武俠小說血海行舟

❶ 王者之劍的作者簡介：

易容（1932-不詳），台灣武俠小說作家。
本名盧作霖，曾用筆名「唐煌」，湖北武漢人，1932年生。據盧氏自述，其少小離家失學，16歲時進空軍通信學校初級班，曾任通訊員；20歲時普考及格，轉任公職。1955年進政治大學圖書館工作，得以博覽群書。1960年考上中興大學法商學院合作經濟系，大二時因經濟原因，曾用「唐煌」筆名撰寫處女作《血海行舟》（1961），獲得春秋出版社發行人呂秦書賞識，為之出書，盧氏跨入武壇。卧龍生的《天香飆》寫到44章時，《公論報》因故停刊，單行本交由春秋出版社發行亦為之中輟。卧龍生正因各方約稿應接不暇，苦於分身乏術；呂秦書邀請當時還是大三學生的盧作霖代續《天香飆》未完情節。不料這位捉刀者才華橫溢妙筆生花，越寫越精采，備受贊譽。乃首開武俠小說界代筆成功之先例：卒使《天香飆》奇峰突起，躍登武俠名著之林。
1963年獨立創作的《劫火音容》出版，同年又為卧龍生代筆續寫《素手劫》，隨後以筆名「易容」自立門戶，獨立創作的《王者之劍》（1964），受到卧龍生、司馬翎的贊賞，並獲得真善美發行人宋今人的重視和大力引薦。盧氏再接再厲，創作完成《河嶽點將錄》（1967）《大俠魂》（1968）等書，名噪一時。此後則毅然「金盆洗手」急流勇退，告別武壇，拿起教鞭擔任台中市埔里高中教師，專事傳道授業教書工作，直到1992年退休。

❷ 王者之劍的《王者之劍》內容提要

大陸版書前有胡正群《美如甘蔗嚼漸甜》一文，可作內容提要： 《王者之劍》是易容在台灣武俠文壇闖名立萬，自立門戶後的第一部作品，出版於一九六五年。
要談《王者之劍》這部書、談作者易容這個人，就必須「大樹由根起」，追本溯源由卧龍生說起。
自一九五九年起，卧龍生的武俠小說風靡海內外，成了武林一代宗師，獨領風騷，歷久不衰。在其全盛時期，台灣每天的日、晚報上就有五篇連載，真是如日中天。
五篇連載中，有一篇是《公論報》的《天香飆》。連載期中，《公論報》宣布停刊。那時的卧龍生算得上武林的「一代天驕」，報紙既停刊，他寫作的興趣和壓力都減輕了，故此擱筆中輟。但是原來按月出版單行本的出版社仍希望繼續出版，於是就只有緊逼盯人了。
為了應付出版社、使單行本能繼續問世發行，卧龍生於是找到了一位「捉刀」的槍手，他就是易容。
易容的本名叫盧作霖，是湖北武漢人，一九三二年生。其時尚在中興大學合作經濟系讀書，是個頗為內向、也略帶拘謹的人。大夥兒雖然常常見面，他總是靜靜地坐在那兒，不太發表意見，但對武俠小說卻很熱心。
開始時，是由卧龍生略述故事重要情節，然後由盧作霖就原有架構和路線自由發揮。
雖然是啼聲初試，但竟續得極為成功。不僅將卧龍生的前作照顧得妥妥當當，了無綻隙，而且能別出機杼，敷色添香，把《天香飆》續得更上層樓，而大獲好評。
這個時期，台灣武俠文壇既是「蟠桃會」，又是「龍華會」，正處於最蓬勃的鼎盛期。有心在武林稱雄爭霸的人成百上千，而出版社也瞪著眼在恭候「英雄」、「霸主」的降世。
盧作霖能替武林泰斗卧龍生捉刀續稿，而且續得如此精采，如此成功，當然就被出版社視為瑰寶、奇貨。於是，在出版商和友好的鼓舞下，盧作霖便以「易容」為筆名，一氣寫下了《血海行舟》與《王者之劍》。
盧作霖是受過完整教育的人，對從事教育事業有自己的理想與抱負，「躋身武林」原不過是一時的適性、隨緣。當他繼續寫完《大俠魂》、《河嶽點將錄》之後，便毅然「金盆洗手」，放下了「三尺龍泉」，拿起教鞭，到台中市埔裏高中傳道、授業去也。 《王者之劍》故事是寫當時領導武林的華元胥、文昭懿伉儷雙俠，在「北溟大會」上被一群黑道邪派高手圍攻，華元胥身亡，文氏落敗，武功消散，攜幼子星兒（華天虹）隱沒山野。為躲避仇家殺害，以葯水浸洗，使星兒隱去本來面貌。
十年後，獲悉恩公秦白川一家身陷險境，文氏乃派星兒前往救危報恩。此時江湖黑道業已形成神旗幫、風雲會、通天教鼎足三分局面，星兒入世，首先就遭逢到神旗幫幫主白嘯天的女兒白君儀的迫害，受盡屈辱，並被白嘯天投進寒潭，逼他獲取金劍之秘。星兒得遇被囚禁的周一狂，習得絕藝，並獲悉「王者之劍」——金劍的下落。星兒脫困後，又巧睹風雲會會主任玄獨子被害之驚人內幕，歷經逃亡艱險，再邂逅通天教的玉鼎夫人。在波詭雲譎的江湖恩仇和搏殺中，星兒亮出華家之後華天虹的身份與英姿原貌，並被迫服下「丹火毒蓮」假死過去，虧得秦白川之女畹鳳力排萬難，將其送到萬里之外的苗疆，被九毒仙姬及其弟子救活。
華天虹傷愈復出，以掃除邪派、振興武林為己任，四處結交俠義派俠士，而與此同時，一幫、一會、一教之間，為了爭奪金劍，爾虞我詐，各存獨霸之心。通天教設「建醮大會」，設下毒計，擬將俠義道英雄與一幫、一會一網打盡。神旗幫與風雲會亦各懷鬼胎。建醮大會上，西域梟雄「一劍蓋中原」向東來以金盒為誘餌，殺傷多名黑道高手，領袖群雄的華夫人文昭懿與華天虹等掃盪群醜，消弭了這場浩劫，但又引出了九陰教及星宿派等勢力參與奪取金劍。最終金劍歸還西域，華天虹取出了武林秘笈《劍經》，成為武功蓋世的「武林至尊」。故事發展到「九曲掘寶」，高潮再起。最後華天虹終於以德服人，化戾氣為祥和，不僅贏得天下群雄的臣服，也贏得「三美」同歸的佳話韻事。
綜觀《王者之劍》，這部書既是易容自立門戶、爭雄武林的佳構，但從故事發展、情節布設以及行文遣辭的脈絡而言，又仍然時時、處處可見卧龍生的影子。
卧龍生的前期作品如《驚虹一劍震江湖》、《風塵俠隱》，乃至全盛期的《飛燕驚龍》、《玉釵盟》，其中的男主角如楊夢寰、徐元平等人，都是身有奇遇，在歷經驚險中，反覆體味、思索以往種種而武功精進的。
在武俠文壇，卧龍生不失為一代梟雄，但在女人與愛情方面，卧龍生卻又是浪漫的，充滿了憧憬與渴念。盡管所持的愛情觀是他個人的「內心世界」，別人無法窺知，但「到處留情」仍舊是「卧龍風流」的標幟。把實際生活和心理的自然反射投影到作品裡，男主角成了美女傾慕的對象，一面充實、滿足了作者自我的夢幻天堂，一面也給與讀者幾許綺麗的遐思。這正是早期卧龍生的創作路線。
易容因續《天香飆》之緣遇，受知、見重於卧龍生，得其親炙，再加之他專攻中國文史，又受到新潮流的洗禮，寫情時，如秦畹鳳的賢淑、親和、沉穩；白君儀的刁蠻、任性、痴情；玉鼎夫人的妖嬈、嬌媚、豔冶以及白、玉二人歷經人事變幻、情愛煎熬後的情逾金石的堅貞，種種轉變，都寫得動情而感人，較之乃師卧龍生確有「青出於藍而勝於藍」的力量。 陶淵明的《桃花源記》中用「初極狹，才通人」來形容漁人初進山洞的感覺。我看《王者之劍》也有同感。
可能是作者受了求好、求工心切的壓力，在前十多章裏，敷設得十分吃力，遣詞用字也有束手束腳之感。為了刻意凸顯「師門」嫡傳的「藝業」，「卧龍筆法」用得生澀而呆滯。可貴的是，他仍保持了乃師獨特的風格，且越到後來，越顯得流轉自如，到了寫「建醮大會」，更是「豁然開朗」，在讀者面前展現出一片海闊天空的景象。
寫類似「天下英雄大會」的大場面、大場景，是卧龍生獨步武林的真本領。這就如同一台把所有大名角都羅致進來合演的大戲，名角全在台上，編劇、導演必須讓每一位都能唱幾句、動幾下，而不能讓誰冷在台上「無所事事」，光站在那兒發愣。「建醮大會」的大陣容、大場面，易容就處理得恰到好處。真是指揮若定，進退有度，讓每個「名角」甚至「配角」都亮了相，巧妙地作了「表演」。這一點確是難能可貴，表現了他過人的才氣和功力。
書中有幾個人物塑造得相當成功，像白嘯天、文昭懿、趙三姑、許紅玫乃至九曲四皓，都性格鮮明，面貌清晰，而三位重要的女主角——秦畹鳳、白君儀和玉鼎夫人，也躍然紙上，如見其人。倒是男主角華天虹，雖然費了不少筆墨，但可能是作者全力模仿卧龍生筆下的楊夢寰、徐元平的緣故，反而被那個框框所限，縱然完成了作者賦與他的「使命」，但總覺得缺少了一點什麼。
全書到了第六十章時，突然「夜盡天曙」，文筆丕變，變得靈動活潑，語言運用也流暢雋永，描述細致生動。尤其是第六十二章《洛陽一小》，寫那群「小抖亂」，他們的精靈古怪、俠膽風義，妙到毫巔，特別是那個小五兒，更寫得人人敬佩，個個喜愛，寫他們的「大哥」高泰，雖然筆墨不多，卻有千鈞之力。這幾章文字，可算得神來之筆，為台、港武俠小說中所僅見。即使放進王度廬的小說裏，也絕不遜色。
全書雖以重筆寫江湖爭雄，但「一男三女」的愛情糾葛更是扣人心弦。尤其華天虹與白君儀、玉鼎夫人三人，身世、經歷極為錯綜復雜，這種「剪不斷，理還亂」的多角兒女私情，連「當事人」華天虹都難以妥善處理，但作者卻透過秦畹鳳，合情又合理地把他們安排得妥妥貼貼，恰到好處，使讀者帶著感動而喜悅的熱淚，邊讀邊發出會心的微笑。這種「一男三女」的大團圓結局，明顯不符合當今世界的潮流，但在書中那朝代不明的「古代」裏，也不必多所責備了。
易容寫小五兒，那確是神來之筆，沒有一句話不風趣，沒有一段不精采，真可謂字字珠璣。心想摘一段妙文出來，與讀者諸君共用，但事實上是摘不勝摘，只好割愛。好在讀者一眼就可看出，還是由讀者去獨自品味吧。
書中其他部分的描寫，也多精采紛呈之處，如第九十章《武林至尊》裏寫秦畹鳳處理白君儀和玉鼎夫人「取寶」的一段，更是充滿了王度廬大師的俠情感人的風格。這一段文字，娓娓道來，不但充滿了人性、人情味，而且作了細致的心理刻畫，寫得妙趣橫生，令人拍案叫絕。其行文之流暢，真可謂「直追」王度廬了。 就整部小說而言，《王者之劍》猶如吃甘蔗，有越吃越甜、漸入佳境之趣。但既然是寫「導讀」文字，就應既點出精妙之處，也「挑」出一些不足，哪怕是微瑕小疵。
由於作者是專攻中國文史的，初寫時不免拘泥於滿腹學問，下筆就有點「文縐縐」的。表現在書中就是運用的成語典故如「卞莊刺虎」、「萍動有風」、「邯鄲學步」、「三戶亡秦」之類略嫌多了一點，而這些成語典故如果不加解釋，並不見得人人都懂。還有「須臾」和「鎮靜逾恆」之類的套話，就更是多得離了譜。
為了保存原來面目，這次出版時，我們對此沒有動一點「手腳」。好在它不傷大雅。

