古代言情小說話本小說

㈠ 話本小說古代言情,有一個鳳九（不是三生三世的鳳九）逆襲的作品，好像叫什麼王爺獨寵，求作品名

書名：《至尊紅包：戰神王爺寵上天》
作者：唐七七
內容簡介
某女怒目瞪著眼前這帥氣逼人的霸道王爺，怒聲喝道："請拿開你的爪子！"某王爺邪魅一笑："我的妃，該就寢了！"她，二十一世紀王牌鬼醫，穿越成廢材大小姐？後娘庶妹欺凌？未婚夫更是狠心想要害死她？說她是廢材，打得你滿地找牙！紅包在手，天下我有！丹葯，別人都是一顆顆吃，而她的丹葯，那是那是一把一把喂靈獸。靈獸，別人都是求著靈獸簽約，而她的靈獸，那是自動上門求收留。他冷酷霸道，傳說中的活閻王，卻將那個到處惹禍生事的廢材寵上了天。

㈡ 話本小說如何寫

話本小說是古代中國小說體裁名。屬於中國古典小說的一種，流行於宋元時期，又稱宋元話本。
產生背景
編輯
話本，意思是說話的底本，又叫說話、詞話，自宋代開始流行說書的娛樂形式，其內容為說書人講唱各種題材類型的故事，其講唱內容的底本，即稱為「話本」。話本也可以閱讀，相當於21世紀的小說。
在宋代城市的大眾娛樂場所「瓦肆」中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即「說話」。「說話」分為四家，即小說、講史、說經、合生。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我們所說的小說實際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。
當時，隨著商品經濟的繁榮，城市人口的劇增，通俗的民間文學在宋代也得到了空前的發展，話本小說是宋代民間文學的代表，此小說話本是宋元間「說話」藝人的底本，是隨著民間「說話」技藝發展起來的一種文學形式。

話本分類
編輯
話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；後者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。宋代的講史話本有《五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。這些話本以正史為主要依據，但也采入一些傳說、異聞等，同時也不免虛構，以增強吸引力。它們的情節往往較曲折，篇幅較長。元明清的歷史小說正是由此演變而成的。

藝術成就
編輯
宋代小說話本主要保存在《京本通俗小說》和《清平山堂話本》及「三言」中。一般為短篇故事，多表現現實生活，其中愛情和公案題材比較多。作品人物形象鮮明，頗具個性色彩，善於通過行動、對話表現人物性格和心理。女性形象塑造尤為成功，如《快嘴李翠蓮》中的李翠蓮、《碾玉觀音》中的璩秀秀等。情節安排曲折生動，脈絡清晰，引人入勝。基本運用白話，通俗簡明，生動活潑，有濃郁的生活氣息。代表作有《錯斬崔寧》、《碾玉觀音》、《志誠張主管》、《鬧樊樓多情周勝仙》等。《碾玉觀音》通過出身貧寒被賣到郡王府的女奴璩秀秀為爭得自由，尋求美好生活所進行的一系列斗爭的描寫，表現了處於被壓迫地位的女性對愛情的追求以及同封建統治者頑強斗爭的意志，歌頌了他們純潔、善良的心靈和反抗精神。揭露了封建統治者對下層人民的殘酷壓迫。作品情節曲折離奇，波瀾起伏。故事以鬼魂復仇結尾，深化了主題，既表現了秀秀寧死不屈的反抗精神，又寄託了人們惡有惡報的願望。小說中秀秀的聰明美麗、心靈手巧、直率潑辣、頑強機敏，崔寧的憨厚朴實、而又怯懦，咸安郡王的驕橫殘忍，郭排軍的狡猾奸詐，都表現得性格鮮明，栩栩如生。例如寫秀秀、崔寧在咸安郡王府大火逃出後相見的情形：秀秀道：「你記得也不記得？」崔寧叉著手，只應得喏。秀秀道：「當日眾人都替你喝彩『好對夫妻！'你怎地到（倒）忘了？」崔寧又則應得喏。秀秀道：「比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下如何？」崔寧道：「豈敢！」秀秀道：「你知道不敢，我叫將起來，教壞了你，你卻如何將我到家中，我明日府里去說。」崔寧道：「告小娘子：要和崔寧做夫妻不妨，只一件，這里住不得了。」
從這段對話中我們可以看到，秀秀咄咄逼人，大膽主動，相反，崔寧作為男性，卻始終處於守勢，憨態可掬。
魯迅先生曾經指出，宋元話本的出現「實在是小說史上的一大變遷」（《中國小說史的歷史變遷》）。確實，宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學傳統完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進行創作，這是一個突出的進步。在人物塑造上，宋代話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進一步走向平民化的標志。另外，宋代話本小說採取的是在「說話」這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式後來成了白話小說的經典敘述方式。以上幾個方面對於明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。

