武俠小說玉觀音

Ⅰ 唐代有哪些傳奇小說宋代有哪些話本小說

唐代傳奇

中國唐代文言短篇小說。內容多傳述奇聞異事。後人稱為唐傳奇。它的出現，標志著中國古代短篇小說趨於成熟。和漢魏六朝小說相比，它內容上除部分記述神靈鬼怪外，大量記載人間世態，反映的社會生活面較廣，生活氣息較濃厚。藝術上，它篇幅加長，部分作品還塑造了鮮明生動的人物形象。其語言多為散體，多四字句，句法較整齊，沿襲了六朝志怪小說的傳統。
繁榮及其原因 唐傳奇是封建城市經濟發達的產物。為了適應廣大市民和統治階層文娛生活需要，民間的說話應運而生。而當時佛教興盛，變文大量產生，又促進了說話藝術的發展。說話受到民間和上層的普遍喜愛。唐代佛教道教興盛，兩教的經典和文藝作品，如變文、壁畫等，其中有不少情節離奇曲折、想像豐富奇特的故事。這對一部分唐傳奇（主要是神怪類）的題材、構思以至細致的描繪都有一定影響，同時也帶來不少宗教迷信雜質。
發展過程 唐傳奇發展分為前（唐初至肅宗）、中（代宗至文宗）、後（文宗至唐末）3個時期。前期作品現存很少，最早的是《古鏡記》、《補江總白猿傳》。它們標志著小說從六朝志怪向唐傳奇的過渡形態 。以後 ，張鷟《遊仙窟》、張說《綠衣使者》都描寫了市民生活，表現出唐代傳奇開始在內容題材上擺脫志怪傳統，著重表現人間世態，領域拓寬。此期小說專集不多。中期是唐傳奇繁榮階段，名家名作頗多。一些最優秀的單篇傳奇，幾乎都出自此期。從內容、題材上看，此期作品大致分為以下5類 ：①神怪類。講的是神怪一類故事。題材雖襲志怪傳統，但內容、形式均有創新。沈既濟《枕中記》，李公佐《南柯太守傳》兩篇表現榮華富貴如夢境之空虛，把夢境中的仕途榮遇與波折鋪敘得淋漓盡致。《古岳瀆經》、《廬江馮媼傳》、《三夢記》、《周秦行紀》等或述神鬼，或記奇夢，也屬此類。②神怪兼愛情類。寫神怪鬼狐與人相愛。如沈既濟《任氏傳》、陳玄佑《離魂記》、李朝威《柳毅傳》、李景亮《李章武傳》。這些篇章實際上寫的是罩在神怪外衣下的以愛情婚姻為主的人情世態。③愛情類。專寫人間愛情傳奇。如白行簡《李娃傳》、蔣防《霍小玉傳》、元稹《鶯鶯傳》3篇反映了階級界限與真摯愛情的深刻矛盾。人物性格鮮明突出，深刻細致；情節曲折，文筆細膩。與《南柯太守傳》、《柳毅傳》、《虯髯客傳》，共同標志著唐傳奇藝術的高峰。④歷史類。以陳鴻《長恨歌傳》、《東城老父傳》為代表。前者敘述宛曲，情味雋永；後者文筆多質直，文采稍遜。⑤俠義類。此類中期尚少。有李公佐《謝小娥傳》、沈亞之《馮燕傳》。此外，《柳毅傳》中錢塘君、《柳氏傳》中許俊、《霍小玉傳》中黃衫客均屬俠義人物，但非篇中主要人物。此類小說在晚唐有較大發展。
後期單篇傳奇現存很少。較好的有薛調《無雙傳》、無名氏《靈應傳》、《東陽夜怪錄》等。專集大量出現，作品數量遠超前兩期。但多數篇幅短小，敘事簡略，復與六朝志怪相接，成就遠遜中期單篇。有名的有牛僧孺《玄怪錄》，李復言《續玄怪錄》（二者可能作於文宗朝稍前期），鄭還古《博異志》等。神怪故事中，《靈應傳》情節曲折，受《柳毅傳》影響；《東陽夜怪錄》亦有《南柯太守傳》痕跡。愛情小說以《三水小牘》中《步飛煙》、《無雙傳》為代表。但後者中俠義成分比《柳氏傳》、《霍小玉傳》大為加重，至《傳奇·昆侖奴》，重點已由愛情轉向俠義。《甘澤謠·紅線》和《傳奇·聶隱娘》則把俠士神化，開後世武俠小說濫觴。《玄怪錄·郭元振》寫元振夜斬豬妖，則是把俠義和神怪結合起來了。
對後代文學的影響 唐傳奇影響甚遠，它成為後代文言短篇小說的主要樣式。還是後代白話小說、戲曲及講唱文學汲取題材、人物、藝術方法再創作的寶庫。
結集和研究資料 晚唐陳翰有《異聞集》，已佚。其中部分為《太平廣記》所收，成為保存漢魏六朝和唐代小說的淵藪。明清集亦頗多。五四運動後，魯迅有《唐宋傳奇集》，專采單篇，並附《稗邊小綴》，對作家作品進行考訂。汪辟疆有《唐人小說》，各篇均有說明。今人校點整理出版的有《博異志》、《集異記》、《傳奇》等。研究方面，魯迅《中國小說史略》中有專論3篇，論述精當。劉開榮《唐代小說研究》也較有名。

宋話本

話本原是「說話」藝人表演時所依據的底本，只供說話人表演之用。「說話」是唐宋以來一種表演伎藝的名稱。唐代變文對其發展產生了影響。說話的大規模發展是在宋代，伴隨著宋代商業經濟的繁榮發展，坊市制度的崩潰，城市市民階層對於文化娛樂的要求不斷提高，於是各種演唱伎藝應運而生。兩宋京城涌現了許多表演民間伎藝的勾欄瓦肆，分別上演雜劇、傀儡戲、諸宮調、「說話」等，呈現出一派繁榮興盛的景象。因為宋代城市經濟的繁榮，瓦肆勾欄的設立，說話藝人的增多，市井聽眾的捧場，民間說話呈現出職業化和商業化的特點。當時的「說話」大部分以城市現實生活為題材，描寫的主要人物是都市下層人民。

宋代「說話」分工較細，有「四家」之說。「四家」的名目，據南宋耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》載，是小說、說經、講史、合聲（生）。後一種以演出者的敏捷見長，如「指物題詠，應命輒成」之類，與以敘事取勝的前三類顯然有別。小說，以講煙粉、靈怪、傳奇、公案等故事為主；說經，即演說佛書；講史，則說前代興廢爭戰之事。可見，所謂說話的家數，是以故事題材作劃分標準的。

現存宋元話本小說約四十篇，主要描寫處於生活下層的市井細民及其日常生活，反映他們在情愛方面的悲歡離合，對榮華富貴的渴望，對世態人情的玩味，以及對靈怪、公案的廣泛興趣等，具有濃郁的世俗生活氣息。其中以愛情、公案兩類作品數量最多，成就也最高。愛情婚姻題材的話本，如《碾玉觀音》、《鬧樊樓多情周勝仙》（具體討論、分析）等，往往突出女性對愛情生活的主動追求。公案題材的話本，如《錯斬崔寧》、《宋四公大鬧禁魂張》（具體討論、分析），反映出民眾對不公平、不合理現象的關注，以及對生存權利、生活治安的深重憂慮。

宋元話本小說的藝術特點：1、話本小說的體制形式是結合市民聽眾的要求而創造出來的，一般由題目、篇首、入話、頭回、正話和篇尾六個部分組成。2、話本小說的敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣，即連貫敘述，故事性強，情節曲折生動，帶有懸念和巧合，所謂「無巧不成書」。3、話本小說是語體文，使用大眾能理解的白話進行演說，以生活化的語言代替書面語言，這是小說文體上的重大變革，具有通俗易懂、生動明快的特點。這些藝術特點對明清小說的創作產生了深遠影響。

宋元講史話本篇幅較長，類於後來的長篇歷史小說，大多歷敘史實而雜以虛辭，代表作為《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等，對後來歷史小說的創作提供了重要素材和形式規范。

