網路小說對圖書市場的影響力
1. 電子書對圖書出版業有什麼影響
經過多年的默默無聞之後，現今電子書已經對出版商產生了重大沖擊——在歐洲和北美，電子書銷量已經超過了印刷書籍，且這種趨勢正不斷向全世界擴展。於出版商而言，隨著手持閱讀設備等移動終端的普及以及價格供應鏈模式的發展，電子書發展將機遇與挑戰並存。現在要做的不是去預測未來，而是要認真評估當下行業現狀——電子書發展過程中依然面臨著採納和盈利能力問題，從而至少在理論上幫助出版商及其合作者在新環境下依舊能夠蓬勃發展。
電子書的發展史在此就不再贅述，但是我們可以注意其幾個歷史轉折點：2007年，亞馬遜推出電子墨水閱讀器，電子商務發展潛力非凡。Kindle的流行使得電子書變成一種消費趨勢，尤其是對於敘事文本來說。如今的問題就是平板電腦的流行是否也會預示著類似的趨勢，究竟是會帶來電子書消費的質變，還是只是其發展過程中的一個量變而已呢。
電子書採納的發展趨勢
越來越多的研究證實，電子書閱讀逐漸興起取代了紙質書閱讀，這一現象在美國表現的尤為明顯。2012年12月，皮尤研究中心發現，有23%的16歲以上的美國人在去年閱讀過電子書，而前年這一數字只有16%。同一時期，美國紙版書籍的閱讀份額則從72%下降到了67%。成人書籍的數字化更為明顯，Book Stats的數據顯示，2010年到2011年，成人書籍電子書收入占出版商總收入的比重從13%增至30%。當然代價就是同期大眾市場紙質書的收入從33%下降至24%。其他如未成年人書籍貿易中，也呈現出一派電子書增長紙質書下降的趨勢。隨著電子閱讀器的普及，這一現象將更為普遍。
然而，高等教育的電子書採納走的卻是和大眾圖書完全不同的路線。燈塔數字化戰略的產業分析師Steve Paxhia指出，以往以高價出售紙質內容的傳統教育出版商現今並未採用出售紙質內容的電子版本的方式轉變，而是進一步提供互動式學習系統。「通過將重點轉向一體化學習系統，出版商可以以相當低的價格同時提供紙質版和電子版學習內容。傳統出版商就沒有這種優勢。」Paxhia參與合著的《書業研究集團》(BISG)半年度報告中就詳細記錄了印刷圖書和數字化課程中學生的互動情況。
消費者態度
2009年以來，BISG也在報道消費者的電子書閱讀和購買行為。該報告顯示攜帶型設備的使用會繼續影響電子書採納行為。正如亞馬遜將專用電子閱讀器與電子商務結合成功地促進了敘事小說閱讀上漲，此後也有其它電子設備採用電子書格式來推動非小說文本的增長。從2010年初到2011年中期，專用電子閱讀器取代PC成為最受歡迎的電子閱讀設備。然而，隨後平板電腦的崛起(主要以亞馬遜的Kindle Fire為主導)，則改變了這一戰局。另一份3月的報告顯示，平板電腦和專用閱讀器的比重分別為43.9%和42%。(見下表)。
BISG的研究還顯示了何種圖書受電子書格式影響最大。在2011年中期，小說類，尤其是「娛樂」小說類(例如神秘小說，浪漫小說)電子書在專用電子閱讀器中占據主導地位。然而，隨著平板電腦的興起，專用電子書閱讀器中的一般小說電子書開始流失，而且其他類型小說的電子書在平板電腦中也開始受到歡迎(見下表)。
總體而言，那些使用專用電子閱讀器的用戶更偏愛通俗小說和神秘/驚悚風格的小說，選擇比率分別高出平均水平(63.3%和62.9%)的7.4%和6.4%。然而，奇怪的是，在使用平板電腦的用戶中這兩類小說的選擇比率則稍低於平均水平。另一方面，使用電腦閱讀電子書的用戶中，科幻小說閱讀率高出平均水平(44.2%)達6.8%。
