武俠小說中修辭的運用

① 歐亨利小說中的修辭

誇張

② 文章中運用了那些修辭手法

愛倫·坡是美國浪漫主義文學重要的作家之一，是西方現代主義文學遠祖之一。他最大貢獻是短篇小說方面，他寫了67篇短篇小說，自說「怪」和「異」是「這些故事的共性」（《怪異故事集》序，1840年）。他師承霍夫曼，但青出於藍勝於藍，其作品故事的荒誕性；下意識心理描寫的逼真性；幾乎全部用第一人稱法，都是文藝復興至18世紀短篇小說所罕見的。《告密的心》（1843）寫主人公殺了一個人，把屍體藏入地板下，警察來搜，主人公似乎聽見死者心臟在跳動，響聲越來越大，終於對搜查的警察說：他就在下面。此小說「五四」時期已由茅盾譯出。《黑貓》（1843）寫主人公要用斧子砍黑貓之頭，妻子擋住他手，他便把斧頭砍在妻子頭上。後把死人砌入牆中。第四天警察來搜，毫無發現，他太快活了，無法抑制興奮情緒，對警察說房子結實，特別是牆砌得可結實了，隨即用手杖在牆上重重敲打，打的正是砌入妻子屍首的那堵牆壁。突然有聲音從牆內回應，6個警察立即動手拆牆，於是，女屍在大家眼前豎立著，頭上坐著那隻黑貓，是它報警的。原來主人公無意中把這個怪物也封到牆里去了。這些小說都可作為犯罪心理學去讀。黑貓象徵復仇。魯迅說：「聽說西洋是不很喜歡黑貓的，不知道可確，但愛倫·坡小說里的黑貓，卻實在有點駭人。」坡還是推理小說的鼻祖，師承霍夫曼，但成就高於老師。《金甲蟲》（1843）是代表作。「我」到島上見一昆蟲學家，他捉住一隻特大的金甲蟲，用薄羊皮紙畫之，發現紙背面畫有骷髏頭及像山羊的圖案，昆蟲學家考證了骷髏代表海盜船，「山羊」圖案實為船長簽字。用火烤紙，又發現密碼，破譯之，知海盜在島上藏有金銀，遂與「我」同住發掘。發現樹上果有骷髏頭，用甲蟲穿其左眼垂至地面定位，果挖出金銀。此小說獲一等獎後，整個美國文學界都受到震動，從而承認他的天才，但也給他帶來無窮無盡麻煩，因為小說引起了一場對破譯「密碼」的狂熱，小說仰慕者紛紛送來密碼請他解答。坡的推理小說的模式長期來為全世界各國偵探小說家竟相師法。坡筆下的業余偵探杜賓是英柯南道爾筆下的福爾摩斯及英柯林斯筆下的克夫的祖師。坡在詩歌上也有重要建樹，只有50首，他卻是舉世公認的美國大詩人。如《烏鴉》、《鍾》都很有名。《烏鴉》（1845）共18節，每行6行，描寫詩人與烏鴉的對答。詩人在一個寂靜寒冷的午夜懷念死去的妻子，忽然聽見門外傳來輕輕的扣門聲，詩人以為是自己的幻聽。敲門聲又起，他終於鼓足勇氣打開房門，只見黑暗一片。當他回轉卧室，立刻又聽見重重一記扣窗聲。他猛地打開百葉窗，一隻烏鴉飛進。詩人請問它尊貴的名號，它從何而來，自己死去的愛妻在彼岸的消息，自己能否解脫痛苦，對詩人的一切提問，烏鴉都象念咒似的反復報以「永遠不再」。長詩完全用象徵的寫法，詩中的烏鴉究竟象徵什麼？百餘年來評論家有各種解說，莫衷一是。法國波特萊爾（1821——1867）特別欣賞詩中「永遠不再」的三重韻，說它與擺脫不掉的憂郁結合得天衣無縫。郭沫若曾將此詩與歐陽修之《秋聲賦》及賈誼之《服鳥賦》比較（《〈烏鴉〉譯詩的討論》）。《鍾》（1847）分四部分，共113行，描寫了銀鍾、金鍾、銅鍾、鐵鍾四種鍾聲，四種鍾聲表現寒夜、婚禮、火警、葬禮四種情境與情緒，而以音樂美為生命。坡的小說詩歌理論也獨樹一幟，他從心理學角度論證小說、詩歌均應以「短」為上乘之作。因為根據心理的規律，一切刺激都是短暫的，而小說與詩歌的功能就是刺激讀者，這種刺激在長篇小說與長詩中都是難以持久的，所以長篇小說不是真正的小說，史詩不是真正的詩，只有短篇小說和短詩，才是真正的小說，真正的詩。他還說，短篇小說要刺激，就要寫得集中，達到「印象主義的效果」，這就是他著名的「統一效果」論。什麼「印象」呢？就是「驚險、恐怖和強烈的情感」，這種「印象」，最為「刺激」。他還十分強調詩歌的無功利性、圖畫性、象徵暗示及音樂美。他把哲理性斥之為「形而上學」，他說「詩乃一幅美麗之畫」，他說「詩的直接目的是獲得快感」，「音樂與給人以快感的思想結合便是詩」，這些詩歌理論，開日後象徵主義派詩論之先河。
（很對不起找不到這篇文章，只有介紹。）