❸ 易容的相關作品

《血海行舟》、《天香飆》、《劫火音容》、《王者之劍》、《河嶽點將錄》、《大俠魂》等。

❹ 作者,易榮都寫過什麼小說

五篇連載中，有一篇是《公論報》的《天香飆》。連載期中，《公論報》宣布停刊。那時的卧龍生算得上武林的「一代天驕」，報紙既停刊，他寫作的興趣和壓力都減輕了，故此擱筆中輟。但是原來按月出版單行本的出版社仍希望繼續出版，於是就只有緊逼盯人了。
為了應付出版社、使單行本能繼續問世發行，卧龍生於是找到了一位「捉刀」的槍手，他就是易容。
開始時，是由卧龍生略述故事重要情節，然後由盧作霖就原有架構和路線自由發揮。
雖然是啼聲初試，但竟續得極為成功。不僅將卧龍生的前作照顧得妥妥當當，了無綻隙，而且能別出機杼，敷色添香，把《天香飆》續得更上層樓，而大獲好評。
這個時期，台灣武俠文壇既是「蟠桃會」，又是「龍華會」，正處於最蓬勃的鼎盛期。
有心在武林稱雄爭霸的人成百上千，而出版社也瞪著眼在恭候「英雄」、「霸主」的降世。
盧作霖能替武林泰斗卧龍生捉刀續稿，而且續得如此精彩，如此成功，當然就被出版社視為魂室、奇貨。於是，在出版商和友好的鼓舞下，盧作霖便以「易容」為筆名，一氣寫下了《血海行舟》與《王者之劍》。
盧作霖是受過完整教育的人，對從事教育事業有自己的理想與抱負，「躋身武林」原不過是一時的適性、隨緣。當他繼續寫完《大俠魂》、《河嶽點將錄》之後，便毅然「金盆洗手」，放下了「三尺龍泉」，拿起教鞭，到台中市埔里高中傳道、授業去也。

❺ 古龍的哪本小說比較出名

最好的是《楚留香系列》、《陸小鳳系列》
關於楚留香

小說里一定有人物，人物中一定有主角，無論寫什麼小說，大概都不能例外，就算天地一沙鷗中的那隻鷗，也是擬人化的，也有思想和情感。
武俠小說中的人物無疑是要比較特殊一點，無論形象和性格都比較特殊。因為武俠小說寫的本來就是一種特殊的社會，小說中人物的遭遇通常都不是普通一般人會遭遇得到的，而且常被「推」入一個極尖銳的「極端」中，讓他在一種極困難的情況下作選擇，生死勝負，成敗榮辱，往往就決定在他一念間。
是捨生取義？還是舍義求榮？這其間往往根本沒有什麼選擇的餘地。因為武俠小說的作者一定要讓他的在這種磨練和考驗中表現真正的俠義精神，表現出他的正直堅強的勇氣。
一個人如果經常會受到這種考驗，就好像一塊鐵被投入洪爐中，經過千錘百煉之後，自然會化凡鐵成精鋼的。
所以武俠小說中的主角，通常都是一個非常堅強的人，絕不屈服，絕不妥協，義之所在百折不回。無論他們的外表看來像個什麼樣的人，這一點決心和勇氣卻是永遠不會改變的，就算他們的軀殼因愁苦、傷痛、疾病而被傷害，這一點也不會改變，否則他就根本不會出現在武俠小說中，根本就不值得了。
但他們也是人，有血有肉，有思想感情，所以他們也有很多種不同的類型，有些冷若岩石，有些熱情如火，有些木訥沉著，有些瀟灑風流，還有些平時看來雖然平凡懦弱，可是在他們面臨大節大事時，卻能表現出一種非常人所能企及的決心和勇氣。
人本來就有很多種，在創造小說中的人物時，當然也應該有很多種不同的形態，否則這種小說也根本不值得寫了。
就算在武俠小說的人物中，楚留香無疑也應該算是一個很特殊的人，有很多值得別人喜歡、佩服、懷念之處。
因為他冷靜而不冷酷，正直而不嚴肅，從不偽充道學，從不矯柔做作，既不會板起臉來教訓別人，也不會擺起架子來故作大俠狀。
所以我也喜歡他。
所以我一直都想把他故事多寫幾個，讓別人也能分享他對人生的熱愛和歡樂。
他這一生中本來就充滿了傳奇，有關他的故事本來就還有很多還沒有寫出來，每一個故事中都充滿了冒險和刺激，充滿了他的機智與風趣，也充滿了他對人類的愛與信心。
不把這種故事寫出來，實在是件很遺憾的事，而且讓人很難受。
所以我又決定要寫了。
在重寫這個人之前，我當然希望大家都能了解他是個什麼樣的人。
楚留香究竟是個什麼樣的人呢？

