十二金錢鏢武俠小說
平江不肖生----江湖奇俠傳 近代武俠小說的開山之作。
趙煥亭----奇俠精忠傳 「南向北趙」——武俠小說的繁榮是他們聯手開創的。
還珠樓主----蜀山劍俠傳
白羽-----十二金錢鏢 社會派武俠的代表作，它舉足輕重的武俠地位完全可以和蜀山並駕。
鄭正因------鷹爪王 和白羽的《十二金錢鏢》齊名，被稱為超技擊派的代表。
王度廬-------卧虎藏龍。
朱貞木------七殺碑 朱的代表作，武俠書和評論書中常看到它。
金庸-------射鵰英雄傳 劃時代的作品，金庸因它才真正登上武俠小說大師的顛峰。
梁羽生--------龍虎鬥京華 港台武俠熱的掀起之作，雖然梁老後面的作品水平全都超越它，但是提到梁羽生，提到武俠都不可能跳過這部龍虎鬥京華。
古龍-------小李飛刀
B. 十二金錢鏢的作品賞析
該書初刊之時曾風靡一時，享譽海內外。故事主人公俞劍平平生以拳、劍、鏢三絕技蜚聲江湖，其暗器功夫十二金錢鏢尤是武林一絕，因而得一綽號「十二金錢縹」，本書取名亦緣於此。小說在義俠中夾以言情，武林競技維妙維肖，間有兒女情長，寫得不亂不淫，不誕不俗，運籌瀟灑自如，一洗武林說部舊俗。
宮氏筆下的人物，沒有神不神、人不人的所謂劍仙奇俠，也沒有飛檐走壁、殺富濟貧的夜行人，更沒有什麼為忠臣保鏢的「義士」，而是一系列活生生的有血有肉的人，與一般人不同的是僅有一身武功而已。正如作者所言：「我願意把小說（雖然是傳奇小說）中的人物，還他一個真面目，也跟我們平常人一樣。」書中沒有什麼兇殺惡斗的以刺激讀者的情節，重心落在了富有人情味的人與人之間的關系和人物性格的塑造上，這該是本書最重要的特色。如俞劍平的俠氣橫溢、老練精明，飛豹子的神出鬼沒、狡詐絕倫，黑砂掌的玩世不恭、沒大沒小，柳研青的嬌憨直爽、好勝自傲，「九股煙」的小人心性、色厲內荏，躍然紙上，幾乎呼之即出，寫出了真正的「人」，而不是「超人」。即以文中最為成功的兩個形象柳研青和飛豹子為例，研青自幼失親，在叔叔的過分寵愛中長大，因而也養成了不諳世理、不善體貼的品性，惹得楊華幾番生氣，一度出走。但盡管有若許缺點，卻不失其可愛與純真、好抱不平與俠義心腸。正因此，她被白羽稱為是自己的兩位恩公之一（另一位是刺殺孫傳芳的施劍翹女士），給他在文壇立足帶來了希望和光明。劫鏢魁首飛豹子起初留給讀者的是神出鬼沒、心狠手辣的惡人印象，但隨著他身世的逐步顯露，卻又使我們看到了他性格的另一面，他是被逼走上了孤俠飄零、行俠仗義的綠林之途，在離開師門後的三十年裡，他吃盡苦頭，受盡折磨，終獲成就。其劫鏢之舉只為泄一腔郁結多年的怨氣而已，顯得合乎情理，符合性格邏輯。而這一切恰恰又是中國舊武俠說部小說所不曾具備的。 本書故事曲折動人，情節線索清晰，前後結構嚴密。小說從胡鏢頭求借鏢旗開始，隨即轉入懸疑性的曲折故事，由探風、傳警、改道、遇劫、拚鬥、失鏢到盜蹤飄忽、撲朔迷離，無人知其來歷，尋鏢人多次受騙撲空，一步緊似一步，「扣子」搭得嚴絲合縫。從而使讀者在一種強烈的「期待」心理中關注著情節的發展和失鏢人的命運。本書的另一條線索是義士楊華與俠女柳研青鍾情、定情、情變、惜情的愛情風波，作者力求擺脫舊武俠小說中的矯揉造作、故作曲折、比武招親等情愛窠臼，按照人物自身的性格邏輯來表現楊、柳愛情，生活味濃。從全書總體構架的角度來觀照「尋鏢」與「言情」這兩條線索，我認為二者之間缺少必要的聯系和照應（文中只有兩處聯系，但無關大局，一是研青搭救喬茂，二是鏢師沈明誼請鐵蓮子出馬，他只派了兩個徒孫），因而這兩大板塊無法銜接，相互游離。如把「楊柳情緣」故事獨立成篇也絲毫不影響全書的總體結構。此外，本書由於內容鋪陳過厲，描寫過細，因而使讀者讀來有冗長瑣細之感。時代感亦不夠鮮明。這一切無疑是本書不足之處。
C. 哪位大俠有白羽先生的武俠小說如《十二金錢鏢》（ 最好是txt格式）、《血滌寒光劍》、《獅城三鳥》等
十二金錢鏢(缺)_宮白羽.txt
十二金錢鏢後傳之雄娘子(缺)_宮白羽.txt
十二金錢鏢前傳之牧野雄風(缺)_宮白羽.txt
十二金錢鏢前傳之武林爭雄記_宮白羽.pdf
十二金錢鏢外傳之毒砂掌(缺)_宮白羽.txt
十二金錢鏢外傳之獅林三島(缺)_宮白羽.txt
十二金錢鏢外傳之血滌寒光劍（上冊）_宮白羽.pdf
D. 十二金錢鏢的作者簡介
宮白羽（1899—1966）,著名武俠小說作家，原名萬選，改名竹心，1899年9月9日出生於山東東阿的一個軍官家庭。1918年父歿於北平，家道中落，白羽開始到北京郵政局供職。他刻苦自學，致力於新文學創作，1921年他請魯迅先生介紹第一次投稿給北平《晨報》副刊，並與魯迅先生開始進行通訊聯系，他向魯迅先生借書刊，諸如《歐洲文學史》、《域外小說集》、《新青年》、《小說月報》等，還向魯迅先生請教一些有關文藝的問題。這一年的十月中旬，他在苦雨齋拜見了魯迅和周作人，「魯迅先生透視的刺人的眼和辛辣的對話」給了他很深的印象。他的《厘揖局》和翻譯的五、六篇契訶夫的小說也由魯迅先生介紹給《晨報》發表，是魯迅先生扶持他登上了文壇。
白羽曾擔任過北平《國民晚報》、《世界日報》的編輯和天津《北洋畫報》的記者。1935年，他因采訪到為報父仇，佛堂行刺北洋軍閥孫傳芳的施劍翹女士遇赦出獄的獨家新聞而轟動新聞界。1937年春，他易地養病，執教鄉校。蘆溝橋事變後，他回到天津，由於生計，開始寫作武俠小說，賣文度日，《十二金錢鏢》就作於此時。該書發表後引起了轟動，白羽也因此而一舉成名，自此他的武俠小說創作一發而不可收。
代表作主要有：《錢鏢四部作》（實是九部，包括：《十二金錢鏢》及續集《豐林豹變記》、《武林爭雄記》及續集《牧野雄風》、《血滌寒光劍》及續集《獅林三鳥》與《毒砂掌》、《聯鏢記》及續集《大澤龍蛇傳》）、《偷拳》、《黃花劫》、《摩雲手》、《劍底驚螟》、《青萍劍》、《綠林豪俠傳》等一系列武俠小說；以及新文藝創作，包括短篇創作集《片羽》、《戀家鬼》，社會長篇小說《報壇偶聞》，自傳體長篇小說《心跡》，回憶錄《話柄》，小品文集《雕蟲小草》、《燈下閑書》等。早年還翻譯過契訶夫小說多篇，經魯迅先生校正後推薦給《晨報》副刊發表。