Ⅱ 那些小說改編成電視劇了

匪我思存——《佳期如夢》《來不及說愛你》明曉溪＜會有天使替我愛你＞石康——《奮斗》都梁——＜血色浪漫＞石鍾山——＜你在微笑，我卻哭了＞ .＜幸福像花兒一樣＞
海岩——《深牢大獄》《拿什麼拯救你我的愛人》《永不瞑目》《玉觀音》<一米陽光><五星大飯店＞瓊瑤——還珠格格，情深深雨蒙蒙，一簾幽夢，幾度夕陽紅，青青河邊草，梅花三弄，婉君二月河——雍正王朝 康熙王朝 乾隆王朝郭敬明——《夢里花落知多少》麥家——《暗算》＜斗魚＞根據小說＜小雛菊＞改編而成．
可愛淘——＜那小子真帥＞，＜狼的誘惑＞
＜傲慢與偏見＞
畢淑敏——<血玲瓏>
<上錯花轎嫁對郎>,<穿越時空的愛戀>
韓劇<我的名字叫金三順>,<屋頂上的小貓>(又名<閣樓男女>),<浪漫滿屋>,<18,29>(根據小說<天使之吻>改編而成)
.韓寒<三重門>張恨水的<金粉世家>,<啼笑因緣>
深雪<八號當鋪>
成都，今夜請將我遺忘
電視劇《我們遙遠的青春》該劇根據暢銷小說《我們無處安放的青春》改編
解嬿嬿同名小說《蒲公英》
《柳樹屯》改編自小說《柳樹屯的老少爺們》。
電視劇<<口紅>>是根據池莉的小說改編
韓劇《洛城生死戀》是根據魯升日的同名小說《洛城生死戀》改編製作的
電視劇的名字叫《夜雨》，又叫《給我一支煙》，是根據網路小說改編的，趙寶剛導演。
《士兵宣言》根據小說改編的越戰影片
《香丹傳》根據韓國古典小說改編的現代版《春香傳》
根據奧斯特洛夫斯基同名小說改編和的20集電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》（導演：韓剛）。策劃並與總政話劇團電視劇部、深圳市委宣傳部聯合拍攝根據同名小說改編的28集電視劇《林海雪原》。...
電視劇《大衛-科波菲爾》
電視劇《使命》是根據2003年金盾文學獎朱維堅同名小說改編
25集電視劇《上海人在東京》根據樊祥達同名小說改編
張平同名小說改編的電視連續劇《國家幹部》
原來我不帥
《激情燃燒的歲月》使更多的讀者和觀眾知道了石鍾山的名字。知道石鍾山名字的人都知道《激情燃燒的歲月》是根據他的「父親」系列小說中《父親進城》等小說改編的。
根據張愛玲同名小說改編的電視劇《傾城之戀》和根據劉恆小說《蒼河白日夢》改編的年代大戲

Ⅲ 求國內比較經典超好看的長篇小說

莫言的《生死疲勞》、鐵凝的《笨花》、艾偉的《愛人有罪》和張悅然的《誓鳥》；中篇小說(10篇)排序為:王松的《雙驢記》、胡學文的《命案高懸》、喬葉的《銹鋤頭》、羅偉章的《我們能夠拯救誰》、王祥夫的《尖叫》、李浩的《失敗之書》、徐則臣的《跑步穿過中關村》、葉彌的《小男人》、葛水平的《連翹》、黃詠梅的《單雙》；

Ⅳ 古龍小說作品有哪些

1、多情劍客無情劍

小李飛刀李尋歡作為華語世界最最著名的文學形象，感動著一代又一代的讀者，被一遍又一遍翻拍成影視劇，總霸佔收視率榜首。全書情節環環相扣，人物栩栩如生，讀者雖然時刻處在刀光劍影之中，眼睛卻始終被人性中最真摯的愛情、友情感動的熱淚長流。這部著作一直被公認為古龍武俠作品的巔峰之作和最高成就。它不僅是一部闡明武學真諦的作品，還是一部寫盡人間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生哲理的警世名著。

Ⅳ 根據小說改編的電視劇有哪些

現如今熱門網路小說已成為影視劇改編的「香餑餑」。根據網路熱門小說改編的電視劇年代跨越古裝、現代、民國，題材涉及仙俠、懸疑、權謀等等。因此網路小說以不斷刷新的改編版權費，迎來了春天。那麼為什麼現在的電視劇偏向網路小說的改編呢?

《錦綉未央》，當時很多的網友都很喜歡這部小說，小說裡面的女主角李未央，泰山崩於前而不變色，深藏不露，萬事皆在謀算中的這么一個角色在電視劇中變成一個處處要別人幫忙，而且還有點聖母的瑪麗蘇。以及李敏德，在電視劇中不是男主角，男主角居然是書里的男二號，書中李未央誓不為後，電視劇里竟然最後成為了皇後，也是十分的煩人了。被改的面目全非，除了名字，啥都不一樣，網友表示「沒有播出的時候特別期待，後來看了第一集就棄劇了」。

你還知道哪些小說改編的電視劇呢？

Ⅵ 最早的寫水滸傳之前的武俠小說是什麼

《水滸傳》又名《忠義水滸傳》，一般簡稱《水滸》，作於元末明初，是中國歷史上第一部用白話文寫成的章回小說

武俠文學的源頭當有二：「一是漢初司馬遷的《史記》中的游俠、刺客列傳；二是魏晉、六朝間盛行的『雜記體』神異、志怪小說。」如果說先秦兩漢乃至魏晉志怪，為武俠小說的產生構築了堅實的基礎，為之前奏；那麼唐傳奇在文學史上一領風騷時，武俠小說即真正開始萌芽。
火葯沒有發明之前，刀槍劍戟都被稱為冷兵器，在冷兵器時代，個人的武術技巧就顯得十分重要，它既可保家衛國，又可以用它求取功名富貴，尤其是統治者，更是十分看重，在中國古代教學，是文武並重的，《周禮》中記：養國子以道，乃教之六藝。六藝中的射與御，就是射箭、駕戰車揮刀槍作戰的。《漢書.藝文志》亦載「劍道三十八篇」「和手搏六篇」，被稱為「兵技巧」，它以手足、器械的使用為基本技能，據今已有二千多年，至南朝劉宋時，已有武術之稱。會武術的人，一方面進入朝廷的軍隊，成為職業軍人，這類人為朝廷所用，自然也就會在浴血沙場的同時，求得功名富貴。

編輯本段魏晉六朝志怪小說與武俠
魏晉六朝在文學史上被看作是文學的「自覺性」形成時期，這一時期的文學作品多以志怪、神異小說為主。作品中包含著先人的神仙、鬼怪觀念，以及對超現實神秘力量的嚮往。這是洪荒時期人們對英雄崇拜的遺留，在洪荒時期，人們對一些英雄人物的崇拜和誇張的贊美產生了神話，比方神農、燧人、女媧等等。到了先秦兩漢，充斥在思想領域的則是仙風道骨。魏晉以後，便是游弋著冥鬼幽魂。 志怪小說是以記述鬼神怪異之事為主要內容，包括神仙方術、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異等，也有野史逸聞、民間傳說等等。藝術上帶有傳奇色彩和超現實的表現。以干寶的《搜神記》為代表，其它有託名陶淵明的《搜神後記》、舊題曹丕的《列異傳》、張華的《博物志》、葛洪的《神仙傳》、王嘉的《拾遺記》、吳均的《續齊諧記》等。鬼神觀念是古代先民哲學思想的重要組成部分，即便是現在，勞動人民中間同樣存在著神鬼的觀念，它已經是組成中華民族精神的一部分。這其實是人們對自身思考的結果，現實的苦難使得他們嚮往著一些超出自然的東西，一種特別的能力和一些特別的工具。比如：武藝、神劍、寶物、等等。而這些東西卻只能在想像中得到，所以便有了《三王墓》的寶劍干將、莫邪；有了《紫玉》的仙術道法；有了《劉晨阮肇》的靈丹妙葯。而這些東西在後來的武俠小說中同樣是屢見不鮮，似乎業已成為武俠小說之所以吸引讀者的重要因素。