盜帥只有一個

江湖中人都知道楚留香——「楚香帥」，卻很少有知道這個人在哪裡？有多大年紀？長得什麼樣子？
因為他成名極早，所以有人說他已「垂垂老矣」，可是也有人說他還很年輕，甚至還有人說他已學會「駐顏之術，能夠使青春常駐」。
因為他有「盜帥」之名，所以有人說他只不過是個比較有本事的大盜而已，可是也有人說他的「盜」只不過是一個手段而已，一種為了使人間更公平合理的手段，而且他已經將這件事化作一種藝術。
一種極風雅的藝術。
有很多朋友都認為我在開始寫他的故事時——那張短箋，最能表現出他這種特性。
「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之，今夜子時，將踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也。」
這是他要去「取」一尊白玉美人前，先給那個主人的通知。
他要取一樣東西之前，一定會先通知對方，要對方好好防備。
他甚至還會告訴你，他要來取此物，只不過因為你已經不配擁有它。
這是件很絕的事，實在很絕。
所以就連他的對頭們也不能不承認，這個人是獨一無二的。
江湖中永遠都不會有第二個楚留香，就好像江湖中永遠都不會有第二個小李飛刀一樣。

風流飄逸處處留香

可是楚留香和李尋歡不同。
他沒有李尋歡那種刻骨銘心的相思和痛苦，也沒有李尋歡的煩惱。
在他心裡，這個世界是根本就沒有什麼不能解決的事，所以也沒有什麼真正能令他苦惱的問題。
只不過人也是個人，有人性中善的一面，也有惡的一面。
可是他總能將惡的一面控製得很好。
有時他也會做出很傻的事，傻得連自己都莫名其妙，有時他甚至會上別人的當。
幸好他總是很快就會發覺，而且就是上了當之後，也能一笑置之。
他總認為，不管在多麼艱難困苦的情況下，能夠笑一笑總是好事。
沒事的時候，楚留香總喜歡住在一條船上。
一條很特別的船，潔白的帆，狹長的船身，輕巧快速，甲板光滑如鏡，通常都停留在海邊，船舷下通常都吊著一瓶從波斯來的葡萄酒，讓海水把它「鎮」的剛好冷得適口。
他不在這條船上的時候，也有人替他管理這條船。三個女孩子，聰明而可愛的女孩子。
蘇蓉蓉溫柔體貼，負責照料他的生活衣著起居，李紅袖是才女，對武林的人物典故如數家珍，宋甜兒是女易牙，精於烹飪，蘇蓉蓉和李紅袖都很怕她，怕她說「官話」。
「天不怕，地不怕，就怕廣東人說官話。」
宋甜兒說的官話確實很少有人能聽得懂，可是人與人之間如果心意相通，又何必說話？
楚留香的鼻子從小就有毛病，從現代的醫葯觀點來看，大概是鼻竇炎一類毛病。
所以他常常喜歡摸鼻子。
可是這種毛病並沒有讓他苦惱過，這條路不通他就換一條路走，鼻子不通，他就訓練自己用另一種方法呼吸。
人生中有很多事都是這樣的，偉大的畫家建築師眼睛往往不好，偉大的音樂家往往耳朵不太靈，貝多芬晚年已經是個聾子。
楚留香的鼻子不好，卻最喜歡香氣。
每當他做過一件很得意的事情之後，就會留下一陣淡淡的，帶著鬱金香花芬芳的氣息。

第八個故事

像楚留香這么樣的一個人，當然有很多朋友，各式各樣的朋友。
他的朋友中有少林寺的方丈大師，也有滿街化緣的窮和尚，有冷酷無情的刺客，也有感情沖動的少年，有才高八斗的才子，也有一字不識的村夫。
胡鐵花也是個妙人。
他喜歡找楚留香拼酒，喜歡學楚留香摸鼻子，沒事也要「臭」楚留香幾句，找楚留香的麻煩。

他也和楚留香一樣，喜歡酒，喜歡女人，喜歡管閑事，打抱不平。
——喜歡他的女人，他都不喜歡，他喜歡的女人，都不喜歡他。
楚留香這一生中做過各式各樣的事，好事做得固然多，傻事也做得不少。他幾乎什麼事都做，只除了一件事。
——他絕不做自己不願意做的事，這個世界上絕對沒有任何人能夠勉強他。
這就是楚留香。

他這一生中實在是多姿多彩，充滿了傳奇性。
也許就因為他是這么樣一個人，所以無論他走到哪裡，都會遇到一些與眾不同的人，發生一些不同凡響的事情。
只要有關他的故事，就一定充滿了不平凡的刺激。
楚留香的故事，我只寫過七篇，有：「血海飄香」、「大沙漠」、「畫眉鳥」、「蝙蝠傳奇」、「桃花傳奇」、「借屍還魂」和「新月傳奇」，若還有第八篇，恐怕就是別人冒名寫出來的。
對於那些冒古龍的名，寫楚留香的故事的人，我雖然覺得啼笑皆非，卻也很感激他們的好意。因為他們至少對古龍這名字還看得起，至少也和我一樣，覺得楚留香這人很有趣。
只可惜他們的寫法和做法未免有些無趣而已。
楚留香的故事，每篇都是完全獨立的。現在我就要寫他的第八個故事。以後有關楚留香的故事，我把他歸納於楚留香新傳。

有敵也有友

每一個作家，寫稿的經歷都是有轉變的。風格有轉變、文字有轉變、思想有轉變、名聲有轉變，稿費當然也有轉變。
能活在這個世界的作家中，不能轉變的，就算還沒有死，也活不著了。
——就如一個作家寫了一部很成功的小說後，還繼續要寫一部相同類型的小說，甚至還要寫第二部、第三部、第四部。
——如果一個作家不能突破自己，寫的都是同一類型同一風格的小說，那麼這位作家就算不死，讀者心目中，也已經是個「死作家」。
逆水行舟，不進則退。退就是死。
新就是變。
我寫楚留香「新」傳，當然一定要變，只不過我寫的「楚留香新傳」，寫的還是「楚留香」。
——寫的還是楚留香和他的朋友們。
楚留香是個非常可愛的人，他當然會有很多朋友，一個有很多朋友的人，當然也不會沒有很多仇敵——一個人如果總是常常維護他的朋友，怎麼會沒有朋友。

仇敵往往會給一個最致命的傷痛，可是朋友們仍然還是一個人一生中最重要的。
無友亦無敵，平靜過一生的人，日子也許過得安詳快樂，是不是真的快樂，就很難說了。
可以確定的是，我們的「香帥」楚留香，是絕不願意過這種日子的。
他「有友」，也「有敵」。
他的朋友多，仇敵也不少。
為了深入這個人，我不但要變他的朋友，也要變他的仇敵。
是應該先變朋友，還是先變仇敵呢？

朋友。
無論任何順序上來說，朋友，總是占第一位的。

楚留香的朋友們

胡鐵花

要寫楚留香，當然不可不寫胡鐵花，我在前面雖然寫過，可是「一點」是絕對不夠的。
所以現在我還要再寫好幾個「一點」。
胡鐵花不是楚留香，我們甚至可以說，他和楚留香是完全不同的兩個人。
這個世界上往往就有很多事情都是這個樣子，恩愛的夫妻，親密的朋友，往往都不是同一類型的人。
他們都以四海為家，浪跡天涯，行蹤不定。
只不過楚留香並不是個浪子，胡鐵花才是。
楚留香是個游俠。
游俠沒有浪子的寂寞，沒有浪子的頹喪，有沒有浪子那種「沒有根」的失落感，有沒有浪子那份莫名其妙無可奈何的愁懷。
游俠是高高在上的，是受人贊揚和羨慕的，江湖大豪們結交的對象，是「胯下五花馬，身披千金裘」，是「騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招」的濁世佳公子。
浪子呢？胡鐵花不是游俠，是浪子。
他看起來雖然嘻嘻哈哈，希里嘩啦，天掉下來也不在乎，腦袋掉下來也只不過是個碗大的窟窿，可是他的內心裡卻是沉痛的。
一種悲天憫人卻也無可奈何的沉痛，一種「看不慣」的沉痛。
他只有坐下來喝酒。

這種心情當然不是別人所能了解的，別人愈不了解他，他愈痛苦，酒喝得也就愈多。
他的酒喝得愈多，做出來的事也就更怪異，別人也就更不了解他了，到後來，有些人甚至已經認為，他已經變得像是以前傳說中的「酒丐」、「瘋丐」那一類的人物了，有些人甚至索性認為他已經變成了個瘋子。
只有楚留香知道胡鐵花絕不是個瘋子，所以胡鐵花為了楚留香也可以做出任何人都做不到的事，甚至可以把自己像火把一樣燃燒，來照亮楚留香的路途。
有很多讀者都認為楚留香這個人是一個可以令大家快樂的人，可是在我看來他這個人自己是非常不快樂的。