解放後，宮白羽被選為天津市文學藝術聯合會委員，1966年在天津辭世。
E. 求一本武俠小說
武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。
那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。
惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：
「名士派」武俠先驅——梁羽生
梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。
梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。
《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。
嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：
一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。
二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。
三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。
雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。
梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。
‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。
‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。
‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。
總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。
惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！
集「綜藝」武俠之大成者——金庸
金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。
一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。
《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。
如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！
《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！
誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。
是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。
——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；
——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；
——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；
——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；
——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。
這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。
金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！
也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。
迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：
（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。
（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。
（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。
（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。
總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。
「清宮派」武俠名家——蹄風及其他
蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。
嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。
《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。
此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。
‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。
‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。
在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。
‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。
‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了
F. 找早期武俠小說《十二金錢鏢》或（白羽先生）的其它作品，謝謝
情牽日月星
白羽同志英名永存-劉白羽紀念文集
白羽飛衣
劉白羽散文（插圖珍珍藏版）
劉白羽文集（1-10冊）
G. 袁闊成的評書《十二金錢鏢》為什麼只有52回，後面的故事哪裡能找得到，結局是什麼
據說因為資金問題後來的內容沒有錄。結局是：最後來的那個女的是俞劍平的夫人，豹頭老人是俞劍平大師兄，大師兄年輕的時候一直喜歡小師妹，但卻被師傅嫁給了俞劍平，大師兄一氣出走苦練本領，這次出山報仇。最後的結局當然是俞劍平打敗豹頭老人，奪回鏢銀。在奪鏢銀的過程中又有一些小的曲折，然後故事的這一段落就結束了。可以參看宮白羽的原作。
宮白羽《十二金錢鏢》提要
《十二金錢鏢》十七卷，原刊於1937年，全書共一百三十多萬字。1943年9月北京書店再版（正華版），1946年，天津《建國日報》連載。同年，名劇作家翁偶虹應上海「天蟾舞台」之邀，據本書為京劇大師李少春、袁世海、葉盛章精編《十二金錢鏢》一劇，風靡滬上。本書亦曾由台灣「聯經出版事業公司」重印，葉世生批校，編入《近代中國武俠小說名著大系》，缺兩卷。1987年9月，山西北嶽文藝出版社出版署以「宮白羽原著宮以仁改編」的《評書十二金錢鏢》，全書計三卷五十一回，一千一百九十三頁，約八十多萬字，前有作者宮白羽畫像一幅，吳雲心作序，略述與白羽之交往。同年五月，北京華夏出版社據原作重印，署以「宮白羽著」，全書計四卷八十一章，一千六百六十五頁，約一百一十八萬多字，由白羽後嗣宮以仁、宮稚羽兄妹標點校訂，第七十六至八十章根據正華版校訂，第八十一章根據《建國日報》連載的報稿編寫，在插圖前有「內容提要」及梁羽生致宮以仁的手札及其影印件（節選），正文後附有白羽自傳《話柄》（節選），包括：目錄、自序、我的新聞、白羽及其書等內容。
宮白羽，原名竹心，自寫武俠小說後一直以「白羽」為名。1899年9月9日出生於山東東阿的一個軍官家庭。1918年父歿於北平，家道中落，白羽開始到北京郵政局供職。他刻苦自學，致力於新文學創作，1921年他請魯迅先生介紹第一次投稿給北平《晨報》副刊，並與魯迅先生開始進行通訊聯系，他向魯迅先生借書刊，諸如《歐洲文學史》、《域外小說集》、《新青年》、《小說月報》等，還向魯迅先生請教一些有關文藝的問題。這一年的十月中旬，他在苦雨齋拜見了魯迅和周作人，「魯迅先生透視的刺人的眼和辛辣的對話」給了他很深的印象。他的《厘揖局》和翻譯的五、六篇契訶夫的小說也由魯迅先生介紹給《晨報》發表，是魯迅先生扶持他登上了文壇。
他曾擔任過北平《國民晚報》、《世界日報》的編輯和天津《北洋畫報》的記者。1935年，他因采訪到為報父仇，佛堂行刺北洋軍閥孫傳芳的施劍翹女士遇赦出獄的獨家新聞而轟動新聞界。1937年春，他易地養病，執教鄉校。蘆溝橋事變後，他回到天津，由於生計，開始寫作武俠小說，賣文度日，《十二金錢鏢》就作於此時。該書發表後引起了轟動，白羽也因此而一舉成名，自此他的武俠小說創作一發而不可收，代表作主要有：《錢鏢四部作》（實是九部，包括：《十二金錢鏢》及續集《豐林豹變記》、《武林爭雄記》及續集《牧野雄風》、《血滌寒光劍》及續集《獅林三鳥》與《毒砂掌》、《聯鏢記》及續集《大澤龍蛇傳》）、《偷拳》、《黃花劫》、《摩雲手》、《劍底驚螟》、《青萍劍》、《綠林豪俠傳》等一系列武俠小說；以及新文藝創作，包括短篇創作集《片羽》、《戀家鬼》，社會長篇小說《報壇偶聞》，自傳體長篇小說《心跡》，回憶錄《話柄》，小品文集《雕蟲小草》、《燈下閑書》等。早年還翻譯過契訶夫小說多篇，經魯迅先生校正後推薦給《晨報》副刊發表。
解放後，宮白羽被選為天津市文學藝術聯合會委員，1966年在天津辭世。
書敘安平鏢局鏢頭俞劍平故事，略謂：
人稱「十二金錢鏢」的俞劍平退隱不久。一日忽有海州振通鏢局鏢頭鐵牌手胡孟剛來訪，原來近日綠林響馬活動頻繁，許多鏢局押鏢被劫，而振通鏢局又受命押運一筆二十萬兩的鹽項官款去江寧，事關重大，推辭不得，於是只好來懇請俞鏢頭重新出馬。劍平感到此事非同小可，且自己已宣布過退隱江湖，思之再三，礙於與胡老鏢頭二十多年的交情，他決定借給鏢旗，並令大弟子鐵掌黑鷹程岳協助押鏢。
次日起鏢，鏢隊前有緝私營的二十名兵丁開道，胡孟剛、程岳及振通鏢局的四位鏢師沈明誼、宋海鵬、戴永清和綠林出身，人稱「九股煙」的喬茂殿後，護衛著由五十匹騾馱著的鹽款，浩浩盪盪，氣勢威武。果然，一路上他們不時遇到一些行跡可疑的人的跟蹤。第六天，鏢隊沿著大縱湖邊的范公堤行進，天色漸黑，四野無人，忽在轉彎處的竹林里湧出一夥冀遼大漢，為首的年約六旬，臉色紅潤，一對豹子眼炯炯有神，手持一支長長的旱煙管緩緩吸著，意態自如。他自稱因聞俞劍平武藝超群，十二金錢功夫聲勢浩大，故特趕來留下這鏢旗和鹽款，作為訪賢促駕的請帖，會一會俞三勝，事後無論是勝是敗，鏢銀定原數奉還，但卻不通報自家名號。鏢隊一行豈肯輕易讓鏢銀撒手，一場惡戰終於爆發，程岳、胡孟剛和眾鏢師奮力苦鬥，然終因寡不敵眾、盜魁武功高強而敗陣，鏢銀悉數被掠，喬茂失蹤。盜賊扔下一隻匣子，中有一張秦紙，上畫「劉海灑金錢」以喻十二金錢鏢威名掃地，下畫一隻「插翅豹子」以作署名。胡鏢頭決定打道回鏢局，在途中歇息時結識了在江湖上久負盛名的大俠鐵蓮子柳壯鴻及其養女柳研青。