唐傳奇與武俠
如果說先秦兩漢乃至魏晉志怪，為武俠小說的產生構築了堅實的基礎，為之前奏；那麼唐傳奇在文學史上一領風騷時，武俠小說即真正開始萌芽。宋初李昉等所編撰《太平廣記》卷一九三至一九六，特將十八種唐傳奇列入「豪俠」類便可看出武俠小說同唐傳奇之間脈絡相通。故認為唐傳奇為武俠小說的立宗者，理當而然。 「傳奇」之名，似起於晚唐裴鉶小說集《傳奇》，宋人尹師魯也將「用對語說時景，世以為奇」的《岳陽樓記》稱為「傳奇體」。發展到後來，傳奇才逐漸被認為是一種小說的體裁，如元代陶宗儀《輟耕錄》即將唐傳奇與宋、金戲曲、院本等相並列，明代胡應麟《少室山房筆叢》更將所分六類小說的第二類亦即《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》等定名為「傳奇」，於是，傳奇作為唐人文言小說的通稱，便約定俗成地沿用下來。 在論述唐傳奇勃起的社會背景時，范煙橋所著的《中國小說史》曾言：「在此時代，婚姻不良，為人生痛苦之思想，漸起呻吟；而藩鎮跋扈，平民渴盼一種俠客之救濟；故寫戀愛、豪俠之小說，產生甚富。」根據所論可見一般，特別在唐朝末期，社會對豪俠救助如雲霓之望。《資政通鑒》卷二一五，記李林甫：「自以多結怨，常虞刺客。出則步騎百餘人為左右翼，金吾靜街；前驅在數百步外，公卿走避……如防大敵；一夕屢徙床，雖家人莫知其處。」可見社會暗殺行刺之風彌行。這反映在文學作品中，便是豪俠主體的傳奇大量涌現。 涌現出一批描寫豪俠之士及其俠義行為的傳奇作品，內容涉及扶危濟困、除暴安良、快意恩仇、安邦定國等方面，於中突出豪俠人格的賢韌剛毅和卓犖不群，武功的出神入化，功業的驚世駭俗，由此展現出一種高蹈不羈奔騰流走的生命情調。《甘澤謠》之《紅線》(袁郊著，被稱為中國第一部武俠小說)，《傳奇》之《聶隱娘》、《昆侖奴》(裴鉶著，其中聶隱娘的武功訓練方式對後世影響極為深遠。)，《集異記》之《賈人妻》，薛調的《無雙傳》等，都是較有代表性的品；而傳為杜光庭所作的《虯髯客傳》，更是晚唐豪俠小說中成就最著的一篇。
編輯本段宋元話本與武俠
唐人傳奇樹立了文言「武俠」的典範之後，經五代以至宋朝，在題材上並沒有什麼突出的發展多是對唐傳奇的模仿。但這一時期在文學史上卻有著重要意義，他在語言上開創性的意義。「說話藝術」在民間廣泛流傳，這種白話刑的小說與後來的武俠小說頗具淵源。 其主題，如宋羅燁《醉翁談錄·小說開辟》所言：「有靈怪、煙粉，奇傳、公案，兼朴刀、桿棒、妖術、神仙。」而這些也是後來的武俠小說所喜用的。不管是何種題材，都往往以愛情或公案作為敘事的「興奮點」。愛情故事，不僅在當時很受歡迎，即使在現行的武俠小說種，愛情因素也是重要的「看點」。美女與俠士之間的感情糾葛，永遠是武俠小說吸引人的地方——因為愛情是一個永恆的話題。無論是現代武俠小說中的巨擘金庸先生，還是海外一直風靡的武俠作者都無法擺脫「感情戲」。而且高妙的愛情情節往往有意想不到的效果。在這個方面宋元話本則有突出的貢獻。 宋元小說話本中的愛情故事，又往往突出女性對愛情生活的主動追求。像《碾玉觀音》中的璩秀秀，出身於貧寒的裝裱匠家庭，生得美貌出眾，聰明伶俐，更練就了一手好刺綉。無奈家境窘迫，其父以一紙「獻狀」，將她賣與咸安郡王，從此，正值豆蔻年華的秀秀，身入侯門，失去自由。其後郡王府失火，逃命之際，她遇見了年輕能乾的碾玉匠崔寧；秀秀見他誠實可靠，便主動提出：「何不今夜我和你先做夫妻？」而膽小怕事的崔寧卻不敢應允。秀秀道：「你知道不敢，我叫將起來，教壞了你。你卻如何將我到家中？我明日府里去說！」秀秀素知崔寧的為人，這番話明顯是要激發他的勇氣，讓他與自己一道掙脫束縛，尋求美好的生活。又如《鬧樊樓多情周勝仙》，寫周勝仙初見范二郎，便暗中喜歡，獨自思量：「若是我嫁得一個似這般子弟，可知好哩。今日當面挫（錯）過，再來那裡去討？」為了捕捉這難得的機緣，她敢想敢做，主動接近范二郎。 這些奇女子對愛情的大膽追求，即使放到現在的武俠小說中依舊存在著迷人的魅力。這樣的主題思想固然提高了武俠小說的思想水平，使的通俗文學在思想意義上扮演著「雅文學」的角色。這就牽涉倒文學的「雅」與「俗」的轉變問題，而武俠小說作為一個特殊的文學形式，同樣存在著「雅」與「俗」的問題。對比唐傳奇、宋元話本及當代的白話武俠；我們當如何區分「雅」與「俗」呢？如果以知識分子創作作為區分點，那麼唐傳奇便是「雅」文學，而宋話本中藝人的創作便是「俗」文學。當代的武俠小說則多數是知識分子的創作，理當看作是「雅」文學了。可是古代的知識階層又不同與現在，不能如此類推。那麼當代武俠小說到底是「雅」是「俗」能？我本人認為，「雅」和「俗」並不是固定的，而是浮動著的，他是隨著客體的不同而變化。換句話說，「雅」和「俗」的問題當從「文學消費」的人群來看，「雅士」即使看「俗」也「雅」。

Ⅶ 有哪些由小說改編的電視劇值得一看

說到小說改編成的電視劇值得一看的，首先我們要提到金庸老先生的各種各樣的武俠小說。相信很多人都武俠夢想都是開起在金庸老先生的筆下，金庸先生所寫的小說《天龍八部》等，這些都是大家特別喜歡的，即便是翻拍了電視作品一樣受到了很多人的青睞。當然對於金庸先生的武俠電視劇，我們已經看的太多了，今天就給大家介紹幾個不同的電視劇。

《何以笙簫默》這部電視劇也是根據同名小說改編的，對於這種言情小說本身就是很多女孩子特別喜歡看的，所以被翻拍成了電視劇作品之後自然有很多的追隨者，而且這部電視劇也沒有辜負原著。記得我當初追這部電視劇的時候，那真的是達到了廢寢忘食的地步，真的是看了一遍又一遍。