姬冰雁

姬冰雁看起來是非常不快樂的，冷冷淡淡的，面無表情，在香港製作的電視劇集里，他甚至被女孩們稱之為「木頭」。
這種說法真是荒謬可笑到極點。
姬冰雁不是木頭，也不是石頭，也不是冰塊。
他是座火山。
在他已經凝固冷卻多年的岩石下，流動著的是一股火燙的血，他也像胡鐵花一樣，隨時可以為他的朋友付出一切。

中原一點紅

在某一方面來說，中原一點紅做事的方法是和姬冰雁有些相同的。
他一身黑衣，面如死灰，瞬息殺人，面不改色。
他是天下索價最高的職業殺手，「合約」一訂，永無更改，他要殺的對象也就死定了。
他的劍術精絕，「殺人不見血，劍下一點紅」。他的一劍刺出，只要能奪取對方的精靈魂魄就已足夠，又何必要別人多流血。
——他是個藝術家，不是屠夫。
他的「合約」只有一次沒有完成，因為他忽然覺得這一次他要殺的對象是他的朋友，是一個值得他尊敬信任的朋友。
這個朋友當然就是楚留香。

左輕侯

左輕侯是擲杯山莊的主人。
擲杯山莊在松江府城外，距離名聞天下的秀野橋還不到三里，每年冬至前後，楚留香幾乎都要到這里來住幾天，因為他也和季鷹先生張翰一樣，秋風一起，就有了蒓鱸之思，因為天下唯有松江秀野橋下所產的鱸魚才是四鰓的，而江湖中人誰都知道擲杯山莊主人左二爺除了掌法冠絕江南之外，親手烹調的鱸魚更是妙絕天下。
江湖中人也都知道，普天之下能令左二爺親自下廚房，洗手做鱸魚的，總共也不過只有兩個而已。
楚留香恰巧就是這兩個人其中之一。
但是這一次楚留香到擲杯山莊來，並沒有嘗到左二爺妙手親調的羹魚湯，卻遇到了一件平生從未遇的、最荒唐、最離奇、最神秘、也最可怖的事。
他為左二爺解決了這件事，所以不管他出了什麼麻煩，左二爺也會為他解決的。
像左輕侯這樣的江湖大豪，為了解決一件事，通常都是不計一切後果，不擇一切手段的，甚至連身家性命，都在所不惜。
這或許也就是他們能成為武林大豪的原因。

不寫的朋友

楚留香的朋友多姿多彩、五花八門，而且全都精彩絕倫，誰也不知道楚留香究竟有多少個朋友，可是這一次我只寫了這幾個。
因為和我們這一次將要看到的這幾個故事中無關的朋友，我不寫。
關系不大的，我也不寫。
楚留香認識很多種不同的女孩子，有的姿容宛妙，有的溫柔體貼，有的刁蠻潑辣，有的心如蛇蠍，可是她們也有相同的地方。
她們見到楚留香的時候，她們的心，就會變得像初夏暖風中的春雪一樣溶化了。
可是我並不認為她們是楚留香的朋友，因為我總認為在男女之間「友情」和「義氣」是很少會存在的，也很難存在。
所以我不寫。
還有一些根本不是朋友的朋友，出賣朋友如刀切豆腐，吃起朋友來如吃龜孫，錦上有花，雪裡無炭，恩將仇報，口蜜腹劍，嘴裡叫哥哥，腰裡掏傢伙。
這種「朋友」，你叫我怎麼辦？

疑問和傳言

如果這個世界上真有楚留香這么樣一個人存在，那麼在他活著的時候，就已經是個傳奇人物。
一個傳奇人物所引起的爭議和問題，通常都是非常多的，無論在他生前死後都一樣。
目前街頭巷尾，大街小巷，尤其是在台北，大家都在談論著楚留香。
大家最有興趣的一個問題是——
楚留香和他的三個「天使」——蘇蓉蓉、李紅袖和宋甜兒之間，有沒有什麼特別的關系？一個風流倜儻的楚留香，三個甜甜蜜蜜的小女孩，同居一船，會怎麼樣？能怎麼樣？
答案是：
——你說怎麼辦，就怎麼辦，你說應該怎麼樣，大概也就是那麼樣一個樣子了。
每個人都有他自己的想法，如果你一定要那麼想，誰也沒有法子叫你不那麼想。
對不對？

楚留香的身世

有關於這個問題，是最容易回答的，因為這個問題根本就沒有答案。
因為楚留香根本就沒有過去，只有現在和將來。

******************************************************
陸小鳳傳奇
引 子

陸小鳳是一個人。是一個絕對能令你永難忘懷的人。

在他充滿傳奇性的一生中，也不知遇見過多少怪人和怪事。也許比你在任何時候，任何地方所聽說過的都奇怪。

現在我想先介紹幾個人給你，然後再開始說他們的故事。

(一)熊姥姥的糖炒栗子

月圓．霧濃。圓月在濃霧中，月色凄涼膝隴，變得令人的心都碎了。

但張放和他的夥伴們卻並沒有欣賞的意思，他們只是想無拘無束的隨便走走。

現在他們剛交過一趟從遠路保來的鏢，而且剛喝過酒，多日來的緊張和勞苦郁已結束。

他們覺得輕松極了．也愉快極了。就在這時候，他們看見了熊姥姥。

熊姥姥就好像幽靈般忽然間就在濃霧里出現了。

她背上彷彿壓著塊看不見的大石頭，壓得她整個人都彎曲了起來，連腰都似巳被壓斷。

她手裡提著個很古的竹籃子，用一塊很厚的棉布緊緊蓋住。

"藍子里裝的是什麼?"有人在問。

現在他們的興致都很高，無論對什麼事都很有興趣。

"糖炒栗子。"熊姥姥滿是皺紋的臉上己露出笑容"又香又熱的糖炒栗子，才十文錢一斤。"

"我們買五斤，一個人一斤。"

栗子果然還是熱的，果然很甜很香。張放卻只吃了一口。

他不喜歡吃栗子，而且他的酒也喝得太多，只吃了一個栗子．他己覺得胃裡很不舒服，好像要嘔吐。

他還沒又吐出來，就發現他的夥伴們突然全都倒了下去，一倒下去，身子立刻抽緊，嘴角就像馬一樣噴出了白沫。

白沫忽然又變成了紅的，變成了血。

那老太婆還站在那裡，看著他們，臉上的笑容巳變得說水出的詭秘可怕。

"糖炒栗子有毒！"張放咬著牙，想撲過去，但這時他競也已忽然變得全沒有半分力氣。

他本想扼斷這老太婆的咽喉，卻撲倒在她腳下。

他忽然發現這老太婆藏在灰布長裙里的一雙腳上，穿著的竟是雙色彩鮮艷的綉花紅鞋子。就好像新娘子穿的一樣。

不過鞋面上綉的並不是鴛鴦，而是只貓頭鷹。

貓頭鷹的眼睛是綠的，好像正在瞪著張放，譏嘲著他的愚昧和無知。張放怔住。

熊姥姥吃吃的笑了，道"原來這小夥子不老實，什麼都不看，偏偏喜歡偷看女人的腳。"

張放這才勉強抬起頭．嘎聲問"你跟我們究竟有什麼仇恨。"

熊姥姥笑道"傻小子，我連看都沒有看過你們，怎的會跟你們有仇恨?"

張放咬了咬牙，道"那你為什麼要害我們?"

