一張一合古代小說

A. 古代小說合集下載

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簡介：牛僧孺《玄怪錄》（宋人改稱《幽怪錄》），是唐代小說的一部代表作。但長期以來見不到傳本。《玄怪錄》最早著錄於《崇文總目》小說類，十卷。
根據初步的校勘，明刻本的四十四篇中，有《元無有》等二十五篇見於《太平廣記》，其中《杜子春》、《張老》、《裴諶》、《尼妙寂》、《柳歸舜》、《劉法師》、《刁俊朝》等七篇，《廣記》引作《續玄怪錄》；還有一篇《敦代公》，見於《說郛》。其於十八篇中，有七篇亦見於《類說》本《幽怪錄》，但只是節要，文字極為簡略。此外，還有許多篇用見於《異聞總錄》和《古今說活》、《艶異編》、《廣艶異編》、《逸史搜奇》等書。
總之就是志怪小說合集

B. 有什麼好看的古代小說

《宅女在後宮的幸福生活》女主本想在後宮當米蟲，可天不遂人願，還是與男主發生許多糾葛。挺好看
《夜色撩人》帶些H的穿越文，還湊合。
《穿越淪為暴君的小妾》穿回去，又和男主傳回來，挺特別的，看看吧
《穿越之第一夫君》女主從天而降，帶點江湖味道的穿越文，挺好看噠
《當穿越女遇到古代強人》爆笑，穿越小白文。
《弄兒的後宮》帶點H，不過挺好看
《午門舊事》風格獨特的穿越文。
〈木槿花西月錦綉〉
BY:海飄雪
〈綰青絲〉
BY:波波
[木]與[綰]~怎麼說呢，沒話說了，反正就是好看，樓主看過[綰]如果喜歡的話也一定會喜歡[木]兩本書主角智慧方面很相似。我喜歡。
〈瀟然夢〉
BY:小佚
怎麼說呢，好文，女主性格智慧方面都不錯~男主帥得一塌糊塗，還是天才型，什麼都優秀，性格溫潤陽光，還專一：）
無游三人組不變的感情，男二號皇帝也讓人愛不釋手。。。
〈穿越與反穿越〉BY:妖舟
故事本身符合好穿越文的要求，有性格智慧好的女主，有各類又帥又有性格的男主若干，呵呵，作者想必也是對穿文非常了解的了，文中不時穿插一些穿文的[定律]看起來很輕松，是穿越同胞們不可錯過之作。
〈蔓蔓青蘿〉
BY:樁樁
〈多多益善〉
BY:喜善大人
兩篇文的女主都是大臣家的不得寵的庶出女兒，兒童[嬰兒]穿，從小韜光養晦，暗裡搞點小動作，最終一點點的顯露光芒，[多多]已完結，通過很特別的方法俘獲男主[芳心]。[蔓蔓青蘿]在偶以為完結了的時候又殺出一個事故，結果板上釘釘的男豬有可能地位不保。
《芙蓉成長記》挺好玩的，好看
《三救姻緣》女主很堅強，勇於面對困難。
這些都是穿越文，且都是happy
ending。暫時想起這么多，都很好看，值得一看

C. 麻煩推薦幾本古代言情小說

註：下列推薦全是已完結，全是HE結局，沒有悲劇、女尊、BL、一女N男

《多多益善》作者：喜善大人
轉世重生到了古代時空，
原以為終於可以心安理得地做一回米蟲，
怎料卻是個爹不親、娘不愛的主，
無奈，只得自力更生，艱苦創業。
「金子、房子、鋪子、孩子、美男子！多多益善！」
你說什麼！」有人處於狂飆邊緣。
「呵呵！」心虛地笑，「妾身是說『老公只要一個好』。」
她是忘記喝孟婆湯，帶著前世記憶的相府千金小姐，
她是玄天宗第三十六代秘密傳人，
她是紅遍京城的多多葯膳坊的老闆，
卻異想天開的與京城第一美男、英勇威武的大將軍、當今皇帝的表弟借種生子，
只為擺脫萬惡舊社會包辦婚姻的悲哀命運。
於是，他成了她孩子的親爹，卻被逼做她的「地下情人」，並忍辱簽下有史以來最不平等條約。
她不愛他？卻容不得他身邊的其他女人；她愛他？卻又只想保持「地下情人」關系而不與他成婚……
現在穿越文泛濫，很多都是非常糾結的，不喜歡。當初看到這篇的時候非常激動啊，看到深夜，文字很特別，看完後很開心，女主真的好好玩，她穿越過去後變成一小孩，努力規劃自己的未來，強啊。

《愛在唐朝》作者：楊家丫頭
竹林的燈火 到過的沙漠 七色的國度 不斷飄逸風中
有一種神秘 灰色的漩渦 將我捲入了 迷霧中
看不清的雙手 一朵花傳來誰經過的溫柔
穿越千年的傷痛 只為求一個結果
你留下的輪廓 指引我 黑夜中不寂寞
穿越千年的哀愁 是你在盡頭等我
最美麗的感動 會值得 用一生守候
看完這要書後覺得很震憾，非常欣賞這本書的女主，敢愛敢恨，第一次靈魂穿越時愛上了男配，為了愛他，不惜傷害深愛她的男主。在兩個深愛她的男人生死相搏時，無法抉擇，最後以死解開這個死結；第二次是本尊穿越回去，愛上的卻是男主，最後圓滿結局。書里有許多優美歌詞，添色不少。
有些人會說不喜歡這樣的女主，愛完一個換一個，但我想說的是，我很佩服她為愛不顧一切的勇敢，女主開始愛的是男配，為了愛他可以不顧一切，可是當她發現另一個人更值得她愛時，堅定而決絕拋掉過去不顧一切去愛。

《芙殤》作者：明月璫
她也許想穿越，
但是不想穿到後宮，
穿到後宮也不想穿成妃嬪，
穿成妃嬪也不能穿成皇帝最討厭的那個啊？
為了出宮，她有計劃有目的的糾纏他
他，沉默寡言，典型悶騷
她，堅信男人是下半身動物，要想抓住男人的心，必須先練好技術
非常精彩的後宮戲啊，男主冷情，女主為了回到現代拚命地去招惹他，有兩個結局，不過，我還是喜歡喜劇的那個。

《秋霽》作者：晚晴風景
什麼？要我退位讓閑？舍棄萬千寵愛於一身的陽光型格格身份，去做風吹就倒的沒人疼郡主，天妒紅顏啊！！！
不過，這新身體容貌無雙，又有個奸詐狡猾、英俊瀟灑的狐狸哥哥，最重要的是此人還和我一樣嗜權如命，終於找到同類了。
看來留下也不錯，既然老天給我個如此柔弱美麗又有身份的身體，要不把這錦綉江山盡在掌握，我就不叫瑤華。
霽雲：什麼？要我退位讓閑？舍棄萬千寵愛於一身的陽光型格格身份，去做風吹就倒的沒人疼郡主……天妒紅顏啊！！！！晚晴，你給我解釋清楚，為啥沒事搞個現代女霸佔我的身體，讓她天天吃香的喝辣的卻不思進取，連個皇後都沒混上，簡直丟盡我的臉，還讓不讓人活？
晚晴：…… …… …… 對不起，您撥叫的用戶不在服務區。
霽雲（發狠狂笑）：好，這是你逼我的。既然給了我如此柔弱美麗又有身份的身體，要不把這錦綉江山盡在掌握，我就不叫瑤華。
晚晴：…… 你本來就不叫瑤華了，你現在叫秋·霽·雲。
江水蒼蒼，望倦柳秋荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。故園信息，愛渠入眼南山碧。念上國，誰是、膾鱸江漢未歸客。
這本書的女主是我看過的書中最心狠手辣的，機關算盡，男主也是跟她旗鼓相當的狡詐狐狸型，從頭算計到尾，書中無論主角配角，大家集體都在算計，真是陰謀得非常徹底、非常過癮啊。

《穿越與反穿越》作者：妖舟
穿越好，把馬子看美男，金銀財寶手裡攥。
穿越好，出天山入龍譚，絕世武功身上纏。
穿越好，走江湖游深宮，中外歷史聽我侃。
穿越好，主角命好，沒什麼本事，也能當韋小寶！
穿越好，配角長得好，十八般武藝樣樣精通，還瞎了眼的總往主角身邊靠~
以黃金規律為指導方針，歌舞與寫詩兩手抓兩手都要硬，
謹記廣泛撒網重點培養的擇偶原則，來吧，我們去穿越！
這本書前面非常搞笑也非常好玩，特別是女主為了穿越而做的這些准備工作，笑死我了，不過後面就一般般了。

