武俠小說兩大不幸

❶ 關於武俠小說

50年代上半期屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品多數是一種風格，不提也罷。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代無俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。
紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，為引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七○年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。

❷ 求武俠小說2本

其實好小說是很多的，比如寂月皎皎的《幻劍》文筆非常美麗!
西紅柿的《星辰變》雖然是小白文學但也有很強的閱讀性。
還有就是《異世邪君》也是一部非常搞笑的小說不過太監了。
還有就是《傲劍游》不過更新太慢了
蒼月的《鼎劍閣》系列描寫清新細粒很值得一讀。
蕭鼎的《誅仙》和樹下野狐的《搜神記》就不 比多說了。
至於妄語的《凡人修仙》其實也就是長而已其餘也沒什麼精彩的地方。
當然這裡面個人認為最好的還是《幻劍》
如果喜歡古典點的還可以去看溫世仁先生的《秦時明月》，這部小說被改為了動畫，非常美麗。

❸ 找一本武俠小說

是古龍的《失魂引》
故事情節如下：

第一章 驚 遇
西方天畔的晚霞，逐漸由絢麗而歸於平淡，淡淡的一抹斜陽，也消失於蒼翠的群山後。
於是，在這寂靜的山道上吹著的春風，便也開始有了些寒意。
月亮升了起來，從東方的山窪下面，漸漸升到山道旁的樹林梢，風吹林木，樹影婆婆，
濃林之口，突地，傳出一個清朗的聲音，朗聲嘆道：「月明星稀，風清如水，人道五嶽歸來
不看山，我雖方自暢游五嶽，但此刻看這四明春山，卻也未見得在泰山雄奇、華山靈秀之下
哩。」隨著話聲，從林口緩步蹬出一衣衫華麗，長身玉立的弱冠少年，腰下斜斜垂著一柄綠
鱉魚皮劍鞘、紫金吞口的青鋒長劍，月光之下，一眼望去，只見這少年雙眉帶采，目如朗
星，衣衫隨風飄起，有如臨風之玉樹。
他目光四下一轉，施然前行數步，只聽到風聲之中，隱隱有淙淙的流水聲，隨風而來，
他劍眉一軒，突又慢聲吟道：身向雲山深處行，春風吹斷流水聲……」突地回首喊道：「囊
兒，快拿來。」微一搖首：「你要是再走得這樣慢的話，下次游山，你還是跟著管福留在山
下好了。」
樹林之中，應聲走出一個垂髫童子，一手捧著一方青石端硯，一手拿著兩校紫狼毫筆，
肋下斜背著一個極大的彩囊，大步跑到那少年面前，氣吁吁地將手中毛筆交給錦衣少年，又
從彩囊中取出一方淡青宣紙，一面喘著氣道：「公子，囊兒千辛萬苦跟著你從河北走到江南
來，為的就是跟著公子多見識見識，公子要把囊兒跟那蠢阿福留在山下，那囊兒可要氣死
了。」
那錦衣少年微微一笑，接過筆紙，提筆寫道：「身向雲山深處行，春風吹斷流水聲。"
隨手將這張宇柬塞入那囊兒肋下的彩囊里，囊兒烏溜溜的兩顆大眼珠一轉，帶著天真的笑容
說道：公子，你今天詩興像是特別高，從一上山到現在，你已經寫下三十多句詩了，比那在
泰山一路上所作的還要多些。不過——」他話聲微微一頓，眼珠四下一轉，接著又道：「現
在天已經黑了，公子還是帶著囊兒快些下山吧，前面又黑又靜，說不定會跑出個什麼東西
來，把囊兒咬一口，公子——」錦衣少年負手前行，此刻劍眉微皺，回頭瞪了那童子一眼，
駭得他下面的話都不敢說出來了，鼓著嘴跟在後面，像是不勝委屈的樣子，錦衣少年雙眉一
展，悅聲道：「跟著我在一起，你還怕什麼，今天晚上就算下不了山，只要有我腰畔這柄長
劍，難道還會讓你給大蟲它掉。」
這垂髫童子「囊兒」抿嘴一笑，面頰上露出兩個深深的酒窩來，但他瞬即垂下了頭，似
乎不願將面上的笑容給公子看到。
前面數十丈，泉聲竟是震耳而來，錦衣少年抬目一望，只見對面懸崖如削，下面竟是一
條寬有八、九文的闊澗。
錦衣少年目光一閃，搶先數步，俯視澗底，其深竟達了十餘丈，山泉自山頂流下，銀龍
般地飛來，撞在澗中危石之上，珠飛雲舞，映月生輝，波濤盪盪，水聲淙淙，與四下風吹本