③ 武俠奇幻小說的寫作手法、選材特點和寫作技巧

製造懸念、聲東擊西、情節要在情理之中，意料之外，這樣能抓住讀者的心。

選材要自己決定吧，想寫書的話總要有些想法吧。

有專門提高寫作技巧的書籍，書上比我寫的好多了，所以我也不在這廢話了，總之就是要多寫、多看，「讀書破萬卷，下筆如有神」的話不是白說的。

④ 武俠小說中都有什麼描寫

武俠小說，顧名思義啊。有武術、武功的描寫還有俠義的描寫。
有美女的描寫，財寶的描寫，反正萬變不離其宗。最終都是要打的，這才是武俠。

⑤ 關於武俠小說中，描述招式的專用詞！

步頂肘
揚炮
猛虎硬爬山
白虎雙掌打
跳山崩捶
馬步沖靠
貼山靠
獨步頂膝
連環腿
龍槍式
馬步頂肘
鐵山靠
崩擊雲身雙虎掌
搜下崩捶
開胯
擊步翻胯
心意把
大纏崩捶
獅子抱月
進步里胯
順步翻胯
弓步頂肘
大浙江
外門頂肘
揚炮
單翼頂
上步沖靠
背步里肘
旋風雙鍾
外門頂肘
翻身單打
雙拍手
槍下炮

燕青拳的一些
里圈捶
上步沖掌
穿沖拳
燕子雙掌
燕青虎雙破
雙拳旋風腿
連環轉身腳
連環背轉腳
連環轉身掃腳
蒼下捶
蒼下連捶腳
蒼下連捶掌
高端腳
旋風牙
燕陣旋風腳
腿登里旋腳
背轉腳
轉身背轉腳
燕旋蹴
翻身掃腳
虎燕煽腳
飛燕彈腿
燕舞連腳
飛燕烈腳
連旋里旋腳
連旋掃腳
雷震入林
倒身陰掌

【降龍十八掌】 「突如其來」「見龍在田」「鴻漸於陸」「雙龍取水」「飛龍在天」「潛龍勿用」「羝羊觸蕃」「密雲不雨」「神龍擺尾」「或躍在淵」「利涉大川」「魚躍於淵」「時乘六龍」「震驚百里」「履霜冰至」「龍戰於野」「損則有孚」「亢龍有悔」

玉面修羅司空無忌：寧自閻羅十殿轉，莫見玉面修羅顏。 兵器軟劍：血凝紅：上古神兵，深海千年赤金打造而成，劍身三尺呈赤色，其劍柔軟無比，切金斷玉，削鐵如泥。修羅內功心決先廢去體內自身武功，去功之法，至為凶險。萬物皆無相，萬象皆為虛。手太陰肺經，暨任脈，檀中穴。以少商取於內力，儲於氣海，歸於丹田。修羅輕功心決 幻影移形.

