0102年寫的一部悲劇網路小說
① 第一次看了部以悲劇結尾的小說，很難受。
我不認為這是一件壞事，故沒有會否痊癒之言語，人非草木孰能無情？
感性不是壞事，至少對小說是這樣的。讀小說要深入探討，如若可以，那麼多問幾個為什麼吧，我們可以代入也可以淡出。如同神與祇一個表示天神一個表示地神而融匯為一個詞彙神祇，感性閱讀與理性閱讀是兩種不同的狀態但閱讀時同時存在。
我的解決方案是：當沉浸於感性閱讀無可自拔時，進行小說剖析解離的練習，抱著學習的心態去讀，去分析其字到詞到句到句群（或段落）到章節間的聯系與區別。這是一件痛並快樂著的事情。
另對粘貼復制一波流感到有些無力啊（不具有針對性，清者自清濁者自濁。），剿說是可恥的，是對他人不負責任的行為，更是的自身心靈的踐踏，你可以有復制粘貼的時間，那麼為什麼不進行歸納整理呢？要知道每個提問都是有側重點的。
以上為我之拙見，望有所裨益。純手工手打。
路從今夜白
花開淡墨痕
一葉傾辰
離婚風暴
佔有
執著
何方輕佻
匪我思存的現代文！
孽債
得意無南北
忙著呢，沒空！
狼影嘯嘯
暮然回首後
深愛
酌墨桃花盡嫣然
浣熊幫幫忙
禍國
公主小妹
青城（現代、古代的都有！）
青薔
再見：我的溫柔暴君（好看啊！）
非我傾城王爺要休妃
歲月是朵兩生花
盛開
然後，愛情隨遇而安
君子一諾
我的靈魂在古代（老早的了）
惡魔在身邊（又：弟弟，輕放過我）
總裁，你大爺的（雖然題目有總裁，可是內容上沒有！）
杉杉來吃
你笑不笑都傾城
失戀陣線聯盟
穿越與反穿越
午門囧事
寶器江湖
③ 找尋一部小說，言情小說。講的是網戀的故事，悲劇結尾，女主得病死了
我也在找 畢竟十年之前了 當初叫愛上拽小子 現在搜索不到了！ 挺簡單的情節當初哭的不行 ！女主角因為聯系不到男主 最後得胃癌死了 給男主一封信 內容差不多是 希望下輩子再也不要遇見你 這輩子愛你到死太累了 男主角最後是成明星了名字叫 西什麼
④ 有部悲劇小說,里邊的主角什麼的名字給忘記了,只記得情節了,.
—— 匪我思存
《佳期如夢》 《裂錦》/《芙蓉簟》（這個很悲劇，別看番外垃圾，悲劇的氣氛全沒了， 《來不及說我愛你》/《碧甃沉》 《寂寞空庭春欲晚》 《香寒》 《海上繁花》 《佳期如夢之今生今世》
—— 晴空藍兮
《良辰詎可待》《指間歡顏》 《末路相逢》《這么遠，那麼近》
—— 梅子黃時雨
《人生若只初相見》（MS是BL向的，前兩天剛看完、、哭） 《恨江南》
—— 明月他鄉照
《暮然回首》 《五更轉》 《我把我唱給你聽》
—— 無處可逃
《續杯咖啡》/《那一杯咖啡的愛情》
——明曉溪
《會有天使替我愛你》 《烈火如歌》……不推薦泡沫之夏，給我的感覺是，咳咳，僅僅是個人感覺，表PIA我，就是糾結滴三角戀。。。
——夏雪緣
《愛到呼吸靜止那一刻》
——饒雪漫
《左耳》 《沙漏的愛》 《小妖的金色城堡》
——愛情的海洋
《愛情的海洋》《愛情的海洋續篇》
——白頭吟
《鳳舞翩翩》《意隨君歡》《君莫問愁》《寧為卿狂》
——殘心緣
《無語的溫柔》《柔情的陷阱》《回首的相思》
——情人劫
《不見不散》《好聚好散》
——雙姝情愁
《分心》《晨戀》《奪愛》
——四季風情