《魅惑冷情公子》作者：月映沙丘
活潑大膽的現代女孩映月被車撞飛，來到了不知名的古代。
碰上了溫和卻冷淡的白衣男子，
不管了，人家到這里無親無故，先賴上你再說！
什麼，自己原本清秀的臉蛋竟然變成了另外一張臉，
看看這媚眼如絲，嘴角含情的模樣。
嗚嗚，不要啦，這張臉美則美矣，
但是會不會太過妖艷啦，一看就像那種不安分的女人。
怪不得白衣帥哥老是不冷不熱，讓人家在後面追得好辛苦。
一本挺可愛的穿越書，一開始看的時候以為作者會寫成一女N男，還好沒有，女主雖然有點愛財又好色，但對男主還是挺專情的，抵制住了優秀男配們的誘惑，男主救了女主後被她以身相許，冷冷的男主醫術很好，對女主深情溫柔，對外人冷酷，用男配的話來說就是條冬眠的蛇，如果被惹到咬一口可不得了的。
這本書有的細節描寫真的挺好玩的，女主拿了男主父親打發她的五千兩出府去逛了，被男主抓回來禁足，銀票被沒收，女主趁男主洗澡時沒收了他的衣服，然後男主把女主叫出來讓她伸出手，女主很得意地以為男主把銀票還給她，誰知她手上是一條大大的蟲，把女主嚇得大叫。

《牽情》作者：Jassica
他，清冷淡漠，魔教之首，更有著另一個不為人知的身份 l, R8 a
她，帶著異於常人的能力，以新的身份，落在新的時空中重生
兩人相遇，將譜寫出怎樣的情曲？
她是否能融化他心中的冰冷？
他是否能讓她丟開能力的桎梏，擺脫碰觸的夢魘？
很喜歡男女主間的那種氛圍，男女主都是冷淡的人，女主甚至是個啞巴，由於母親而不願再開口說話，兩人雖言語不多，但很親昵，似乎是天生相屬，註定要相依相偎，不離不棄，不管身份地位如何變化，兩人都沒有變，沒有所謂偉大的成全，兩人的手始終緊緊相扣。是不可多得的好文啊

《蘇肉難尋》作者：蘇栩
來，介紹一下，我叫蘇栩，大家都喊我蘇蘇，孤兒一個，一個很冷很冷專業的稍微大齡的女碩士生，近來有點花痴傾向。不能怨我，孤兒院的老院長成天在電話中苦口婆心的教導我說：「蘇蘇啊，你年紀也不小了，老爹我像你這么大的時候，你都會背鋤禾日當午了，你要抓緊時間，在學校里找一個男朋友，將來一起在北京工作……」老爹的訓話都是從我背鋤禾日當午開始，然後開始描繪我的美好人生，一直描繪到買房生孩子然後孩子上幼稚園上小學上高中上大學上研究生最後娶了老婆我也死了為止。老爹的描述讓我對人生產生了破滅感，但是對於男人……我想我不會放棄的，至於孩子么，沒有男人哪來孩子，萬里長征先走出第一步再說。
一位穿越的女碩士，穿越前後均很胖，整天想著如何麻雀變鳳凰，一篇很可愛的穿越文，女主有點小奸小惡的，穿越後的生活也很平凡，與男主間的互動也很可愛

《憐香惜玉錄》作者：十四郎
完全小兒女的情長，
沒有波折，
沒有勾心鬥角，
也沒有虐。
嗯，
大約就是叫做流水帳的東東
這本書有江湖版和穿越版，我只看了穿越版，還不錯，非常地溫馨，女主穿越被迫與男主成親，後來兩人闖盪江湖中漸漸愛上對方，男主女主屬於小打小鬧的小冤家類型，挺可愛的，兩人從不斷的經歷中不斷成長。

《為修正導致時空質量不均的失誤而犯下的另一個失誤的過程備案記錄》作者：Hydrozoa
關於本文：原本是認真的打算寫一個狗血的穿越愛情故事……然後在寫的過程中似乎略有偏差的變成了冷笑話的樣子……
另外，里邊所有的事件如帕里斯和墨奈勞斯戰斗中被救，埃內阿斯的被救，更不用說阿喀琉斯的拒戰和帕特洛克羅斯的死，這些都是伊利亞特的設定，我沒有進行什麼架空。當然伊利亞特本身就是一種架空文了……話說歷史上真正特洛伊戰爭的時候帕里斯已經五十多歲了……再話說特洛伊其實應該是希臘人勢力和赫梯勢力碰撞的小小犧牲品而已，其實並沒有什麼能和阿開亞聯軍分庭抗禮的實力……
所以，這個故事並不是什麼歷史文，而是建立在傳說的基礎上的無責任文章……我也並沒打算表現什麼古代人與現代人的價值觀差異，只是在寫冷笑話而已……
這書名還真有夠長的，不過真的寫得很不錯，女主很好玩，裡面的人物非常可愛，語言很風趣，女主穿回特洛伊戰爭期間，不過有點遺憾的是她為什麼不是跟我的偶像阿喀琉斯在一起？

《歌盡桃花》作者：靡寶
暗戀了數年的溫柔英俊的鄰居大哥哥即將結婚，
失戀的謝懷珉同學抱著破罐子破摔的心思，借著同乘電梯的檔兒開口表白。
可是人生就是那麼奇妙，下一秒，電梯失重了。
當小謝同學再度張開眼睛時，她的世界已經完全顛覆。
鏡子里黑瘦的小女孩是她的新身份。神仙說，命格君系統有誤，你就再等等吧。
這可要等到什麼時候？百無聊賴的小謝同學，就這樣開始了她啼笑皆非的穿越之旅——
女主是學中醫的，穿越後成一千金小姐，男主是一王爺，後來成了皇帝，非常搞笑

《挽紅顏》作者：靜芬
一次偶然的誤闖，一個平凡的女子，開啟了她瑰麗的人生；
一個清新的女子，一個非凡的帝皇，交織出了燦爛的愛情；
一個是彷徨、抗拒，極力想守住自己的心，
一個是強勢、深情，努力想留住這一抹幽蘭，
終於，美麗的邂逅，永遠有美麗的結局。
很好看的一篇文，男主是個強勢的帝王，霸氣十足，但非常寵愛女主，女主個性異常清冷，像一朵幽蘭，一直想著回現代，被男主相中後立刻封了貴妃，但女主並未愛上男主，男主依然是非常溫柔地寵愛著，終於得到她的心

《天朝戀歌之只想愛你》作者：靜海深藍
她一直相信自己會尋找到生命中那半弧，湊成一個圓圈。當她明白到男朋友並非她要尋找的那半弧，分手時卻被男朋友惡意推她去了車輪之下，穿越到了天朝國靖王府當了九小姐。平凡的她只想安心地在這個陌生的國度生活，繼續尋找那半弧，所有美好的憧憬卻在她遇到他之後被打破了……
悲慘的童年，讓他性格突變，他的陰狠、冷酷無情都是為了報復當年載入他身上的人，感情對於他來說只不過是可以利用的棋子。而他冰冷的心，遇到她之後，會為她而變嗎？多年的仇恨會為了她而放棄嗎？
他多來年封閉自己的心，就連美艷高雅的嬌妻也動搖不了，為什麼當那個溫柔嫻靜的妹妹性格突然轉變後，自己卻深深地受到她的吸引呢？對於這份感情，他要愛還是不愛呢？
愛情不就是那回事，不是你選擇我就是我選擇你。當愛情遇上親情、友情、家仇，他們會做出怎樣的選擇呢？
女主穿越成一郡主，由原本的不受寵變成家人寵愛的對象，男主是一霸道蠻橫的皇子，女主對他要求專一，可他放不下仇恨及皇位，我一開始以為會是一女N男，有點怕怕的，最近真的被許多這樣的文雷到啊，幸好不是。男主與女主間的糾纏，女主一次次地想要堅定要放棄他，男主一次次地追回，兩人差點就錯失了啊