修羅七絕神功 第一絕：無相無形第二絕：不滅不絕第三絕：魂飛魄散 第四絕：生死無音第五絕：天罡地煞第六絕：天地無極第七絕：天地輪回

少林 捻花指,伏虎拳,羅漢拳,
武當 綿掌, 太極拳, 太極劍
華山 蒼松迎客, 浪子回頭
神鵰俠侶 美女拳法，招式分別為「紅玉擊鼓」、「紅拂夜奔」、「綠珠墜樓」、「文姬歸漢」、「紅線盜盒」、「木蘭彎弓」、「班姬作史」、「嫦娥竊葯」、「蠻腰纖纖」、「麗華梳妝」、「萍姬針神」、「西子捧心」、「洛神微步」、「曹令割鼻」、「古墓幽居
降龍十八掌 亢龍有悔 飛龍在天 見龍在田 潛龍勿用 利涉大川 鴻漸於陸 突如其來 震驚百里 或躍在淵：
獨孤九劍 破劍式 破刀式 破箭式 破索式 破槍式 破鞭式 破掌式 破氣式
黯然銷魂掌 1.無中生有 2.孤形隻影 3.面無人色 4.想入非非 5.徘徊空谷 6.心驚肉跳7.杞人憂天 8.拖泥帶水 9.力不從心 10.行屍走肉 11.窮途末路12.倒行逆施 13.庸人自擾 14.廢寢忘食 15.飲恨吞聲 16.呆若木雞 17.六神不安。
凌波微步
仙人指路
猴子偷桃
順水推舟
流星趕月
移花接木
如影隨形
如沐春風
大鵬展翅
溪流歸海
鶴影參雲
暗香疏影
明月黃昏
明月羌笛
風烈斬
櫻花斬
二腳羅斬
合氣斬
落雁斬
裂地斬
滄海龍戰
披發長歌
易水人去
明月如霜
情為何物
細雨斜風
童子拜佛
燕子抄水
雲手
玉女穿梭
高探馬
馬步靠
手揮琵琶
攬雀尾
海底針
野馬跳澗
長者折梅
冰谷初陽
風翻雲變
蝶舞繞梁
雁字回時
月滿西樓
萬紫嫣紅
白猿獻果
雪泥鴻爪
排山倒海
驚濤駭浪
風卷殘雲
藏龍卧虎
雪影擒拿手
潑墨寫意
筆走龍蛇
八面來風
藕斷絲連
風回天野
王者歸來
望月式
朝天式
搶地式
碧海潮風
旱望雲霓
雲淡風清
龍血玄黃
雲橫西嶺

引自http://..com/question/41587938.html

⑥ 修辭手法及作用是什麼

常見的修辭手法有：

比喻：形象生動、簡潔凝練地描寫事物、講解道理

擬人：賦予事物以人的性格、思想、感情和動作，使物人格化，從而達到形象生動的效果

誇張：突出特徵，揭示本質，給讀者以鮮明強烈的印象

排比：條理清晰，節奏鮮明，增強語勢，長於抒情

對偶：形式整齊，音韻和諧，互相襯映，互相補充

反復：強調某種意思，強烈抒情，富有感染力

設問：自問自答，引人注意，啟發思考

反問：態度鮮明，加強語氣，強烈抒情

(6)武俠小說中修辭的運用擴展閱讀；

修辭手法是為提高表達效果，用於各種文章或應用文，在語言寫作時表達方法的集合。修辭手法一共有六十三大類，七十八小類。通過修飾、調整語句，運用特定的表達形式以提高語言表達作用的方式。