《孟春情初開》《仲夏情方熾》《季秋情漫舞》《立冬情正融》
——姻緣線
《尋找真愛的情人節》《沒有嫦娥的中秋節》《等待奇跡的聖誕節》《錯開玩笑的愚人節》
——再見冤家（言家第二代）
《一朵鮮花搶先採》《冤家宜解不宜結》《近水樓台先得月》《冤冤相報何時了》
——摯戀《風雪盟》《誓情衷》
——醉紅顏《掬心》《挽香》《憐秋》《戀奴》《攬月》
——情關
《非你莫屬》《心不設防》《別說再見》《將錯就錯》《口是心非》《勤能補拙》
——與其他作者和寫的系列
《叛逆 》《痴將軍》後續本《等待花季》 《絳梅》《縣令太狂妄》《大俠也認栽》《大俠也認栽》後續本《盼君》
——單行本《欠你的幸福》《如果我們不曾相遇》《分手日記》《絕戀》《秋水映塵》《忘憂情醉》《寒月映蝶》《悠情似雨濃》《深情寄海遙》《落網佳人》《續起兩世情》《但求魂夢長相依》《七月七日晴》《非君不嫁》《鴛鴦淚》
——與唐浣紗合作《牽手》
——不得不說的一個 郭敬明（雖然很老套，男主女主死光光，但不得不承認還是很悲的）
《夏至未至》 《夢里花落知多少 》 《幻城》 《悲傷逆流成河》
——靈希
《夏天夏星星辰》 《香薰戀人》 《滄海》 《緋雨傾城》（這個很糾結。。。悲哀） 《戀之蔓千尋》
——辛夷塢
《原來你也在這里》 《致我們終將逝去的青春》
==================================分割====================================
穿越的：
——桐樺
《步步驚心》（這是我看的第一本清穿。。。悲哀啊，弄得我對清穿有心理陰影）
——李歆
《獨步天下》（也很慘的，哭了好久、、、MS有有番外，還算完滿）
還有很多，都忘了
**************************************************不寫作者了*******************************************************
懶啊。。。
風中祭你
七月七日晴
勿忘
紅顏知己
左岸純情，右岸媚色
第三種愛情
鄭媛的玻璃鞋系列
惜之的三世尋覓+三世守護系列
九重鳳闕
情何以堪
就這么多吧，選俺啊，沒有功勞，也有苦勞吧~
你說的那本書我不知道。。好亂啊、、、看看那別的悲劇吧
⑤ 描寫主人公悲慘命運的網路小說有嗎
去看方士的書。。。都是悲劇。。
不過如果你是正常人請繞道。。。這作者很喜歡虐人。。。特別是美女。。。。汗。。。而且寫的超變態。。。
誅仙。。。。也是悲劇吧。。。
迷失大陸。。。這個是徹頭徹尾的悲劇。。主角家破人亡不說，身邊所有的人都被殘忍的殺死，最後以所有的一切換取復仇的力量，結果還失敗。。。
⑥ 寫了本書，悲劇的（不是網路小說），我不知道該怎樣發表，哪位大神指點下。
又不想網路小說，又想發表，郵給出版商唄……就是那些XX出版社
或者你可以郵給一些雜志，知音什麼的
如果單純只是要發表，不是要出名，可以出錢叫出版社印的，只要有錢，完全沒門檻~~~~
⑦ 有沒有寫悲劇的小說！推薦幾部！
呃..《山月不知心底事》...
絕對的悲劇..
雖然結局貌似有那麼一點可以接受..
但是這個故事絕對是個悲劇..