㈢ 誰有古代言情小說，不要穿越的，女主很漂亮，不小白的！！！

暖荷的《重生之良人》說是重生，就第一二章提了，目的就是為了給避開渣男和男主幸福生活找借口，純小說話本式語言，功底不錯的
還有她的《帝後奮斗記》很好看，女主不小白不瑪麗蘇

㈣ 明代話本小說

明代話本小說是話本小說發展史上的高峰，留下了20餘種話本小說集，完成了從整理宋元舊本到文人創作的歷史性轉變，形成了以馮夢龍為核心的蘇州作家群和蘇、杭兩大創作中心以及三種創作傾向，即勸善懲惡、追求「庸常之奇」、消遣娛樂。明代話本小說的勃興，明代進步文人的倡導與推崇至關重要，小說商品化的刺激關系更加直接，說話藝術與話本小說這兩種藝術形式的演亓也是不可忽視的原因

㈤ 中國古代禁毀言情小說：錦綉衣·兩交婚·痴人福·生花夢的內容簡介

《中國古代禁毀言情小說為》《中國古代禁毀言情小說文庫》之第十卷，收入清代小說集《錦綉衣》及章回小說《兩交婚》、《痴人福》、《生花夢》。
《錦綉衣》是清代小說選集，收有《換嫁衣》、《移綉譜》兩篇，篇各六回。有清代刊本，署瀟湘迷津渡者編次。作者真實姓名與生平事跡，皆無可考。
《錦綉衣》所記寫的兩個故事，均反映了當時社會的種種人情世態，表現了下層市民的生活。書中語言通俗，故事較為離奇。
《錦綉衣》在清代遭官府禁毀，被列入禁毀書目中，原因大概是書中暴露了當時的社會黑暗。
《兩交婚》又名《雙飛鳳》，全書十八回，有清代刊本，作者署名為天花藏主人。然其真實姓名與生平事跡皆無可考，唯知他還有多部小說行世，如《平山冷燕》、《玉嬌梨》等。
《兩交婚》寫兩對青年男女的愛情故事，其中頗多周折，最後有情人終成眷屬，故書名為《兩交婚》。書中故事曲折，人物描寫也有特色，尤其是妓女黎青的形象頗為動人，是一部典型的才子佳人小說。
《兩交婚》之被禁毀，大概是由於書中所描寫的愛情故事與封建禮教不合，被清朝統治者認為是有傷風化。
在現在仍有很多農村地區甚至老一輩人都不允許看此類書。
《痴人福》清嘉慶十年雲秀軒刻本，梅石山人作序，作者真實姓名不詳。清初李漁作話本小說《無聲戲》，內有丑郎怕嬌偏得艷，下注此回有傳奇即出，後李漁所撰傳奇《奈何天》即演此故事。《痴人福》應系據《奈何天》改編。
書敘富戶田北平相貌奇醜，卻連娶了三個美妻，其妻嫌其醜陋而避之凈室。後田北平助邊剿叛受皇封、陰司亦使其由丑變美，一門從此和諧。
《中國古代禁毀言情小說為》留存的戲曲痕跡較多，但也保留了不少傳奇的諷刺喜劇的風格，活潑、幽默，可讀性強。
《生花夢》，清代小說，十二回，題古吳娥川主人編次，青門逸史點評。作者真實姓名不詳。娥川主人另著有小說《世無匹》、《炎涼岸》，分別標示為《生花夢》第二集、第三集。此次依據中華書局影印之《古本小說叢刊》校點。