其中大類修辭手法包括：

比喻， 白描，比擬（又名比體，分為擬人、擬物），避復，變用，層遞，襯墊（襯跌） ，襯托（反襯、陪襯），倒文，倒裝，迭音，疊字復疊，頂真（又名頂針、聯珠），對比，對偶（對仗、隊仗、排偶），翻新，反復，反問，反語，仿詞，仿化，飛白，分承（並提、合敘、合說）。

復迭錯綜，復合偏義，共用，合說，呼告，互體，互文，換算，回環，迴文，降用，借代，設問，歧謬，排比，拈連，摹繪，列錦，連及，誇張，警策，示現，雙關，重言，重疊，指代，用典，引用，移用，須真，諧音，歇後，象徵，鑲嵌，析字，委婉，婉曲，通感（移覺、移就），跳脫，轉文。共計63種。

排比

把三個或以上結構和長度均類似、語氣一致、意義相關或相同的句子排列起來。

作用：加強語勢、語言氣氛，使文章的節奏感加強，條理性更好，更利於表達強烈的感情（表達效果）。

增強語勢，突出某事物某特徵，表達作者某情感。

例句：他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣。

反復

為了突出某個意思，強調某種感情，有意重復某個詞語或句子。反復是為了強調某個意思或突出某種情感而重復使用某些詞語或句子，所要表達的側重點在於重復的詞語或句子上

作用：主要運用在詩文中，起到反復詠嘆，表達強烈的情感的作用。同時，反復的修辭手法還可以使詩文的格式整齊有序，而又回環起伏，充滿語言美。

對偶

字數相等，結構形式相同或基本相同，意義對稱的一對短語或句子，表達兩個相對或相近的意思。

作用：整齊勻稱，節奏感強，高度概括，易於記憶，有音樂美感。

主要方式：

1、正對。上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。

例如：牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

2、反對。上下句意思上相反或相對的對偶形式。

例如：.橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

3、串對（流水對）。上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關系的對偶形。

反語

用與本意相反的詞語或句子表達本來的意，以說反話的方式加強表達效果。有的諷刺揭露，有的表示親密友好的感情。

如：（清國留學生）也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發髻一般，還要將脖子扭幾扭，實在標致極了。（《藤野先生》）

聯想

也同想像。作用：使事物生動化 例如：太陽出來了，地上好像上了火

升華主題，點明中心 例如：河中的水流動著，城中的愛也流動著

通感

所謂通感，是利用諸種感覺相互交通的心理現象，以一種感覺來描述表現另一種感覺的修辭方式。

作用：通感的運用可以收到令人回味無窮的效果，其表達作用是無可替代的。它能化抽象為形象，讓讀者更好地理解；它能由此及彼，勾起人們豐富的聯想；它能不拘一格，行文活潑；它能准確表達，含意深遠；它能充實詩文的意境，構成特殊的藝術美。

例如 「晨鍾雲外濕」（杜甫《夔州雨濕不得上岸作》）以「濕」字形容鍾聲，所聞之鍾聲，穿雨而來，穿雲而去，故「濕」，觸覺與聽覺相互溝通。「善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，湯湯乎若流水」（《呂氏春秋·本味》）聽琴聲而知志在高山、流水，聽覺與視覺相互溝通。

雙關

利用詞的多義及同音 （或音近） 條件，有意使語句有雙重意義，言在此而意在彼，就是雙關。

雙關可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。

⑦ 武俠小說中常用的句子

當兩人初見時:
甲:在下XX,敢問閣下高姓大名
乙:在下XX
甲:哦!!原來X兄,久仰久仰!!
當一人與另一人單條而不敵時:
跟這種江湖敗類打架不需要講什麼江湖道義
兄弟我們一起上
一幫人想拿一個人的東西時:
你最好現在就把東西交出來
這樣我還可以考濾一下給你一個全屍
答應一個人做謀事時：
在下一定赴湯蹈火
在所不辭
打不過要跑時：
留得青山在，哪怕沒柴燒，兄弟我們走
一時想不起那麼多了