⑧ 我想寫一部悲劇的言情小說，請大家幫個忙。
額，構思？
你到底要寫什麼悲的，怎麼個悲發，你應該自己想好我們才能給你建議。
小說構思
小說構思
因為創作當中都遇到一個思路問題，一個思維方式問題，一個作品怎麼考慮，寫小說與報道有什麼不同，這是一個基本問題，不能不講。我是從大家的角度來分析這個問題，這是一個可以比較說明的問題，我們想法盡量來說明一下。
第一個問題，就是小說的思路的分析。
尤其是初學者常問的，小說從哪開始。回答不一致，因人而異。有的大作家說從人物入手，這類說的是有了人物情節故事自然就出來；有一類說沒有情節你寫什麼？主張從情節入手；又有一類說從典型場面開始，還有說從思想開始，從主題開始，另一種反對的說這是主題先行，凡是這樣寫是不會成功的。
那麼小說到底怎麼寫？我們分析一下，分解之後會發現每個因素都是情感符號的片斷，一個大的作品總是各方面都可能有的，不能規定必須從什麼開始，但是我們可以確認確實有不同的思路。我們前輩的著名作家曾經是有過類似的運用的。
下面我把這種動作思路分為幾個，一為場面，二為認識，三為細節，四為人物，五為情緒，六為情節，七為題材，八為情境，九為心理。
我想我們大概可以把這九種思路作為我們常用的思路，至少會因此而獲得你自己的信心。這是我們頭一部分所講的意義。
先講從場面出發。
一個場面成為小說想像的基礎，好像不太實際，但屠格涅夫寫《阿霞》，就是從場面開始。是他坐一個小船時看到一個窗口有一老婦，一位少女，突然激發了他的想像，就因此而寫出了這部有名的作品。那麼我們大家想一想，我們有沒有這種類似的經歷？如果有就是有意義的。福格納看到一個小姑娘趴在牆頭偷看她奶奶的葬禮，一邊看一邊對搖她在下面的弟弟講怎麼樣怎麼樣，這樣一個場面使他後來寫出了著名的《喧囂與騷動》，這也是值得我們研究的。這樣的場面實際已經揭示了當時的一定的人物和人際關系，通過方方面面地聯想與分析，這種固定的場景是比較鮮明和易於把握的。我們想人物可能會比較容易變幻，想情節也可能轉變，而一個場面是非常直觀的，富於色彩的，這就可以不斷地激發作者的想像與構思。像福格納看到小女孩看葬禮，他認為這是非常富有象徵意味的，這就是生活，是思想深度，是我們與大作家的差距。福格納說，寫小說無非是圍繞這樣一種特定場面羅致情節，敘述……如何，作家就是要在這樣的場面里用可信的程度來創作可信的作品。福格納的小說大多數是這樣通過場面來想像完成的。還有史蒂文斯寫《金銀島》，寫強盜與正義者之間在島上搶奪財寶的故事。他就是有一次在海灘上和孩子玩，孩子要求講故事，他就現編，拿紙畫，邊講邊畫，越畫越細致，人物越來越多，後來就畫了許多張圖，他相信這些圖是真的，故事是真的，後來就寫成功了。這種方法很好，一個場面可以讓你有一種固定的形象，可以給你保持一種鮮明的形象思維，從場面出發，可以保持一種原始的調子和符號。像這個作品，它就有很具體的圖案，布局等等，寫起來非常生動。從一個場面出發，往往引起對自己過去一種生命體驗的回憶，這是以自己過去的經歷為基礎的，但它往往需要有一個場面刺激所引起的情感想像，我們以後遇到類似的情況就不要放過，寫出作品就可以寫不幹的作品。像馬爾克斯寫《枯枝敗葉》時，就是因為看到一個在碼頭焦急地看著大海苦苦等待的形象，才引伸出了這個作品。就是這個場面給他提供了形象的思維。後面寫的《百年孤獨》，也是考慮很久以後，由他有一天想起小時候外祖父帶他去一個倉庫里看冰，見到這種神奇的叫冰的東西，他把手摸上去，當時一摸他感覺很神秘，冰是這樣的啊，這簡直就像魔鬼手裡的一個法寶一樣。他這樣的體會被想起時，他覺得這個小說可以寫了。就是因為他把整個作品的調子規定下來了，既現實又魔幻的調子。這些都證明了這種思路的重要。我們要對場面加以改造，但不要放過這種場面。