鏢師們剛回到海州，官府就扣押了胡孟剛，因為押鏢的鹽商早有密信謊稱胡孟剛的失職致使鹽款被劫。程岳則攜匣子回家稟告師傅，俞劍平及妻丁雲秀卻怎麼也想不起來何時何地與此人結冤，更不知這是何人。這時，黑砂掌陸錦標來訪，並自稱是出來尋找失散十多年的大兒子，聽說此事就隨劍平師徒來到海州，會同雙義鏢店趙鏢頭一起解救胡孟剛，經過上下打點，以家產抵押及家屬作人質，官府才放出胡鏢頭，並限期一個月找回鏢銀。眾人推俞鏢頭總管此事，兵分幾路南下尋鏢。蔡正、陳振幫和趟子手金彪一路訪淮陰淮安，偶遇兩名自稱豹子聯手的黑大漢，可線索得而復失；楚占熊、沈明誼一路奔當地盜首赤面虎和豹子飛而去，一場遭遇戰，一面打探，卻發現此二賊非劫鏢人。這時陸錦標又帶著劍平的兩個徒弟楊玉虎和江紹傑不告而別。轉瞬之間，已在鹽城一帶尋訪四、五日，未見絲毫疑跡，看看離一月期限不遠，官府又不停催促，正當大夥一籌莫展之際，失蹤多日的「九股煙」喬茂回來了。
話說護鏢斗賊那晚，喬茂倒也英勇，搏擊中負了傷，被賊追趕離了大隊。黑暗中他思忖，如若訪得賊人蹤跡，自己豈不揚名江湖？於是就帶傷追尋賊伙而去。好在他輕功較好，途中未被發覺，但在賊寓打探時，他被敵俘獲關了起來，受到了拷問，後又被轉移到了一個古堡，在牢里他設法掙脫了鎖鏈逃了出來。在黑暗中他負傷奔逃，但追兵人多勢眾，看看追上，正危急之時，前方樹林里沖出一個身著綠衣的女子，憑著一身高超的武功搭救了喬茂。這夜行人就是與丈夫楊華負氣出走的柳研青。
說來話長，女俠研青並非鐵蓮子柳壯鴻的親生女，壯鴻本是一位抗清義軍首領的後代，清朝江山已固後，他流落江湖，專打抱不平，結了不少仇家，仇人就殺死其兄夫婦，遺下其女研青。壯鴻收養了她，視若掌上明珠，並把武藝悉數傳教於她，因而養成了她嬌憨直率、好勝自傲的性格，看看年已及笄，養父就擬為之擇婿。忽一日，一個自稱呼延生的英俊後生前來求婚，柳壯鴻覺得他人極聰敏，就收之為徒，有允婚之意。但時隔不久，事情急轉直下，原來此人是柳壯鴻的一個仇家派來卧底的徒弟，目的是伺機暗算鐵蓮子，可呼延生偏偏假事真做，對研青生了愛慕之心，惹得師傅猜忌，令人催逼，事機不密而被鐵蓮子看破機關，此事惹得研青頗不愉快。柳壯鴻吸取教訓，從此擇婿極嚴，轉眼又過三年。這年初秋時節，柳氏父女漫遊河南，途中遇一身長玉立，晶貌俱佳，頗有英氣的少年壯士玉幡桿楊華。他正護送一家官眷進京，在與一夥劫賊的搏鬥中表現出了超群的武功，但他把柳氏父女也當成了強人，不打不成相識，原來他是柳壯鴻的好友懶和尚的徒弟，其妻難產病歿。研青開始鍾情於他，父女陪他一起進京，然後一起回鎮口，在這里，壯鴻正式收楊華為二徒弟。
過了半年，兩人感情已深，就由大師兄魯鎮雄夫妻作媒給他們訂了婚。正當愛情之舟一帆風順之時，柳、楊二人因性格不合而生出一系列的曲折之事來。他倆好勝心都極強，楊華因研青不善女紅，不禁時常提起前妻之巧；研青卻嫌楊華武功不精，時時加以考較，比武之時卻又假事真做，而師兄的兩個弟子鄭捷和柴本棟又常使促狹，唆使研青令新姑爺「床頭跪」，她於人情世故一概不知，不知是計，就逼楊華練「鐵腿之功」，這些都令楊華不快。後來楊華偏又得知呼延生卧底之事，向研青打聽，研青既不善辭令，更不知楊華此時心理，反加誇獎，惹得楊華由妒生疑，由疑生妒，不告而別，負氣出走。柳氏父女只好一邊行俠，一面尋婿。轉眼又復一年，仍不見楊華蹤影，忽一日聽說楊華「攜眷」正在淮安紳士李秀庵家，父女撲奔這里，終於找到了楊華，但跟在他身邊的那個美貌女子卻引起了研青的誤會，經過解釋方才消除。原來，楊華出走後，首先來到陝西山陽，欲拜禪指神通華雨蒼為師被拒，就擬到湖南尋訪呼延生以釋心中之疑，在湖北老河口客棧卻遇到雲南大俠獅林觀一塵道長被仇家暗算。臨終之時，道長因念楊華恩重，遂收楊華為徒隨眾師兄習武，遺命將獅林觀鎮觀之寶「青滴寒光劍」贈與楊華，並托之送信給眾徒，令他們為己報仇。楊華到得青苔關獅林觀找到道長的眾弟子，不想眾師兄在收下遺書、劍譜、醫經之後，又恃眾留下道長已贈與楊華的寶劍，楊華自知武功不敵，只好悻悻而歸，擬日後再圖。歸程中在紅花埠遇到了義兄肖承澤，他原是李建松知府的幕客，稍懂武藝，為人熱心，後李知府因稟公辦案結了一個仇家，卸任返鄉途中染疾身亡，仇家收買殺手跟蹤而至，殺死李夫人，拖走李小姐，肖承澤在勢單力孤、苦於無援時，得遇楊華。二人協力苦戰救回李小姐，肖承澤在搏擊中失蹤。到得此時，李小姐父母雙亡，投親被拒，孤身一人，只得隨楊華來到他故友李秀庵家暫住，李映霞小姐對楊華產生了深深的愛慕之情，正在這時，柳氏父女尋來了，經過一番解釋基本消除了誤會，但研青與映霞之間的隔閡卻總難消除。後來師徒一行攜李小姐返回鎮口，擇吉日成親。研青和楊華這一對情人從鍾情、定情、情變到惜情，屢經風波，終成良緣。至於楊、柳、李三者之間的關系的發展和結局以及如何討回寒光劍，請看「錢鏢四部作」之三《血滌寒光劍》。
再說尋鏢之事，俞劍平和胡孟剛聽了喬茂的被囚、逃亡經過後，大略得知劫鏢人的出沒之地。於是就遍邀大江南北之武林高手，共同對付那插翅豹子。先兵分幾路再探敵蹤，其中一路奔寶應湖雙岔港火雲庄，此處近來時有江湖異人出沒，莊主武勝文早年曾浪跡江湖，在北方橫行數年，或許劫鏢人就藏身於此。另一路則由喬茂帶紫旋風閔成梁、沒影兒魏廉、鐵矛周季龍三人尋訪他當初被囚的古堡，他們來到李家集，終於發現了一個可疑的古堡，四人闖進去，與堡中大漢交了手，喬茂發現這就是他當初的被囚之地，趕緊回去報信，等到俞劍平、胡孟剛率領二十八名好手趕到時，堡中人又失蹤了。大夥頗感疑惑，劫賊卻來投帖，約當夜三更與俞氏一行在鬼門關相會比武。