《淡極始知花更艷》作者：小醉貓
」淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕」
花了很久，我才明白，自己，原來是一個凡人
即沒有傾世之才，也沒有傾城之貌
既然老天讓我來到這個陌生的地方，我決定，安心做一個凡人，體會平凡至極的幸福
只是，後來我才知道，即使是平凡，也是，可遇不可求的
本文清淡,需要極大耐心.
這本穿越的女主適應良好，在古代生活得很順利，幾乎不太看得出來穿越的影子，女主古代的父母為了在一起，當時承諾要把女兒嫁給皇家，女主被迫嫁給男主，也是後來的皇帝，兩人婚後戀愛，裡面有兩只神獸好可愛

《享盡寵溺》作者：朵鳶
某某說:得,哪個殺千刀的神仙把我弄到這個鬼地方?還弄了個"冷麵閻羅"當我的老公!姑娘我雙十齣頭,多好一黃花大閨女,一到這兒,就給吃幹了抹凈了,我要伸冤!
某某的男人:伸冤?(冷眼橫……）
某某（哆嗦……）：沒有，沒有的事，我是說伸個懶腰，伸個懶腰……
某某的男人：（繼續看書……）
朵朵曰：寫此文【純屬無聊】，本人脆弱小心肝，經不起眾大人的磚頭，所以【謝絕磚頭】，3Q
這篇文情節一般，但勝在溫馨，看書名就知道了，男主雖然冷冷的，但非常寵妻，寵到女主有點無法無天了，沒什麼誤會也不虐。女主雖然知道男主是她穿的身體主人的殺父仇人，但不在意還是很愛他，當然，又不是她的，呵，不過結尾就有點狗血了，是女主哥哥知道真相後殺了男主，女主穿回現代後與男主相遇了。

《此心無垠》作者：無非由
她神秘地穿越，竟莫明成了另一個時空的自己。她天性散漫，隨遇而安，只喜歡吃睡二字。不料一場帝王選妃的百花盛宴，將她推向宿命的深淵。
在男權至上、妻妾成群的天下，她曾經一朝得盡寵愛，更妄想得到堅貞的愛情；卻不料百轉千回之後，成了權利斗爭中，一枚小小的棋子。
經歷了陰謀、背叛和絕望之後，她終於把心磨練成鐵，設下瞞天過海之計，只為此心，能自由無垠……
這本書真的很長，分了上下部，挺好看的，女主穿越到一絕色千金小姐身體內，她父親想把她當作謀權的棋子，女主與皇帝是舊識，在選妃宴上喜歡她的皇帝本想立女主為後，但女主想要的愛情是一生一世專情，所以謊稱自己有心上人拒絕了皇帝，被男主聽到以此要脅成了他的王妃，因男主曾救過女主並對她一見鍾情。婚後兩人相愛，但又相互提防，不能信任對方，中間夾雜著恩怨情仇，最終女主心冷，詐死逃離男主。男主始終不能忘懷，偶然發現女主沒死，當然不會放過。

《陌上花已開》作者：若若瑤
高考失意女為救老弟郁悶落水，醒來後居然穿成了預備先知？！~~~
陌陌纖塵，一世如花，散落無盡的繾綣思念。墜入異時空後與你的相遇，究竟是一場牽絆心扉的眷戀，還是不過一次花開般驚艷的短暫邂逅？
「丫頭是不是不知道自己姓甚名誰，從哪裡來，又到了什麼地方啊，別急別急，老夫現在就給你說說你的來歷……」
「一座深山老林，一個老頭兒，一個小孩」的乏味開局，還似乎有那麼點玄幻的味道
頂著司命先知名號的普通現代女孩，將在這個未知的世界裡遭遇到什麼……
女主穿越後成了先知的徒弟，被認定是轉世巫靈，與人身體接觸時就會知道這人身上發生過的事，好神奇的力量，羨慕啊，當然有能力就會有天降大任，女主也是經歷了很大的波折才與男主在一起了，女主是在一次偶然中救了男主，當時男主被人下葯追殺，呵，裡面比較好玩的是女主的先知師傅和他撿來的失聰孫子，他在別人面前老是端著先知的架子裝成仙風道骨樣，在女主及孫子面前則是一淘氣可愛會上樹掏鳥窩的可愛小老頭，還有他孫子真的好可愛。

《笑看世間幾多愁》作者：苑筱
穿越本身就俗，穿越到達官貴人家裡更是大俗，穿越來了還跟一個古代美男子契約結婚更是俗中之俗。
我相公沉穩冷靜武功高強，帥得天上有地下無一塌糊塗，美中不足是他不能說話。嗯，只是不能說話而已……
女主穿得很特別，似乎沒有盡情發揮我們現代人的優勢，沒當成什麼千金小姐，倒成了人家婢女，還被迫成親，哎，男主是被剛剛穿越的女主莫名救了，因此被賴上了，有口難言，一開始還真看不出來他就是男主啊，感覺一般

《我自望星朝天歌》作者：七釘
是一部小說.
只是一部愛情小說.
只是一部輕松的愛情小說.
只是一部鮮活靈動在作者心中的,小說而已.
這女人，不是仙,嘻笑怒罵皆因隨心所至.
這男人，也非神,抑心控情只因未遇真愛.
或許淺白,或許單薄,只求搏君一笑.
一曲迴音里,有天歌的影子,便也夠了.
女主在游泳池裡穿了，是身體穿，架空，被男配撿到，拜師成了男主師妹，女主有時很粗神經，但粗中也有細，男主是個宰相，冷冷的，事業有成，但感情方面空白，表達方式很可愛，所以老是被女主氣得跳腳。

《狐狸，你是我的劫》作者：七釘
緣份信佛,不信我，可我相信緣分,不信佛。
前世回眸五百次，你卻沒來今生尋我，我不悔不嗔不怨，靜待花開時節；
終有一日，固守純情得仙緣，甘踏奇境續紅線。
古今風情融合，中外思想碰撞；
火花的魅力，一直在於讓人升騰希望。
這是一個書中世界？非也！
這只是霉運天使謝三毛導游的第一次帶團出行，
卻步上了一條不可思議的，尋愛旅途！
最近在狂迷腹黑男，看到有介紹說這男主特腹黑的，當時還是個坑，沒敢跳，終於完結了，我馬上沖去看了。挺不錯的，不過一開始就有點雷到我，女主名叫三毛，汗，在現代是個導游，在帶團時穿了，是身體穿，還連帶把外國友人一起帶穿了，居然是穿到金庸的《鹿鼎記》中去了。一開始女主與外國友人特想回家，後來聽說她緣定於此，以為美男小沐是良人，誰知是別人的良人，呵。後來狐狸男主出場了，我當時還想，啊，原來是他。男主一直想著要反清復明，但最後為了女主還是把仇放下了，確實是蠻腹黑的。最後一章我自己最喜歡，講的是男女主吵架後，男主被朋友拉去青樓，與MM一起喝酒，被女主看到，她馬上沖回家寫休書，說這是原則問題，男主斷了一指逼她留下。

《食霸天下》作者:林芝
穿越小白文，女主會做點菜，以此安身立命，食霸兩字別有含義。
我一直很喜歡看廚藝好好的女主，作者應該是花了好多心思把找相關的食材，看得我那叫一個饞啊。在被許多穿越文雷到後，看到這篇文時真的是很激動啊，好久沒有讓我看得很興奮的文了。男主清冷腹黑，武功高強，是皇親國戚，女主賣身於他當奴婢，一心想賺錢贖回自由身，男主深愛她，女主有所顧慮，但最終還是接受了，兩人間互動很溫馨自然。整篇文看下來挺舒服的，裡面的配角都好好玩啊，特別是男主師傅，簡直太強了，牛人啊。

《家有刁夫》作者：周玉
當北極遭遇赤道是什麼情況？當火星撞上地球是什麼狀況？
當終極殺手遇上野蠻夫君是什麼狀態？
是以暴制暴？是相看兩相厭？還是冰雪覆沒烈火？炙熱散盡嚴寒？
一個屋檐下怎能容納兩個王者？王不見王，要想對方臣服
那麼也許回爐在造後，懂的個中滋味在說。
這本書吧里沒有，是瀟湘的VIP，挺長的，有一半VIP了，不過有個網站可以看後面的部分。女主在現代是個冷情冷性殺人不眨眼的殺手，靈魂穿回古代成了男主的新婚妻子，架空，男主長得很美，脾氣很爆，老是被女主打壓住，氣得跳腳，呵，冰冷的女主對所有CR都防備不信任，兩人歷經磨難，愛上男主後只全心全意愛他。