Ⅷ 武俠小說和動漫影視的知名宿敵有哪幾百對

《熱血少年》賀紅衣和馮彪
《熱血少年》吳乾和阿秉
《神泣》白精靈和暗精靈
《神泣》人類和野蠻人
《永恆之塔》龍族和神族
《班淑傳奇》班淑和寇蘭芝
《陸貞傳奇》陸貞和沈碧
《大玉兒傳奇》皇太極和綠珠
《御姐歸來》艾米爾和何來德
《美人心計》杜雲汐和慎兒
《女管家》東方靖琪和肖金水
《女管家》杜明江和杜明海
《傳頌之物》哈克奧羅和尼維爾
《天翔少女》櫻野音羽和橘遼平
《甲蟲王者》坡坡和魔德
《鋼殼都市雷吉歐斯》菲麗和梅珍
《黑執事》塞巴斯蒂安和八本指
《八犬傳》犬川庄介和蒼
《不婚》麥雅文和唐宇傑
《春梅》趙寬美和李春梅
《惡男日記》胡欣亞和張可棋
《混混天團》阿豪和阿文
《邪不壓正》李天然和朱潛龍
《活色生香》寧致遠和文世軒
《活色生香》安若歡和小雅惠子
《超神學院》天使彥和神聖凱莎
《爆裂天使》喬和賽
《赤之約束》千堂和支倉孝平
《彩虹小馬》紫悅和Sunset Shimmer
《廢棄公主》帕希菲卡和克里斯
《情定三生》向天和沈虎
《情定三生》知夏和翠翠
《大塊頭有大智慧》大塊頭和孫果
《盛夏晚晴天》喬津帆和莫凌天
《盛夏晚晴天》夏晚晴和萊雪
《大劍》古利亞和普利希亞
《大劍》羅斯瑪麗和迪妮薩
《阿茲漫畫大王》阿智和美濱千代
《愛神巧克力進行時》江浩一和梅塔塔
《暗夜協奏曲》威盧斯和維拉德
《白色相簿》森川由綺和緒方理奈
《冰菓》陸山宗芳和折木奉太郎
《DOG DAYS》真紅和泉和高規七海
《DOG DAYS》蕾蓓卡·安德森和米希奧蕾·比斯科迪
《打工吧!魔王大人》游佐惠美和真奧貞夫
《逮捕令》辻本夏實和東海林將司
《逮捕令》小早川美幸和葵雙葉
《刀劍神域》希茲克利夫和桐谷和人
《刀劍神域》閃耀魔眼和亞絲娜
《地獄少女》閻魔愛和山神
《東京貓貓》藤原石榴和外星人
《東方project》陰陽玉和八雲紫
《惡魔奶爸》希露迪·加爾達和男鹿辰巳
《惡魔之謎》寒河江春紀和一之瀨晴
《命運之夜》衛宮士郎和言峰綺禮
《命運之夜》遠坂凜和士郎
《刑警x女友x完全惡女》橘加羅和豬熊夕貴
《反叛的魯路修》魯路修·蘭佩路基和傑雷米亞
《反叛的魯路修》娜娜莉·布里塔尼亞和V·V
《飛輪少年》野山野梨花和阿樹
《風之聖痕》橘霧香和八神和麻
《博德之門》 愛蒙和科朗
《GS美神極樂大作戰》美神令子和小笠原愛美
《鋼之煉金術師》莉莎·霍克艾和普萊德
《鋼之煉金術師》愛德華·艾爾利克和燒瓶小人
《攻殼機動隊》草薙素子和久世
《怪物王女》日和見日郎和基尼斯基
《鬼泣》但丁和金色惡魔
《鬼泣》維吉爾和蒙德斯
《皇家國教騎士團》薛定諤和因特古拉
《滑頭鬼之孫》及川冰麗和花開院柚羅
《火魅子傳》九峪雅比古和紫香樂
《幻靈鎮魂曲》江漣和利茲
《機動戰士高達》卡迪珍娜和紅發面具男
《機動警察》野明和巴德
《嬌蠻之吻》鐵乙女和霧夜艾利卡
《金色琴弦》土浦梁太郎和志水桂一
《羅德島戰記》蒂德莉特和邪龍
《NANA》大崎娜娜和芹澤蕾拉
《NANA》小松奈奈和川村幸子
《水星領航員》水無燈里和狐仙
《聖槍修女》蘿塞特和克羅諾
《散華禮彌》降谷兄妹和博伊爾教授
《獸裝機攻斷空我》飛鷹葵和艾麗達·羅莎
《獸裝機攻斷空我》NOVA飛鷹和R赤翼
《天地無用》魎呼和美星
《天降之物》五月田根美香子和櫻井智樹
《天使禁獵區》亞蕾克西兒和羅潔愛兒
《通靈王》麻倉葉和道蓮
《通靈王》麻倉兄弟和木刀之龍
《推理之絆》鳴海圓和詛咒之子
《偷星九月天》琉星和九月
《舞-HiME》舞衣和棄獸
《無雙大蛇》輝夜姬和妖蛇
《無法逃離的背叛》櫻井夕月和魔王
《無法逃離的背叛》魯卡和卡丹茲
《xxxholic》壹原侑子和庫洛
《xxxholic》四月一日和蜘蛛女郎
《X戰記》司狼神威和七御使
《X戰記》鬼咒嵐和桃生封真
《心跳回憶》天宮小百合和彌生水奈
《星際海盜》瑪琪雅諾和安潔莉卡
《信蜂》卡裡布斯·加拉德和拉格·辛谷
《妖精的尾巴》露西和傑爾夫
《幽游白書》浦飯幽助和仙水忍
《幽游白書》藏馬和戶愚呂兄
《銀河英雄傳說》萊因哈特和楊威利
《真月譚月姬》愛爾奎特和志貴
《櫻花大戰》真宮寺櫻和黑之巢會
《罪惡王冠》恙神涯和集
《戰姬絕唱》諾斯和立花響
《最強會長黑神》雲仙冥利和人吉善吉
《最強會長黑神》不知火半袖和黑神目瀧
《Angel Beats》音無結弦和影子
《天翔少女》冬後蒼哉和納米蟲子
《緋彈的亞里亞》遠山金次和亞里亞
《大唐女兒行》傅柔和長孫皇後
《犬夜叉》半妖團隊和雷獸兄弟
《大武俠時代》卜鷹和衛天鵬
《新約魔法禁書目錄》上條當麻和御坂美琴
《人型電腦天使心》秀樹和吉瑪
《夏色奇跡》虎水銀太和小丑
《洛克人ZX》梵和守衛軍
《風雲默示錄》疾風和邪頭
《上古情歌》赤雲和晟侖
《上古情歌》木青寞和蟬雷氏
《忍者神龜》達芬奇和史萊德
《宇宙的巨人希曼》希曼和骷髏王
《變身忍者》凱和路西法
《世界英雄》半藏和風魔
《斗神傳說》培根和瓦拉
《炸彈人》淘金者和彈珠人
《奪寶奇俠》嘯龍和勞倫斯
《醉玲瓏》鳳卿塵和武娉婷
《醉玲瓏》元凌和元溟
《怒首領蜂》戰機和火蜂
《神魔至尊傳》夏侯儀和蚩尤
《幽城幻劍錄》冰璃和羅睺
《角鬥士》馬克西姆斯和康茂德
《美人製造》賀蘭鈞和裴雲天
《宮鎖連城》恆泰和明軒
《宮鎖連城》宋連城和佟毓秀
《宮鎖心玉》晴川和僖嬪
《宮鎖心玉》胤禩和胤禛
《宮鎖珠簾》憐兒和玉漱
《宮鎖沉香》沉香和琉璃
《華麗一族》宋驕陽和韓綺珊
《花謝花飛花滿天》謝千尋和冰凝雪
《花謝花飛花滿天》花滿天和司馬青峰
《1931年的愛情》沈書豪和石原秀爾
《海上牧雲記》牧雲笙和牧雲欒
《戀戀闋歌》司徒戀和鍾天耀
《隱劍鬼爪》彌市郎和宗藏
《黑色皮革手冊》元子和波子
《俠盜石川》石川五右衛門和豐臣秀吉
《學校2015》高恩星和姜素英
《學校2017》羅恩皓和黃英健
《廣播羅曼史》宋可琳和甄泰麗
《德惠翁主》德惠和韓澤秀
《假面的主人》李宣和大木
《軒轅劍·漢之雲》朝雲和商睿
《軒轅劍·漢之雲》耶亞希和孫峻
