我還需要時間來磨練直到我覺得自己真的能寫的那天…謝謝你，因為你讓我發現我又一個缺點了…呵呵 回答： 你寫的文章過了一段時間後再看就又會覺得不滿意 那是說明你的能力有所提高,人會有感覺誤區但你全身心投入時會有全新的體驗，會感覺有東西可寫，寫出自己的心聲會覺得愉悅，會覺得身心舒服，但是在另一種情形下從新讀時就沒有當時的感受了覺得不太好了，正很正常。此外就是有可能隨著你能力提高有了新的審美觀，覺得先前的審美角度不再是最好的。小說創作是一種藝術，追求審美。是一種美學角度, 追問： 本來寫好的文章之後看了不滿意應該改嗎？也就是說我應該把自己的過去抹去添加上現在嗎？

Ⅸ 中國古代十位小說家及代表作

曹雪芹【紅樓夢】
施耐庵【水滸傳】
吳承恩【西遊記】
羅貫中【三國演義】
吳敬梓【儒林外史】
蒲松齡【聊齋志異】
馮夢龍【東周列國志】
李汝珍【鏡花緣】

許仲琳【封神演義】
文康【兒女英雄傳】

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Ⅹ 在古代小說家的地位和詩人散文家以及戲劇家有什麼區別

翻閱歷史的長卷，蹚過歷史的長河，極力的潛心凝神，搜索知足者的人生歷程，探尋貪婪者的人生結局，可得出這樣的結論：知足者常樂，而且快樂與其一生相伴；貪婪者常憂，而且煩憂與其一生相隨。
人的一生，如果從慾望層面講，亦可歸納簡易公式為，多數人：不知足→知足；少數人：知足→不知足；極少數人：知足→不知足→貪婪→欲壑難填。
對知足者而言，本來不多，他卻會說不少；對貪婪者而言，本來已經很多，他卻會說很少。當一個人感到很知足，心不煩、身不疲、無所求、心能安時，快樂就在其中；當一個人感到吃得香、睡得甜、無牽掛、很滿足時，幸福就在其中。小草知足，它就明白春來我來，秋去我去；花兒知足，它就明白夏來我開，冬來我謝；風兒知足，它就明白當刮則刮，當停則停；雲兒知足，它就明白風來我走，風走我住；人兒知足，他就明白溫飽我笑，小康我樂。人的慾望不可能全被滿足，何必知其不可而為之？一旦不能如願，就會落得個唉聲嘆氣，豈不是自己與自己過不去？慾望的永不滿足，不斷的誘惑著人們追求物慾的最高享受，追求自己設想的所謂的最理想的目標、境界，然而，過度的追逐利益往往會使人迷失人生的方向，因此，凡事適可而止。
老子曰：「知足不辱，知止不殆。」，如此便有益於健康長壽。曾國藩說：「知足天地寬，貪得宇宙隘。」為人但知足，何處不安生？知足者仙境，不知足者凡境，貪婪者困境，甚至絕境！人若不知足，既平隴，復望蜀，貪得無厭，欲壑難填，自尋煩惱也！對於不知足的人，沒有一把椅子是舒服的。人不可凡事求全，而應該知足，誰若在內心裡真正的知足常樂，他就會獲得真正的幸福。若要知足，必須戰勝輕浮和虛榮，因為輕浮和虛榮是一個不知足的貪食者，它在吞噬一切之後，結果必然犧牲在自己的貪欲之下。貪得者，分金恨不得玉，封公怨不受侯；知足者，布袍暖於狐貉。
人活著，就是要知足常樂，只有知道滿足的人才會快樂。明朝有個叫胡九韶的人，他家境貧寒，平日里一面教書，一面耕作，僅可衣食溫飽。可他卻每天都到門口焚香，往天拜上九拜，口念感謝上天賜予他家的幸福。其妻笑而不解：「家裡三餐皆菜粥，何談有福？」，胡九韶說：「一是慶幸生在太平盛世，無戰爭兵禍；二是慶幸咱舉家有吃有穿，不挨凍受餓；三是慶幸咱家床上無病人，獄中無囚犯。這不是上天賜予的福嗎？」妻連連點頭稱是。
人的慾望無盡無休，你只要貪婪的拚命追求，哪怕到你生命終止的那一天，還會覺得遺憾呢！追求美好的生活沒有錯，但要適度。過度的貪欲，結果只能是一無所獲。《漁夫和金魚的故事》，堪稱不知足者貪婪的故事經典。故事中的老太婆貪得無厭，向小金魚提出了一個又一個的要求。老太婆無休止的追求變為貪婪，從最初的清苦，繼而擁有富有和繁華，最終又回到了清苦。這盡管是一個故事，但它概述和歸納的，卻是所有由不知足到貪婪的人們應得的下場。
金錢是一種很有用的東西，但它只有在你知足時才會帶給你快樂，假如你貪婪成性，它只能給你帶來煩惱和妒忌。你有百萬覺得自己錢少，可你再想想那些不但無分文存款，甚至溫飽都沒有保障的人怎麼生活的！「兵無常勢，水無常形。」三十年河東，三十年河西，不思貪婪，但求知足。
知足者常樂，不知足則可進取，貪婪絕不可取！「知足」和「不知足」是一對矛盾的統一體。「知足常樂」並不是一種消極，而是對現實的一種正確反映。千百年以來，「知足常樂」一直勸慰和激勵著人們以良好快樂的心態，走向精彩的人生；而「不知足可進取」，則辯證的勸導和鼓舞著人們「百尺竿頭，更進一步」，在朝著人生的精彩「更上一層樓」！