葉的簌簌之聲，相與鳴和，空山回響，越顯清壯。
錦衣少年佇立在這道絕澗旁邊，方疑山至此再也無路，飛珠濺玉，一粒粒濺到他的身
上，他獃獃地楞了半晌，目光動處，忽然瞥見右側競有一條獨木小橋，從對面崖頭，斜斜地
接了下來搭在這邊岸對面橋盡之處，本時掩映之中，一盞紅燈，高高挑起，隨風晃動，錦衣
少年目光動處，面上不禁露出喜色，回首笑道：「你這可不用害怕了吧，前面有燈的地方，
必定也有人家，我們今夜在這里借宿一晚，明天乘早下山，不比現在下山要好得多？」
這垂髫童子「囊兒」眉頭竟突地一皺，搶步走了過來，道：「公子，在這種荒山裡面任
家的人，必定不會是什麼好路道，說不走比老虎大蟲還可怕，公子還是帶著囊兒快些下山
吧！」
錦衣少年軒眉一笑，道：「你平常膽子不是挺大的嗎？現在怎地如此害怕，我們身上一
無行囊，二無金銀，難道還怕人家謀財害命不成？』』他劍眉又自一軒，伸手撫著劍柄，朗
聲又道：「我七年讀書，三年學劍，若是真的遇上個把小賊——嘿嘿，說不定我這口寶劍就
要發發利市了。」
他撫劍而言。神色之間，意氣甚豪，邁開大步，向那獨木小橋走了過去，囊兒愁眉苦臉
地跟在後面，似乎已預料到將要有什麼不幸之事要發生似的。
澗深崖陡，那獨木小橋凌空而架，寬雖有兩尺，但下臨絕澗，波濤激盪，勢如奔馬，若
非膽氣甚豪之人，立在橋端，便會覺得頭暈目眩，更莫說要在這橋上走過去了。
錦衣少年走到橋頭，雙目亦是微微一皺，回首向那童子說道：
「我先過去看看，你要是不敢過來，就在這里等我一會兒。」口中雖在說話，目光卻在
仔細察看前面的落足之處。
這錦衣少年雖是富家子弟，但生性極剛，正是寧折毋彎之人，乎日膽氣亦在常人之上，
此刻見了這絕險的小木橋，心中卻無半分怯意，微一察看，便大步走上橋去，腳步之間，亦
甚穩定，顯見得對武功一道，頗曾下過些功夫。
山風強烈吹得他寬大的文士衣衫，獵獵作聲，下面泉聲振耳，但他雙目直視，神色雖極
謹慎，卻無絲毫不安之意。
眨眼之間，他便行到了對崖，目光四掃，只見木橋之側，林木掩映中，有問石砌的小
屋，屋中燈光外映，那盞紅燈，也是從這山間石屋的窗子里挑出來的。
他心念一動，方想回首囑咐他那貼身書童一聲，哪知回首旋處，這垂髫童子「囊兒」，
竟也從木橋上走了過來，此刻已站在自己身後。
他不禁為之展顏一笑，道：「看不出你居然也敢走過來。」
「囊兒」抿嘴笑道：「強將手下無弱兵，公子膽子這么大，囊兒膽子要是太小了，怕不
要被別人笑話了嗎？」
錦衣少年微微額首，輕輕一拍他的肩膀，意下大為贊許，卻聽緩兒已又高聲喊道：「我
家公子山行迷路，想借貴處歇息一晚，不知貴主人能否方便方便。」
只聽得四山回聲：久…。方便……方便……」遠遠傳來，此起被落，相應不絕，但那石
徹小屋之中，卻無半點回應。
錦衣少年劍眉微皺，一撩衫角，箭步竄了過去，探首朝屋中一望，面色不禁突地一變，
蹬，蹬，不由自主地往後退了兩步。
那垂髫童子眼珠一轉，亦自大步跑了過去，一看之下，面色更是駭得煞白，竟然脫口驚
呼了起來，身子搖了兩播，幾乎要跌倒地原來在那石屋之中，木桌兩側，競一邊一個倒著兩
具屍身，一眼望去，只見這兩人身軀都極為碩壯，但腦袋卻已變成一團肉醬，連面目都分不
清了，桌上油燈發出凄涼的燈光映在這兩具屍身上，給這原本已是極為幽清僻靜的深山，更
增添幾分令人驚栗的寒意。
一聲蟬鳴，劃空搖曳而過，「囊兒」機伶伶打了冷戰，顫聲道：
「公子，我們還是快走吧。」
錦衣少年劍眉深皺，俯首尋思，根本沒有答理他的話，暗中尋思道：「這到底是什麼地
方？這兩人怎麼會死在這里的？桌上的油燈還未熄滅，顯見得他們死去還沒有多久，但殺他
們的人到哪裡去了呢？我一路上山，並沒有看到有人從山上下來，難道此人殺人之後，又跑
到裡面去了？」
他右手緊握著上面密纏絲帶的劍柄，掌心卻已微微沁出冷汗來，暗中一咬牙，又自忖
道：「我學劍三年，雖未大成，但京城俠少，卻己多半不是我的對手，記得我學劍之時，師
傅曾經對我說過，江湖游俠並非以我恃強，而是濟人之難，扶弱鋤強，才能稱得上一個
『俠』字，我乎日以『俠』字自許，如今遇著這等事，豈能甩手一走，好歹也得探查一個究
竟來。」
一念至此，心胸之中但覺豪氣大作，閃目而望只見石屋左側，築著一條小石階，腕蜒通
向崖下。
······································