《暗黑破壞神》武僧和塞克伯
《黑河戰記》燕無命和九天龍王
《大林和小林》小林和怪物
《劍指同門》伍寶和黑水
《重生之名流巨星》柳藝和紀穎
《魔卡行動》李菲菲和杜豪金
《粉紅女郎》方小萍和余露
《牧野詭事》冰輪和黎若花
《河神》郭得友和魔古道
《無心法師》無心和張顯宗
《太子妃升職記》齊晟和九王
《戰狼》冷鋒和狂牛
《鮫珠傳》黑羽和雪烈
《妖貓傳》白樂天和妖貓
《明若曉溪》鐵紗杏和明曉溪
《明若曉溪》牧流冰和東浩男
《紅色警戒》龍山和陳彪
《回家的誘惑》林品如和艾莉
《夏家三千金》楊真真和夏友善
《俠盜聯盟》張丹和皮埃爾
《盜賊同盟》Macau Park和Popeye
《天下一劍客傳》彌娜和外道
《心理罪》方木和神秘兇手
《黑礁》萊薇和路艾庫船隊
《南家三姐妹》三姐妹和四兄弟
《花火》趙建國和凌永雄
《花火》魏薇和陳茜茜
《繼承者們》車恩尚和劉瑞秋
《步步驚情》殷正和康司瀚
《步步驚心·麗》解樹和蓮花
《怪俠一枝梅》離歌笑和嚴嵩
《風中奇緣》莘月和昭陽
《策馬嘯西風》葉開和上官伯
《竊聽風雲》梁俊義和林一祥
《拆彈專家》章在山和洪繼鵬
《武裝女獵人》格蕾和路西法
《鬼來電》中村由美和水沼美美子
《目擊者之追凶》小齊和神秘犯人
《哭泣殺神》窯和白真
《巴霍巴利王》巴霍巴利和巴拉迪瓦
《阿育王》阿育王和賓頭沙羅王
《教父》科萊昂和索佐羅
《胭脂》藍胭脂和馮曼娜
《玉觀音》楊瑞和毛傑
《追魚傳奇》紅綾和金寵
《你和我的傾城時光》林淺和祝晗婧
《如懿傳》青櫻和衛嬿婉
《如懿傳》海蘭和金玉妍
《無盡天燈》雲生和天生
《武動乾坤》林動和異魔皇
《三體》汪淼和於忠
《鳳囚凰》劉楚玉和馬雪雲
《鳳囚凰》王意之和容止
《鏡·雙城》那笙和星尊帝
《簪中錄》黃梓和唐懿宗
《盜情》齊墨和藍邦
《將軍在上》趙玉瑾和祁王
《南方有喬木》南喬和安寧
《怒海爭鋒》奧伯瑞和法國船長
《帝王業》蕭綦和唐競
《愛的魔咒》龍麝蘭和曼殊
《我為歌狂》葉峰和楚天歌
《斗破蒼穹》蕭炎和魂天帝
《斗破蒼穹》古薰兒和彩鱗
《斗羅大陸》史萊克七怪和毀滅之神
《暮光之瞳》馮宇瞳和徐佳陵
《不可撤銷》馬爾凱斯和罪犯
《那年花開月正圓》周瑩和杜明禮
《流月昭明》樂無異和沈夜
《美麗的秘密》關毅和張銓
《美麗的秘密》姜美麗和徐若琳
《繭鎮奇緣》杜春曉和黃天鳴
《金釵諜影》采蝶和莫芸
《暴力羅曼史》朴茂烈和藍海鷗
《龍虎風雲》南哥和阿秋
《英雄本色》小馬哥和譚成
《獨孤天下》伽羅和曼陀
《人間至味是清歡》安清歡和董嘉欣
《扶搖》孟扶搖和裴瑗
《扶搖》長孫無極和宗越
《翻譯官》程家陽和高家明
《抓住彩虹的男人》江余和吳宏達
《孔雀王》孔雀和大聖歡喜天
《火魅子傳》九峪雅比古和紫香樂
《柏林》表宗盛和佟明秀
《小夜刀》小夜和鬼源真組
《暗殺》安玉允和夏威夷
《功夫之王》默森和呂岩
《功夫之王》金燕子和白發魔女
《銅雀台》靈雎和曹操
《二代妖精》白纖楚和雲中鶴
《飛天小女警》赤提和比比
《烽火芳菲》英子和島本
《天將雄師》霍安和提比斯
《軍師聯盟》曹丕和曹植
《燕尾蝶》鳳蝶和劉梁魁
《誘僧》石彥生和紅萼
《五毒天羅》飛英雄和天羅
《天蠶變》雲飛揚和獨孤無敵
《生死決》步青雲和宮本
《狙擊手》龍紹欽和芥川
《星河戰隊》瑞哥和蟲王
《斗魚》於皓和阿豹
《雙截龍格鬥》比利和傑米
《黑暗面》亞德里安和貝爾納多
《佐羅的面具》佐羅和蒙特羅
《十二宮殺手》羅伯特和神秘殺手
《呼嘯山莊》希斯克利夫和辛德雷
《巨人傳》龐大固埃和教皇
《魔山》漢斯和納夫塔
《亂世佳人》斯嘉麗和梅蘭妮
《使徒行者》卓凱和魏德信
《使徒行者》覃歡喜和炮仗
《絕代雙雄》李後主和趙匡胤
《烈火如歌》銀雪和暗夜羅
《烈火如歌》烈如歌和暗夜絕
《六扇門》申力行和趙無極
《天淚傳奇》聶無雙和高嫣
《蜀山劍俠傳》丁引和血魔
《逆時營救》夏天和崔虎
《王昭君》王嬙兒和毛延壽
《紅樓夢》王熙鳳和尤二姐
《金蠶降》金英和鐵龍
《力王》賀力王和警局局長
《BRAVE10》猿飛佐助和灰櫻
《BRAVE10》鐮之介和朽葉
《櫃中美人》李涵和王守澄
《鐵甲鋼拳》亞當和金拳頭
《不二神探》黃飛紅和陳虎
《白色巨塔》蘇怡華和唐國泰
《劍客異聞錄》蒼志狼和幽墮
《混沌劍神》劍塵和聖帝
《甜蜜暴擊》方宇和何小楓
《甜蜜暴擊》明天和駱冠言
《聖靈之心》崔斯勒和聖靈
《屍兄》白小飛和屍王
《戰斗幻想》魔法國和蒸氣國
《罪惡裝備》巴格和克斯庫
《蒼翼之刃》拉格納和素盞鳴尊
《雷鳥之翼》艾斯哈和邪惡聖石
《雷霆之怒》三英雄和魔族
《混沌十二靈》帝靈和魔靈
《數碼獸傳說》相羽亞美和侵蝕者
《女神異聞錄》神鄉慎和鯨
《混沌代碼》光和梵恩
《聖鎧傳說》巨斧武士和幽靈
《神劍伏魔錄》朱星寒和魔王
《惡魔新娘》皇久遠和天羽靈慧
《水瓶新世紀》阿羅耶識和達格羅亞
《旋光之輪舞》本娜和櫻子
《赤道》李彥明和赤盜
《風聲》顧曉夢和王田香
《狂獸》西狗和江貴成
《小俠龍旋風》余自敏和花無影
《夜天子》葉小天和楊應龍
《鬼刃》艾優米和黑暗阿傑
《赤刃》神條椿和秋明菊
《天誅》力丸和龍丸
《白雪公主》白雪和皇後
《灰姑娘》辛德瑞拉和繼母
《忍者龍劍傳》龍和邪鬼王
《校花的貼身高手》林逸和李博亮
《頭文字D》藤原拓海和須藤京一
《尼基塔》尼基塔和阿曼達
《尼基塔》愛麗克絲和傑登
《鎮魂街》夏鈴和大御天
《龍血玄黃》慕容離和墾墨池
《林海雪原》楊子容和崔樂山
《Black》韓武江和吳萬修
《傳奇大亨》顧延枚和孔令捷
《錦衣夜行》楊旭和張十三
《十宗罪》畫龍和馬騮
《凰圖騰》繆風燕和晁太後
《大風歌》劉恆和薄昭
《假鳳虛凰》謝清運和蘇域
《贏天下》巴清和韓夫人
《火王·破曉之戰》仲天和帝昀
《六朝紀事》孫皇後和瓦剌太師
《女君紀》劉娥和潘寶璐
《不二甜心》康美文和夏末
《一千零一夜》凌凌七和路寶妮
《王牌特工》艾格西和波比
《無敵縣令》杭鐵生和太子
《金蟬脫殼》雷和德羅薩
《新上海灘》丁力和九叔
《衛子夫》衛子夫和陳阿嬌
《一步之遙》馬走日和王天王