㈥ 中國古代禁毀言情小說：歡喜冤家清風閘的內容簡介

《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》為《中國古代禁毀言情小說文庫》之第十一卷，收入明代小說集《歡喜冤家》及清代章回小說《清風閘》。
《歡喜冤家》又名《貪歡報》、《歡喜奇觀》、《艷鏡》、《三續今古奇觀》、《四續今古奇觀》等，全書分正、續二集，每集十二回，共二十四回。有明代刊本，書署「西湖漁隱主人著」。然作者真實姓名及生平事跡，皆無可考。
《歡喜冤家》每回寫一個故事，內容多為男歡女愛之事，其中頗多傳奇色彩。由於這些故事奇特，情節曲折，又是寫下層人民生活的，在當時很受一般讀者歡迎。故《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》中的一些故事多被後人或作為底本改編刊行，或被收入話本小說選集中，流傳較廣。
由於《歡喜冤家》中多寫男女姦情，且有筆涉淫穢之處，故在清代多次遭到禁毀。為逃避查禁，《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》曾多次更改書名刊行。
《清風閘》又名《如意君傳清風閘》、《綉像春風得意奇緣》等，全書四卷三十二回，有清代刊本。書中不題撰人，然據各種史料考證，《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》作者為浦琳，字天玉，揚州人，是清代中葉的著名評書藝人，他以親身經歷編撰成此書。
《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》是一部獨具特色的小說，用生動語言描寫南方下層社會生活，人物形象亦鮮明活潑，其中人情冷暖，頗有可觀之處，唯文字稍嫌質滯。
《中國古代禁毀言情小說-歡喜冤家 清風閘》寫市井小民生活，有筆涉男女私情之處，故在清代遭官府禁毀。

㈦ 求非常非常非常搞笑的古代言情小說 有點簡介做好

相公我罩你 作者：湛亮
傳聞她的准未婚夫是個傻子，
作為商人之女，絕不做賠本生意！
她決定親自去鑒定一下，
若是瑕疵品，二話不說，立即「退貨」！
在見識到他的「廬山真面目」後，
即使人人罵他呆、笑他傻，她就是捨不得離開他，
甚至喜歡上欺負他的感覺，
既然如此，還有什麼好考慮的，她決定嫁了！
以後他就由她保護，誰都不準欺辱他！
不過說真格的，她一點都不覺得他笨，
事實上，他的「天賦異稟」可是幫她賺進大把大把的銀兩呢……

《王爺懼內》作者：裘夢
據說手握皇朝兵符的威風晉王，最近多了個小毛病── 很尊重新婚妻子……就是怕老婆啦！不但任她在大臣為他舉辦的選妾宴上對他大發飆，
還很可憐的三不五時就被趕去睡書房，家裡沒溫暖，連想上青樓跟花魁談心，那個善妒的王妃居然也不準，硬是搶先他一步將人包下，
害他連看也看不著，更別說吃了，只是大概他找花娘的行為嚴重刺激到了家中的母老虎，聽聞後來他就夜夜被壓榨，日日精神委靡，
一代翩翩美男子的悲涼際遇，自是成了說書的好話本，可不知何時，卻悄悄出現了另一款完全相反的故事內容，這回，那個懼內王爺，竟成了扮乖吃妻子的大色狼……

《惡霸九王爺》作者 裘夢
這權傾天下的九王爺簡直變態到人神共憤的地步，她一夕家破人亡、無依無靠還不夠可憐，整天拿她當玩具，把她耍得團團轉、整得好凄慘，
她不過是進他瑞王府當個粗使丫頭，一人得干兩人份的活，照顧年幼的么弟已經分身乏術，還被迫充當他兒子的奶娘，好想哭，活著怎麼這么難？
她才剛萌生逃走的念頭，當夜就被他狠狠的「教訓」了幾次，而他像是折磨她成癮，不但佔了她的身子，連心都不放過…… 雖然她承認當初為了自保，故意藉挑釁來勾起他對她的興趣，
可她沒想到自己竟間接讓這一方惡霸進化成超級惡魔，一聽說她遭人毒手，便將害她柳家的仇人全都送進地獄，見她生還，又百般執著的將已毀容的她扣押在自己身邊，
只因他說：「縱讓我死在你手裡，也不許你離開。」