BISG的學生態度調查研究發現，在高等教育方面的數字採納遠不是單純的電子書那麼簡單，而是更偏向於採納一體化學習系統，例如聖智的CengageBrain平台或者是培生的MyLab系統。平板電腦和電子閱讀器，占據主導地位的台式電腦和筆記本電腦，加之愈加復雜的學習環境，共同推動教育出版向不同於傳統紙質出版的數字化方向轉型。
另一個影響平板電腦電子書消費的因素就是這些新設備本並不是專門為閱讀而設計的，而是可以做很多其他事情。有研究表明，諸如視頻、音頻、游戲和一般的網頁瀏覽、收發郵件等活動都會影響到電子書的閱讀，相較於亞馬遜的Kindle Fire和巴諾的Nook平板電腦，這一點在蘋果的iPad和Android平板電腦上表現的更為明顯。讀者們正在從專用電子閱讀器閱讀轉向平板電腦閱讀。更重要的是，一點讀者們習慣了閱讀電子書，那麼閱讀和購買紙質書的讀者就會減少。
閱讀設備、人口統計和印刷書籍的命運
相較於一般消費者，年輕、受過良好教育和經濟條件優越的消費者更喜歡電子書和電子閱讀設備。BISG於2009年開始電子書研究，當時的電子採納者大體情況如下：男性，30歲至44歲之間，大學學歷，收入在50000至75000美元之間。現如今，閱讀電子書的女性遠多於男性。當然其他年齡段、受教育程度、就業和收入群體的電子書閱讀率雖然比不上前者，但是也還是很高的。例如，相較於2010年，55歲以上的退休受訪者中的實力買家(至少每周讀一次電子書)比2010年就多了很多。雖然，現今依然是年輕消費者占據電子書消費的主導，但是整個市場版圖正在擴大之中。
這就意味著，雖然短期內印刷書籍依舊受到歡迎，但是受眾卻會逐漸縮小。印刷書籍最大的優勢——舒適、無技術開銷、低成本，將隨著閱讀設備成本下降，數字閱讀舒適體驗增加而變得優勢不再，從而無法存活。
事實上，就像黑膠唱片之於唱片業一樣，印刷書籍可以找到一個可持續的細分市場來生存下去或者基於尚未被定義的價值主張進行開發。基於這種可能，不少分析師認為，從長遠來看，印刷書籍依舊是圖書內容的一種大眾傳播媒介。
上述預測就警示我們，相對於電子書的一些缺陷，如技術故障、DRM和閱讀軟體壽命等，印刷書籍仍舊是一個更為開放、穩定的閱讀和存儲介質。電子書要想完全取代印刷書籍，就必須要能夠滿足未來讀者、研究人員和檔案存儲人員的需求。
電子書的發現渠道
BISG的研究顯示，亞馬遜在電子書二次銷售的渠道上占據了主導地位。有73%的受訪者通過亞馬遜網站獲取電子書，而另外13%的受訪者通過Kindle應用程序獲取電子書。當然，亞馬遜不是一家獨大。另有21%的受訪者通過巴諾書店的網站獲取電子書，緊隨其後的獲取來源分別是公共圖書館，蘋果的iBooks/ iTunes的應用程序，以及其他一系列較小的電子書來源。人們大多通過安卓設備或者蘋果IOS商城購買電子閱讀器應用來發現電子書的，例如Google Play Books、Kobo等閱讀程序。除了巴諾書店和一些公共圖書館外，人們很少在實體店發現電子圖書。一些出版商就恰好利用了這一點，他們與亞馬遜合作以使自己的書籍出現在亞馬遜的「新書榜單」中。不過，出版商的這種緊張是可以理解的，他們也在嘗試其他圖書發現技術，例如出版商或者作者通過社交媒體進行推廣。不過目前成效不大。在線評論、印刷書評，以及來自朋友和家庭成員的推薦，樣章免費下載試讀等，仍然是電子書購買最具有影響力的因子。