其次是從認識出發。
從考慮小說構思開始，是奔主題、思想意義的。這就是要研究小說的思想本質，是一種具體地認識了本質的思維方式。比如說，托爾斯泰寫一個俄國地主的故事，就是因為他在高加索對地主與農民之間的關系作了很長時間的觀察與思考。他的創作思路大量留在他的筆記里，他有很多東西都是從認識出發，從本質把一些事搞清楚。托馬斯。曼寫《遠山的磨礪》，看一些理論書，談話交換意見，養成了自己對死與病的很深刻的見解，這樣再開始寫小說。作家在初期時，對作品形成了初步理解，寫作就是把這些思想變成形象核心，再從形象核心裡生發出作品的文本。我們的學員里也有人在寫部隊生活當中提拔幹部時一些不正之風，比如說要寫這樣一個小說，某幹部工作好不走關系提不上去，某幹部工作不好走關系就提上去……這樣的現象對於托爾斯泰這類作家來說，他不會馬上就寫，而是會深入去琢磨，造成這種現象的根源是什麼，人會在其中怎麼想，在事中如何改變自己的信念和生活，想得很深入了，才去寫這個題材。經過這樣的認識以後，往往能把這樣的題材寫得更加深入。這是我們從大作家那裡得來的啟示。托爾斯泰寫《安娜。卡列尼娜》是通過對家庭長期的研究開始的。他開始關注的並不是具體的某個人，他研究家庭，作了大量研究，之後，他遇上了作品主人翁原形的例子，才開始寫。這說明有的作家從構思小說來說，是有理性滲入的，帶有明顯的理性的思考。這種理性的思考當然要結合形象，但我們有的學員不能研究透徹同一個題材背後具體的本質，效果就寫不出來。寫一個題材的意義是什麼，怎樣寫出別人沒寫出的意思。要像大作家一樣對生活的認識更深一點，不是題材有意思就拿來寫，不能一下理解題材的價值，就必須稍微加以理解和認識之後才動手寫。還有一點，就是說甚至有的作品完全是主題先行的。當然文革後批江青的主題先行，如果主題沒有生活基礎是不行的，如果主題錯了也是不行的。比如說詹姆斯聽到人家說，你就盡情地享受人生吧！他從這個思想出發，寫出了著名的《使節》。還有很多作家都堅持認為自己是主題先行者，認為寫作品是為了表達一個主題。確實存在這樣一種寫小說的思路，人家是成功的，也是大家。先有一個主題，其他故事也好人物也好都是圍繞主題的，如果有生活積累，有正確的好主題，都是可以寫出好作品的。反過來說，我們這樣去寫也不必懷疑自己。
第三種，從細節出發。
一般來講，這個細節是作品中一種富有強力度的情感符號，作者在生活中偶爾接觸到這個細節，就圍繞細節展開想像，這樣的思路也是存在的。