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❹ 找一部比較早的武俠小說，男主角是個絕世高手，開場白是這樣的在荒涼的官道上……

我也一直在找這部小說，但又一直沒有找到，也忘記作者是誰了。主人公夏夢卿是一個英俊瀟灑的絕世高手，因救了女主人公薛某（武林大美女）而結為伉儷，後因主人公被仇家，（南荒七魔應該是幫凶之一）所害，薛以為夏已死，同時侯爺傅小天拯救了她，又幫她報仇，所以後來嫁給了侯爺。夏夢卿並沒有死，而是被救，後來假扮先生到侯爺家為倆孩子教書，面對昔日妻子，也知道了自己的孩子，心裡是百感交集，因為敬重侯爺大氣大義，自己又身負血海深仇，所以只能隱忍不認，因為行為習慣和動作引起薛某注意，而留書出走，女主人公猜疑下，出江湖追尋真像……最後夏為了保護薛，也為了斷薛一直追尋舊夢的念頭，而製造一起在和仇家拼殺時，不幸墜崖身亡的事故……很感人的一部小說，有緣無分的愛妻，深愛而不能與汝相養以生，面對深愛的人又不敢相認，一直無法忘記，很想找到再重溫一遍！！！剛才看了第一張圖片，應該就是《紫鳳釵》，獨孤紅著。謝謝！