《代生王妃》作者：逍遙
世俗的眼光，她是個好人，卻不長命，年紀小小就成了地府的鬼差，得
人緣是她的錯嗎？
連撒旦也看上她？
好不容易等到一個不願意活的人可以代她而生。
可是，老天眼未免太不長眼。
這副破身子她真的能活八十？
運氣不好也就算了
還碰上一個霸道到無以復加的男人
成了他的妻卻連個婚禮都沒有
他冷漠，他殘佞，他陰寒，為何在遇到她時全變了樣？
這本書跟古靈的《出嫁從夫系列》有點像。女主穿到一個元朝病弱千金身上，被男主相中成了王妃，男主是忽必烈的寵臣，也是一部落的族長，工作性質跟允祿的一樣，性格也相似，對別人冷酷無情，武功高強殺人不眨眼，寵妻寵到天上去。裡面有許多好玩的角色，比如男主部落的人，他的四個下屬，他們的朋友、子女

《替身娘親》作者：逍遙
穿越時空?她嗎?
如果這等好事真的輪到她,她是很開心,很高興,很想大笑三聲.
可是……要她當人家的後娘沒搞錯吧
為什麼差那麼多？
沒有高高在上的地位————呃，其實地位也不低了，據說是個將軍夫人。
沒有帥帥的老公在身邊————屬於她的那位壓根就沒個蹤影。
沒有愛她愛到死去活來的一號二號三號情人————嗯，有的是那位無蹤無
影一號二號三號的愛慕者。
好命苦，趕快把人家送回去了，一點都不好玩。
什麼什麼？那位夫君還有個女兒？
他的前妻呢？
什麼什麼？她就是他的「前妻」？她就是他女兒的娘？
搞蝦米啊！這下不只時空錯亂，她的神經都快錯亂了
女主穿回元朝，身體穿，由於與男主女兒長得一模一樣，被沒見過母親的小女孩當作娘。男主是忽必烈的大將，個性冷酷，相處中被女主吸引，娶她為妻，婚後過得很幸福，男主很寵妻，但因為誤會，分離十年，最終圓滿結局。

《戀上一隻貓》作者：半個靈魂
對於世間萬物，他這一刻的喜歡，或許轉個身就討厭；這一秒的興趣，或許一眨眼就厭倦。
狒狒跳草裙舞？禿鷹長頭發？臘腸狗孵蛋？貓頭鷹倒立？無尾熊長尾巴？
唉！全都不合他的意。問他為什麼？嗯！答案只有四個字一不夠有趣
沒想到，他眾多收藏品中的「天下一懶貓」，竟然自懶死復活之後突然變了性子，
第一次重逢就讓他露出「本性」，差點斷子絕孫。呵呵！有意思！
豈料它背著他「偷貓」也就算了，還連帶的離奇失蹤，這下他越來越「不正常」了。
就像知道一個感人的故事，若是沒有人聽，永遠就只有自己知道。他的故事，其實只有三個字，我愛你。
看到很多親介紹這本書，可總是覺得人貓戀怪怪的，今天看了，真的寫得很不錯，輕松溫馨搞笑，自然流暢，沒有別扭的感覺。女主為了救一隻貓被車撞了，靈魂附到一隻懶到不行的大肥貓身上，她努力減肥時真的好玩極了，天天被狗追，哈哈。男主真的是一個帥到不行的怪胎，家裡專養一些奇怪的動物，對小貓脾氣火爆但欺善怕惡又膽小，覺得好玩，整天逗它，不過最後愛上它，很深情。當然，最終女主變回人身，兩人幸福在一起了。

《與艷少同眠》作者：沈滄眉
現代女子方怡穿越到明朝（仁宗年間），並且成了御馳山莊的莊主容疏狂，很不幸的又趕上漢王暗中收買江湖人士，意圖謀反。迫於強大的壓力，御馳山莊決定將容疏狂作為間諜嫁給漢王的謀士楚天遙，然後故事就開始了……
風流有王孫，獵艷少年場。
他相貌清俊，風流倜儻，隨行總帶有兩名絕色少女。故而江湖朋友稱他為艷少，為人高傲狷狂。
就是這樣一個艷少，他名滿江湖，名動天下，他武功高強，足智多謀，傳聞中他是一個大魔頭，喜怒無常，殺人如麻。
可是在女主的眼裡他笑容溫暖而親切，眼裡滿溢包容與寵溺，淡定從容，靜默如山，看不出有絲毫暴戾與冷酷，
這一切的改變只因為他遇見了他生命中所屬的那一個她，容疏狂。
非常好看的一篇文，雖然走的是江湖恩怨、連環陰謀、兒女情長的武俠套路，但絕對是一篇讓人耳目一新，不忍釋卷的好文！男主是一位江湖中的神密人物，作者並沒有描寫他有多麼英俊多麼邪媚，而是通過江湖人物口中的「艷少」述說男主的從前，讓人覺得他就象一個神話一樣神密而吸引，使我想起從前古龍筆下的大俠們，女主率真的性格也非常討人喜歡，讓我們拭目以待這對「古今個性」組合如何在江湖中翻手為雲覆手為雨吧！

《姚果兒的穿越記事》作者：蟲小扁
自認平凡小女子姚果兒華麗穿越，
竟成了囂張跋扈的紅衣妖女莫依落？
那好吧，她認命展開一場驚心動魄的江湖之旅
只求能阿彌陀佛，萬事大吉！
女主穿越到一個江湖上人人討厭的魔女身上，靈魂穿，架空。女主穿越後，當然是帶給眾人大大的震撼，魔女變了個人嘛。女主傷好後到江湖上去遊玩，再次把江湖攪成一團，由於仇家眾多遇襲，被武功高強的男主救了，男主很特別很好玩。女主遇到男配北堂，據說是她的未婚夫，同時全江湖的人都知道她曾幾次求婚均被拒，北堂卻愛上了變了個人似的女主。女主的師兄，陰柔邪魅，也愛上她。故事隨著女主家仇的真相一步步揭開而展開，總的來說，挺好看的一篇文，挺喜歡女主的個性。

《挽留》作者：明月璫
他是腹黑的風流王孫；
她是腹黑的閨中弱女；
腹黑女大戰腹黑男，
贏的未必是贏了，
輸的未必是輸了.
（ 特此聲明：本文所指的腹黑是真的腹黑，男主女主都是萬里挑一的真正的壞人，良心被狗吃了，想看真善良假腹黑的童鞋就不必進來了，磚拍得已經夠某?蓋個七層小高樓了。謝謝）
架空，靈魂穿，我考慮了好久要不要把這篇文推上來，一開始我是被很多人的介紹吸引了，因為很喜歡腹黑男，所以趕緊看了，看到前半部分感覺是，太好看了，真不錯啊，腹黑男女主在鬥法，很好玩，可後半部分真真華麗麗雷到我，如果我早知道後面這樣，絕不會看這文，郁悶啊！女主穿成一千金大小姐，整天吃喝玩樂，把自己名聲敗壞掉，以便不用嫁，極力跟皇家撇清關系，誰知對六皇子一見鍾情，想盡一切辦法用盡手段想嫁給他，男主是風流腹黑陰險的二皇子，女主的狡猾吸引了他，用計使女主嫁給他，女主始終不相信男主真愛她，兩度想害死他，但男主始終計高一籌，但終至心冷，寵愛別人，女主被囚，被男主姑媽要脅去害男主，雖然女主這時看清自己愛著男主，但還是服毒、另嫁、回去害男主，最後算是HE結局。

D. 求一對一的古代言情小說

《一兩江湖》系列的小說挺好看的，《染花身》、《錦衣行》、《風荷曲》、《發如雪》、《相思引》、《綠離披》、《菩薩蠻》、《望星記》、《琵琶誤》，每個故事都不是很長，也沒什麼男配，內容也很不錯，其中《錦衣行》的女主可能偏小白些，主要是被男主保護地太好了，太單純了。
《楊柳青青輕煙凝》最近才看的文，感覺還不錯吧。
《飛花青離傳》，這是篇案件貫穿全文的文文，懸疑的，故事很精彩，女主很聰明，結局是男女主角在一起了，不過文文不是很輕松。
《天子謀》挺喜歡這篇文的，也很喜歡男主對女主的感情。
《月滿霜河》，這篇是姐弟戀，女主比男主大五歲貌似，不過我超喜歡這篇的男主的，有時的舉止超可愛的。
《二兩娘子》，話說這篇其實已經沒多大印象了，只覺得好像是符合要求的吧。
《三姑娘的婚事》，種田文，發生在村莊的瑣事，樸素的感情。