比如說普希金的《黑桃皇後》，就是一個老伯爵夫人的孩子打牌，老打老輸，去跟老伯爵要錢，伯爵給他三張牌，結果一打就贏。他認為這個細節很有魔力，就寫成了作品。還有《桃花扇》，就是扇面上的血像桃花的細節。還有《海鷗》，也是一個人把死海鷗扔出來威脅別人的細節。還有《木工》，是老僕人從此後再也不看主人的狗一眼，通過這一眼的細節寫出了地主與奴隸的關系。還有《白毛女》，一個躲進山裡沒吃鹽的女人白了毛發，就是一個最為重要的細節。《沂蒙頌》就是一個農村婦女解開衣襟給一個口渴的傷兵餵奶的細節，這個細節是全劇的基礎，決定了全劇的分量。《幸福的黃手絹》也是生活中能看到的。所謂細節是非常有含量的一個點，這個點上人物感情人物關系都會有很突出的表現，這就是細節被發現之後的價值。你很有可能通過一個生活中非常有感情含量非常有藝術質量的細節，就一舉成功。
第四種，是從人物出發。
這種容易理解，寫的理論文章也最多。這種論點的意思就是要先有人，把人寫出來，像砣螺一轉，就動起來。人物是考慮的出發點，有幾個階段，第一是考察人物，主人公的意義，由此產生主題；二是設定不同關系的人物，展現主人公性格的機會；三是把所有人物連接起來，安排情節和動機；四是任所有設定好的人物自身線索自己去走。這是很多作家都比較贊賞的一種思路。有的作家就是從人物出發，任何情節都不考慮。像李准寫《李雙雙》，就非常典型，最早寫李雙雙是為了讓李雙雙成為一個大辦食堂大辦公社的典型，想寫一個新型農村婦女的形象，就讓她辦食堂，小說寫出來很生動。後來改電影，辦食堂在農村不適應，成了不對的事情，就把李雙雙辦食堂改成了計工分。有一點立得住，就是李雙雙這個人物寫得活，情節即使變了，價值仍在。有的作品在考慮時的確是先考慮人物，一般把一個人物寫生動寫活，成功的可靠性更大點。茅盾就是這么寫，他主張別的不管，先有人物，主人公有了以後，再看他與周圍其他還有什麼人物可以擱進來，再看他們之間的關系，這就形成了情節，再從情節中展示各自的命運，這是很典型的一種寫小說的思路， 這樣寫沒什麼問題。比如我給大家講課，寫我時，就要寫幾個學員，還不夠，又寫王祥等老師，還不夠，就把我兒子老婆寫進去了。我在你們面前是一副嘴臉，但在某人面前又是一副嘴臉，回家裡跟老婆、孩子又是一副嘴臉，這就是表現我這個人的幾個側面。一個人跟第二個人接觸是一個嘴臉，跟幾個人接觸都有不同的嘴臉，你就要設定他跟不同的人接觸，就能表現他豐富的性格，寫活這個人。茅盾就常在作品中對他寫的人物進行一些刻意的安排，他從不想情節。這種辦法比較正宗，也得到了很多人的首肯。但這種以人物為中心的創作慢慢少起來了，換成了一種觀念，即一個小說或文學都不是以人物為中心，而是以人為中心。人物與人有什麼區別呢？即只要是人，在裡面起主導作用就行了。而人物必須具有豐富的性格特徵，從外到內都有特色的人，要有外貌、性格、方方面面等。現在不太主張這樣，只要寫一個人，甚至名字都沒有也可以，外貌怎樣不寫也可以。從頭讀到尾，一個人長怎麼樣你不一定想得出來。這是我們值得注意的一個方面。人與人有區別，不一定要像劉再復說的性格組合那種，反過來也可以。
第五種是從情緒出發。
這是指一種比較縹渺和朦朧的情緒，是一種情緒籠罩著，就想表達這種情緒。比如說《鐵流》。作家是寫一個紅軍部隊撤退的血與火的故事，這個故事最早產生於很早的時候，連十月革命都沒發生時，作家從高加索一個山脈上看到一個非常雄渾的壯美的場面，那種情緒激勵了他一定要寫一個小說寫出這種情緒。當時他就怎麼都想寫，想不清寫什麼內容，就擱著。後來他想寫山間的農民，後來又想寫一群沿著濱海大道跑的農民，直到後來聽說十月革命後紅軍的行動，非常精采，經過調查，就把希望寫的這種情緒的主題調查了出來。這是一種寫法，像《雷雨》也是，就是要表達一種像夏天一樣火熱的情緒。