鏢客們踐約來到鬼門關，與飛豹子一行展開了一場惡戰。劍平擊敗了幾個飛豹子的手下，金文穆、姜羽沖大戰飛豹子，鏢客們個個奮勇，沖破了敵包圍，在追擊中卻又陷進了敵陣，金文穆等陷進了泥塘，盜賊卷土重來，形勢非常危急。俞劍平一面指揮救人，一面橫身而上與飛豹子在泥塘里的梅花樁上展開激戰，鬥了一個時辰未見勝負，夜遊神蘇建明替下俞劍平上樁斗賊，飛豹子自知今日不能占盡上風，一聲「唿哨」，率眾潛退。這時分探火雲庄一路的遞來消息，意即武勝文詞色可怪，顯然與賊黨通氣。眾鏢客回到寶應縣，第二天一齊趕往火雲庄，武勝文設宴招待，並請王、魏二老及一美少年作陪。席間談起比武之事，俞、胡頻頻責備飛豹子既欲比武就不該屢屢躲避，隱匿行蹤，此話激起了那位自稱與飛豹子是慕名朋友的美少年，代飛豹子與俞劍平訂約，後天一早在北三河湖心一會。武勝文欲阻已晚，只好應約，並言如按鏢行較技討鏢的路子走，不驚動官府，他擔保飛豹子屆時到場。鏢客一行宴後歸來，正擬到北三河查看斗場，有人從寶應來報俞夫人丁雲秀會同五師弟瘸子胡振業、九師弟蕭振傑等將於明日趕來，俞夫人還遞來話講，飛豹子就是劍平當年的二師兄袁振武。聽此，劍平大吃一驚，他早年聽說二師兄已身遭大難，復仇身歿，現在怎麼竟忽然復活了？而且又沒得罪他，他卻來劫鏢銀，拔鏢旗？他不禁想起三十年前師兄弟們在魯東「太極丁」丁朝威門下同堂學藝的情景。
俞劍平確有這么個二師兄，名叫袁振武，其父是個鄉下富戶，無勢多財，人很良儒，故每每受當地一個土豪的欺侮，衰老翁為此生了一口悶氣，豁出錢來命長子讀書應試，次子振武來「太極丁」門下習武。不久大師兄以一時失檢，悔慢鄰婦被逐出師門，於是二弟子振武便以掌門人身份代師傳藝，劍平排行老三。不想太極丁在封劍閉門時卻對眾人宣布三弟子俞振綱（字劍平）為掌門人，因其資性堅韌，本門獨家暗器錢鏢打得最好，而二弟子心浮生傲，習武似難深入，將來恐有淺嘗輒止、炫才過露的毛病。時此，脾氣剛傲、性格強拗、處處要出人頭地、缺少容讓之心的袁振武當然不甘心。再者，俞夫人乃太極丁之愛女，年輕之時生得姿容秀麗，性又聰明，頗善本門武功，而振武元配發妻已死，正在斷弦待絞，對師妹頗有意，擬在藝成出師後就煩冰媒聘娶師妹，誰知師父意越次傳宗，弄得他在師門存身不住，而且時隔不久，這個嬌小如花的師妹又以父命下嫁劍平，招親入贅。這在飛豹子說來可謂是既失衣缽之薪傳，又奪琴劍之眷愛，這個要強之人就帶著對劍平的兩種隱恨飄然而去，永離師門。走後不久，俞氏夫婦就聞他打死仇人，自己又被人群毆慘死，素不知在這二十年中，飛豹子為了師父的「習武似難深入……」這句話，咬緊牙關，忍而又忍，遍求名師，苦心勵志，受盡折磨，終借一激，別獲成就，今日泄氣來了。他帶著遼東二老三熊，在江山綠林的策應下，猝然劫鏢，且一次就是二十萬，然後把鏢一埋，人一躲，睜大眼睛看魚兒上鉤。這樣一來，教俞劍平賠不起，尋不著，逼得他只有向袁公服輸、討情、求鏢這一條路可走．然後為所欲為地擺布他。在與俞劍平公開見面之前，他先令同夥嘗招試敵，然後在鬼門關夜斗中又親自試招，以驗證俞某拳、劍、鏢三絕技到底如何，現在他終於有了把握，自信俞某雖負盛名，自己尚敵得過，即使不能取勝，也不致落敗。於是，就令人與俞劍平邀期見面，挑簾明斗。
光陰箭駛，轉瞬到了赴會的前一日，清晨，鏢客們紛紛來到北三河安營紮寨，察地探道。下午，俞夫人一行也趕到了這里，原來飛豹子的情形就是俞劍平的幾個師弟和徒弟打聽到的。師兄弟商定先以同門之情以禮討鏢，如若他恃強抗法，不顧交情，就以門規制之。次日，師門分袂三十年的雙雄對面相逢，這時，五弟胡振業、九弟蕭國英先上前來自報姓名與袁師兄相認敘舊，飛豹子倒也熱情。當師妹出場時，他頓時心旌神搖，前情舊怨一齊湧上心頭，面對昔日的心上人，他不禁想起了一生中幾次並不成功的婚姻，少年記憶難磨滅，固然使君有婦，但他始終認為師妹是他心目中最好的姑娘，可如今羅敷有夫，且是奪己掌門人之位的三師弟，故當俞劍平不嫌挫辱，當從拜認師兄時，他似充耳不聞，視而不見，自稱已非太極門弟子，毫不留情。還當場翻臉拒絕了五弟和九弟的調解，執意比武，以一泄舊怨。並執早煙管逼上前來，俞劍平被逼不過，只好應招，一場惡斗終於展開。
第一陣比劍，飛豹子的劍招集各家之精蘊，出神入化，變幻莫測，卻不用太極劍之半招，豹頭虎日，凝神進撲，迅若飆風；而劍平則謹守家法，展開太極劍十三字訣，靜以待動，以靜制敵，侍機突擊。飛豹子用盡各招未能得手，顯見獲勝極難，而劍平心中只想對他稍稍壓制，並不求勝，然後退而求鏢。當下連斗數十回合不分勝負。第二陣雙方仍使兵刃，兼使暗器，飛豹子的暗器是鐵菩提，而俞劍平發的卻是早已成名的十二金錢鏢。前者善打善接，後者善攻善避，各以暗器取對方穴道，然後伺隙進攻，一場苦鬥仍難分優劣。第三陣雙方正欲比試拳技時，飛騎來報，官兵包圍了火雲庄。豹黨頓時大亂，大罵俞某一行不講義氣，勾結官府，並悉數撲上，一場混戰，然後乘亂而退，登上早在河邊預備的船隻逕向洪澤湖遁去，並留下一封信大罵俞某違約失信，聲稱此仇已結，誓所必報。罵得鏢客們莫名其妙，竟不知官軍是誰引來？而現在又失卻了鏢銀下落，茫茫七百里洪澤該從何下手？這時火雲庄遞來消息，原來官府在鏢客追鏢的同時，自己也派出了大量的捕快，竟訪得了火雲庄與劫鏢人有私，就派兵緝拿，但武勝文等已先期離開，現正派兵走水路開赴洪澤湖收捕。鏢客們則仍按江湖之規，請鐵錨幫主紅湖子薛壯相助，兵分三路從旱路查詢，連追兩天，一無所獲。
這天深夜，鏢客們雖勞頓一天卻不能成眠，忽一陣馬蹄聲驚破長夜，來者竟是初出尋鏢半路失蹤的俞門四弟子楊玉虎，來報告鏢銀下落的，一行人不禁大喜過望。原來當初大隊尋鏢，黑砂掌為人好事，就慫恿他和六師弟江紹傑獨擔一路，趁五更跑了。三人假扮跑江湖的馬戲班子一直向東尋訪，開始幾日並無收獲，一日夜探某寨歸舍捉住了一個正追江紹傑的夜行人，一拷問竟是陸錦標的那個失蹤十年的兒子陸嗣源，父子終得相逢，此時飛豹子等已落敗潛逃，而陸嗣源已探得鏢銀所藏之處，於是黑砂掌就會玉虎、紹傑分頭報信。父子二人留下監視，並截獲了一封飛豹子等投給官府獻贓嫁禍的告密書和指出詳細埋贓地點的地圖，真是踏破鐵鞋無處覓，得來全不費功夫。時隔不久，俞、胡二人率大隊人馬趕到，他們很快從湖底撈起了鏢銀。這一場戰斗經過種種曲折變化，以鏢行勝利、飛豹子敗走而告終，各路英雄歡宴一堂，共慶勝利。至於飛豹子如何再來尋仇，則請看本書續集《豐林豹變記》。
