網路小說寫作得失論

1. 網路文學的得失

實事求是的說，這個問題，並無太大價值。首先，網路文學，作為互聯網時代衍生的眾多新興事物之一，其社會影響力和文化滲透力規模與范圍都過小，且限制較多，因此還不足以與其他文學形式並稱。嚴謹一些，可以稱之為網路文體。其次，對於任何文學來說，並不存在得與失的差別，因為我也是樂於寫作的人，自然知道寫東西絕不是為了某種文體的優越來寫，只是因為心中的嚮往去創作。若非如此，是沒有作家能踏上寫作生涯的輝煌的。
言歸正傳，我關注如你所說的『網路文學』已有多年，從心底里來說，這種文學形式確實較新奇，獨具創意，但是它的局限性亦很明顯，那就是適應面窄。往往優秀的作品只集中在某幾個題材，如言情玄幻類之流。它們適應了時代賦予的想像力的釋放與探索，但相應的，也被附加了盲目、庸俗的思想，具體我就不一一闡述。
得失之分，我想，如果可以的話，我更想用思考角度之分來敘述。得者，必有失。如我上文所述，這種新生的文學具有其他文學形式所不具備的欣欣向榮的生命力，很多的年輕人為它瘋狂，它極大的促進了新一代對於文學的熱情，這無可否認，而且，當今文壇上也確實有許多這樣優秀的年輕人。然而放在其他的角度，從未成年人接受的教育來看，他們極容易受網路文學的一些不良的方面的影響，這對我中華民族的影響卻是更為深遠的。如果一個孩子接受了如玄幻文學里「屠得九百萬，方為雄中雄」的暴力思想的影響，會對他將來的行為處事又怎樣的影響？他會怎樣教育他的子女呢？
一切文學，包括網路文學，其對於一個國家的重要性，不在治國，而在育國。文學，並不能體現在執政和司法上，它體現在每個人的思想品質上，這一點，對於流通性強，易於接受的網路文學而言，更是至關重要！
我無力為你更深入剖析它的得與失，既如此，就讓我把自己對於網路文學走向的期望送給你。在當下，信息時代互聯網高度發達的今天，網路文學因其特性而備受網路游戲業、網路動漫業等娛樂及藝術行業而器重，但由於事物發展永恆不變的規律，它終將會走向衰落。唯一能避免它的，只有它自身的變革。需要有這么一股力量加入其中，使網路文學能夠具有以下的兩種特性：1.具備有益的娛樂性和良好的道德導向 2.不失本身的創新意味和創新動力
這應該是所有的網路文學人的目標，願你和他們一道，因為這才是不朽的事業，要知道，紙張終究會脫離它的現實意義，網路文學取代紙質文學，只是時間問題罷了。
最後，向你提供一份資料：
何謂網路文學？何謂紙質文學？
太極有陰陽，文學有虛實。
所謂網路文學，第一要義為供人消遣，所以其語言風格不但追求個性，也較為隨意灑脫。擇其代表性，建議選輕松流網路小說和個性化的網路名篇總結歸納，其特點，一閱之下便會瞭然於胸。
至於紙質文學，可以一定程度的將其劃分為當代網路文學的升級版本。蓋因其不但具有閱讀價值，還具有學習和思考價值，換句話說，每一本實體書的存在都代表這本書的內容與社會息息相關，哲學有句話：存在便有道理。不知你是否明白這其中的深意？
平直一些的講，就是因為紙質文學的實用性及商業性，它的內容往往體現一種社會價值取向。所以，語言風格一般較為嚴謹。當然也有其他的。
對於這一類，建議拿文學名著和現實意義類的書籍做分析。
最後，關於你所希望的紙質文學發展趨勢的看法，我不得不說，其實是落了下乘。我們請循其本，回到開頭我的那句話。「何謂網路文學、紙質文學？」其實沒有那麼的渭涇分明。隨著科學技術的發展，紙張終有一天會有普及變為稀少，這是不可變更的發展潮流。如果我們在網路上，既能有如今紙質文學風格的語言，又能夠有輕松的，富有活力的網路文學，又何嘗是不可的呢？