第六種是從情節出發。
從情節出發寫有很多人，有很多人只能從情節出發寫，比如商業、通俗、公安題材、電視局。情節重要還是人物重要呢？毫無疑問，是人物重要。但有很多確實是從情節出發，說的是先有一個故事輪廊，再考慮由什麼人來干什麼事，這樣寫。如果有一個好的情節基礎，是沒有必要放棄的。也許這篇小說是從人物開始，也可以下篇從情節開始。有的作品如果沒有情節推動，人物是靜止的，表面的。我們有時寫一個人物，情節總是不能展現魅力，這是因為編故事的能力不夠。你看苔絲這個人物，一個受壓迫受污辱的人物，這個人物是不錯的，但這個人物不新奇，就是靠情節推動才受人同情，最後她迫不得已把亞澤殺死說明自己愛克萊爾不愛他，跟克萊爾走，正因為這樣的情節，小說才說明了苔絲的性格。所以我們寫小說人物光有代表性是不夠的，我們有的作品寫得比較簡單，就是因為沒有把人物通過情節充分展示到那個程度，但是到最後一看，這個作品能不能叫好，往往是在情節當中不能經受一種更嚴厲的考驗。僅僅表現了苔絲對克萊爾的愛情讓觀眾明白了這一點是不夠的，最後只有通過這個情節才能把人物充分寫到根子上。一個好作品的根本的標志就是要感動人，一定要把人感動得很強烈才成功。我們很多人能寫出人物的性格，能訴諸於人的認識，卻不能寫出一種感動。必須要讓人充分地感動，才達到文藝作品的層次。所以說一個好的文藝作品的判別僅僅憑此感動不感動一點，就可以說明問題。比如沙汀寫《醫生》，是聽說解放前金融大亂錢不值錢時，一個醫生把錢拿來做膏葯賣，覺得這個很好。這就說明了情節的重要作用。但有了情節後把什麼人用上去，沙汀在這方面也做了很多選擇。他把這個醫生設定為很吝嗇的人，不捨得用錢，等錢貶值後才拿來做膏葯賣。後來覺得不夠味，又改了，改成一個善良的普通人，還是不夠味。後又改成一個不愛錢的對統治者不滿的人，後來就發揮了情節的作用，寫成了一個很好的作品。這就是情節的作用，和情節的運用方式。
第七種從題材出發。
這種思路很常見。比如說武警就是從題材出發。要辦一個武警班，目的是為了發揮武警題材的文學創作，來的學員多多少少是有過類似經歷的武警，所以大家面臨的首要的是題材的問題，不是其它問題。還有一種情況，比如說你需要寫一個其它行業的作品，也沒告訴你具體素材和人物，比如你寫公安題材，那麼就是寫一個反映公安戰線生活的作品，那個就叫從題材出發。可能有的人會發疑問，這樣好不好？甭管它好壞，的確有人從題材出發寫出了好的作品，而且從一個作家出發，他局限於自己的職業和生活，就不會是一個真正的作家。我們要主要考慮從題材出發的創作的經驗。比如老舍，這樣一個很有生活經驗的人，他的一些著名作品就是從題材出發。如解放後政府和百姓要求他寫一些解放後的新生活的作品，他就從接任務入手，寫出了《龍須溝》。他實際去龍須溝才兩次，後面託人了解了些情況，再翻翻材料，結果寫出了偉大的作品。他從一個院子寫起，也是從歌頌新社會的主題出發，這必須得承認人家的能耐。再比如義大利著名作家黑利，這個通俗作家很有本事，他有一個龐大的計劃，他要寫各行各業的作品，對所有感興趣的行業全部寫到。後來真的實現了，他的作品都很棒，都成了汽車業、航空業、旅館業、銀行業等行業的名篇，這就是從深入生活了解生活開始創作的一種方式。