該書初刊之時曾風靡一時，享譽海內外。故事主人公俞劍平平生以拳、劍、鏢三絕技蜚聲江湖，其暗器功夫十二金錢鏢尤是武林一絕，因而得一綽號「十二金錢縹」，本書取名亦緣於此。小說在義俠中夾以言情，武林競技維妙維肖，間有兒女情長，寫得不亂不淫，不誕不俗，運籌瀟灑自如，一洗武林說部舊俗。
宮氏筆下的人物，沒有神不神、人不人的所謂劍仙奇俠，也沒有飛檐走壁、殺富濟貧的夜行人，更沒有什麼為忠臣保鏢的「義士」，而是一系列活生生的有血有肉的人，與一般人不同的是僅有一身武功而已。正如作者所言：「我願意把小說（雖然是傳奇小說）中的人物，還他一個真面目，也跟我們平常人一樣。」書中沒有什麼兇殺惡斗的以刺激讀者的情節，重心落在了富有人情味的人與人之間的關系和人物性格的塑造上，這該是本書最重要的特色。如俞劍平的俠氣橫溢、老練精明，飛豹子的神出鬼沒、狡詐絕倫，黑砂掌的玩世不恭、沒大沒小，柳研青的嬌憨直爽、好勝自傲，「九股煙」的小人心性、色厲內荏，躍然紙上，幾乎呼之即出，寫出了真正的「人」，而不是「超人」。即以文中最為成功的兩個形象柳研青和飛豹子為例，研青自幼失親，在叔叔的過分寵愛中長大，因而也養成了不諳世理、不善體貼的品性，惹得楊華幾番生氣，一度出走。但盡管有若許缺點，卻不失其可愛與純真、好抱不平與俠義心腸。正因此，她被白羽稱為是自己的兩位恩公之一（另一位是刺殺孫傳芳的施劍翹女士），給他在文壇立足帶來了希望和光明。劫鏢魁首飛豹子起初留給讀者的是神出鬼沒、心狠手辣的惡人印象，但隨著他身世的逐步顯露，卻又使我們看到了他性格的另一面，他是被逼走上了孤俠飄零、行俠仗義的綠林之途，在離開師門後的三十年裡，他吃盡苦頭，受盡折磨，終獲成就。其劫鏢之舉只為泄一腔郁結多年的怨氣而已，顯得合乎情理，符合性格邏輯。而這一切恰恰又是中國舊武俠說部小說所不曾具備的。 本書故事曲折動人，情節線索清晰，前後結構嚴密。小說從胡鏢頭求借鏢旗開始，隨即轉入懸疑性的曲折故事，由探風、傳警、改道、遇劫、拚鬥、失鏢到盜蹤飄忽、撲朔迷離，無人知其來歷，尋鏢人多次受騙撲空，一步緊似一步，「扣子」搭得嚴絲合縫。從而使讀者在一種強烈的「期待」心理中關注著情節的發展和失鏢人的命運。本書的另一條線索是義士楊華與俠女柳研青鍾情、定情、情變、惜情的愛情風波，作者力求擺脫舊武俠小說中的矯揉造作、故作曲折、比武招親等情愛窠臼，按照人物自身的性格邏輯來表現楊、柳愛情，生活味濃。從全書總體構架的角度來觀照「尋鏢」與「言情」這兩條線索，我認為二者之間缺少必要的聯系和照應（文中只有兩處聯系，但無關大局，一是研青搭救喬茂，二是鏢師沈明誼請鐵蓮子出馬，他只派了兩個徒孫），因而這兩大板塊無法銜接，相互游離。如把「楊柳情緣」故事獨立成篇也絲毫不影響全書的總體結構。此外，本書由於內容鋪陳過厲，描寫過細，因而使讀者讀來有冗長瑣細之感。時代感亦不夠鮮明。這一切無疑是本書不足之處。
目如次：
第 一 回 小隱俠蹤閑居傳劍術 頻聞盜警登門借鏢旗
第 二 回 湖畔揚鏢兩逢賊探子 夕陽鳴鏑三斗藤蛇棒
第 三 回 浴血戰群寇鐵牌虧功 長笑拔鏢旗飛豹留柬
第 四 回 胡孟剛獲罪含冤入獄 俞三勝全交仗義赴援
第 五 回 探虎口劫質突重圍 聞馬嘶窺垣得一線
第 六 回 兩番探古剎貪功被擒 三度訊真情扯謊受辱
第 七 回 夜脫匪窟智運寸釘 路逢女俠恩懷一劍
第 八 回 賣藝擇東床招來地痞 拔刀救官眷巧識玉郎
第 九 回 廟會揮拳父女拒捕 庭館比武夫婦反顏
第 十 回 折弓啟隙閨謔走楊郎 仗劍尋夫窺窗見彼美
第 十 一 回 悲窮途覆巢燕投環 恨薄倖柳葉青絕裙
第 十 二 回 負氣除奸英雄受欺紿 賠情話舊鴛侶慶好合
第 十 三 回 獻贄登門見拒一老 探園窺技被辱雙童
第 十 四 回 偽扮採花牝賊施毒計 空操利器羽士中陰謀
第 十 五 回 毒發葯誤英雄齊恨 扶傷救死壯士徒勞
第 十 六 回 逆旅瘞遺屍孤魂獨吊 武林重然諾遠道投書
第 十 七 回 讀遺囑耿白雁滋疑 恨負約玉幡桿盜劍
第 十 八 回 利刃失中途邀援北返 爭堤興大獄敗訴成仇
第 十 九 回 賢守秉公褫職殞命 門客仗義護眷避賊
第 二 十 回 探庄圖刺麻雷被拳毆 登車避賊嫠姑爭前路
第 二 十 一 回 一步來遲紅顏被擄 三更人靜竊刃全貞
第 二 十 二 回 群寇涎色濺血斗蕭牆 雙雄馳援連彈攻玉虎
第 二 十 三 回 綠野荒村避仇失伴 孤男弱女絕地潛蹤
第 二 十 四 回 覆巢奔異方孤檠灑淚 避嫌離店館單舡投親
第 二 十 五 回 覓枝凄投親遭白眼 憐弱質假館試為媒
第 二 十 六 回 孤蹤暫寄軟語買歡心 別燕歸巢良緣成夙締
第 二 十 七 回 試嫁衣姑嫂戲調舌 展鸞帶閨閣偷彈淚
第 二 十 八 回 小鬧洞房白鶴獻喜蛋 大鬧吉筵檀郎醉春宵
第 二 十 九 回 十二金錢六路遍訪鏢 一豹三熊多方故示警
第 三 十 回 探賊巢九股煙作響導 露馬腳二房客詐鏢師
第 三 十 一 回 抵隙搗虛金蟬驚脫殼 捕風捉影白刃誤相加
第 三 十 二 回 撥草尋蛇巧解暗語 臨河買渡偶遇騾夫
第 三 十 三 回 歧途問路紫旋風逞威 荒堡探徑九股煙顯能
第 三 十 四 回 三鏢客結伴探賊巢 九股煙孤身戰群盜
第 三 十 五 回 藏身青紗帳喬茂被圍 暗探古荒堡鏢客遇險
第 三 十 六 回 得報警俞劍平登場 鬧店房九股煙示威
第 三 十 七 回 尋聲索隱飛狐窺豹斑 先禮後兵鏢客搗空堡
第 三 十 八 回 泥塘設陷井群英貿進 蘆澤埋伏兵強賊詐退
第 三 十 九 回 巧設梅花樁群豪競渡 輕揮吳鉤劍蘇老凌波
第 四 十 回 飛豹子一戰潛蹤去 丁雲秀單騎助夫來
第 四 十 一 回 俞劍平初訪火雲庄 武勝文邀會北三河
第 四 十 二 回 十二金錢驚聞舊友 插翅豹子欲尋前仇
第 四 十 三 回 袁師兄懷恨訪同門 俞夫人以誠會故人
第 四 十 四 回 五師兄無心得豹跡 六師弟有意避嫌疑
第 四 十 五 回 伉儷踐約會斗群雄 飛豹負怒背棄同門
第 四 十 六 回 丁雲秀謙辭求鏢銀 胡跛子拔刀擲飛豹
第 四 十 七 回 北三河雙雄齊角斗 火雲庄神梭全傾巢
第 四 十 八 回 雙凌燕援豹傳書柬 紅鬍子幫俞找銀鏢
第 四 十 九 回 金錢鏢偶遇楊玉虎 飛豹子毒投誣告信