最後，希望你能接受我真心的回答。

2. 正確對待網路小說作文

近幾年，網路文學的力量迅速壯大。人們對它的認識還在深化。圍繞網路文學的討論，往往會出現傳統文學作家和網路寫手間的意見交鋒。
「網路文學是中國傳統小說的當代表達。」
「不能用傳統的觀點看待網路文學，不必從傳統文學里尋找網路文學的合法性。應該把這些拋開，從網路文學本身出發去認識。」
不久前的《文學報·新批評》第三屆論壇暨優秀評論獎頒獎典禮在上海舉行。與會者圍繞「網路文學是不是文學」的主題，坦言各自的看法。在這樣的交流與碰撞中，網路文學的真正面目逐漸清晰起來。
網路文學難逃傳統文學的「掌心」
「網路小說和茶館評書的目的是一樣的。」網路文學作家小橋老樹說。
據他觀察，一個網路文學作家要想在海量的作品中引起注意，在開篇就要把讀者的眼光吸引住，追求先聲奪人。這和傳統的評書是一樣的，「傳統評書說到關鍵時刻，說書人總是拍下驚堂木，說一句『欲知後事如何，且聽下回分解』，這是為明天的內容留『扣子』。留得越好，明天來聽的人就越多，講書人的經濟效益就越好。網路文學作家每天要更新，關鍵時刻也要留好『扣子』，才能吸引網友繼續關注。」
另外，網路小說作家來自各行各業，大部分沒有受過文學寫作的訓練，所以他們的寫作具有直覺、本能的特點。「在傳統小說長時間的潛移默化下，傳統小說的魂魄已經成了民族的集體無意識。本能式的寫作最容易適應傳統集體無意識的寫法，所以大量的網路小說直接繼承了傳統小說的套路。」小橋老樹說。
杭州師范大學文化創意產業研究院院長夏烈認為，古典資源的確是網路文學的一個核心資源。比如，流行已久的「甄嬛體」，就大規模地借鑒了《紅樓夢》的語言風格；而網路上部分仙俠、修真作品，大量化用了道家的內容。
小橋老樹也發現，當今網路小說的分類大部分都能從傳統文學之中找到原型。比如，玄幻、奇幻類的源頭是《封神榜》《聊齋志異》，歷史類的源頭是《三國演義》，江湖類的源頭是《水滸傳》。
「太陽底下沒有新鮮事。」他總結道。