❺ 金庸的出現是武俠小說的幸還是不幸

金庸是武俠小說的集大成者，應該是幸運的！從當初躲被窩里看武俠到後來可以作為一種文化而被研究去傳承，還有什麼比這個更重要的呢？

❻ 請推薦幾部武俠小說

以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。
50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
50年代中後期金庸的出現。
金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。
在69年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。
金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其《飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛》14部主要作品時，也承認這些硬傷，請讀者將就看算了。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。
紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，為引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。
85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七〇年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。據說他本人也異化了，目前在某精神病醫院療養。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。
最有可能首推泥人，以一部《江山如此多嬌》足以奠定其在現代新派武俠小說界的地位，文字流暢，情節飽滿，非常有張力。書中人物眾多，但毫不凌亂。作者明史功底很深，同時借古諷今，在歷史和現實間游刃有餘。如果說缺點的話，就是有不少情色描寫，降低了小說的品質。難以在大陸實體書市場立足。其實《江山》在後期情色部分越來越談。這個轉型與黃易非常類似。大膽預言：泥人病好後將是另一個金庸。
其他如老豬的《紫川》(軍事歷史小說)(確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史)，賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。

❼ 曾經看過的一本武俠小說 忘了名字 知道的幫我想想 名字裡面好像有龍虎二字 但是不確定

我看過的每部武俠小說差不多都是這樣，先是不幸，後來奇遇練成絕世武功，然後就報仇了，當然還有個美人。
你的描述就把武俠的大概路線寫出來了我們怎麼幫你找？

❽ 求武俠小說

華夏戰神 一部修真的小說，書中主人公是個很厲害的人物，從小一直都在隱身原本形象，身兼空間、火、劍聖的不可能集合體。主導國家戰爭的趨向，智慧淵博！能一人力挽狂瀾！裡面情感描述細膩，心理描寫很好！

❾ 經典武俠小說推薦

第一，我發的都是真正NB同時我看過的小說，或有遺漏。如果你只愛看垃圾網路小說，別往下讀。隨便搜排行榜吧，一搜一大把。最佳也別選我，推薦網路小說丟人。
玄幻：還珠樓主的蜀山劍俠傳，這個沒看過就不要看玄幻了，這是現代玄幻的開山扛鼎之作，另外還有《青城十九俠》等11部出世仙俠（劍俠）系列小說，述正邪兩派劍仙間善惡之爭，文筆華美，極富詩情，想像瑰麗，氣勢磅礴，且融冶儒、道、釋三教哲理於一爐，寓意深遠；《雲海爭奇記》《兵書峽》等25部入世武俠小說，提倡崇善除惡、孝友義俠，表彰人的價值尊嚴。江南的龍族，還湊合。誅仙，樹下野狐的搜神記，仙楚，蠻荒記，這算是網路小說里唯一幾部我看得上的，其實樹下野狐文筆也不行，網路小說唯一特長就是篇幅特長，想像力豐富。
武俠：金古梁溫都知道也不用多說，必看。司馬翎卧龍生什麼的有興趣可以看，跟還珠樓主一樣都比較古老了。大陸新武俠首推鳳歌的昆侖、滄海，這兩部必看，文字拿捏直追金庸。昆侖文章一開始還沒有脫離金庸的射鵰英雄傳的樊籠，也給出了類似五絕的人物等的設定，但書的中段部分，已擺脫這個牢籠，破繭而出的文字遒勁有力，感染力強，結尾如長歌一曲，意味深長，耐人回味，達到比肩前輩的高度。滄海構建比前部更宏大，採用了類似大唐雙龍傳的雙主角設定，展示出風歌不凡的文字駕馭能力，情節與人性的復雜讓人讀完後有了更多回味之處，在情感方面的描寫比前部更細膩。其他有金尋者的大唐行鏢、大唐乘風錄。江南的光明皇帝。小椴的杯雪、長安古意、洛陽女兒行。也都還算不錯。另外，滄月和步非煙次得沒法看。
以上均為長篇，全部完本。