以上這些差不多算是符合你要求的，另外以下這些如果你有興趣也可以看看：
《水瀲青綃錦衣染》這文雖然是穿越的（胎穿），但是女主沒怎麼用現代的知識，也沒大顯神威，而且我特別喜歡她和男主之間的感情，很專一，也沒什麼女配男配來搗亂，除了結局倉促了點，整個故事讓人感覺很舒服，是我很喜歡的一篇文。
《挽心》，這篇主要是男配多，除了男主還有四個男配喜歡女主，不過因為女主一直都很冷淡，非常乾脆，從來就沒有與那四個有過什麼感情上的糾葛，而且那四個男的最後也各有配對的人了，那四個可以算的上真正意義上的男配，所以沒給人很郁悶的感覺，也可以看看。
《千年之殤》（《鬼差》），這篇不是純古代的，也不算穿越，是女主死了後留地府做鬼差的故事，不過內容很不錯，男女主角感情專一，沒男配。

以上，就推薦這些吧，說起來好像都不是輕松搞笑的文文。。。

E. 簡述中國古代小說發展的幾個主要階段,並舉出各階段的代表人物作品

1、起源階段

魏晉南北朝時期，出現了「志人」「志怪」小說，合稱筆記小說。這一時期，我國小說初具規模，這些小說在藝術上還不夠成熟，只是「粗陳梗概」。

描寫人物不能寫出一個完整的形象，所寫故事，大多是實錄性質，缺乏藝術上的虛構，作者們只是搜奇記軼，而不是有意識地進行小說創作，但它對後世小說戲劇的影響是巨大的。

代表人物作品：劉義慶的志人小說集《世說新語》，干寶的志怪小說集《搜神記》。

2、發展階段

唐代出現了唐傳奇。唐人小說有長足的進步，有意識地做小說，從鬼神靈異、奇聞逸事走向現實生活，在藝術上有了很大的創造和提高。

代表人物作品：蔣防的《霍小玉傳》、元稹的《鶯鶯傳》、李朝威的《柳毅傳》、白行簡的《李娃傳》等。

3、轉化階段

宋代出現了白話小說——話本，也稱「話本小說」。從此以文言短篇小說為主流的小說史，逐漸轉為以白話小說為主流的小說史。同時，文言小說依然存在，至此，才以小說作為故事性文體的專稱。

話本的出現是「小說史上的一大變遷」，從文言到白話，既增強了小說的表現力，又擴大了讀者面，提高了小說的社會功能；作品描寫的對象由封建士子轉向平民，作品的思想觀點、美學情趣發生了變化；奠定了白話短篇和長篇的基礎。

代表作品：《錯斬崔寧》、《三國志平話》等。

4、成熟階段

明代出現了「擬話本」，即明代文人模仿話本體制、形式創作的小說。明代是白話小說蓬勃發展的時代，清代把長篇小說的創作再一次推向高潮。之後由於時代的原因，小說創作成低谷狀態，至晚清才又繁榮起來，晚清長篇小說有一千種以上。

代表人物作品：羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《紅樓夢》、蒲松齡的《聊齋志異》、李伯元的《官場現形記》等。

(5)一張一合古代小說擴展閱讀

中國古代小說的「四大名著」

1、《西遊記》：它融合了佛、道、儒三家的思想和內容，既讓佛、道兩教的仙人們同時登場表演，又在神佛的世界裡注入了現實社會的人情世態，還有儒家的至理名言，使它顯得亦庄亦諧，妙趣橫生。

《西遊記》的出現，開辟了神魔長篇章回小說的新門類。書中將善意的嘲笑、辛辣的諷刺和嚴肅的批判巧妙地結合的特點直接影響著諷刺小說的發展。《西遊記》是古代長篇浪漫主義小說的高峰，在世界文學史上，它也是浪漫主義的傑作。

2、《三國演義》：是中國第一部長篇章回體小說，描寫了大大小小的戰爭，構思宏偉，手法多樣，使我們對古代文化有了很多了解。其中官渡之戰、赤壁之戰等戰爭的描寫波瀾起伏，跌宕跳躍，讀來驚心動魄、盪氣回腸、感人肺腑。

《三國演義》開創了歷史小說的先河，代表了歷史小說的最高成就。自此以後，文人紛紛效仿。在中國文學史上，歷史小說便蔚然成為一大潮流。直到現在，三國都是一部在文學界上享有盛名的歷史小說，中國幾千年的歷史，都已寫成了各種歷史小說，無不是羅貫中歷史演義的繼承和發展。

3、《水滸傳》：它是「中國古代社會的綜合」，以它傑出的藝 術描寫手段，揭示了中國封建社會中農民起義的發生、 發展和失敗過程的一些本質方面。

《水滸傳》的社會意 義首先在於深刻揭露了封建社會的黑暗和腐朽，及統治 階級的罪惡，說明造成農民起義的根本原因是「官逼民 反」。另外一個就是在當時的封建社會時代敢於「現實」和文學相結合的寫作是「作家」人格的一種突破。

4、《紅樓夢》：是集諷刺性和藝術性為一體的古代罕見名著。是世界文學史上最具網路全書風范的長篇小說。

它以榮國府的日常生活為中心，以寶玉、黛玉、寶釵的愛情婚姻悲劇及大觀園中點滴瑣事為主線，以金陵貴族名門賈、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰亡的歷史為暗線，展現了窮途末路的封建社會終將走向滅亡的必然趨勢。

並以其曲折隱晦的表現手法、凄涼深切的情感格調、強烈高遠的思想底蘊，在我國古代民俗、封建制度、社會圖景、建築金石等各領域皆有不可替代的研究價值，達到我國古典小說的高峰，被譽為「我國封建社會的網路全書」。

四大名著是中國文學史中的經典作品，是世界寶貴的文化遺產。此四部巨著在中國文學史上的地位是難分高低的，都有著極高的文學水平和藝術成就，細致的刻畫和所蘊含的深刻思想都為歷代讀者所稱道，其中的故事、場景、人物已經深深地影響了中國人的思想觀念、價值取向。可謂中國文學史上的四座偉大豐碑。

F. 經典的古代言情小說

古代的啊~
沈韋的《薔薇醉》，男主是王爺，女主從小被貪圖富貴的爹送到王府，倆人一起長大，一個比一個別扭~同一系列的《桃花錯》也還不錯
湛亮有好多本古代的，很搞笑的說
《大俠請你也保重》，女主救過男主一命，然後男主就把女主當知己，什麼事兒都跟她說，沒事兒就寫封文情並茂的信奴役信鴿送給女主，然後女主就大筆一揮寫個「閱
安好」......
《美人不可貌相》，女主人前是高貴嫻雅的武林第一美女，人後是性格惡劣的頑女，並且視財如命，與男主狼狽為奸...不對好像不能這么說，汗~
《相公其實有點壞》，開頭幾章超搞笑的說~
於晴的《妾心璇璣》，《唯心而已》，《好一個國舅爺》，《閑雲公子》，《春香說》，《到處是秘密》
前兩本跟後面幾本應該不是一個時期的，我最喜歡《閑雲公子》，不過這幾本情節都蠻有意思的說，我喜歡於晴的行文風格~
雷恩那的《佛公子》
席絹的《皇上說的是》，很經典的女主，其實想推薦你看她的新書：《富貴饕家》，淡淡的，但是很舒服，男主有點兒腹黑但很可愛
喜歡楚月的祥龍鎮之嫁系列，最喜歡那本《下堂夫》，看哭了都~
不知道你喜歡什麼風格的書，所以就從我看過的古代的書中間挑了幾本，希望你會喜歡啦~對了，給個網址，上面那些書都能從那個網上找到
http://www.xs8.cn/

G. 推薦幾本關於古代的小說

三國演義：
《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說一般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第一部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要注意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為一種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國志》裡面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第一部長篇小說，這是一種了不起的集體創造。與由單一作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們注意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另一講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有一定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。