這種生活每寫一部要花三年去了解行業知識，翻書本，談話知人，廣泛觀察體驗材料；設定環境；出現輪廓；寫出作品。他每到一個行業，就廣泛接觸人，觀察他們行業的外表、所有的語言表達特徵、而且包括專門列出一些專有名詞、還記住每一種物質方麵包括場景的細節、詳細畫出每一個場景的地圖，包括城市、房間平面圖、街道上的樹和狗等都畫出來，這樣一個故事就出來了。這樣是很專業的，一下就能抓住特徵，把握事件、語言和矛盾等，都很扎實。在這個基礎上，開始出人物，出什麼人物來表現行業。為此，他要寫很詳細的人物小傳，把人的所有出生經歷都安排出來，有了這樣的經歷，就把握了人，就像一個真人一樣，寫出來份量就很重。然後結構故事，而且他很善於發掘一個題材的特點。比如他寫《航空港》，選擇一個很有代表性的事件，就寫了一個劫機事件。搞三年的積累，出這個作品，這就是一個概括能力。寫武警的長篇，也應該是要有一個能非常概括武警生活的作品，也需要深入生活，不能局限於一個小小單位。不要鄙視武警題材，我們干這一行有干這一行的優點，這是你的優勢。我們經常想想黑利，就能得到信心。我們可以選擇一個非常典型的環境來綜合反映武警的生活，那就不致於寫出來都和解放軍一樣。比如寫武警的艱苦，這樣的作品很多了，就不需要。我們要研究其它軍兵種寫不出來的題材內容，這個題材內容本身具有的特點，能使我們看得高一點更廣一點。
第八是從情境出發。
情節是指從開始到結尾，而情境是事情一發端的感覺。如果戈理的《欽差大臣》，一個假欽差到一個地方，這樣一開始，就有了一個非常好的情境。比如說《死魂靈》，也是普希金給的一個題材的情境作品。《百萬英磅》也是一個情境的作品。這些東西都是不尋常的東西，但很有戲劇性。所以有的作家沒一個好的情境就覺得沒法開始寫。像張賢亮寫《靈與肉》，一直沒寫出意思，最後跟人聊天聽到去留的問題，就加入了出國還是留下的選擇，獲得了一個好的情境，就寫成了。好多作品，如好的細節、情境都帶有一定的偶然性。
第九是從心理出發。
這是指從一開始就寫心理，到最後還是寫心理。有一種理論，我們過去的小說表現外在的東西多，表現內在的東西少，尤其是寫潛意識的東西更少，所以他們提出要轉向描寫相對影視所不易表達的內心。所以有的小說就強調潛意識的描寫，有的還有叫什麼自動寫作，根本不計任何手法，信手由韁，一任寫下去。這樣的東西市場價值不大，但還是可以作為一種創作方式給我們提供一個可以學習其心理描寫和潛意識描寫的對象。
我們認識了小說創作的不同方式，牢固了我們的信心，知道了大作家創作會是一個大概的什麼過程。名作家們證明了條條大路通羅馬，每種創作思路都有一定的過程，我們要學習這些作家構思的過程，來形成我們創作的自覺性，這樣一些創作過程是值得我們研究的，我們畢竟要師承一些東西，學習和借鑒別人的經驗。
小說文本的三重技巧
小說文本的三重技巧
我以為表層把假做真，好象就是你我身邊發生的事；中層把想像發揮充足，具有社會學、心理學的學案意義；底層回到生命感悟上來，說話外音、弦外音。
表層做真，話語、人物、場景要新要活起來。語言那個味，人物那個勁兒，要出來，讓他們按你設計的角色理念動起來。這樣比較好看。情節處理有兩種路子，一是完整情節的順序（順倒插等）推進，單線索或多線索；二是碎片情節的再現與復合，但線條或多線條。情節的推進與敘述語言的選擇密切相關，彼此制約，應多探索。所謂"敘述是一種詩性"，是講作品的敘述方式尤其是小說的敘述方式，應從小說的味即詩性上去找，語言、事件、人物、場景、結構以及情節推進的舒緩有致找到了，小說的表層基本成功，象小說了。