《長城》林梅和饕餮
《有翡》周翡和楊瑾
《天是紅河岸》夕梨和娜姬雅
《19天》展正希和莫關山
《武庚紀》辛王和帝王
《長歌行》李長歌和李世民
《啞舍》老闆和趙高
《南煙齋筆錄》陸曼笙和江瀲
《虎x鶴妖師錄》祁曉軒和妖尊
《劍來》陳平安和老和尚
《三生三世枕上書》白鳳九和姬蘅
《三生三世枕上書》東華和燕池悟
《雪中悍刀行》徐鳳年和鍾洪武
《魔道祖師》莫玄羽和溫晁
《藏海花》張起靈和魯殤王
《百變星君》李澤星和富田
《九品芝麻官》包龍星和方唐鏡
《秦時麗人明月心》公孫麗和敏代
《秦時麗人明月心》韓申和風林火山
《排球女將》小鹿純子和南鄉小雄
《至尊紅顏》李君羨和段常德
《蝶舞天涯》姜山和朱雀
《蝶舞天涯》天涯和董敖
《武媚娘傳奇》武媚娘和蕭淑妃
《武媚娘傳奇》李承乾和李泰
《國民大生活》陸露和馬絲絲
《暴雪將至》余國偉和神秘犯人
《天使的城》陳爽和關莎莎
《猩球崛起》凱撒和邪惡上校
《傾世皇妃》梅影和杜飛虹
《傾城雪》江嘉沅和杭景珍
《水滸傳·英雄本色》林沖和陸謙
《跛豪》吳國豪和肥波
《上海皇帝》陸雲生和袁嘯軍
《風雲天地》宋巧兒和唐一一
《風雲天地》曹志遠和姚大明
《大上海》成大器和茅載
《大武生》關一龍和岳江天
《女黑俠木蘭花》木蘭花和雲天鵬
《戲說乾隆》程淮秀和索拉旺
《蘭陵王》楊雪舞和鄭兒
《蘭陵王》高長恭和宇文邕
《蘭陵王妃》元清鎖和顏婉
《中華英雄》陳潔瑜和木修羅
《中華英雄》華英雄和無敵
《僵生小說》僵生和聶亦
《新烏龍院》面壁和天魔
《談判官》童薇和趙晨曦
《繼承人》湯寧和湯靜
《少年包青天》包拯和沈良
《魔域桃源》傅青雲和慕容白
《艷骨》靜姝和石薰
《玄武》如霜和阿香
《飛鷹》丁嵐和趙鴻毅
《飛鷹》倪天兒和趙靈
《飛鷹女俠》黃鷺鷺和火狼
《驚心食人族》翠西和死皮
《烈火刀影》唐漢彩和井川
《巨怪獵人》布拉和巨怪
《莫斯科行動》陳亞力和朱三
《刺青雪姬》阿雪和火焰劍客
《紅薔薇》夏雨竹和顧霜菊
《妖行天下》天仇和樹妖
《大話紅娘》都曉曉和羅小珊
《和平飯店》阿平和匪首
《電鋸驚魂》馬修和阿曼達
《新木乃伊》摩頓和安瑪萊特
《致命彎道》克里斯和食人魔
《刺客信條》阿奎拉和羅德里格
《刺客信條》索菲婭和神秘騎士
《羅德的紋章》亞魯和詭蟲
《羅德的紋章》賈剛和異魔神
《戲王之王》喬剛和宋子祈
《銀狐》段紹翔和宋學禮
《大時代》方進新和丁蟹
《紅場飛龍》姚龍和淚七龍
《大都會》鄭世昌和凌家明
《英雄無悔》高天和姚一萍
《生死卧底》朱陽光和昆龍
《七十七天》藍天和雪狼
《河東獅吼》柳月娥和平安
《河東獅吼2》王月英和劉香
《叱吒風雲》宋志高和張永康
《霹靂紅唇》齊馨和尼基塔
《龍城殲霸》謝四寶和張玉麟
《鐵面人》路易十三和路易十四
《男才女貌》邱石和尹杉
《女才男貌》談孤鴻和徐天麗
《忍者亂太郎》亂太郎和八方齋
《黑俠》強風和宙斯
《青蜂俠》雷德和查德諾夫斯基
《獵場》鄭秋冬和袁昆
《劍蝶》梁仲山和錢榮威
《飛躍情海》阿賓和豬木
《犬神狼》卡普和凱貝洛斯
《吸血鬼偵探》尹山和姜泰宇
《落地·請開手機》沈亢和林家華
《珠光寶氣》賀峰和宋世萬
《金枝玉葉》金天橋和邵立達
《最後的犯罪畫像》翔子和真理惠
《傲骨賢妻》金慧晶和徐東旭
《讓子彈飛》張麻子和黃四郎
《泰坦尼克號》傑克和卡爾
《來自星星的你》千頌伊和韓宥拉
《來自星星的繼承者們》林君豪和杜恆
《華麗的挑戰》不破尚和宮喜
《插翅難逃》張世豪和何家駒
《韓國小姐》吳智英和金在熙
《The Package》山馬路和尹哲修
《幽靈》柳江美和趙賢敏
《神捕》佟林和哼哈二將
《長風鏢局》郭旭和司馬瀟
《長風鏢局》辛力和白玉蓮
《水滸後傳》西門金哥和宋士俊
《水滸後傳》楊志和高小俅
《畫皮》佩蓉和小唯
《大話西遊》至尊寶和牛魔王
《花木蘭》花木蘭和門獨
《江山風雨情》吳三桂和李自成
《江湖奇俠傳》胤禛和了因
《金劍鵰翎》蕭翎和沈木風
《海棠經雨胭脂透》朗月軒和施濟周
《半妖傾城》聶傾城和江雪舞
《劍王朝》丁寧和葉新荷
《劍王朝》長孫淺雪和趙香妃
《W的悲劇》摩子和五月
《賭城群英會》向無名和屠城
《八大豪俠》平常和鐵心
《皇朝太醫》王九和段天命
《夢斷紫禁城》和珅和王傑
《康熙王朝》明珠和索額圖
《康熙王朝》玄燁和葛爾丹
《上海堡壘》江洋和外星人
《風林火山》心理學家和黑道殺手
《金童卡修》卡修和史基拿
《終結的熾天使》優一郎和雷斯卡
《獨步天下》東哥和阿巴亥
《獨步天下》代善和褚英
《甄嬛傳》甄嬛和年世蘭
《甄嬛傳》純元和宜修
《正義聯盟》庫瑞和荒原狼
《凡人的品格》展大鵬和何時
《無限斯特拉托斯》織斑一夏和亡國機業
《天地男兒》徐永邦和葉永昌
《撞球天王》游一橋和靳修德
《將夜》寧缺和昊天
《岩窟王》阿爾貝和羅斯
《亂馬二分之一》早乙女亂馬和響良牙
《現視研二代目》賢二郎和朽木學
《命運石之門》岡部倫太郎和秋葉留未穗
《機智的監獄生活》金基赫和李俊浩
《沉溺愛歌》白石秋羅和二階堂蘭
《沖擊》曾素婷和戚薔薇
《那小子真帥》韓千穗和金曉光
《葯老傳奇》帝炎和古帝
《那片星空那片海》沈螺和蘇桂芳
《那片星空那片海》吳居藍和陸驍
《少年張三豐》張君寶和奪魄
《太極張三豐》張君寶和董天寶
《國士無雙黃飛鴻》黃飛鴻和載鷙
《國士無雙黃飛鴻》莫桂蘭和岑慧慧
《命定女王》艾米瑞卡和阿姆貝利
《霹靂游俠》邁克爾和巨獸
《未來戰警》格里爾和代理機器
《末日戰狼》赤驚浪和魚雷
《末日戰狼》白飛和比利
《京城四少》殷白雪和德仰仲
《京城四少》杜立寒和古慶三
《無限之住人》萬次和屍良
《無限之住人》淺野凜和天津影久
《趙氏孤兒》韓厥和屠岸賈
《我的體育老師》馬克和邱楓
《痞子英雄》吳英雄和藍西恩
《歸還世界給你》沈憶恩和尹唯
《歸還世界給你》陸准和霍澤宇
《宅男總動員》李澤文和韓菁
《十年三月三十日》袁萊和楚芸
《踏火行歌》余英奇和白谷逸
《踏火行歌》余英男和沙艷紅
《紅娘子》梅賢祖和馬榮
《必殺仕事人》渡邊小五郎和涼次
《江戶陰謀》中村主水和織久