一、三國演義的思想傾向：擁劉反曹

1、 擁劉反曹思想在作品中的表現；

2、 擁劉反曹思想的形成：四在長期流傳過程中形成的，羅貫中繼承並將它熔鑄到了作品中，毛宗岡在修改時又加強了它；

3、 擁劉反曹的內涵：反映了人們對德治仁政的理想和反對暴政的意願；是民族思想的反映；是正統思想的反映。

二、劉備、曹操形象。

1、 曹操：奸詐、殘忍、虛偽；雄才大略、遠見卓識；——這是一個復雜的形象，羅貫中即寫其短，也寫其長，又不影響他的傾向性。

2、 劉備：即理想化的人君形象，同時又有統治階級代表人物所特有的虛偽一面。

三、戰爭描寫。

三大戰役：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰

相似處：都是以弱對強、都用了火功、結局都是弱者勝。

不同的特點：斗爭雙方的特點不同、面臨的情況不同等，使之寫來絕不雷同。

學習內容

一、講史文學之源流

宋代說話技藝十分發達。說話的演出地點不限於勾欄瓦肆，一般村野寺廟也有演出。據《東京夢華錄》記載，北宋首都汴京著名藝人霍四究以「說三分」著名，說三分即講三國故事，而尹常賣以說五代史見稱，二人都是講史好手。

說話人無論是否高手，都需要講稿。當時有專門編寫講稿的「書會」。書會中人既要編寫故事，就不能不具備較為深厚的文藝修養和廣博的歷史知識。說話人的稿本經過不斷潤色增刪，就有可能演變成為篇幅越來越長的小說。

宋代耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》錄說話四家：

說話有四家：一者小說，謂之銀字兒，如煙粉、靈怪、傳奇。說公案，皆是撲刀桿棒，及發跡變泰之事。說鐵騎兒，謂士馬金鼓之事。說經，謂演說佛書。說參請，謂賓主參禪悟道等事。講史書，講說前代書史文傳、興廢爭戰之事。最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事，頃刻間提破。

其中第四家為「講史書，講說前代書史文傳、興廢戰爭之事。」說三國故事應屬於這一類。

長篇小說《三國演義》可以說是直接或間接匯集了唐宋流傳的三國故事，特別是小說者所講「一朝一代故事」之講稿材料，是經過無數次增飾修改而成的作品。下面提到的《全相平話三國志》雖是元代產物，但它的祖本可能源自宋代說話人的手稿。

說話材料如何成為話本小說？大概說話人起初靠口耳相傳，不靠文本，但口耳相傳，容易忘記，故事越增飾，則內容越繁復，越不易記憶，唯有利用文字記錄下來，以免講說時遺漏。文字記錄不斷整理，則篇幅越來越大。這里有兩個小問題值得思考：一是最初稿本可能會較為簡單粗糙，後來的整理增訂本可能較為繁富復雜，但刪節本卻相反；二是初稿一旦鈔寫流傳出去，因為由不同的藝人或文人各自潤色演繹，同一故事稍後可能出現眾多不同的版本。這里舉一兩個例子說明。現存《至治新刊全相平話三國志》三卷，是元朝英宗至治年間（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻「至治新刊全相平話三國志」，一般簡稱《三國志平話》，原作者姓名已佚，學術界認為是元代講史藝人說話的底本。這個本子現藏日本東京內閣文庫，有一百三十八頁，每頁上下兩欄，左右兩頁合起來，上面為一圖，下面為文字。說話人拿著這個本子，看圖覽字，可以口沫橫飛，隨機敷衍。這不一定是說話人的初稿，卻是一個較早版本的稿子，可以看出它較為簡單粗糙的特點。另外一個例子是《三分事略》，又題為《三國志故事》，上圖下文，三卷，不題撰人，也屬建安書坊刻本。雖然上、中卷首行題刻「至元新刊全相三分事略上」、「至元新刊全相三分事略中」，又封面有「甲午新刻」四字，學術界大多認為並非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃書商故弄玄虛，實是元至正十四年或元明易代期間之產物。因為上、中、下三卷，每卷最後一頁或二頁之前，均故意漏刻二至三頁故事，但頁碼卻連接而無中斷，明顯是書商偷工減料，為欺騙顧客而做的手腳。刪節本通常都是為了減省成本而印製的。

魯迅稱宋之說話人多高手，而不聞有著作；現存講史平話多為元人作品（1982，127頁）。其中《至治新刊全相平話三國志》和《至元新刊全相三分事略》，均具備《三國演義》的主要情節，是其雛形。

總括這一小節內容：中國講故事的源流很早，宋代說書人尤其喜歡講史。北宋時已有霍三究以說三分著名。但三國故事的零星片段流傳甚早，於唐代已有記載。宋人致力增飾鋪張，因而內容更豐富，情節更精彩。現存《全相平話三國志》是元人作品，應該是《三國志演義》的胚胎。

二、《三國演義》的作者、成書年代和版本

這一節「作者、版本和成書年代」提供的資料，其中涉及爭論的問題甚多，建議不要死記材料，知其梗概便可。

作者

在漫長的專制帝王統治時代，很奇怪的是，中國小說和戲劇一直遭受正統文士的忽略和歧視，以致這類作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出現。其作者或用化名，或不留名，總是難得清清楚楚知其生平，使人遺憾。我們這個課程選講的幾部巨著，其作者無一不有類似的情況。

《三國演義》的作者，一般說是羅貫中。有關其籍貫、生平事跡的記載很是分歧，材料也都很簡略。

關於羅貫中的籍貫主要有四說：一是太原人，二是杭州人，三是東原（山東東平）人，四是廬陵人。數十年來，以前兩種說法為多，但迄無定論。今人劉知漸、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持東原說。從現有資料看，以東原說較為可信。

—、太原說

明佚名《錄鬼簿續編》雲：「羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府、隱語極為清新。」

二、杭州說

明郎瑛《七修類稿》卷二十三雲：「《三國》、《宋江》二書，乃杭人羅本貫中所編。予意舊必有本，故曰編。」

明田汝成《西湖游覽志餘》卷二十五「委巷叢談」雲：「錢塘羅貫中本者，南宋時人，編撰小說數十種。」

明王圻《續文獻通考》卷一百七十七「經籍考·傳記」類雲：「《水滸傳》羅貫著。貫字本中，杭州人。」

三、東原（東平）說

明庸愚子（蔣大器）《三國志通俗演義·序》雲：「若東原羅貫中，以平陽陳壽傳，考諸國史，自漢靈帝中平元年，終於晉太康元年之事，留心損益，目之曰《三國志通俗演義》，文不甚深，言不甚俗，事紀其實，亦庶幾乎史。」

王利器《羅貫中與〈三國志通俗演義〉》（1983，240-265頁）從元代趙偕（字子永，慈溪人）《 趙寶峰 先生集》卷首所附《門人祭寶峰先生文》所列三十一門人中找到羅本和高克柔二人，認為羅本即羅貫中。這涉及《水滸傳》的作者，《水滸傳》中唯一的好官是東平太守陳文昭，何以如此？原來慈溪縣令陳文昭向邑人趙寶峰執經請業，行弟子禮，寶峰以治民事告之。因此清人編《宋元學案》就將陳文昭也列為寶峰先生門人，於是不難解釋《水滸傳》唯一好官是陳文昭之謎。《水滸傳》作者「施耐庵撰、羅貫中纂修」，羅貫中分明是羅本，東平是其父母之邦。把這個好官說成是東平太守，王利器認為是「羅貫中精心安排的」。

周楞伽《關於羅貫中生平的新史料》（譚洛非編，1992，119-130頁）也從《 趙寶峰 先生集》和《宋元學案》找尋資料，認為羅貫中原來名本，字彥直，東平人。元亡後投奔居於浙江慈溪的兄長羅拱字彥威，羅拱為宋宗室後裔趙寶峰的門人，所以羅本也師事趙寶峰。貫中恐是別號。

至於羅貫中的生平，有以為是南宋人。有以為是元未明初人，《漫稿》以為元未明初人這說法較合理，理由是元末明初動亂的經歷和作家的政治抱負對《三國演義》的創作有實質的影響。以下引述周邨、馮其庸、章培恆、周楞伽等人的說法：

—、南宋人（周邨）

周邨《書元人所見羅貫中〈水滸傳〉和王實甫〈西廂記〉》（1985，76－82頁）一文，認為「羅貫中可能是南宋人或宋元間人。」其說可約略參考前面「講史文學之源流」一節我們所引周邨的意見。