熊姥姥談淡道"也不為什麼．只不過為了我想殺人。"

她抬起頭，望著濃霧里凄涼朦朧的圓月，慢慢的接著道"每到月圓的時候，我就想殺人"

張放看著她，眼睛裡充滿了憤怒和恐懼，只恨不得一口咬在她咽喉上。

可是這老太婆忽然間就已在他眼前幽靈般消失，消失在濃霧立。夜霧凄迷，月更圓了。

(二)老實和尚

夕陽西下，秋風吹著蓑草，岸上渺無人跡，一隻鴉遠遠的飛過來，落在岸旁系船的木樁上。

這里本就是個很荒涼的渡頭，現在最後一班渡船巳搖走。

搖船的硝公是個連鬍子都已白了的老頭子。

幾十年來，他每天將這條破舊的渡船從對岸搖過來，再搖回去。

生命中能令他覺得歡樂的事已不多，已只剩下喝酒跟賭錢。

可是他發誓今天晚上絕不賭。因為船上有個和尚。

這和尚看樣子雖然很規矩，很老實．但和尚就是和尚。

每次他只要看到和尚他就一定會連身上最後的一個銅板都輸光。

老實和尚規規矩矩的坐在船上的角落裡，垂著頭，看著自己的腳。腳很臟。很臟的腳上穿著雙很破的草鞋。

別的人都坐得離他很遠，好像生怕他身上的虱子會爬到自己身上來。

老實和尚也不敢去看別人，他不但老實，而且很害羞。

就連強盜跳上船來的時候，他都沒有抬頭去看一眼，只聽見渡船上的人一聲驚呼，又聽見四個人跳上船頭的聲音，然後就聽見強盜們的厲喝聲"大爺們都是水蛇幫的好漢，一向只要錢．不要命，所以你們也不必害怕，只要把你們身上帶著的金銀財寶全拿出來，就沒事了。"

夕陽照著他們手裡的刀，刀光在船艙里閃動。

船艙里的男人在發抖女人在流淚，身上帶的錢財越多抖得越歷害，淚也流得越多。

老實和尚還是垂著頭，看著自己的腳。

忽然他看到了另一雙腳，一雙穿著削尖大匝鏈的大腳就站在他面前"輪到你了，快拿出來。"

老實和尚好像根本就不懂他說的話，囁囁著道："你要我拿什麼?"

"只要是他錢的，全都拿出來"

"可是我身上什麼都沒有。"老實和尚的頭垂得更低了。

他發現這人好像要抬起腿來踢他一腳，但卻被另一人拉住"算了吧，這邋遢和尚看來也不像有油水的樣子，咱們還是扯呼了吧！"

扯呼的意思就是走。他們來得快，去得也快，做賊的人多多少少總是有點心虛的。

船上立刻就騷動了起來，有人在跺腳，有人在大罵，不但罵強盜，也罵和尚"遇見了和尚，果然晦氣"

他們罵的時候並不怕被和尚聽見，老實和尚也好像根本沒有聽見。

他還是垂著頭．坐在那裡，神情好像很不安，忽然跳起來，沖上船頭。

船頭上擺著塊木板，本是船到岸時搭橋用的。

老實和尚抓起了這塊木板，輕輕一拍，二十厚的木板就碎成了五六塊。船上的人充刻全都怔住。老實和尚將第一塊木板拋出去，木板剛落在水面上，他的人已飛起，腳尖在這塊木板上輕輕一點，第二塊木板已跟著拋了出去。

他的人就好像忽然變成了只點水蜻蜓．在水面上接連四五個起落，已追上了那艘水蛇幫的快艇。

水蛇幫的強盜大爺們正在計算著他們今天的收獲，忽然發現一個人飛仙般凌波而來，輕飄飄的落在船頭上，竟是剛才那邋遢和尚。

這種輕功他們非似連看都沒有看見過，簡直連聽都沒有聽說過。

"原來這和尚竟是真人不露相，等我們財物到手後，他來架橫梁。"

每個人的手裡都捏著把冷汗，只希望這和尚也只要他們的錢，不要他們的命。

誰也想不到這和尚竟忽然在他們面前直挺挺的跪了下來，恭恭敬敬的說道："我身上還有四兩銀子，本來是准備買件新衣服，買雙新草鞋的，這已經犯了貪念。"

他已從身上將這鏈銀子掏出來，擺在他們腳下，抬著道"何況出家人本不該打誑語，我剛才卻在大爺們面前說了謊，現在只求人爺們原諒，我回去後也一定會面壁思過，在我佛面前懺悔三個月。"

每個人全都怔住，沒有一個人說話的。

老實和尚垂著頭，道："大爺們若是個肯原諒，我也只好在這里跪著不走了。"

又有誰願意這么樣一個人留在船上。

終於有個人鼓起勇氣道："好，我……我們就……就原諒了你。"

這句話本來應該是理直氣壯的人說出來的，但是這個人說話的時候，連聲音都變了。

老實和尚臉上立刻顯露出歡喜之色，"咚、咚、咚"在甲板上磕了三個響頭，慢慢的站起來，突然橫身一掠四丈，又到了岸上，忽然就連人影都己看不見。

大家怔在船頭，你看看我，我看看你，然後，起看看這錠銀子發怔。

也不知過了多久，才有個人長長時出口氣，發表了他自己的意見："你們難道真的以為他是個和尚?"

"不是和尚是什麼?"

"是個活菩薩，不折不扣的是個活菩薩。"

第二天早上，有人發現水蛇幫上上下下十八條好漢忽然全都死在他們的寓里。

每個人好像都死得很平靜．既沒有受傷，也沒有中毒誰也看不出他們是怎麼死的。

(三)西門吹雪

西門吹雪吹的不是雪，是血。他劍上的血。

盆里的水還是溫的．還帶著扼子花的香氣。

西門吹雪剛洗過澡，洗過頭，他已將全身上下每個部分都洗得徹底干凈。

現在小紅正在為他梳頭束發，小翠和小玉正在為他修剪手腳上的指甲。

小雲已為他准備了一套全新的衣裳，從內衣到襪子都是白的，雪一樣白。

他們都是這城裡的名妓，都很美，很年青，也很懂得伺候男人，用各種方法來伺候男人。

但西門吹雪卻只選擇了一種，他連碰都沒有碰過她們。

他也已齋戒了三天。

因為他正准備去做一件他自己認為是世上最神聖的事。

他要去殺一個人，這個人叫洪濤。

西門吹雪說不認得他，也沒有見過他，西門吹雪要殺他，只因為他殺了趙剛。

無論誰都知道趙剛是個很正直的人，很夠義氣的人，也是條真正的好漢。

西門吹雪也知道，可是他也不認得趙剛，連見都沒有見過趙剛。

他不遠千里．在烈日下騎著馬賓士了三天，趕到這陌生的城市來，熏香沐浴．齋戒了三天，只不過是為了一個從來也沒有見過面的陌生人復仇，去殺死另外一個從未見過面的陌生人。

洪濤看著西門吹雪，他簡直不相信世上會有這么樣的人，會做這么樣的事。

西門吹雪內衣如雪，靜靜的站在西門里．靜靜的在等著洪濤拔刀。

江湖中大部分人都知道洪濤叫"閃電刀"。他的刀若不是真的快如閃電，"一刀鎮九州"趙剛也不會死在他的刀下

洪濤殺趙剛，也正是為了"一刀鎮九州"這五個字，五個字，一條命。

西門吹雪一共只說了四個字

洪濤問他的來意時，他只說了兩個字"殺你"

洪濤再問他"為什麼"的時候，他又說了兩個字"趙剛"

洪濤問他"閣下是趙剛的朋友?"他只搖了搖頭。

洪濤又問"閣下為了個不認得的人就不遠千里趕來殺我"

他只點了點頭。

他是來殺人的．不是來說話的。

洪濤臉色已變了，他已認出了這個人，也聽說過這個人的劍法和脾氣。

西門吹雪的脾氣很怪，劍法也很怪。

他決心要殺一個人時，就已替自己准備了兩條路走，只有兩條路，"不是你死，就是我死"