《柳生武藝帳》柳生兄弟和霞多三郎
《水戶黃門》助三郎和格之進
《烈陽街頭》坂崎磐音和品川柳次郎
《薄櫻記》丹下典膳和瀨川三之丞
《闖關東》朱開山和潘五爺
《鐵梨花》徐鳳志和井三
《鐵梨花》趙元庚和梁飛虎
《騰空之約》余小魚和稚雅
《少年王》衛斯理和杜威
《俠女闖天關》水若寒和曹佑祥
《俠女闖天關》陸劍萍和白瑞雪
《水月洞天》童博和尹仲
《靈鏡傳奇》趙雲和飛天鳳
《黑金》方國輝和周朝先
《暗戰》何尚生和阿華
《明蘭傳》盛明蘭和盛墨蘭
《明蘭傳》顧廷燁和賀弘文
《中神通王重陽》王重陽和完顏峰
《玉面飛狐》卓不凡和耶律娉婷
《刀魂》御劍平四郎和塞萬提斯
《東邪西毒》黃葯師和慕容燕
《南帝北丐》段智興和雷霆上人
《南帝北丐》洪七和完顏洪傑
《花游記》孫猴子和牛輝
《失憶之城》李雷和葉天明
《失憶之城》安妮和摩西
《八月未央》未央和林喬
《極光之戀》韓星子和何靜文
《極光之戀》李俊泰和何華皓
《法醫狂妃》柳蔚和月海
《黑騎士》鄭海拉和紗倫
《浪花一朵朵》唐一白和歐陽恆
《創業時代》郭鑫年和李奔騰
《縱橫天下》茅進和羅錦新
《銀魂》坂田銀時和岡田似藏
《銀魂》神樂和來島又子
《武俠七公主》天劍和霸刀
《問天錄》鍾雲飛和神秘妖怪
《炫斗之王》艾爾布魯和布雷澤
《海豚灣戀人》易天邊和沈曼青
《永不瞑目》肖童和歐陽天
《大夏寶藏》龜田大悟和余瀟瀟
《薰衣草》季晴川和童惟聖
《偏偏愛上你》林重光和文澤楷
《情定大飯店》韓泰俊和申東賢
《夢想》樸素妍和帝一
《老千神之手》許美娜和阿鬼
《流氓醫生》劉文和左自傑
《擁抱太陽的月亮》許煙雨和尹寶鏡
《烈火戰車》阿祖和戴維
《極速傳說》SKY和鄧風
《烈火雄心》劉海柏和駱海鋒
《烈火青春》信介和赤軍殺手
《唐朝豪放女》魚玄機和綠翹
《史前巨鱷》凱莉和大鱷魚
《春天華爾茲》徐恩英和宋怡娜
《夏季香氣》劉敏宇和朴聖才
《秋季童話》尹恩熙和崔心愛
《冬季戀歌》吳彩琳和鄭惟珍
《君臨天夏》夏詩涵和夏語嫣
《龍日一你死定了》張靜美和韓芝荷
《那刻的怦然心動》李晨音和何伊凡
《潛艇風暴》海因里希·萊曼和英軍船長
《火天之城》岡部又右衛門和武田勝賴
《特警新人類》太子和赤虎
《天士夢》城真和俠尼
《夕陽天使》陳愛群和周能
《赤裸羔羊》小貓和公主
《赤裸特工》夏琳和龍三郎
《原始武器》胡志君和馬先生
《絕色武器》文靜和賽琳娜
《斬鬼者覺悟》葉隱覺悟和葉隱散
《劍豪生死斗》源之介和清玄
《鴉KARAS》百合音和鳳春院迴向
《貓眼三姐妹》來生淚和中華公主
《魔界都市》血泡卵和霧煙妖鬼
《宇宙追緝令》蓋博瑞和尤蘭
《中南海保鏢》許正陽和王建軍
《大轟炸》薛杠頭和佐滕
《當男人戀愛時》徐美都和勝姬
《飛刀又見飛刀》薛采月和李曼青
《你好·喬安》喬安和閆涵
《龍的傳人》周小龍和吉米
《死亡游戲》盧比利和藍博士
《死亡塔》李振強和秦谷
《唐山大兄》鄭潮安和蕭米
《猛龍過江》唐龍和柯爾特
《彼岸花》南生和阿栗
《戰神紀》孛爾帖和朵歹
《千金女賊》蔣心和杜小寒
《千金女賊》白正擎和雷爺
《沙海》黎簇和吳邪
《荒神》朱音和巨怪
《楊凌傳》韓幼娘和成綺韻
《我星飛揚》唐可兒和崔丹菲
《少年盾》陸浩和凌志鵬
《十手舞》阿蝶和傳藏
《黑暗中的獵人》五名和德藏
《與神同行》解怨脈和閻羅
《岬童夷》馬智郁和殺人犯
《天意之秦天寶鑒》虞姬和呂後
《X女特工》鍾離和羅逸菲
《風塵三俠》紅拂和陰世師
《風塵三俠》李靖和李可
《御用金》坂孫兵衛和帶刀
《秀逗魔導士》莉娜和赤眼魔王
《戀愛先生》宋寧宇和程皓
《變身女友》雷凱莉和阿健
《詭谷傳說》羅桂思和鬼新娘
《美人魚》珊珊和李若蘭
《我站在橋上看風景》蕭水光和於景琴
《國民老公》喬安好和林詩意
《東山晴後雪》和薔和趙曉晴
《愛無痕》唐孝誠和張君祥
《一路繁花相送》辛辰和紀若櫟
《籃球火》元大鷹和無極尊
《彼岸島》宮本明和雅
《人魚帝國》銀瞳和巨蟹
《西遊記·女兒國》女王和國師
《沖出寧靜號》馬爾科姆和食人怪
《解剖學教室》銀珠和志英
《九州天空城》風天逸和白庭君
《九州天空城》易茯苓和雪飛霜
《芸汐傳》韓芸汐和韓若雪
《芸汐傳》龍非夜和毒獸
《龍之拳》拳和剛田
《請賜我一雙翅膀》林九歌和冷立威
《無法擁抱的你》李詩雅和許清然
《親愛的王子大人》張小桃和蘇遠晴
《一念向北》童一念和鶯鶯
《歸去來》蕭清和劉彩琪
《街霸·三度沖擊》阿力克斯和吉魯
《大唐雙龍傳》寇仲和宇文化及
《大唐雙龍傳》徐子陵和邊不負
《時間都知道》時簡和易碧雅
《錦綉長歌》慕長歌和劉湛
《絕密者》蘇嘉蔓和日本間諜
《危情速遞》吳極限和能讓
《鐵血嬌娃》焰焰和黑龍
《繁星四月》葉繁星和李寶英
《一粒紅塵》葉昭覺和喬楚
《孫子大傳》漪羅和闔閭
《千里同風》林燁和狄昀
《青禾男高》柴田和柳禾
《天下無賊》王薄和胡黎
《源起之戰》勞拉和索菲
《米露露求愛記》露露和小月
《永春白鶴拳》陳星和飛哥
《如果可以·絕不愛你》周然和喬悅
《水滸前傳·豹子頭林沖》林沖和高俅
《機器之血》林東和安德烈
《金牌投資人》蘇晉和蘇浩
《遠大前程》洪三元和張萬霖
《魔都風雲》葉飛和張楠
《殺手阿一》阿一和恆源
《密戰》賀蘭芳和秋山雅子
《溫暖的弦》溫暖和一心
《茶母》張城伯和皇甫允
《毒液》艾迪和布雷克
《劍嘯江湖》燕孤鴻和楚江南
《劍嘯江湖》秦百川和端木旗
《桃花劫》姚靖石和沈長安
《天衣無縫》資歷平和資歷安
《大帥哥》狄奇和舞川
《皓鑭傳》李皓鑭和趙雅
《古董局中局》許願和老朝奉
《格子間女人》譚斌和米妮
《因為愛你》蘇明明和袁媛
《幕後之王》布小谷和駱琳
《親愛的朋友》麗娜和廣子
《神之牙》道外流牙和神牙
《夏夢狂詩曲》裴詩和夏娜
《媚者無疆》 晚媚和晚香
《媚者無疆》 寧王和奼蘿
《獵隼》宋文博和嚴方遒
《皇後的品格》吳瑟妮和太後
《波賽冬》權正律和崔熙坤
《戰爭之王》尤瑞和軍火商
《小女花不棄》花不棄和柳青蕪
《他其實沒有那麼愛你》孫藝荷和丁丁
《結愛 ▪ 千歲大人的初戀》關皮皮和田欣
《風暴舞》周子萱和加萊