二、約生於 1295年前後（馮其庸、章培恆）

馮其庸《論羅貫中的時代》（1991，80－93頁），認為既然羅貫中與葛可久並提，葛是元人，羅當然也是元人。從《錄鬼簿續編》的記載推算，羅貫中大約生於元貞元年（1295年）前後，死於明洪武十二年（1379年）前後，大約活了八十五歲。

章培恆《關於羅貫中的生卒年》（1982，第三期，120－126頁）堅持以書中今地名來考證一本書的成書年代，並藉以追查作者在生時間，他認為《三國演義》約成書於1329年前後，其時羅貫中當在三十歲以上。

三、約生於1330年（魯迅、周楞伽）

魯迅《史略》（129頁）認為是「元明間人」（約1330-1400年）

周楞伽《小說札記》（1981，第四期，76－82頁）同意魯迅的說法，認為羅貫中「是由元入明的元末明初人」，且可能是慈溪人。

結合各家意見，大致是這樣：羅貫中東平人，原名羅本，字彥直，別號貫中，又號湖海散人。大約為元末明初時人，曾入張士誠幕府，後來隱居浙江慈溪，從事創作，明初去世。著有雜劇三種，今存《宋太祖龍虎風雲會》；又著小說六種《三國演義》、《小秦王詞話》、《隋唐志話》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《粉妝樓》。一般相信，《水滸傳》這部小說也包含了羅貫中的心血。

成書年代

《三國演義》的成書年代主要有四說：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中葉。無論如何，因為不能否定羅貫中為《三國演義》的編撰者，則寫作年代就無法跳出羅貫中生活的時代，成書年代必須結合羅貫中的生卒歲月來看。

一、宋以前說

周邨主張《三國演義》成書於宋或北宋以前，我們前面已引述他的說法（見本單元，第3頁）

二、元代中期說

袁世碩《明嘉靖刊本〈三國志通俗演義〉乃元人羅貫中原作》（1991，94－108頁）一文認為該書用三百三十多首詩來品評人物，收束情節，與宋元間的平話很近似。且引用時或言唐賢，或言宋賢，不言「元賢」，實是元人口吻；書中小字注中所提及的今地名，除了個別幾個筆誤外，幾乎全與元代行政區名稱相符。因為其中江陵、建康、潭州均為元天歷二年（1329年）以前的舊地名，因此將作注的時間斷在此年，再往後延伸十幾年，基本上可以確定書成於元中期，大約是十四世紀二十至四十年代。他並認為羅貫中生卒年約為1300年至1370年，而嘉靖刊本可視為羅貫中原作。

三、明初說

歐陽健《試論〈三國志通俗演義〉的成書年代》（四川省社會科學院文學研究所，1983，280－295頁）一文認為《三國演義》成書於明初。他不同意袁世碩斷書中小注年代於天歷二年（1329年）以前，認為地名情況復雜。他認為羅貫中在明初開筆，第十二卷寫作不早於洪武三年（1370年），全書初稿完成於1371年以後。他還認為根據《門人祭寶峰先生文》以齒序排名，羅本處於第八位烏斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之間，生年約在1315年至1318年之間，卒年估計在1385年1388年之間。開筆時羅本貫中約五十餘歲。

四、明中葉說

張國光《〈三國志通俗演義〉成書於明中葉辨》（1983，266－279頁）一文認為，《三國志通俗演義》以《三國志平話》為基礎寫成，而元刊《三國志平話》為新安虞氏至治年間（1321-1323）所刊五種平話之一，篇幅僅有八萬字，文筆粗糙簡陋，《三國志通俗演義》篇幅為其十倍，手法成熟，從發展過程看，必遠遠產生於平話之後。張國光因此認為，「此書的撰成，既不會是元代，也難以肯定是明初，其時當在明中葉。為此書寫序的庸愚子蔣大器很可能就是它的作者。」他估計由於蔣大器寫序後無錢刻書，過了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，張國光是拋開羅貫中作為《三國演義》作者來立論的，這樣就不必顧慮成書年代是否與羅貫中生卒年配合。如若結合羅貫中生平來看，以第二和第三兩種說法較為接近事實。如果第四種說法合理，則明中葉是開始流傳的時間。

版本

—、嘉靖本

現存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十則，各則題目唯七字。書署名「晉平陽侯陳壽史傳，後學羅本貫中編次」。要注意的是，以前很多學者認為它是最接近羅貫中原作的版本，甚至是羅的原著，但現在懷疑者不少。

二、志傳本

現存有明萬曆年間（1573－1620年）刊刻的幾個版本，簡稱「萬曆諸本」。以劉龍田喬山堂刊本、余氏雙峰堂刊本較早。值得注意的是，內容與嘉靖本有些不同，文字較質朴。不少學者認為「志傳本」的祖本較嘉靖本早。

三、李評本

「 李卓吾 先生批評三國志」，系萬曆後、天啟間無錫人葉畫假李卓吾之名偽作評語刊行，故又稱「偽李評本」。將嘉靖本回目每兩則並為一回成一百二十回本，不分卷。現存明建陽吳觀明刊本等幾種。清代毛宗崗據以刪削修訂為毛評本。

四、毛本（毛評本）

「毛宗崗評三國志演義」，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛綸、毛宗崗父子假借金聖嘆名義評改「偽李評本」，全面修訂而成。魯迅說毛氏父子主要進行三項工作，一曰改，二曰增，三曰削，其餘小節則「一者整頓回目，二者修正文辭，三者削除論贊，四者增刪瑣事，五者改換詩文」而已。應該注意的是，李悔吾認為該書比以前的版本更強化封建正統思想，而在藝術加工方面則大大超越以前各本。

這四個版本系統，總歸起來，實際只是三種而已：一是嘉靖本《三國志通俗演義》系統，二是《三國志傳》系統，三是毛評本系統。至與「李評本」因為被毛宗崗修訂後已融入毛評本，跟毛評本應屬同一系統。目前書坊排印的本子，絕大多數是毛評本系統，不過在校勘時通常會參考嘉靖本的異文做些改動。

三、三國故事的形成經過

晉陳壽編撰《三國志》，劉宋時裴松之引書四百餘種為之注。我們知道魏晉六朝品評人物風氣盛行，品評人物總須根據具體事跡；後來《世說新語》更具載不少魏晉時期各種人物的妙人妙事。品評人物風氣流傳一段時間，影響所及，許多人對於當時人物的言行十分熟悉。在談說過程中，一方面興趣濃厚不減，而口耳相傳之間又增添講者的主觀意見和個人色彩，對於人物和事件的描述刻畫遂有越來越精彩的現象。

例如說兩晉南北朝記敘、描寫、歌詠三國故事和人物的文獻有三十多種。這是現存文獻而言，實際一定不止此數。

唐代論述三國的詩文一百四十多篇，宋代則有約八十篇。這些也都是指今日所知材料而言，當時出現而遺佚的必定更多。

元朝除詩文外，元雜劇以三國故事入戲的有六十多本。這更值得注意，一是當時三國故事個別片段巳發展得很成熟，才能編為戲本，二是戲比詩文流傳更廣泛，影響更大，與小說發展變作互為因果。而宋以來流傳的說三分，此時成為平話小說《三國志平話》和《三分事略》，更成為三國演義小說的基礎。

《三國演義》是長篇小說，但原來的故事卻是零星存在的。這些零星材料如何最終組織成長篇巨著，實是一個有趣的過程。這過程可說是年深月久。由於它根本不是正史——如果雷同正史，則《三國志》成書後就無須再編撰甚麼《三國演義》了。當然《三國演義》的取材，既有直接取自《三國志》的，也有間接取自《三國志》的注文以及其它六朝文獻的史料，更多的則是後世已敷演充實的（俗語「加料」）故事材料。尤其是元代戲劇作品，已將三國故事貫串成有血有肉的生命。綜論三國故事的形成經過，可以分為下述四個階段：

第一階段是陳壽《三國志》成書以前的記載，大部分是史料，包括歷史人物的出身、言行等記錄和傳說。陳壽《三國志》錄取其中一部分做材料，編撰正史，但更多的材料則遺留在文人筆下或民間。