BISG關於電子書發現渠道的調查關注兩個相互獨立的問題，一個是一般電子書信息的首要來源，另一個是受訪者最常用的獲取和閱讀電子書的具體方式。亞馬遜網站以47.4%的比例成為排名最高的一般電子書信息源，以25.2%的比例成為排名最高的具體電子書發現源。亞馬遜的電子郵件和簡報也是獲取電子書信息的重要來源，占據26.1%的比例。來自家人和朋友的推薦排名也很靠前，一般信息源和具體發現源比例分別為24.4%和16.1%。社交網路佔一般圖書信息發現的比例為15.7%，但是具體電子書發現比例僅為3.5%。其他的二次銷售渠道，特別是巴諾和蘋果，是很好的一般電子書信息獲取來源，比例分佔到14.7%和10.7%。但他們並不是具體圖書發現的主要渠道，所佔比例僅有7.2%和3.7%。圖書館本該是讀者發現電子書的主渠道。然而，由於目前的出版商和圖書館就電子書的定價和可獲取性上的分歧，阻礙了這種潛力的發展。圖書館雜志的一項研究表明，圖書館用戶的經常控訴電子書目過小問題。未來研究的將試圖探討如何打破目前的僵局，讓顧客通過他們的圖書館購買想要的電子書。BISG的研究還發現，實力買家(每周都購買電子書的人)中，圖書館是第三大受歡迎的電子書獲取來源，比例為24.9%，僅落後於巴諾0.5%。
在價格問題上，電子書相對於印刷版本而言具有明顯的優勢。這一點在蘋果試圖實現代理定價的措施時備受爭議就可以看出。但是，這種計算這並沒有將總成本考慮進去。雖然專用的電子閱讀器價格在迅速的下降，但是平板電腦(日益受歡迎的電子書閱讀設備)的價格仍然是很多消費者購買的障礙。電子書要想擊敗紙書，平板電腦就必須降價，或者智能手機的屏幕變大但是消費者仍買得起。從表面上看，電子書的價格是其減少印刷成本和分銷成本的一種反映。消費者就是這樣看的。BISG的調查研究中問及受訪者能接受的最高電子書價格是多少。很多人表示硬拷貝類電子書最多30美元，其他商店的電子書則最高不要超過17美元。他們認為，9美元的電子書是「超值」，13美元的電子書「小貴但也算合理」，但是18美元的話就「太貴了」。2012年5月以來，「超值」、「小貴但也算合理」的比重緩慢上升。這也意味著，無論格式如何，公眾對書籍本身認知正在逐漸發生變化。
需要注意的是，印刷圖書和電子書的內容開發、編輯和營銷成本並無多大差異。電子書價格之所以很低，是為了迎合公眾過度低估了電子書成本從而對書價產生的預期，而像亞馬遜這樣的網上零售商採取激進策略更是進一步拉低了電子書價格。出版商們已經簡化內部流程，在某些情況下可以來彌補電子書低價帶來的盈利能力不足。但是最終，還是需要作者和出版商開發出不能被經銷商復制的新的價值來源(包括內容與營銷方面)。
轉售困局
與價格相關的另一個問題是，電子書不能或者說不應該被轉售。GiantSteps Media的分析師比爾·羅森布拉特指出，電子書交易和紙質書完全不同，紙質書交易是一種現實的交易，需要有買賣雙方，但是賣方並未擁有所售內容的版權。相反，電子書交易則是一種權利使用許可協議，即需要有被許可人(買方)和授權人(賣方)。其中賣方即發行商和渠道合作夥伴對內容有完全控制權。根據發行商/分銷商的政策，如果是受DRM保護的作品，將會嚴格禁止轉售，甚至連租借都不可以。