第 五 十 回 陸嗣源剪徑遇生父 黑砂掌尋鏢勸親兒
第 五 十 一 回 陸錦標巧探飛豹蹤 射陽湖智覓鏢銀跡
（溫潘亞）
H. 急切需要大量武俠小說
本人老書蟲，喜歡看仙俠
先推薦 仙路煙塵 主角開始是個小人物 文筆很好 仙氣十足和仙劍有點像
我剛看過不錯的 你先看一看 太乙天寰錄 作者：月涌清江
當然你有沒看過 昆侖 也最好看一下
還有 尋妖 你看過沒有，有點虐寫的還不錯
你喜歡看藍晶的書嗎，我個人很喜歡
蹉跎 末世危機小說 很好看非YY
說一本你沒看過的書 本尊分身 不太YY很有意思 開頭和主角和誅仙很像有點弱
後面好看
鬼舞 這書前半部經典
強推你看《莫問天》 作者:蘑菇 有點後宮寫的好，不喜就算了
情節文筆一絕的 仙劍神曲 仙路煙塵（文筆很好） 幽冥仙途 塵緣 九州牧雲錄
亂世銅爐
差一點的但還能看的 凡人修仙傳 尋妖 搜神記 蠻荒記 仙羽幻境 佛本是道 藏丹經道 仙道求索 人間仙路 道緣儒仙 道法自然 本尊分身（這個很有意思
《仙楚》樹下野狐 風起紫羅峽》荊柯守 《劍諜》牛語者 《斷情逐妖記》牽機
《子虛》酒狂 誅仙《知北游》破劫等等，太多了不說了
以上都是本人看過，像三小什麼盤龍小白文的沒有
還有血紅的書和徐公子勝治寫的書，很多喜歡看但個人不喜歡
下面的情節文筆一般用來消遣還可以
《左手仙緣》――作者：小道 少年失去了左手，卻因而引發了仙緣情緣。故事展現了傳說中仙境的秀麗畫面，又有鬼蜮的恐怖與詭異，機緣巧合、幻象重重。主角堅忍不拔又樂天之命，很讓人喜歡用來消遣還可以
家園 這書主角不能心愛的人在一起有點遺憾
《東方雲夢譚 東方玄幻 作者:羅森 光看作者的名字也值得一看了
《半妖之途 作者：周文濤 就是寫吸血獠的那個，結局不好
《隨波逐流之一代軍師》和《隨波逐流之神龍傳奇》就不多說了
《絕頂》 時未寒的不是網游那個 武俠的
《以待天傾》作者：馬舸 自金庸封筆以來，二十餘年大陸之最得武俠精髓者
我很喜歡這個作者寫的書 比什麼步非煙要強
《太平裂碑記》作者 楚國這個也是武俠
《太平盛世》同上
七步干戈 作者上官鼎 武俠 這作者真是個人才呀
他沒淫劍術數十年，立刻劍上威力大是不同
《韋帥望的江湖》武俠 晴川 作者是女性 男主小孩 文筆很華麗也很搞笑 喜歡看後宮種馬的就算了
《他心通》風在雲天 好看呀，可惜沒寫完
縛虎手、懸河口、車如雞棲馬如狗；白綸巾、撲黃塵、不知我輩可是蓬蒿人；衰蘭送客咸陽道、天若有情天亦老。作雷顛、不論錢。誰問旗亭美酒斗十千。
《魅生》這個有點BL不過看的是文筆好
《魔裝》-三生蘸醬 這本原來是TJ現在完結了神書呀
主角是個機器人，自己的理想是想變成擎天柱 最後一章我，機器人 看的我是熱血沸騰呀
月雨作品《魔域森林》算是黑暗小說吧，親手把天使送給惡魔
《寂火》作者：何楚 文筆還行，也挺好看的
以他們的方式撫養著一名遭遺棄的男童。他的名字，叫做撒迦。在坎蘭的古語中，意為「赤色刀鋒。
《莽荒仙俠傳》作者：秦茗老書文筆情都可以，我看了一半看不下去了
《騎士的沙丘》和《日曜轉生》都可以，日曜轉生更好看些一人一貓的旅途，傳說中的成人童話，沒看過可以看看。
《異世界女神傳》這個變身的，夠長情節有點幼稚，不過還可以
風起紫羅峽 這個不多說了
《千年之外》 作者：林海閣主人文筆中上 前半部好看，不過本來就是TJ 本人還喜歡他的鏡控天下和退魔英雄傳
《光明與黑暗》--賈詡
《戀光明》這書有點流水，不過還能看 寫的是主角聖騎士復仇無所不用
《覺醒-仿如昨日》 作者 令狐beyond 文筆中上 筆調流暢自然
「我當時生無所戀，回到了山谷。有一次在雨中練刀，忽然被一道雷電打中，然後，就變成了這樣，有生無滅，不知何時才是盡頭。我也算稱得上是古往今來第一支人體避雷針了。」淡淡的語調中帶著說不清道不明的無奈。
一個中國人在日本覺醒的故事……
《歷史的塵埃》 作者:知秋 不多說了~經典小說
了不起的作品！——偏偏這樣的作品並不適合作為商業化的意淫小說來賣，能欣賞，肯定，咀嚼，吸收，思考，解析，回味的並沒幾人，而且這樣的人也不像那些熱衷意淫讀者那麼會追捧；這是這作品的悲哀，同樣也是這作品的不凡。
《月落》 作者：海龜
講的是一個叫穆的中國人到歐洲去，加入了一個傭兵團「晨星」搞的一些事情。
應該是屬於玄幻小說。
《眠月魔情錄》作者：confusa 推薦
為了自己心愛的人，他走上另一條坎坷的人生路。這條人生路會是甚麼樣的呢
《幻刃仙緣 作者：游兮 仙俠文筆很好故事還行一般推薦
《瘋魔傳說》 作者：俞今 裸蘭的作者文筆中上還不錯 2.4M 在幽默和悲哀中體會那無奈魔王的一點一滴，三世的友情、愛情，塑造了一部不算壯麗，但十分細膩的傳奇。故事性很強 主角很有個性還幫他師姐洗內衣了,很有意思.強推
《姬的時代》 作者：黑暗中凝聚 文筆思想佳 超級好書可以說是經典中的經典.沒進前十真是可惜.大小650K.強烈推薦
百年，足夠最深刻的回憶蒙上塵埃，最珍貴的親人化為灰燼。迷茫中醒來，沐浴著意識與本能摩擦出的殘酷火花，聆聽著理想與真實碰撞出的凄涼哀鳴。蹣跚前行，恍不知在那幽崎前路的盡頭，是溫柔的微笑還是寧靜的永黯…
《香初上舞》藤萍的文字彷彿溫柔的水、飄飛的沙，一點點將人淹沒其中，無法自拔……對人物，服飾什麼的描寫都很不錯，雖然人物都很漂亮，也請不要當成言情小說來看，香初上舞是一部很大氣的小說，不是僅局限在私情上。綜合了金庸的敘事感和古龍等作家的飄逸.一般推薦
《本尊分身》作者:李涼 文筆佳
主角剛開始有點肉,一直被有利用.沒關系讀下去,人總有成長的過程.越來越精彩.挺的內涵的.可以說是作者的心血之作.不得不看.本書重點在後半部.大小3.7M.強推
《瘋魔傳說》 作者：俞今 裸蘭的作者文筆中上還不錯 2.4M 在幽默和悲哀中體會那無奈魔王的一點一滴，三世的友情、愛情，塑造了一部不算壯麗，但十分細膩的傳奇。故事性很強 主角很有個性還幫他師洗衣了,很有意思.強推
《昆侖》作者鳳歌 大小2M 不管別人怎麼說這部小說是我心目中最好的小說之一.