第二個階段是《三國志》成書後初期，尤其是東晉、南北朝，因為去三國未遠，仍有大量文獻和民間傳說流行，但故事內容大約無可避免開始出現增添或轉變的情形。

第三個階段是唐，宋時代文人的歌詠和說故事者的敷演，前者可使故事傳說走向理趣，後者則使零星故事組合成較長的單元。

第四個階段是元劇作品。元代許多劇作家都嘗試將三國故事敷寫成情節精彩的劇本。就以呂布和貂禪的故事為例，現存的劇本有無名氏《錦雲堂暗定連環計》，鄭光祖《虎牢關三戰呂布》，武漢臣《虎牢關三戰呂布》（殘缺），於伯淵有《白間斬呂布》。另外元南戲有《貂蟬女》（殘缺）。見微知著，可以估計元劇作家對全部三國故事發揚光大之貢獻。

第五個階段是羅貫中的成書。「三國志通俗演義」一書「據正史」、「采小說」、「證文辭」、「通好尚」，確是的論，尤其是博採各種典籍包括史注、筆記、傳說、平話、劇本、詩文等，共冶一爐，成為巨著。這當中實際上匯集了千千萬萬人的心血；在羅貫中以前，在故事文字和情節方面進行修改加工的無名作者，也同樣功不可沒。羅貫中可以說是後期一個集大成者。

四、《三國演義》的思想內容

坊間流行的《三國演義》毛評本在書前有一篇《讀〈三國志〉法》。這是一篇教人如何欣賞《三國演義》的文章，包括內容和文學技巧的剖析。當中不是每一個觀點都正確，但卻是很有啟發性的，不可不讀。

主題思想

三國演義這部巨著大致上以陳壽《三國志》的歷史范圍為基礎，從文學角度再現了漢末黃巾起義到西晉統一這八九十年間的演變過程。因為歷史大事不便隨意纂改，但其中細節卻可盡情發揮，作者在編寫時可以融入個人的主觀成分，成為思想性較明顯的文學作品。《三國演義》以蜀漢為正統，處處尊劉貶曹，與陳壽《三國志》以魏晉為正統有別，歷來視此為《三國演義》的主題思想。揚劉抑曹是《三國演義》的主調，尤其是現在流行的毛評本，說「強調正統」是該書主題，應該不會錯。而所謂分久必合，合久必分的觀念，也與作者所處元未明初的時代背景有些關系。

五、《三國演義》的藝術成就

一、描寫戰爭：二、塑造人物形象；三、結構藝術；四、語言特色。

描寫戰爭

第一點是戰爭的多樣化。書中描述了上百次戰爭，可以分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，例如水淹七軍；又可分為攻戰、守戰；或分伏擊戰、偷襲戰；或分陣地戰，游擊戰；或主將比試，或兩軍混戰，形式多樣化。

第二點是軍事行動與政治策略相結合。如曹操南侵並非毫無目的，是為了完成統一大業，劉備聯吳抗曹是為了有立足之地，然後振興劉氏的漢室基業。諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的糾紛，穩定後方，以便全力對付勢力強大的曹魏。

第三點，戰爭的勝負系於智謀。關鍵在於運籌者的智能，能不能採納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事。大小戰爭的勝負無不與鬥智用計拉上了關系。《漫稿》舉了許多例子，建議翻閱原書。

第四點，著重寫人，不著重寫戰爭過程。吸收《左傳》描寫戰爭的經驗而詳寫謀略，略寫戰斗過程；詳寫佔得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過幾場交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。

塑造人物形象

由於魯迅在《史略》批評《三國演義》「至於寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟於關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣。」過去的評論家多受影響，不敢推翻其說，幾成定論。其實魯迅的看法是有偏頗的，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但並非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但並非永無錯誤，曹操是奸雄，也不是毫無優點。關羽忠義勇俱全，然而驕傲自用，不顧大局，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功；謾罵孫權，拒不聯婚；恥與黃忠並列，不受五虎將印；四是輕視陸遜，因而招致失敗。

結構藝術

三國故事基本上以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰爭發展和人物活動為材料。九十多年的興亡史大約可分為三個主要階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段：此後至晉統一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，最後形成一個完整的大故事。由於傳統章回小說的結構回合之間前後呼應，在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統一的小說系統。

但是，在處理長達九十七年的歷史事件中，由開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而後面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其分量安排明顯並不平均。原因何在呢，因為《三國演義》以蜀漢為正統，前五十年正是蜀漢由無至有，由弱至強，遂能聯吳抗曹，三分天下這些光輝事跡自然值得大書特書，但諸葛亮一死，形勢急轉直下，蜀漢開始面臨潰亡，時日無多，因而篇幅大為縮小。可見作者在結構方面，處理時間這一因素是有輕重之分的。

對魏、蜀、吳三國的描寫，蜀、魏之間有戰無和，蜀吳之間和多於戰，吳魏之間則戰多於和。然而重點始終放在蜀、魏這邊，對吳國描寫是有些忽略的。也是因為這個原因，研究三國人物者也有意無意間偏重於蜀、 魏 君臣方面。換句話說，作者在確定主次方面，也是頗用心思的。

由於《三國演義》是戰爭小說，描寫戰爭題材，從圍繞大小戰爭故事所形成的特殊情節去觀察，也可以理出一個結構脈絡。鄭鐵生《三國演義藝術欣賞》就嘗試這樣去分析其結構，以官渡之戰、赤壁之戰和彝陵之戰三大戰役為主線，中間夾雜一些較次要的輔助性戰役，貫串了全書，形成一個戰爭系統（1992，246－273頁）。冒忻和葉胥也有類似的說法，他們以赤壁之戰為例：從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰群儒，蔣干中計，黃蓋用苦肉計，孔明借箭，借東風，華容道釋曹操等一系列小故事，各小重點組成了大重點，成為組織嚴謹的結構。

語言特色

《三國演義》是用淺白的文言寫成的，言簡意賅，語氣明快。這在封建時代一般稍能識字者，大約均可欣賞，有利於傳播。

《三國演義》一書，特別是毛評本，移用了古代文學家很多詩詞，與白話文比較，使用淺白文言文，更能夠使之與這些詩詞在語言風格上較為統一和諧。

《三國演義》一書創造了很多成語，引用或自造許多諺語，生動活潑，豐富了中華民族的語言。

六、《三國演義》對後世文學之影響

《三國演義》對後世文學的影響有幾個方面，一是該書是歷史小說鼻祖，後世歷史小說不少以之為典範，模仿其體制結構；二是該書故事精彩，明清以至近世戲劇家多從中取材改編為劇本；三是後世詩文作品取以為典故，或作為詠唱題材；四是《三國演義》語言精警，能豐富後世作家之用語。

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古武
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————
【異世之：主角語錄】
這里有護短的女主：「我夜染的人，無論對錯，只有我能管教，輪不到別人指手畫腳！」
這里有霸道的男主：「本王的女人，無論身上哪一寸，都是我的！誰也別想染指！」
這里有囂張的萌寵：「笑話，就憑你們這幾個爛番薯，臭鳥蛋，也想取本大爺的性命？」
這里有護女的老爹：「本座的女兒，就是踹了你
洞房
的門，掘了你家的
祖墳
，又能怎麼著？」
————
【撼動之：生死相隨】
當他看到那唯我肆意的少女決絕的將他推離死亡邊緣，被無盡的黑暗吞噬，
心，一寸寸的撕裂。
淚，一滴滴的落下。
男兒有淚不輕彈，
只是未到傷心處
。
不顧身後之人的撕扯，義無反顧的飛身投入那無盡黑暗之中。
女人，地獄天堂，火海刀山，本王絕不會讓你孤獨一人，絕不會。
男主：君墨皇

低沉的嗓音，微挑的
劍眉
，看似淡然的
星眸
，淡淡的一瞥，卻讓人心驚膽顫。
一襲紫金鑲黑
長袍
盡顯雍容華貴，一頭墨色的
長發
隨意散在
肩後
，
玉雕
般俊美的
面孔
，如冰塵封；漆黑如蒼穹的眼眸，深邃浩瀚。

只是隨意的立
在空中
，眉目淡淡一掃，便讓人止不住想要屈膝，跪地，臣服。

紫金色的
衣擺
在風中
輕微盪漾，磁性的聲音宛如天籟，帶著窒息的
韻律
，魔魅的氣息噴灑在夜染的耳畔。
女主：夜染

少女轉身，
月光
照耀在那絕世的
容貌
上。
淡眉如秋月，
玉肌
伴清風，以花為貌，以鳥為聲，以月
為神
，
以玉為骨
，以冰雪為膚，以
秋水
為明眸。
遺世獨立，絕世無雙。
風過，少女的墨色長發靈動狂舞，在風中瑟瑟飄搖。
望採納！