今年1月，亞馬遜申請專利允許用戶轉售電子書的內容，同時刪除了原始用戶的所有本地電子書副本。羅森布拉特指出，這一「數字優先銷售」的策略是很有問題的，比如，在多台Kindle設備和應用程序中刪除其所有的本地電子書副本頗有難度。雖然，圖書館和其他權利倡議者都希望推動更為開放的轉售實踐，但是鑒於混亂的DRM以及專有電子書平台的現狀，這顯然不大可能實現。
轉售會損害出版商的既得利益，因為受DRM保護的電子書可以阻止電子書價格進一步下降。如果亞馬遜這樣做了，那麼作者和出版商之間的密切聯系也可能失去了。羅森布拉特認為，出版商將就此問題與其打一場長久的官司。
據BISG研究顯示，目前轉售問題尚未成為影響電子書消費的主要障礙。過去的四年調查表明，平均只有13%的受訪者表示「當閱讀過後不能合法出售電子書」是個大問題，還有17%的人認為這只是或多或少有些影響。未來的調查將探討不能轉售問題是如何影響那些因此而尚未開始閱讀電子書的人的。
另一方面，轉售問題還可能涉及到作者和出版商的二級市場收入，這在印刷書市場是無法實現的。但是，由於此類交易的技術壁壘、電子書平台的專有性競爭以及大出版商的一些短期戰略，轉售在短期內尚無法實行。
結論
電子書採用的最大障礙可能就是該媒介本身的新穎性以及其受專利技術公司控制。在許多應用程序和閱讀設備中粗略一看，就能發現電子閱讀的體驗就是一種一致性，而隨著時間的推移，這種電子閱讀體驗將進一步完善，從而吸引更廣泛的受眾。即使是像亞馬遜和蘋果這樣咄咄逼人的公司也可能屈服於公眾壓力以及讀者和研究者的需求。畢竟，自閱讀出現至今，這種需求就從未改變過。
然而，在那之前，電子書對於作者、出版商和分銷商而言依舊是一個破壞性力量，並且會逐步培養起讀者的數字閱讀習慣。（
2. 網路小說實體書出版情況
軍事類作品
軍事類作品可以說是「長銷書」，幾乎是永遠穩定的購買者市場決定了軍事類作品的出版前景長線飄紅。軍事題材小說的單本字數在25－30萬之間，這個數字僅供立志寫軍文並出版的作者參考一下，最好全本的字數可以滿足這個要求。
另：不涉及政治，不涉及國家軍事秘密這是基本要求。
因此，特種部隊、僱傭軍、城市獵人這類的題材是最受歡迎的，如同美國對待退役軍人的態度：「只會打仗？那麼加入僱傭軍去外國打！」
軍事題材作品中難免也會有情感戲，由於眾所周知的原因，作品主角一般來說都是中國人，所以左擁右抱縱意花叢三宮六院等等在網路上其他作品中平常隨處可見的橋段也成了軍文的一大忌諱，「損害國家軍人形象」這頂帽子出版商是絕對戴不起的，英雄救美沒有問題，但千萬記住以身相許的美女一次只能有一個。
由於引進大片的影響，孤膽英雄類的作品比兵團作戰類的作品更受歡迎，普通作者很難寫好大場面戰爭固然是原因之一，對讀者來說，像007一樣的瀟灑特工遠比羅馬兵團中的步兵甲更容易產生代入感。
再次強調，作者不要企圖去開拓新的市場，那是出版商的工作。
都市類作品
都市類作品是一個很龐大的分類，包括了青春言情、都市生活、都市商戰等等許多不同的種類，總之，故事發生的背景是在都市現實生活中的作品統統都可以歸進這一類中。
都市類作品出版第一忌諱是寫社會陰暗面的題材。借用某位國家領導對一部國產電影的評價：「作為藝術表達，這樣的故事可以寬容；但作為中國人，我們不應該容許這個電影對時代有侮辱性描寫。」寫這類題材一炮而紅的先例不是沒有，對一個新人作者可以說是莫大的誘惑了，但是只要算一筆帳就可以清楚，這個幾率比坐飛機掉下來砸出石油礦井的幾率大不了多少。