這是部用數學知識組織起來的武俠小說，引人入勝，情節跌宕起伏，一看就不可收拾，是一部直想一氣讀完的小說，讀後有無窮的想像空間，一部不可多得的佳作
《天人》作者月雨 文筆中上故事性強
出身於黑暗山脈的季行雲，年滿十八初次離家，行到了罕無人煙的綠海.
《赤蝶》 作者： 蒼海清風 前五章不好 本書沒有混亂不切實際的YY.這里能找到的只有權利下的陰謀，鐵血交融的爭奪，愛恨纏綿的情仇。大小2.35M雖然算不上經典,打發時間還是可以的.
《異體》作者風上忍 老書非異俠 文筆中上人物塑造十分出色可讀性強,強推
沒有什麼創立金融帝國的野心，也沒有什麼祖國崛起的宏偉想法，只希望可以讓身邊的人活得更好。
《槍*血玫瑰* Necromancer》
《見習魔法師見聞》 zhulf-130
風格奇特，作者的文筆也很華麗。對於故事的構造也有著獨特之處。雖然開頭顯得稚嫩了點，但是越往後就越好看。
《世界》 百里蕪虛
《西風凋碧樹》性情武俠文筆好,故事還行
另外 《武林舊事》 《你死，我活》《銹花刀》雖然沒寫完但是還是值的一讀的.另外個人還喜歡徐公子勝治《鬼股》他的書文筆很好,但不喜歡他其它的書太YY了
如果看膩了YY種馬的可以看看這些
我意逍遙 亡靈之眼 優游幻世 異域求生日記 都市妖奇談 龍族李榮道 異世界重生之打造快樂人生 平凡的清穿日子 凡途 重活 蜀山 小地主 隨身帶著倆畝地
這些都是主角很NB卻很低調很平凡沒爭斗 輕松到底
雖然字多，決非復制呵呵
I. 明國後的武俠小說
在二十世紀二十年代，首先有被稱為「南向北趙」的等一批開風氣的武俠小說作家，平江不肖生更是被譽為「民國武俠小說的開山鼻祖」。其代表作有《江湖奇俠傳》、《俠義英雄傳》等；趙煥亭則有《奇俠精忠傳》留世
在三十年代後，最有名的武俠小說家便有北派四大家還珠樓主、白羽、鄭證因和王度廬。這主要分為還珠樓主的神怪武俠小說，白羽的社會武俠小說，鄭證因的技擊武俠小說和王度廬的言情武俠小說等四大派武俠小說。
在民國武俠小說作家中，還珠樓主也許是最能體現中國傳統文化特色的，半文半白的語言，儒、佛、道的精神哲理，都溶匯貫通於小說之中。其著名小說有《蜀山劍俠傳》、《青城十九俠》和《雲海爭奇記》等40部。白羽的社會武俠小說在武俠與社會生活方面結合得是十分緊密的，他受魯迅、周作人兄弟和新文化運動影響很深，本身又是記者出身，他常常是通過武俠思想與社會現實的脫節來批判社會的黑暗，在寫武俠們的可敬可愛的同時，也寫出了他們在現實社會中的悲壯、感概與無奈。他的代表作是《十二金錢鏢》、和描寫白蓮教起義的《黃花劫》等。鄭證因當年的《鷹爪王》八部曲出手就不凡，他將武俠的豪氣與精妙的武術與驚險的情節融為一體，並特別注重武術技巧的描寫。其一生一共創作了一百〇二部作品，為當時作家之最。被人稱為技擊武俠小說一點也不為過。
而王度廬的武俠小說則重言情，寫到生死纏綿處，常惑人至深。後起的港、台武俠小說，也大多走的他開拓的這條「悲劇俠情」的路子。他的主要代表作就是《卧虎藏龍》等「鶴鐵五部作」。而他們中最具傳奇色彩的則是還珠樓主李壽民，他七歲便登峨眉、青城學氣功，十六歲與才女文珠相戀，因家變而失戀，寫《蜀山劍俠傳》時，筆名還珠樓主，就是用於紀念文珠的。後與大富豪之女孫經洵的婚姻更是轟動一時，孫父曾反對這樁婚姻以「拐帶良家婦女」的罪名將其告上法庭，而孫經洵則在庭審時勇敢站出來捍衛自己的婚姻自由，使其無罪開釋，一時傳為美談，而更值得一提的是，還珠樓主李壽民本人，在「七七」事變後，因拒絕出任日寇偽職，被抓到日本憲兵隊受盡嚴刑拷打達七十天，仍威武不屈，令人敬嘆！他的作為本身，也充滿著一種俠義精神。一九五八年，一篇「不許還珠樓主繼續放毒」的文章，卻使他讀後因悲憤而腦溢血，此後病榻兩年有餘，口授完長篇小說《杜甫》後，對夫人孫經洵說你要多保重後，溘然長逝，令人惑嘆！
後來以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而邱處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。
武俠小說代表作:
《江湖奇俠傳》
《蜀山劍俠傳》
《鷹爪王》
《十二金錢鏢》
《卧虎藏龍》
《七殺碑》
《射鵰英雄傳》
《神鵰俠侶》
《倚天屠龍記》
《天龍八部》
《笑傲江湖》
《鹿鼎記》
《多情劍客無情劍》
《楚留香》系列
《陸小鳳》系列
《萍蹤俠影錄》
《七劍下天山》
《雲海玉弓緣》
《四大名捕》系列
《大唐雙龍傳》
J. 請推薦幾本武俠小說
卧龍生：台灣武俠「四大天王」及「三劍客」之一，在古龍之前被稱為「武俠泰斗」。本名牛鶴亭，河南鎮庭人，1930年生。幼年從軍失學，但自幼喜讀武俠小說，頗有才思。他1955年由軍中退役，閑來無事，在友人慫恿下開始學寫武俠小說。1957年以祖居南陽卧龍崗取筆名《卧龍生》一炮打響 情劍無刃 天龍甲 飄花令 金筆點龍記
搖花放鷹傳 一代天驕 絳雪玄霜 飛燕驚龍 金鳳剪
金劍鵰翎 風雨燕歸來 鐵劍玉佩 小郎的絕招 天鶴譜
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最好的作品是: 無名簫 金劍鵰翎 新仙鶴神針
玉釵盟