中層可以理解為人生味，有學人氣息或藝術水準的人生味，是對第一層的升華或提高。沒有這一層，或者有這層但不夠，就使小說讓人覺得是個速寫、毛胚。比如流露在《沉淪》中的中日矛盾的背景以及"我"在背景下的那些具體場景引發的壓抑和痛苦感受；比如《祥林嫂》里魯鎮背景以及祥林嫂所承受的文化心理、社會輿論、現實生活壓力，這些是小說到不到位、夠不夠味的關鍵。把第一層與第二層的結合考慮好，做充分，所寫的就是小說。
。。。。。。
⑨ 網路小說里結局寫的慘烈一些，悲劇一些會不會傷讀者的心
悲劇的小說雖然讀者看的時候會有些難過。。但是比喜劇的小說更能夠讓人印象深刻。。盡管我還是比較喜歡看結局HE的。。
⑩ 推薦幾本中國近現代文學中的有代表性的全面寫愛情悲劇的小說。寫論文用
《平凡的世界》！沒有任何一本書比這更偉大了！
第一部寫1975年初農民子弟孫少平到原西縣高中讀書，他貧困，自尊；學習和勞動都好，與地主家庭出身的郝紅梅互相愛憐，被侯玉英發現並當眾說破後，兩人不好繼續保持互相愛憐的關系，後來郝紅梅卻與家境優越的顧養民戀愛，少平高中畢業，回鄉生產。但他並沒有消沉， 與縣革委副主任田福軍女兒田曉霞建立了友情，在曉霞幫助下關注著外部世界。少平的哥哥少安一直在家勞動，與村支書田福堂女兒，縣城教師潤葉是青梅竹馬，卻遭到田福堂反對。經過痛苦的煎熬，少安到山西與勤勞善良的秀蓮相親並結了婚，潤葉也只得含淚與向前結婚。這時農村生活混亂，旱災又火上加油，田福堂為加強自己威信,組織偷挖河壩與上游搶水，不料出了人命，為了「學大寨」，他好大喜功炸山修田叫人搬家又弄得天怒人怨。生活的航道已到了非改變不可的地步。
第二部寫 1979年春十一屆三中全會後百廢待興又矛盾重重，田福堂連夜召開支部會抵制責任制，孫少安卻領導生產隊率先實行接著也就在全村推廣了責任制。頭腦靈活的少安又進城拉磚，用賺的錢建窯燒磚，成了公社的「冒尖戶」。少平青春的夢想和追求也激勵著他到外面去「闖盪世界」，他從漂泊的攬工漢成為正式的建築工人，最後又獲得 了當煤礦工人的好機遇，他的女友曉霞從師專畢業後到省報當了記者，他們相約兩年後再相會。潤葉遠離她不愛的丈夫到團地委工作，引起鍾情痴心的丈夫酒後開車致殘，潤葉受到內疚回到丈夫身邊，開始幸福生活。她的弟弟潤生也已長大成人，他在異鄉與命運坎坷的郝紅梅邂逅，終於兩人結為夫妻。往昔主宰全村命運的強人田福堂，不僅對新時期的變革抵觸，同時也為女兒、兒子的婚事窩火，加上病魔纏身，弄得焦頭爛額。
第三部寫1982年孫少平到了煤礦，盡心盡力幹活，成了一 名優秀工人。少安的磚窯也有了很大發展，他決定貸款擴建機器制磚，不料因技師根本不懂技術，磚窯蒙受很大損失，後來 在朋友和縣長的幫助下再度奮起。但是禍不單行，少安的妻子秀蓮，在歡慶由他家出資兩萬元擴建的小學會上口吐鮮血，確診肺癌。曉霞在抗洪采訪中為搶救災民光榮獻身。潤葉也生活幸福，生了個胖兒子，潤生和郝紅梅的婚事也終於得到了父母的承認，並添了可愛的女兒。少平在一次事故中為救護徒弟也受了重傷。但他們並沒有被不幸壓垮，少平從醫院出來，又充滿信心地回到了礦山，迎接他的又將是怎樣的生活呢？……