都市類作品出版第二忌諱就是男性作者寫超長篇校園言情，某位出版商曾對我說：「校園言情因泛濫而廉價。」在起點作者中，80％以上都有寫數十萬乃至百萬字作品的能力，而一部純粹的校園言情一般字數為12－15萬，超出這個字數的作品非常難被出版商看中。或許有作者會說，作品如何不重要，重要的是出版商如何炒作……那麼，請至少展示出你的作品有值得炒作的價值。從這個角度來講，一個超級美女作者與一個患了絕症的作者在出版商的眼中都是相同的。
在此，僅希望每一位都市類作者都能了解一點：現在出版商編輯辦公桌上堆積如山的稿件中，至少有70％是都市類的作品。
歷史類作品
歷史架空穿越重生等等都可以歸於這個分類之下，注意！與都市類作品相同，穿越重生之後有了非人類能力的不歸於本類。
隨著《明朝那些事兒》的火熱，在07年掀起了歷史類作品的出版風潮。以目前市場來看，歷史類作品有三種風格比較受出版商歡迎。
1、浪漫型的女性向歷史作品
這類作品感情戲分較多，歷史交待並不佔據過多筆墨，完全可以看作是在特定歷史背景下的言情作品。（包括男男戀、男女戀……）由於受眾群以女性讀者佔多數，女性作者的作品比較符合市場需要。
2、典故嚴謹，文字周密的考據型作品
這類作品對作者的知識要求比較高，創作難度相對較大，購買者群體數量不大但相對穩固。有幾家出版商比較看好這一類作品，因此出版並不難，卻很少創造熱賣。
3、輕松幽默，搞笑型作品
這一類作品創作難度甚至比考據型還要高一些，幽默一控制不好就會變成惡俗不說，搞笑橋段不比歷史典故可以反復在不同作品中引用，當作者「江郎才盡」而不得不引用前人相同段子的時候，也代表著這本書走入下坡路。
給歷史類作者的建議是，創作前考慮清楚自己的讀者群，不要勉強去寫不適合自己的文字。
東方玄幻類
顧名思義，一切以東方神話作為基礎設定的作品，都可以歸進這一類。一般來說，這里的東方神話基本上指的就是中國各宗教的系統了。寫日本的神道教一類的不是完全不可以，只是切記我們的主角一般來說是中國人……不怕被讀者罵死的倒是可以嘗試一下。只不過那種另類作品在國內的出版難度無異盤古開天，在這里就不做討論了。
東方玄幻的第一大類毫無疑問是正統的古典仙俠。目前來說，純粹的古典仙俠在06年經由《誅仙》帶起的熱潮在07年稍有回落，同時，這一類別對文字功底的要求也是格外高。或者如佛本是道般氣勢恢弘縱橫開闔，或者如仙路煙塵般細膩飄逸，如果說達到這樣的高度難了些，那麼至少不要讓仙人駕馭法寶的時候爆出些國罵來……
都市修真類的作品，上手相對簡單一些，因此作品數量遠遠壓過了正統古典仙俠，在這樣的背景環境下，修真者冒出一兩句外來語也不會對讀者的閱讀產生什麼影響。但是由於這類作品興起時間不長，傳統的出版公司還是很難接受一個酗酒打架的修真者人物形象，忘記在那位作者書中看到一句很經典的話「看到一個修真者站在飛劍上對著手機吼叫，就不由得想起了周星馳的電影」。
都市異能類由於涵蓋面實在太大，出版商做這個選題的幾率往往很小。具體原因也非常簡單：「什麼樣的文字算是都市異能？」從字面上理解，故事發生在都市中，角色有非現實的能力就可以算是都市異能類作品。那麼在都市裡的修真者算不算？魔法師算不算？那位內褲外穿的superman算不算？有非凡的運氣算不算……這樣計算下來，大多數作品在出版商編輯的眼中就變成了無一特色的大雜燴，同時，我們做出版推薦選題的時候也不得不稍稍迴避這一題材，因為「這本書寫的是一群有各種各樣超能力的人……」這種簡介開頭實在太沒有新意了。