《卯上嬌客》作者：於澄心
真是個忘恩負義的傢伙！ 他不知恩圖報就算了， 竟還對她這個嬌艷的寒月宮宮主萬分不屑！！
雖然她也不是挺想要他「回報」的， 但瞧他那副不可一世的跩樣， 她真恨不得剝了他的──衣服！
看看他有何「傲人」的「條件」！？ 從沒聽過報恩必須「播種」的！ 開什麼玩笑，想他也是嬌貴的皇室子弟，
怎麼可以隨便讓子孫外流！ 什麼？送她也不想要！？ 可惡！這哪有她置喙的餘地！
他想送就送、想報恩就報恩， 她只要乖乖的「照單全收」就好了……

《卯上嬌客》作者：於澄心
真是個忘恩負義的傢伙！ 他不知恩圖報就算了， 竟還對她這個嬌艷的寒月宮宮主萬分不屑！！
雖然她也不是挺想要他「回報」的， 但瞧他那副不可一世的跩樣， 她真恨不得剝了他的──衣服！
看看他有何「傲人」的「條件」！？ 從沒聽過報恩必須「播種」的！ 開什麼玩笑，想他也是嬌貴的皇室子弟，
怎麼可以隨便讓子孫外流！ 什麼？送她也不想要！？ 可惡！這哪有她置喙的餘地！
他想送就送、想報恩就報恩， 她只要乖乖的「照單全收」就好了……

㈧ 唐代話本小說有哪些藝術特色

唐代話本小說在情節結構、表現手法和語言運用方面雖然還不夠成熟，但已顯示出一定的藝術特色。

《葉凈能話》描寫葉凈能降伏岳神、送還張令妻事，同《太平廣記》卷三七八的「李主簿妻」條；葉凈能智斬妖狐，巧救康太清女事，同《朝野僉載》卷三的「凌空觀葉道士咒刀」條；葉凈能蜀川觀燈事，同《幽怪錄》「廣陵觀燈」條；葉凈能與唐玄宗暢游月宮事，同《龍城錄》記「唐明皇夢游廣寒宮」條等，皆有因襲之跡可尋。但是，《葉凈能話》作者充分利用說話鋪陳敘事的特點，集一系列小故事於一篇，把葉凈能刻劃成一位「絕古超今、化窮無極」的道者。作者在描述這些奇異故事時，不是作鬆散的組合，而是利用唐明皇「傾心好道，專意求仙」、「頻詔凈能於大內顧問」、「凈能時時進法」為主線，把它們一個個串聯起來，形成有機的整體。另一方面，作者敘述這些故事時也不是簡單重復，而是利用生動的細節描寫，錯綜的矛盾沖突，把一些小故事寫得娓娓動聽，並逐漸糅合進葉凈能「造化須移則移，乾坤要止則止」的道教法力之中，產生引人入勝的藝術效果。

㈨ 求一本古代言情小說:女主在茶館里說書為生，然後男主給了女主一本話本，這本話本就是類似死亡筆記那樣的

美人話本》
唐嬌最近又得了一部話本，手把手教你怎麼宮斗，怎麼幹掉皇帝自己當女王，怎麼裝逼怎麼飛……豈料真有人把這話本當真，還嚴格按照這裡面的步驟來當女王啊？
《三更話本》《美人話本》《臉譜話本》《紅線話本》……
一部部話本，一樁樁秘密，一段段故事，一場場殺機……接踵而來。
身處其中，唐嬌卻並無畏色。
因為有一個人，一直站在她身後，永遠守護她，無時無刻無地的注視著她。
……等等！無時無刻無地注視著一個素不相識的少女……這東西的學名是不是叫做跟蹤狂啊？
本文又名：《跟蹤狂想被扶正》《野生跟蹤狂》《就決定是你了，跟蹤狂！》
這些小說有部分都是湯圓創作裡面可以看的，而且裡面的文筆和故事都很值得去學習，推薦給大家看一下。

㈩ 古代話本小說的什麼特點

話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；後者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。