3. 求一篇對網路小說的對社會影響看法的文章

此為轉載：
社會有其黑暗面很正常，成年人在網路里寫「離經叛道」之作也沒什麼，黑暗類小說受人歡迎也不必去過多的計較。問題在於，作為一個作者，必須要有身為一名作者的責任感，你寫來發泄沒什麼，可是如果你的書要出版，那麼你就必須考慮到社會影響。比如，不能說在網路上我用發泄的心態來寫，出實體書了我還是用發泄的心態來寫——這就是一種不負責任的心態了。而現在的很多作者，不論文筆如何，首先寫作心態就不好。太多太多的作者，只是視黑暗為「流行元素」，只將黑暗視作為自己的作品增加看點的「工具」，只是把黑暗當作換取點擊的「籌碼」。被人問及時則說著這個社會本身就有著太多太多的黑暗雲雲。先不說這個社會到底有多黑，要我說作者你自己的思想可就夠黑的了。可你要寫黑暗也就罷了，偏偏寫出來的東西就跟過家家酒一樣。如果想感受到黑暗真正的甜美芬芳，批《升龍》的那位推薦的《冰與火之歌》倒確實是部極好的作品，作者是喬治-馬丁，想品嘗黑暗甜美芬芳的讀者有空倒是可以去看看。也不知道從什麼時候起，卑鄙、陰險、無恥、下流這些個人性的陰暗面竟就變成了主角的代名詞，而這些人性的陰暗面在諸多的為人所追捧的「大大」的描繪下竟然全都邊成了一個主角的優點，一下子竟然都被披上了名為「真性情」的外衣。而這些個主角幾乎如出一轍的就是：只對「自己人」好，對於其他人則生死不論，更有甚者是殺人如麻，雙手沾滿血腥啊——我真的不知道當這些作者這么寫得正爽的時候是一種什麼心態。中國的武俠思想對網路作品影響很深，於是乎就有了「亦正亦邪」，就有了「虛偽」，就有了「小人之道」。可是，無論在任何時候，一個殺人如麻的人，一個漠視他人生死的人，一個不在乎他人生命的人，都絕對不是一個可以擔當得起一個「正」字的人！你說你本來就是小人，無所謂正邪，這沒關系。可現在是什麼情況？現在的情況是：一堆一堆的主角其行為根本就是「黑白不分」，是「顛倒黑白」，可偏偏要穿得象個「亦正亦邪」。有的讀者說，主角對敵人狠是為了保護自己珍視的人，他對自己的愛人，師長，手足是善的。確實如此。但是，當一堆一堆的作者做出這種設定的時候，你們是否考慮過你們身上所存在的責任？你們是否認真思考過，你們筆下人物身上的那一半黑，一半惡，在宣揚的是什麼思想，會對讀者產生什麼影響？看看吧：難得跳出來個批《升龍》的，就被一堆的人說成是「衛道士」，說「虛偽」了。我真是感到奇妙無比：什麼時候起，宣揚正面思想，宣揚所謂的「光明」，竟然也成為了一種「罪」！竟然也會被人所「指責」！我不由得想起羅森曾經說過的一件事，一位讀者的女朋友被人強奸了，於是他質問羅森說，你們這樣的色文作者是否需要負社會責任。羅森知道那位讀者的遭遇後很難過。你當然可以對那名讀者說：「這個社會本來就是這樣的啊，這個社會本來就是充滿黑暗的啊。你女朋友是運氣不好，這和作者有什麼關系。作者需要負什麼責任啊，相反你還應該感謝作者呢——因為作者把社會的黑暗面通過小說寫出來了嘛。再說了，你看那些色文的時候難道就沒覺得爽過么？」但是這種回答真的可以么？？？羅森現在在寫一部《東方雲夢潭》，主角身上的那股浩然正氣，那種純真，著實令我覺得難能可貴。而這樣的作品，在現今的網路小說浪潮中，實在是少之又少。這樣的作品是需要珍惜的。而宣揚這些人性中的美德是應該得到承認的，宣揚真善美也是不應該為人所指責的。我們可以亦正亦邪，但不能顛倒黑白，不能黑白不分。誠然，作為一名網路小說作者，你可以無視你身上的社會責任——這種責任是伴隨著你作者這個身份而來的，但是你身上的社會責任是確實存在的。當你在進行設定的時候，當你在用筆墨、鍵盤描繪一個世界的時候，希望你能夠慎重，也希望你能夠三思。或許那隻是你一時興起的塗鴉之作，但是文字本身就蘊涵著思想。文筆簡單也好，情節粗糙也罷，你的思想會滲入文字，真實地傳遞到讀者心裡的。
如果想要原創的也可以，需要加分。

4. 如何看待網路小說寫作神器

9月28日，有新聞媒體發文稱網路小說抄襲成風，文章提到一名涉嫌抄襲的作家被調查發現，使用了寫作軟體中的素材。記者探訪發現，淘寶上存在大量寫作軟體店家，多名店主稱，此類軟體用於輔佐小說寫作，主要還是依靠作者自身的思維與創作。

同時，行業組織、監管部門也要對「寫作神器」助長抄襲有所行動。比如作家協會、出版協會、影視協會、軟體協會等行業組織，可通過行業公約、誠信黑名單等約束不良行為。相關監管部門也要依法打擊抄襲之風。如果形成有效圍堵，那麼「寫作神器」也就無法成為「抄襲神器」了。