綜上所述，人物塑造以及文字功底是東方玄幻類作品的兩大重點因素，另外，都市異能類一定要寫出自己獨有的特色才有可能成功出版簡體。
西方奇幻類
劍與魔法，騎士與魔法師，龍與地下城的地精……在魔戒系列大片引進之後，著實掀起了一股閱讀西方奇幻的風潮。可惜，隨著翻譯版作品大量進入市場，國內的西方奇幻作品出版市場逐漸呈現沒落的趨勢。個人以為，這一點與國內作者的文化背景以及創作速度問題有著深密的聯系。國外西方奇幻的故事設定，無論是DND系列、萬智牌系列、甚至是輻射系列等等，都有著非常嚴謹周密的系統架構。連大名鼎鼎的甘道夫大人為了遵守法師記憶魔法數量有限這一基本規則都不得不客串了一回精通雙巧手的戰士（開個玩笑，回歸正題）。龐大的故事背景結構，直接帶來的後果就是作者撰寫故事設定的時間往往是以年來計算的。而國內讀者市場決定了很少有人會去看長篇累牘的歷史年表……這一切構成了國內西方奇幻創作的一個死循環：先入為主的引進翻譯作品——讀者喜歡上嚴謹周密的故事背景卻又沒看過作品設定集一類的東西——國內作者沒有時間去寫大段設定，寫了也沒有讀者喜歡看——直接照搬國外設定或者乾脆忽略掉——越來越不像讀者們心目中的西方奇幻——國產西方奇幻作品市場沒落——更多的引進作品進入市場。
現在一般小說是繁體出版，簡體出版不容易。
3. 從文化傳承和創新的角度，說明如何更好的推動網路文學發展
在網路文學的發展初期，鍾情網路寫作的幾乎所有都是文學愛好者和計算機愛者。傳
統意義上的著名作家並沒有參與網路文學的創作。
而這些文學愛好者雖然通過小說，
散文，
詩歌等多種文學表現形式進行創作，但是他們幾乎生活在相同的時代，有著類似的生活經
歷和人生積淀。
這在一定程度上決定了他們文學作品的深度和廣度和傳統的文學作品不可
同日而語這可看做是網路文學的先天不足。網路文學從產生到現在不過二十幾年，在這短
短的一段時間里，真正推動網路文學面向社會大眾的並不是文學本身，而是網路技術的發
展。而當網路技術的發展程度剛剛可以為網路文學的發展提供更好的支持時，人們首先從
中嗅出的卻是這其中巨大的商業利益。於是網站經營者，網路寫手，廣告商開始聚集在一
起。文學並不是一定要排斥商業行為，可是當作為網路文學的主體的網路寫手惦念著字數
和稿費的正比關系，關心著閱讀主體的審美好惡時，網路文學就已經離文學越來越遠了。
網路小說的寫作幾乎沒有成本，這應該是很多懷有文學夢的青年首先網路發表的原
因。可是由於在網路上復制黏貼十分容易，所以版權保護相當困難。對照其他國家網路小
說只佔極少一部分的情況，
我們國家看似繁榮的網路小說現狀其實並沒有外表那樣的五光
十色。雖然打開門戶中文網站，網路作品琳琅滿目，並且動輒幾百萬字。可是武俠，玄幻
4
的字眼已然佔了半壁江山。再粗略掃一眼那些書名，沒有一個不是奪人眼目。以字數最為
衡量小說的標准看上去既可以顯示小說內容的豐富，又便於付給作者稿費。卻直接導致小
說像注了水的豬肉，冗長而前後沒有照應。說網路小說脫離現實，依靠感官能動吸引讀者
似乎有些片面，但是作者那急功近利，渴望點擊率的內心卻是可從中窺見一二。
雖然我們用網路文學來為網路作品貼上了標簽，但是網路文學只靠小說支撐，詩歌散
文等形式畸形發展的局面卻很能說明問題所在。據我自己對喜好網路小說的人群的觀察，
他們有很多人都比較自閉，生活在自己世界。因此那些不切實際的虛幻空間，感情際遇就