現在洪濤也巳發現自己只剩下這兩條路可走，他已別無選擇的餘地。

西風吹過長街，木葉蕭蕭落下。高牆內的庭園里突然有一群昏鴉驚起，飛入了西天的晚霞里。洪濤突然拔刀，閃電般攻出八刀。

趙剛就是死在他這"五連環閃電八刀"下的。

可惜他這"五連環"也像世上所有其他的刀法一樣，也有破綻。只有一點破綻。

所以西門收雪刺出了一劍，劍就已刺穿了洪濤的咽喉。

劍拔出來的時候，劍上還帶著血。

西門吹雪輕輕的吹了吹，鮮血就一連串從劍尖上滴落，恰巧正落在一片黃葉上。

黃葉直被西風舞起時，西門吹雪的人已消失在殘霞外，消失在西風里……

(四)花滿樓

鮮花滿樓。花滿樓對鮮花總是有種強烈的熱愛，正如他熱愛所有的生命一樣。

黃昏時，他總是喜歡坐在窗前的夕陽下輕撫著情人嘴唇般柔軟的花瓣，領略著情人呼吸般美妙的花香。現在正是黃昏，夕陽溫暖，暮風輕柔。

小樓上和平而寧靜，他獨自坐在窗前，心裡充滿了感激，感激上天賜給他如此美妙的生命，讓他能享受如此美妙的人生。

就在這時候，他聽見樓梯上響起了一陣很急促的腳步聲。

一個十七八歲的小姑娘，匆匆的奔上了樓，神情很驚謊，呼吸也很急促。

她並不能算太美，但一雙明亮的大眼睛卻非常靈活聰敏，只可惜現在她眼睛裡也帶著種說不出的驚慌和恐懼。花滿樓轉過身，面對著她。

他並個認得這個女孩子，但態度還是很溫和，

❻ 好看的武俠小說

金庸的14部小說都不錯啊，最近的鳳歌的昆侖還行，還有小椴的杯雪系列很好看

❼ 關於武俠小說

那就是著名的神州劍氣升海上了。發不全，樓主去播客里看
簡述台港武俠小說的興起、沿革與出版

一、追本溯源，一脈相承

編印「台港新派武俠小說精品大展」系列叢書，是中國文壇的大事，也是盛事。
受命主編這套書，是榮幸，也是責任。帶著喜悅，也帶著惶恐，說明一下我的想法
和做
法。
「小說」，在過去被視作「雕蟲小技」的「道」，而「武俠小說」就更是「小道中
的小
道」了。由於時代的改變，今天的武俠小說已有了它一定的地位。
香港、台灣、大陸乃至海外，有相當多的學者、專家們像「治學」、「治史」一樣
庄嚴
地在研究它。他們中有人以西方的文藝理論、文藝心理、美學來剖析、批評它；有人則
像金
聖嘆批「才子書」那樣來解讀它。
我是一個主編報紙副刊近三十年的新聞工作者，我的職責就是負責替讀者「找好稿
子、
好作品」。我國有句俗話：「會看的，看門道；不會看的，看熱調。」看了三十年的稿
，多
多少少會看「門道」了，在這套系列叢書的「導讀」里，我沒有什麼「高深」和「高明
」的
學問和卓見，只是如何找出「熱鬧」和「門道」來與讀者共享。
這套「台港新派武俠小說精品大展」標榜的是「新」。
「新」，必然是由「舊」孕育、蛻化而來。武俠小說自然也不能例外。換「新」就
不能
棄「舊」。綜合學者、專家的考據，為武俠小說清理出一支簡略的「話系」：
它應當是起源於太史公的《游俠列傳》，歷經唐人傳奇、宋人評話、清人俠義與公
案說
部，降至民國，有海上漱石生、平江不肖生及趙煥亭等人輩出，並逐漸發揚光大，武俠
小說
於焉成型，並成為大眾文學的主流。
到了三、四十年代，還珠樓主、白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木等北派諸大家與南
方的
顧明道、姚民哀、文公直等崛起武林，開家立派，奠定了武林霸業。
到了一九四九年，近三百萬軍民湧入台灣，數十萬人涌進彈丸小島的香港。這批萬
里投
荒的遊子，在客鄉草建家園，生活雖日趨安定，但精神食量仍極貧乏，於是，一些藏在
箱
底、渡海而來的武俠小說與言情小說等，就被人當做奇貨般的搜求出來，加以翻印出售
。
一時台、港兩地的書攤以及剛興起的小說出租店都擺滿這些翻印版本的武俠小說。
這批
寄旅天涯的遊子，就全靠這些俠義恩仇、才子佳人的故事，來排遣那滿懷鄉思、無盡離
愁。
隨後有一段時用，台灣當局為了「安內」、為了防止「思鄉毒素」影響「民心士氣
」，
在戒嚴法令下，對凡屬身在大陸的作家的作品，一律予以查禁；稍後，連香港版的新舊
小
說，也在「暴雨專案」之下遭到全面封殺。
台灣的武俠文壇，正因為有那些新、舊版本的「以身為道」，像浴火歷劫重生的鳳
凰，
像蟲蛹蛻化成的彩蝶，像蠶蛹的破繭而出，孕育出延續的種子，為台灣武俠小說締造出
以後
燦爛、鼎盛的新機和黃金歲月。

二、興起。數台、港英雄霸主

到了一九五二年，台灣局面趨於穩定。政府當局實施地方自治，提高民權，開始重
視新
聞輿論；民營報紙也在此時相繼問世。
民營報紙為了自身的生存與發展，首須充實內容，而競爭最具威力的利器就是副刊
，於
是，《大華晚報》第一家刊出了郎紅浣的長篇武俠小說《古瑟哀弦》，開了風氣之先。
新聞、出版較為開放的香港，也於一九五五年前後，升起兩道沖霄劍氣，那就是梁
羽生
和金庸兩位先生的崛起武林。
當時，梁羽生的《龍虎鬥京華》連載於香港《大公報》，行後，《新晚報》刊出金
庸的
《書劍恩仇錄》。由於反應奇佳，其他報刊群起效尤，紛紛尋訪「武林高手」。原本服
務文
化界的如張夢還、牟松庭、倪匡等人，立即棄文從「武」，先後紛騎策馬，躍上武俠文
壇。
此時台灣《大華晚報》上郎紅浣的三代英雄故事，才不過寫到第二代。
在此期間，同屬民營的《自立晚報》和《民族晚報》，雖曾連載過太瘦生、龍井天
等人
的武俠小說，唯時有時輟，自難與郎先生論劍爭雄。
一九五七年，台灣又崛起兩位武俠名家。一位是伴霞樓主，他以《八荒英雄傳》及
《紫
府迷蹤》雄據《聯合報》副刊。另一位就是名滿海內外的卧龍生。
卧龍生，本名牛鶴亭，河南人。河南為中華文化發祥之地；豫省流行的河南梆子，
以其
特有的民俗色彩，不但通俗，更蘊藏了豐富的民族幽默。卧龍生少小離家，未能接受完
整的
教育，但他能在梆子戲、大鼓書以及《彭公案》、《七俠五義》等俠義小說里汲取到精
華，
加上他得天獨厚的才情，從軍中退役後，蟄居台中時，為玉書出版社試寫了第一部小說
《驚
虹一劍震江猢》。
哪知「牛」刀小試即「名動江湖」，於是《風塵俠隱》很快便在台中《民聲日報》
與讀
者見面。
挾《驚虹》、《俠隱》的聲威北上，一九五八年他又以《飛燕驚龍》一書進據《大
華晚
報》副刊，與郎紅浣先生「老少雙俠」平分天下。
此時，諸葛青雲、司馬翎也應運並出，雙雙躍馬揮戈，逐鹿爭鼎。
諸葛青雲出身將門，幼時隨父戎馬天涯，今日燕趙，明天蘇杭，年未及冠，游屐已
遍及
大半個中國，加以博聞強記，對還珠樓生更是心儀私淑，是以他的小說走的完全是還珠
的路
子，其後雖思突破，卻終未能跳出還珠掌心。
是時，他正以《一劍光寒十四州》在《徵信新聞報》副刊圖霸王業。
司馬翎，又署吳樓居士，也是一位出身將門的少年俠士，此時正負笈政治大學，並
以
《關洛風雲錄》一書雄峙《民族晚報》，也有待機主盟武林的雄圖。
這三位便是當時武俠小說界譽稱的「三劍客」；加上已享盛名的伴霞樓主，合稱「
四霸
天」。
這譽滿台、港的四支健筆，在名編輯王潛石的擘劃下，合辦了台灣第一本大型武俠
雜志
《藝與文》。只可惜世事瞬變，不久，這本獨一無二的武俠雜志，就因伴霞樓主一劍下
香江
而風流雲散。