5. 跪求 網路小說利弊的辯論賽資料 辯論：網路小說弊大於利

網路小說弊大於利

可以從以下方面來說：
1 網路小說多以情節取勝，用詞不符合語言規范，有的甚至通篇怪字元，亂用標點符號。對青少年學習漢語有很嚴重的干擾。比如用三個感嘆號就表示很強烈的感情了，在網路小說里，一個嘆字甚至可以重復十幾次。

2網路小說追求閱讀快感，吸引讀者群的小說一般寫手不願意結尾，三五百萬字是常事。學生在閱讀小說過程中，會不自覺地受其影響。小說情節緊張刺激、脫離現實、想像的空間很大尤其是以玄幻小說為主。大量閱讀這樣的作品，不利於青少年的心理健康。這里還只說的是完本的小說。

3更為大量的網路小說有頭無尾，被網友戲稱為太監小說。青少年對這些現象沒有足夠的分辨能力，認為做事就可以有頭無尾，工作後也會不負責任，有始無終。而年青人還認為自己能看清形勢，勇於放下，激流勇退……

4網路小說隨意可發，任何人都可以注冊作者帳號。作品思想內容很可能不適合青少年看。而網路的監管機制落後，等到發現問題，有可能讀過此文者已有數萬人，即使刪除其影響也會餘波不斷。

5網路小說可讀的作品鳳毛鱗角，即使是起點這樣專業的小說網站，其推薦的作品也往往受諸多因素影響。月票、鮮花等等隨處可買，不排除作者自己炒作的行為使小說進入排行榜。種種世態人情，顯露於此，不得不令人嘆挽。

6網路小說寫手目前的稿酬好象到了千字千元，給了出名的寫手以養活槍手的空間。一天更新二至六萬的速度，試想幾人可以達到？而網路小說了成了名實相符的快餐文化。對廣大讀者來說，這其實是一種欺騙，看多了灌水文，不但自己的水平降低，還會影響到周圍的人。而對於諸多的槍手來說，只不過是一口飯，他會本著文責自責的精神來寫嗎？只不過追求字多罷了。

7網路小說擦邊球居多，對於正在生長發育的學生來說，很容易引起其性幻想。對性知識的不正確認識，會在以後相當長的時期內誤導其的行為。會以錯為對，長此以往，不堪設想。至於什麼標題黨之流的害處倒在其次了。

8網路小說的發展與利益誘惑著新一代的寫手，他們大多正在求學階段。因為其低門檻的原因，加入寫手大軍。他們 並不知道這里的辛苦，以為只要堅持就是勝利。大量的課余時間用來碼字。注意這里說的是碼字，而不是寫作。最大的認同是模仿，你是認同了，可是君不見在前方，只有幾位給大家作廣告的頭牌，大多數的寫手中，能用碼字養活自己的廖廖無幾。

9網路小說正用其自身的影響無時無刻地影響著人們的生活。成年人追求的是減壓，看看作為消遣，少年追求的是什麼呢？多半是刺激！以騰訊女頻為例：據官方調查統計，在騰訊原創看書最多是十三四歲的小女生，所以騰訊的女頻發達。而再看騰訊的女頻都是些什麼書呢？以愛情為主調，什麼《特工皇妃》、《代嫁丫鬟》，其內容或是宮廷斗爭，或是灰姑娘與高富帥的愛情故事。先不說那些是否真實存在著，小女生們沉浸其中會有什麼後果呢？是得到了對愛情的正確解釋，還是知道了戀愛的小手段？她們長大了，走向社會時，會帶著這些觀念進入她們的人生旅程。而這些真能帶給她們幸福嗎？

……

綜上所述，網路小說弊大於利。

僅供參考，希望可以拋磚引玉，開闊你的思維。順祝辯論順利。

6. 那位幫忙修改一下論文。論文《網路小說的得與失》最後一段 『對網路小說的建議』 修改。

文已發送，親要查收如果沒有請到【垃圾箱】中找，歡迎繼續提問。

7. 網路小說寫作角度問題

用第一人稱寫代入感會更強一些，現在很多小說都是直接用主角名字和代號，因為角色比較多，直接用名字會更清晰一些

8. 如何確定網路小說寫作方向 題材如何收集

這是在下的一點點建議，滿意的話請採納，親！

題目：
去看一下訂閱榜一般的都是帶前綴的（是妃之地：王爺，深入！冷酷前夫，大律師請溫柔一點。）主要讓別人能夠一看就很有感覺，起碼又三分之一的吸引力，標題一定要注意，在別的網站不知道怎麼樣的情況，但是紅袖一般的風格都是這樣，不能太另類。