成為他們派遣空虛生活的最好方式。
一個對生活敏感的人往往能夠通過樸素的詞句自行產
生美感，他們往往是生活中默默的觀察者。與之對比的熱愛網路小說的人則大部分是希望
自己能被那些奇異的情節，妖冶的詞句所刺激。可是相對而言短小的詩歌散文，恐怕在他
們的潛意識里看來是不夠他們閱讀的。看著他們一目十行，旁若無人的閱讀過程，我不知
道這些他們所鍾愛的故事能夠給他們留下都少美感供他以後回憶。
一個作家如果希望自己的小說被出版，他需要將小說稿件送到出版社，在出版社的綜
合考量之後決定是否發行，如果順利，他的書將被出版，根據最後的銷售情況，他將獲得
相應的提成。因為考慮到出版社的盈虧情況，所以出版社對書稿的是否最終出版將綜合各
方面的因素進行詳細的驗證。
而網路文學作品由於沒有這些限制，
所以相對於圖書的出版，
台階就底了許多。可是最終決定，或者說，能夠從相當一方面反映作品是否成功的，是作
品的銷量（點擊率）
。相對於一本書所面對的廣泛社會受眾，銷售量對作品價值的認可度
要遠遠大於網路作品所依靠的狹小受眾的點擊率。
從諸上種種因素進行分析，中國網路文學的發展是畸形的，不成熟的。它像是一剛
剛長出的幼苗，還需要他人的呵護。近些年來，中國作協組織眾多知名作家，聯合起點中
文網等眾多網路文學門戶網站，開展了許多評選交流文學作品的活動。體現了傳統作家對
網路文學的支持和鼓勵。
目前而言，網路文學的發展仍然面臨著巨大的問題，而縱觀網
絡文學的發展史，是一部文學向金錢不斷妥協的商戰史。作為日益成長為文學主體的網路
文學雖然已經發展壯大，但卻一直沒有解決一個致命問題，那就是文學性。
4. 影響圖書市場中的社會因素有什麼
圖書市場分為電子圖書和紙質圖書，不知道你說的是哪種，下面以紙質圖書為例
1、網路電子圖書的沖擊
2、社會媒體輿論宣傳跟風洗腦
3、小范圍內朋友讀書傾向影響
4、紙漿漲價導致圖書成本上升
5. 網路出版的影響
從國內行業的生產構成看。中國現代出版業是以市場為導向的出版業。因此，分別對應圖書產品的三大功能，即娛樂（文化）功能、知識功能和信息功能，產生了大眾圖書市場、教育圖書市場和專業圖書市場。這是現代圖書市場的基本結構。經過這些年的發展，中國的圖書市場也比較清晰地呈現出這三個市場的基本劃分。
在目前全球金融危機經濟低迷、消費緊縮的情況下，圖書相對於其他娛樂產品具有低廉、易得的特徵，有著更強的市場親和力。出版業應以此次金融危機作為契機，推廣廉價的娛樂消遣方式。出版商可以藉此機會重新界定他們的角色，即以低廉的價格提供娛樂、知識。圖書行業生產的是實實在在的產品，是圖書，是知識。未來對出版行業的投資潛力巨大。
6. 如何看待網路小說產業
現在看網路小說的人特別的多，我平時看的比較少，但我身邊的朋友幾乎都在看網路小說。有些人覺得網路小說的品質高低不一，確實是。其實不光是這一個產業，任何產業都是有好有壞，但我覺得網路小說也是很有前景的。
現在的網路小說除了翻拍成電視劇以外，還有許多都出了游戲，可以說網路小說的市場還是很大的，我是對它抱有一種看好的態度，不知道大家覺得怎麼樣呢？
7. 網路小說如果賣的好，影響力大就能被出版為紙質書進入市場銷售嗎同樣已出版的紙質書也能在網路小說網站
現在網路小說很少會被出版為紙質書，原因多方面，但總的來說是利潤少；而暢銷的紙質書的在網路小說網站反而卻沒那麼受到吹捧，紙質書和網路小說是有所區別的，求採納