三、黃金歲月

台灣的《藝與文》停刊不久，一九五九年，香港卻出現了兩本武俠雜志。一本是《
武俠
小說周報》，另一本便是壽命最長、至今仍在發行的《武俠世界》。
《武俠世界》是以「廣派」作家蹄風、金鋒、江一明等為台柱，《武俠小說周報》
則由
張夢還掛帥。
是時的梁羽生正在埋首創作他的《七劍下天山》，而金庸也正以《射鵰英雄傳》力
拼張
夢還的《沉劍飛龍記》，「戰況」之激烈，被傳播界稱之為「龍雕之戰」。
由於武俠小說廣受歡迎，報紙發行量大增。報老闆自然財源滾滾，大發利市。
金庸真不愧是天縱英才，他聰明絕頂，一看香港行情，自不甘為人作嫁，遂於一九
六○
年毅然創辦《明報》。次年又創辦了香港第三本武俠雜志——《武俠與歷史》。
香港出版業中原本一枝獨秀的偉青出版社也因「武林」、「三育」的繼起，形成三
足鼎
立的局面。
在這三數年中，台灣雖沒有出現過任何武俠雜志，但出版武俠小說的出版社，卻先
後成
立了幾十家，而小說出租店更蓬勃發展到三千餘家。
台灣這種畸型的發展，完全由於市場大量的需要。
此期間，台灣的報紙，家家競載武俠小說。幾位當代名家如卧龍生、諸葛青雲、司
馬
翎，每人每天至少有兩篇小說在報刊連載；卧龍生全盛期有四五篇。他們不但收入豐厚
，而
且「社會地位」也身價百倍。
流風所至，引得各行各業的人士，個個摩拳擦掌，拍刀躍馬，想闖進武俠天地碰碰
運
氣。
這不僅是武林的戰國時代，也正是武俠小說所僅見的一段黃金歲月，而台灣武俠文
壇在
這風雲際會的盛時，的確也人才輩出。
原有的名家，除郎紅浣先生因年高退出江湖、頤養天年，伴霞樓主遠走香江、俠蹤
杳杳
外，卧龍生的《玉釵盟》、《無名蕭》、《降雪玄霜》、《素手劫》、《風雨燕歸來》
等，
都在這時期完成。
司馬翎也寫出了《掛劍還情記》、《八表雄風》、《劍神傳》等名著。諸葛青雲的
《紫
電青霜》、《奪魂旗》、《折劍為盟》、《玉女黃衫》、《半劍一鈴》等，也陸續問世
。
其他如柳殘陽的《玉面修羅》、東方玉的《北山驚龍》、武陵樵子的《十年孤劍滄
海
盟》、南湘野叟的《碧血丹心》、丁劍霞的《八方風雨會中州》、獨抱樓主的《碧玉弓
》、
蕭逸的《鐵雁霜翎》、古如風的《古佛心燈》、慕容美的《英雄淚》、秦紅的《無雙劍
》、
孫玉鑫的《萬里雲羅一雁飛》、墨餘生的《海天情侶》、上官鼎的《烽原豪俠傳》、陸
魚的
《少年行》、高庸的《天龍卷》等等，都是膾炙人口、名噪一時的作品。
這時，古龍已俠影初現。他早期的作品《孤星劍》、《劍毒梅香》、《游俠錄》等
也都
在此一時期完成。
至一九六四、一九六五年間，台灣武俠文壇又亮起三道星光——
易容，因替卧龍生續完《天香飆》，並完成第一部署名「易容」的處女作《血海行
舟》，立時名揚武林，又繼續寫出《王者之劍》、《大俠魂》、《河嶽點將錄》。雖然
就此
封劍，但這幾部佳作至今仍暢銷不衰。
另一位是接寫諸葛青雲《血掌龍幡》一炮而紅的獨孤紅。他因此而自立門戶，先後
寫出
《雍乾飛龍傳》、《大明英烈傳》、《滿江紅》、《丹心錄》、《玉翎雕》等名篇，而
躋身
名家行列。
再一位也是以接寫諸葛青雲《江湖夜雨十年燈》而震撼武林的司馬紫煙。他連筆名
都和
諸葛青雲成了有趣的對偶。
司馬紫煙著作甚豐，其中三部尤其出色。第一部就是代諸葛執筆的《江湖夜雨十年
燈》；第二部是《圓月彎刀》，卻又早成了古龍名下的作品（古龍定書名，並寫了前十
章，
稿約太多，無暇繼續，即請司馬紫煙續完，最後仍由古龍修改定稿，著作權屬於古龍）
；第
三部是在《大華晚報》連載長達五年、一百五十萬字的《紫玉釵》。此書在漢麟出版社
出版
時，分成了《上林春》、《長干行》、《玉釵寒》三大部，雖然書名典雅，並精心排印
，卻
「叫好不叫座」，因為讀者不承認它是武俠小說，只承認它是「歷史小說」。
這一段繁華錦銹的黃金歲月，維持了五年之久。所謂「盛極必衰」。當時的台灣，
有不
少政治迷信、政治禁忌。一些無聊的官僚、政客，對武俠小說、電視劇、京劇，制訂了
不少
無聊的框框，包括：不能罵「老不死」、不能談「剪除貪官污吏」、不能提「朝代興亡
」、
不能「引起思家、思鄉」等。像京劇的《如王別姬》、《四郎探母》就是這樣被禁演的
。
這時，武俠小說里的俠客，既無貪官可除，當然毋庸「替天行道」，只好一個個去
找
「秘笈」、挖「寶藏」了。
所以，台灣武俠小說被人詬病為「武而不俠」，實在其來有自。
這些無聊的框框，當然也扼殺了武俠小說的生機。

四、古龍之前無「新派」

天下事沒有一成不變的。近年來，因武俠小說已受到一定的肯定，遂有了「新派」
之
說。
許多論者咸認為金庸、梁羽生二位是「新派武俠小說」的鼻祖。
這種說法筆者不能苟同。我敬佩金、梁二位的成就，但那隻是「變」而不能算「新
」。
這就像傳一詳。《詩》三百篇是詩，到了「太康體」、「元嘉體」還是詩，再到了「徐
庚
體」、「齊梁詩」、「玉台體」、「元和體」、「長慶體」、「西昆體」，它還是詩。
對這
些，學者、論者僅能將千年以來的詩區分為「古詩」、「近體詩」或「今體詩」，而不
敢稱
它是「新詩」。只是到了「五四」，胡適之、徐志摩出，他們的詩才算是「新」詩。
同理，武俠小說只有到了古龍才算是「新」，才堪稱之為「新派」。也正因為古龍
的
「脫胎換骨」、「重臨江湖」，才又為武俠小說締造出另一高峰。
古龍，彷彿他天生就是個浪子。有家，卻享受不到家的溫馨；喜好西洋文學，環境
又使
他無法在「淡江英專」深造下去。自動休學後，就仗著一支代劍的筆，闖盪江湖，四海
為
家。
一九六○年前後，他曾和如日中天的「三劍客」訂交，過從甚密。但卧龍的梟雄、
諸葛
的霸氣、司馬的深沉，使他感受到「三大」的壓力，也使他悟出要想和「三大」並駕齊
驅、
一較身手，就必須求變、求新的道理。
於是，他伴著一位具「田園美質」的小家碧玉，遠避塵囂，在一處青山碧水的小鎮
，過
著半隱的生活。
浪子和田園，是無法諧和的色調。不到三年，他就痛苦地離開了小鎮，也揮別了那
位相
伴三年的「她」，帶著無邊的迷惘與落寞，重又投入浩瀚江湖。
三年的山林生涯，對他的創作確有相當大的啟迪。《絕代雙驕》和《楚留香傳奇》
中的
《血海飄香》都是在重入江湖後完成的。
這兩部作品問世後，古龍的名氣越來越大，鈔票越來越多，交遊也越來越廣。
相識滿天下，古龍身邊沒有斷過朋友，但知己又有幾人？
秦樓舞榭，千金買笑，依紅偎翠，名劍風流。古龍身邊從未斷過女人，然而，他究
竟真
愛過誰？誰又真愛過他？酒醒人散後，依然是一片寂寞，無邊蕭瑟。
這些悲、歡、離、合，點綴了他的浪子生涯，也走進了他的小說。
於是，他寫出了《風雲第一刀》。上半部一九六八年連載於香港《武俠世界》，下
部易
名《鐵膽大俠魂）連載於一九六九年創刊的香港第四本武俠雜志——《武俠春秋》，一
九六
○年出單行本時將上下部兩部合並，改名為《多情到客無情劍》。（此名雖有詩意，但
將第
一主角「小李飛刀」換成「劍客」卻不夠妥當，故上海學林出版社將其恢復原名。）
此時，香港梁羽生的巔峰之作《萍蹤俠影錄》、《白發魔女傳》以及《雲海玉弓緣
》均
已完成。金庸的《天龍八部》和《笑傲江湖》果真是笑傲江湖，睥視武林，嚴然有主盟
武林
天下的雄姿。
而張夢還卻於此時退出武林去做專業騎師，牟松庭也因故退隱，蹄風移居加拿大，
那
「天下第一快筆」的倪匡忽然興趣大變，改寫起現代動作和科幻小說。
香港武俠文壇的「青黃不接」，只有靠台灣作家的供稿，古龍當然成了第一人選。
就在這一年，他攜帶一位「東洋美女」搬進了台北市牯嶺街的「三福公寓」，過著
神仙
美眷般的生活。這段日子，是古龍一生最快樂、創作力最旺盛的時期。
為了靜靜品嘗、享受這在美好的生活，古龍屏絕了那些交遊，但有三個人是僅有的
例
外：一個是「新派」武俠名家高庸，一個是曾多次為各武俠名家捉刀、號稱「天下第一
槍
手」的於東樓，還有一個便是正以科幻小說享譽香港的倪匡。
在「三福」這段幸福的日子裡，他每天都和高庸、於東樓同進同出，一起談故事、
寫
稿，夜晚則一起去喝酒。他那幾部名著如《風雲第一刀》，《蕭十一郎》，《流星·蝴
蝶·
劍》，《歡樂英雄》，《天涯·明月·刀》，《大人物》，《驚魂六記》第一部的《血
鸚
鵡》，《江湖人》第一部的《三少爺的劍》，《楚留香傳奇》續集的《鬼戀傳奇》、《
蝙蝠
傳奇》、《桃花傳奇》、《七種武器》的前五部《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》
、
《多情環》、《霸王槍》，還有金庸親自向他約稿的《陸小風傳奇》等等，幾乎都是在
這里
完稿的。
「三福公寓」似乎是塊「福」地，古龍就在這里不知不覺中已登上「新派」掌門人
的寶
座。高庸也因寫《紙刀》和《禍水雙侶》等佳作，而逐漸受到電視界的重視，終於成了
台灣
最負盛名的編劇人之一；而於東樓也在此時創辦了漢麟出版社，社址就在「三福公寓」
樓
下。
一九七二年，古龍離開了那位日本美女，又開始了他的浪子生涯。
香港的武俠小說業，此時受到電視台紛紛搶拍武俠劇的影響，市場一蹶不振。金庸
寫完
《鹿鼎記》之後，將《明報》副刊的地盤讓給了古龍，宣告封筆。香江的武林天下，靠
梁羽
生一人就獨木難支了。
台灣武俠小說業也因日本漫畫（動畫片）和武俠片的涌進，生意一落千丈，無復當
年盛
況。
盡管古龍魅力十足，但他的作品越來越少，自然無法滿足廣大讀者的需求。
幾位成名的作家，為了生存，也為了迎合讀者的口味，紛紛改變風格，競相仿效古
龍，
希望寫出更新、更好的作品。
在此風尚下，司馬翎的《玉鉤斜》、《飛羽天關》，慕容美的《燭影搖紅》、《天
煞
星》，柳殘陽的《梟中雄》、《拂曉刺殺》、《明月不再》等也風光一時。
「新派」統一了武林，古龍當然成了實至名歸的「武林至尊」。(按:OK!至尊武俠掃
校)
正所謂「譽，謗亦隨之」，此時有人批評古龍武功招式寫得太少，不像武俠小說。
陳曉
林先生在他的《奇與正》一文中就說過：「武俠小說發展到古龍時，已經沒有辦法用武
功或
招式來討好、吸引讀者，因為讀者所要看的武俠小說內涵，恐怕不再是一招一式的問題
。」
也有人說古龍缺乏「舊的學養」，少了詩情畫意的味道。
也有人批評他行文和排列的方式。
但我卻認為，這些地方正是他的「變」和「新」的所在。在此試舉《風雲第一刀》
第四
十五章《千鈞一發》中的一段：