簡介：
讀起來要亮點，簡介工整，不要太過於復雜，把重要的寫在上面，詩詞歌賦可以有，但是決不能是賣弄文採的。亮點起碼有四個以上，這樣你的簡介就成功一半了，可以讓你的還有看一看，說說簡介哪裡吸引人，你就知道簡介成不成功了。

開篇：
很重要，前三章尤為謹慎，十章以內要把大概的事情交代清楚，人物不能出現太多。開篇寫好了後面的情況也就好辦。

宣傳：
讓你的紅袖好友互相支持，要是有特別的大神朋友，如果人家願意的話就讓他幫你掛文，沒有的話就要在作者群里交流。

vip最深重的話：
一般的作者都是在思維里認為小說上架了就等於賺稿費了，那麼，就等於錯誤，你要根據你的收藏（並非拉票的收藏）來制定你的小說的受歡迎度，如果你即便是拉收藏，上了架，但是訂閱依然會跌的讓你頭疼，所以朋友互相支持是重要，但是也要注意自己小說的真正受歡迎度，這樣你才能確定會不會撲文。
還有不要不豬腳寫太BT， 要有個進步的時候 空間 經歷 等等

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止
作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身
都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

加油啊！！ 別忘記鍛煉身體， 身體是革命的本錢，
記住 堅持 堅持 再堅持！

9. 寫網路小說需要注意的問題

作者必讀資料大全
作家十二戒
一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長.要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
七，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠.」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終.」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。
換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現.文章必須給人中立，冷酷的感覺.而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。
「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」
「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」
這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。

——評寫作之得失評寫作之得失
第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。
因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。
所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。
這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。
去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說.本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。
哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山 這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。
還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY.軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
第五架空與軍事，純軍事的書不會有太多人喜歡看，由頭打仗打到尾，有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大，因為我們對現實杜會不滿，所以不要弄錯，主角在這架空書中反而無足輕重，像商業三國，他的YY在於青洲強大，而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點.所以架空之書最忌就是老圍著主角轉，應以一切的手法去描寫人民生活的改善，軍事的強大，人民的自毫感，這些才是賣點.還有民生、政治、科技、外交、軍事等等等，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善，如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面，一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。
而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。
第六，最重要的一點『品味』，不要去跟風，什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺，修仙流行寫修仙，三國流行寫三國，現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
創作啊創作，所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心，不要受到言論影響，但是要知道讀者喜歡看什幺，而不是自己想寫什幺寫什幺。
老作者都會感受到，雖然如此才會有市場，但是也不能完全應讀者的所求，那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。
有如晝家一樣，與藝術接觸得多了，自然對美有自己的品味，而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了，單一就滿足不了所求。
所以有品味的人才能寫得出好作品，而要有品味就必須得讀萬卷書，現在是網路的世界，而這萬卷書的意義可廣了，不是單一指中國歷史，更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史），也不只是中國政治，而世界政治，很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣，變聰明，作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。
所以增加自己的視野與觀點，要不然別人做到你做不到，你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬，而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。
品味，只有讀過很多小說的人才會擁有，是對書好壞的分柝，老讀者都明白在下所言，開始的時候什幺書都好看，漸漸地開始變得挑食，嘿！而只有這樣的人才能寫得出好書。
最後一點，身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；，我們不是神，我們做不到現實，但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。
綱上四年寫書經驗任由轉載——文之初始文之初始此文針對架空之外的小說.小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。
不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。
當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭.小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。
沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧。
因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。
比如這種最下層的手法：『妖精： AT 15 DC 20 MV 30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。
更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。
小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。
但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。