Ⅸ 武俠小說的小說發展

魏晉六朝在文學史上被看作是文學的「自覺性」形成時期，這一時期的文學作品多以志怪、神異小說為主。作品中包含著先人的神仙、鬼怪觀念，以及對超現實神秘力量的嚮往。這是洪荒時期人們對英雄崇拜的遺留，在洪荒時期，人們對一些英雄人物的崇拜和誇張的贊美產生了神話，比方神農、燧人、女媧等等。到了先秦兩漢，充斥在思想領域的則是仙風道骨。魏晉以後，便是游弋著冥鬼幽魂。
志怪小說是以記述鬼神怪異之事為主要內容，包括神仙方術、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異等，也有野史逸聞、民間傳說等等。藝術上帶有傳奇色彩和超現實的表現。以干寶的《搜神記》為代表，其它有託名陶淵明的《搜神後記》、舊題曹丕的《列異傳》、張華的《博物志》、葛洪的《神仙傳》、王嘉的《拾遺記》、吳均的《續齊諧記》等。鬼神觀念是古代先民哲學思想的重要組成部分，即便是現代，勞動人民中間同樣存在著神鬼的觀念，它已經是組成中華民族精神的一部分。這其實是人們對自身思考的結果，現實的苦難使得他們嚮往著一些超出自然的東西，一種特別的能力和一些特別的工具。比如武藝、神劍、寶物等等。而這些東西卻只能在想像中得到，所以便有了《三王墓》的寶劍干將、莫邪；有了《紫玉》的仙術道法；有了《劉晨阮肇》的靈丹妙葯。而這些東西在後來的武俠小說中同樣是屢見不鮮，似乎也已成為武俠小說之所以吸引讀者的重要因素。 如果說先秦兩漢乃至魏晉志怪，為武俠小說的產生構築了堅實的基礎，為之前奏；那麼唐傳奇在文學史上一領風騷時，武俠小說即真正開始萌芽。宋初李昉等所編撰《太平廣記》卷一九三至一九六，特將十八種唐傳奇列入「豪俠」類便可看出武俠小說同唐傳奇之間脈絡相通。故認為唐傳奇為武俠小說的立宗者，理所當然。
「傳奇」之名，似起於晚唐裴鉶小說集《傳奇》，宋人尹師魯也將「用對語說時景，世以為奇」的《岳陽樓記》稱為「傳奇體」。發展到後來，傳奇才逐漸被認為是一種小說的體裁，如元代陶宗儀《輟耕錄》即將唐傳奇與宋、金戲曲、院本等相並列，明代胡應麟《少室山房筆叢》更將所分六類小說的第二類亦即《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》等定名為「傳奇」，於是，傳奇作為唐人文言小說的通稱，便約定俗成地沿用下來。
在論述唐傳奇勃起的社會背景時，范煙橋所著的《中國小說史》曾言：「在此時代，婚姻不良，為人生痛苦之思想，漸起呻吟；而藩鎮跋扈，平民渴盼一種俠客之救濟；故寫戀愛、豪俠之小說，產生甚富。」根據所論可見一般，特別在唐朝末期，社會對豪俠救助如雲霓之望。《資政通鑒》卷二一五，記李林甫：「自以多結怨，常虞刺客。出則步騎百餘人為左右翼，金吾靜街；前驅在數百步外，公卿走避……如防大敵；一夕屢徙床，雖家人莫知其處。」可見社會暗殺行刺之風彌行。這反映在文學作品中，便是豪俠主體的傳奇大量涌現。
唐朝涌現出一批描寫豪俠之士及其俠義行為的傳奇作品，內容涉及扶危濟困、除暴安良、快意恩仇、安邦定國等方面，於中突出豪俠人格的賢韌剛毅和卓犖不群，武功的出神入化，功業的驚世駭俗，由此展現出一種高蹈不羈奔騰流走的生命情調。《甘澤謠》之《紅線》（袁郊，被稱為中國第一部武俠小說），《傳奇》之《聶隱娘》、《昆侖奴》（裴鉶著，其中聶隱娘的武功訓練方式對後世影響極為深遠），《集異記》之《賈人妻》，薛調的《無雙傳》等，都是較有代表性的作品；而傳為杜光庭所作的《虯髯客傳》，更是晚唐豪俠小說中成就最著名的一篇。 唐人傳奇樹立了文言「武俠」的典範之後，經五代以至宋朝，在題材上並沒有什麼突出的發展多是對唐傳奇的模仿。但這一時期在文學史上卻有著重要意義，它在語言上有開創性的意義。「說話藝術」在民間廣泛流傳，這種白話形式的小說與後來的武俠小說頗具淵源。
其主題，如宋羅燁《醉翁談錄·小說開辟》所言：「有靈怪、煙粉，奇傳、公案，兼朴刀、桿棒、妖術、神仙。」而這些也是後來的武俠小說所喜用的。不管是何種題材，都往往以愛情或公案作為敘事的「興奮點」。愛情故事，不僅在當時很受歡迎，即使在現行的武俠小說中，愛情因素也是重要的「看點」。美女與俠士之間的感情糾葛，永遠是武俠小說吸引人的地方——因為愛情是一個永恆的話題。無論是現代武俠小說中的巨擘金庸先生，還是海外一直風靡的武俠作者都無法擺脫「感情戲」。而且高妙的愛情情節往往有意想不到的效果。在這個方面宋元話本則有突出的貢獻。
宋元小說話本中的愛情故事，又往往突出女性對愛情生活的主動追求。像《碾玉觀音》中的璩秀秀，尋求美好的生活。又如《鬧樊樓多情周勝仙》，寫周勝仙初見范二郎等。
這些奇女子對愛情的大膽追求，即使放到現代的武俠小說中依舊存在著迷人的魅力。這樣的主題思想固然提高了武俠小說的思想水平，使得通俗文學在思想意義上扮演著「雅文學」的角色。這就牽涉倒文學的「雅」與「俗」的轉變問題，而武俠小說作為一個特殊的文學形式，同樣存在著「雅」與「俗」的問題。對比唐傳奇、宋元話本及當代的白話武俠；我們當如何區分「雅」與「俗」呢？如果以知識分子創作作為區分點，那麼唐傳奇便是「雅」文學，而宋話本中藝人的創作便是「俗」文學。當代的武俠小說則多數是知識分子的創作，理當看作是「雅」文學了。可是古代的知識階層又不同於現代，不能如此類推。那麼當代武俠小說到底是「雅」是「俗」呢？我本人認為，「雅」和「俗」並不是固定的，而是浮動著的，他是隨著客體的不同而變化。換句話說，「雅」和「俗」的問題當從「文學消費」的人群來看，「雅士」即使看「俗」也「雅」。 自宋以後，文言武俠逐漸衰落下來。白話公案、俠義小說則成了中下層勞動人們喜聞樂見的文學式樣。
明代的《水滸傳》是中國第一部長篇白話小說，《水滸傳》被譽為武俠小說的萌芽，這部書里最具有武俠特徵的人物是武松和魯智深身上都有先秦俠風，而鼓上蚤時遷又是第一個能穿房越脊的人物，對後世武俠起了很大的啟蒙作用。
然到了清代中期出現的《三俠五義》，是中國第一部具有真正意義的長篇武俠小說，對中國後世武俠小說乃至文學藝術影響深遠，稱得上是武俠小說的開山鼻祖，由此掀起了各類武俠題材文學作品的高潮。《三俠五義》有關武功技擊（如點穴、暗器、劍訣、刀法、輕功提縱術等）、江湖勾當（如悶香、百寶囊、千里火、夜行衣靠、用毒、皮臉面具等）以及機關埋伏（如沖霄樓）種種名目之演述，均對以後武俠小說之內容素材有決定性之影響。
這兩部作品它們奠定了武俠小說的基本形式和模式，一直到港台的金庸的《射鵰英雄傳》、古龍的《楚留香傳奇》、溫瑞安的《四大名捕》等等武俠小說都在它的影響之下，直到今天的武俠小說也沒走出這個模式，但得到真正發展並呈現出一種繁榮現象，卻是民國期間的事。 辛亥革命後，人們從封建桎梏下解放出來，各種思想流派湧入中國，報業、出版業得到空前繁榮，文學藝術得到大力發展，各種風格流派的文藝作品異彩紛呈，武俠小說也異軍突起，它以獨特的武俠們的俠義精神傳統深得人們喜愛。武俠公案、短打評書盛極一時，例如《五女七貞》、《永慶昇平》、《小五義》，民國《三俠劍》、常傑淼的《雍正劍俠圖》（即《童林傳》）等紛紛問世，清末民初亦有大量知識分子投身武俠小說創作，寫了很多膾炙人口的佳作，比如王度廬的《卧虎藏龍》，還珠樓主（還珠樓主，本名李壽民，是中國武俠小說作家）的《蜀山劍俠傳》。
在二十世紀二十年代，首先有被稱為「南向北趙」的等一批開風氣的武俠小說作家，其代表作有《江湖奇俠傳》、《俠義英雄傳》等；趙煥亭則有《奇俠精忠傳》留世。
在三十年代後，最有名的武俠小說家便有北派五大家：還珠樓主、白羽、鄭證因、朱貞木和王度廬。這主要分為還珠樓主的神怪武俠小說，白羽的社會武俠小說，鄭證因的技擊武俠小說和王度廬的言情武俠小說等四大派武俠小說。
在民國武俠小說作家中，還珠樓主也許是最能體現中國傳統文化特色的，半文半白的語言，儒、佛、道的精神哲理，都溶匯貫通於小說之中。其著名小說有《蜀山劍俠傳》《青城十九俠》和《雲海爭奇記》等40部。宮白羽的社會武俠小說在武俠與社會生活方面結合得是十分緊密的，他受魯迅、周作人兄弟和新文化運動影響很深，本身又是記者出身，他常常是通過武俠思想與社會現實的脫節來批判社會的黑暗，在寫武俠們的可敬可愛的同時，也寫出了他們在現實社會中的悲壯、感慨與無奈。他的代表作是《十二金錢鏢》和描寫白蓮教起義的《黃花劫》等。鄭證因當年的《鷹爪王》八部曲出手就不凡，他將武俠的豪氣與精妙的武術與驚險的情節融為一體，並特別注重武術技巧的描寫。其一生一共創作了一百〇二部作品，為當時作家之最。被人稱為技擊武俠小說一點也不為過。
而王度廬的武俠小說則重言情，寫到生死纏綿處，常感人至深。後起的港、台武俠小說，也大多走的他開拓的這條「悲劇俠情」的路子。他的主要代表作是《卧虎藏龍》《劍氣珠光》等「鶴鐵五部曲」。 後來以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。
50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
50年代中後期金庸的出現。
金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。並把武俠小說上升到了文學藝術的高度。金庸曾把所創作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛（見《鹿鼎記·後記》）。這副對聯已經廣為流傳並多次被香港和中國內地拍成電視劇與電影，也是「金迷」的必讀書目。在1969年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。
金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」14部主要作品時，也承認這一硬傷，除此之外上再無大錯。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客」。
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品。
當時諸綠葉代表作有卧龍生《仙鶴神針》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍乾飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍於60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在1964年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。在1965-1967年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是1967年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍首寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星·蝴蝶·劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯·明月·刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍1975年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶XO消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。1985年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，溫瑞安在一九七〇年以「溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請·請請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉麵》、等等中短篇，有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。已完結作品還有《邊荒傳說》《日月當空》，目前正在連載的是新作《戰龍在野》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。
其他如老豬的《紫川》（軍事歷史小說）（確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史），賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。
現代武俠小說是紙上武俠的新階段，理想和言情色彩淡化。