他也希望郭嵩陽還沒有遇到荊無命和上官金虹。
他只希望自己現在趕去還不太遲。
現在的確還不太遲。
秋日仍未落到山後，泉水在陽光里閃爍如金。
金黃色的泉水中，忽然飄來一片楓葉。接著是
兩片，三片，七片，八片……無數片。
楓葉紅如血，泉水也被染紅了。
秋尚未殘，楓葉怎會凋落？

這種寫法，已冶情景於化境。你能說他沒有「詩意」嗎？
這樣的排列，又有什麼不好？
而除了古龍，誰有如此匠心妙筆？誰又作過如此的嘗試？

五、武俠風雲似乎落幕了。

一九七三年，台灣武俠出版業似乎沉入谷底；原本三千多家武俠小說出租店，剩下
的不
到一半，且多半改以出租漫畫和娃娃書為主。
武俠出版業的「龍頭」真善美出版社改印「仙道叢書」，春秋出版社正計劃移民美
國，
「海光」、「新台」早已先後轉行，「大美」、」四維」、「明祥」和「新生」，都因
老闆
去世而停業，僅剩下「光大」、「南琪」等支撐殘局。
香港的《武俠小說周報》、《武俠與歷史》早已停刊，《武俠世界》和《武俠春秋
》也
全賴台灣作家的作品才得以支撐。
至於專出武俠書的那幾家出版社，早已轉了方向，唯有《武俠世界》所屬的環球圖
書公
司和《武俠春秋》所屬的鶴鳴出版公司還偶爾將雜志上刊用的名著，集印出一些單行本
，其
他如「毅力」等出版社，只能靠翻印台灣的作品苟延殘喘。
在此期間，古龍的名著如《風雲第一刀》、《流星·蝴蝶·劍》、《蕭十一郎》、
《楚
留香傳奇》和《陸小鳳》等，都被香港邵氏影業公司以大手筆的氣魂一一拍成電影，台
、港
兩地的電視台也把他的小說搶拍成連續劇。一時街頭巷尾所看到的都是他的電影海報，
聽到
的都是影、視中的主題曲，形成了一股強大的「古龍旋風。」
漢麟出版社和桂冠出版社送乘機把古龍的小說改變版式精版精印，大受歡迎，為市
場掀
起再一次高潮。為了配合這種版本，租書店不得不改制書架。過去不屑銷售武俠小說的
各大
書局，甚至連鐵路、公路車站的小賣部和機場的書廊都爭相銷售。這實在是武俠小說式
微中
的異數。
風氣一開，也帶動了武俠小說版本的革新。
「漢麟」一戰成功，創下輝煌成果。武俠名家繼古龍之後，卧龍生、柳殘陽、獨孤
紅、
慕容美、司馬紫煙、秦紅等盡歸「漢鱗」旗下，大有一統武林之勢。
只是這些名家大多已過中年，創作力日衰，武俠文壇隱呈欲振乏力的傾向，就在此
際，
幸有新星溫瑞安之崛起。
溫瑞安正值英年，筆疾如風。一九七八年至一九八○年，連續推出了《神州奇俠》
、
《四大名捕》、《白衣方振眉》系列作品。
一九八一年他因「政治」問題被迫離台，去香港另闖天下。一九八二年後，他除了
續寫
《神州奇俠》、《四大名捕》、《白衣方振眉》等系列作品外，又創出「神相李布衣」
和
「七大寇」系列，開始創出「後武俠時代」這個名詞。
姑不論「後武俠時代」究竟是一種什麼樣的武俠，也不知他能否像金庸、古龍一樣
創造
一個更新的武俠時代，但他勇於求變、求新的精神，還是值得稱許和鼓勵的。
這時，香港除了溫瑞安之外，以接寫古龍《驚魂六記》脫穎而出的黃鷹（本名王明
）也
日漸走紅，他仿效古龍手法，寫出了《天蠶變》、《名劍》、《大俠沈勝衣》等故事；
青年
作家龍乘風（本名陳劍光）也摹仿古龍筆法，寫出以龍城璧為主角的《快刀浪子》系列
小
說，均深受年輕讀者的喜愛。
台灣再度綻放的「武俠美景」，轉眼就又凋謝，古龍和梅寶珠女士結婚，但婚姻生
活並
沒有給他帶來創作靈感，這個浪子的酒反而越喝越多，體能也越來越差，稿子也越寫越
少。
而漢麟出版社也把發行的權利和義務轉給了以發行見長的萬盛出版公司。於東樓放
下
「鐵算盤」。也沒有拿起筆，卻一襲征衫、雲游四海去了。
一九八七年，古龍再做新郎，與第二位太太於秀玲女士結婚，不久便英年遽逝，結
束了
短短四十八年、卻多采多姿而又殘破、寂寞的一生。
慕容美、司馬翎、孫玉鑫、司馬紫煙也相繼謝世。台灣武俠的黃金歲月、風雲時代
，似
乎已開始落幕了。

六、江河萬古，仁俠千秋

在蒙蒙陰霾中，香港武俠電影再度興起，卧龍生受邀重新修訂《仙鶴神針》，是名
《新
仙鶴神針》；「逃禪」的於東樓也在友好的鼓舞下，重新拿起那支沉重的筆，一九八八
至一
九九三年，他先後完成了《鐵劍流星》、《魔手飛環》（《碧血黃金》系列作）、《短
刀
行》和《俠者》。
他的作品故事明快，用筆簡潔，寫英雄不神化，寫紅顏各具風情，較赤裸裸的古龍
更含
蘊有致。
在一片凋零中，於東樓重返江湖，而開始創作他自己的武俠小說，他能不能人力回
天、
挽此武林浩劫？誰也不敢保證。但「繼往開來」的事總是需要人來做，有人做才有希望
，武
俠小說也一樣。
同時，我堅信：世上只要有人類，就會有紛爭和恩怨；只要有人類，就會有惻隱和
同
情。
惻隱就是「仁」，同情就是「俠」。
江河萬古不滅，仁俠也必與人類永存天地；而彰顯、歌頌仁、俠精神的武俠小說，
也當
然會日新又新，萬古長存，永遠不致成為「走進歷史」的歷史名詞。