武俠小說寫作口訣

㈠ 求一些武俠小說中涉及的寫作技巧

以下是我個人總結的：

首先一定要多看別人寫的小說（註：你要寫什麼文，就去看什麼文，但是不要老一味的撿經典文看，寫的一般的差的都看看，這樣就有一個很好的對比。），當然重在看別人是怎麼寫的。用了哪些方法，還要想，要多想，他為什麼這里用這種方法，他這里為什麼要景物描寫。
其次就是題材一定要很好，能抓住讀者的眼球，可是有寫作空間的題材才可以衍生出長篇小說。小說是要有展開性的，不是平鋪直敘。

再其次一定不能平淡敘述，這里的平淡是指：沒有懸念，​沒有沖突，沒有情節，沒有發展，沒有高潮的流水賬。
最後重中之重，人物特點，描寫的一定要到位，人物出場的安排可以交代的很清楚，也可以側面描寫，留下懸念。
嗯，當然，靈感也是重要的，有的小說家有靈感時，一天能更好幾章節··· ···

望採納！

㈡ 寫武俠小說應該必備的知識

武俠小說所需的東西還真的很多，就我所了解的談幾點：
1最基本的文字駕馭能力，這關繫到你寫的小說的流暢度和清晰度，寫小說肯定要給人看，如果你的文章別人能一直很順暢地讀下去，無疑就能讓讀者更明白你寫的是什麼。當然當你寫到一定境界之後，你就可以適當地加點心理描寫和環境的渲染的筆墨。
2最基本的小說布局能力，小說的結構很重要，有的時候一個巧妙的結構能讓小說增色不少，例如著名的歐亨利式結局，將明暗兩線不露聲色地交織在一起，最後結局才統一起來，給人以意外的驚喜。布局能力需要你不斷嘗試，胸中有丘壑，達到一定程度自然就知道怎麼做了。布局切忌生搬硬套，為了滿足某個結局而強加進去。同時結構要完整，要把故事從頭到尾認真講完，讓讀者明白你講了一個怎樣的故事。
3以上都是文字功底了，其他雜學都要有所涉獵。歷史是個很重要的方面，金大俠的小說大多是置身在歷史背景中的，很多小說也是描寫一個亂世或者暗流涌動的太平盛世中主人公的遭遇，但並不是說你一定要有歷史的痕跡，古龍的很多小說都淡化了歷史。其實在掌握最基本的文字功底後，你其他比較擅長的東西就成了你小說的素材。比如你對經濟學很感興趣，你就可以去寫商戰題材的，你對推理很感興趣，就可以寫推理武俠。除了你擅長的東西，武俠小說包羅萬象，一切皆可入題，因此也要多看看各方面的書，以備不時之需。
另外要把握武俠小說的靈魂，武俠小說的核心是俠，弘揚人世間的大無私的俠義和奉獻精神，所以文章中要涌動著一股積極的力量，催人奮進的力量和感染力，情感是個很重要的元素，兄弟義氣，催淚的愛情可以很好地表現。不要寫就寫成了充斥暴力血腥，武俠有武，但武的目的不是為了殺人，而是保護別人不被殺！

㈢ 武俠小說要怎麼寫有什麼技巧

您可以試試九線寫法。
1、主角智慧性格

主角的性格智慧。主導整個書的走向！一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調。(主角可以平凡，但不能窩囊，可以嫉惡如仇但不可欺男霸女的那種過於惡人。)小說畢竟是現實里某些事情的升級版本，你現實里也不樂意看見某些事情的發生，隨意小說里寫別寫。

很多時候有作者喜歡把主角寫的前期性格懦弱，後期隨著不斷的升級，培養出成熟穩重的性格或者是嗜殺的那種。說實話，你多大，你是吃了幾十年的大米還是怎麼的，太虛假的那種不要寫，你寫不好的，作為編輯自己來說，都感覺駕馭不好，更別說是才活了20多歲的你，你花費了大量的時間在主角的性格上，遠不如你花筆墨在主角的主線情節上。

開頭就寫好一點小故事，小情節，把主角的性格穩定下來，後面你就不用再多浪費精力了。這個是主流的東西，寫小說你又想賺錢，又想向讀者灌輸你的思想理念，怎麼可能的事。有多少大神現在都是在講好故事，而你現間斷就是寫個小白的東西出來，先賺取讀者的目光，賺了錢以後再考慮寫本XX自傳。

在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，

第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。但別塑造的太**，男人就得有個男人的樣子，不要娘娘腔，吃軟飯的下腳料貨色。

第二個，就是人物的故事和八卦。小說開頭的黃金三章是最好的寫主角過去的時候，以後就少提，就跟你現實里不想跟你現女友說你之前談了多少個女朋友一樣，過度的吹噓搞不好你這個有得談崩了。

八卦是個很好的談資，但是男人這點你最好少寫點關於緋聞類的八卦，主要是描寫主角的豐功偉績。收過多少個小弟，其中有多少個現如今是數一數二的牛B人物，主角對兄弟如何，多少人心甘情願的跟著他。

一個有了異能的主角卻還去欺負小角色，這種文註定失敗，就像是暴發戶想在底層人群里找感覺一樣，純屬找噴，這年頭只有仇富沒有仇窮，有了異能就去踩比自己還狠的，你這種越級的爽感比你踩小羅咯爽N倍。
2、配角炮灰

不管是引出劇情、試刀子、都用炮灰。(配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西)

3、技能

這就是力量體系(大致也就是職業等級這些,分為哪些職業，各自又有幾個不同等級)的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，(常人技能，就是這個世界大多數人的能力。主角技能：主角特有的能力與法術)(另外，需要注意的一點設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事)

4、夥伴

這個其實不用多說了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。

5、裝備

丹葯、武器、防具、奇門法寶、無智慧寵物(任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。)

6、冒險

這個不用我多說吧。。。

7、身世

這個很好理解，就是主角的背景設定(這個很好理解，就是主角的背景設定)
8、勢力

也就是整個世界構架的設定了(比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關系如何。一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾
9、後宮

和主角發生曖昧的女人 ，主角身邊的女人了。

多寫幾個女主，意味著你能多寫好幾十萬字的稿子，文筆不好的就少寫點，不然太水，能把故事說好的，可以借女主把男主角的能力和爽感抖出來。

純情的你可以寫，不過個人YY不好的我建議你還不如寫多女主，很多讀者看你書看到後期，會起鬨說你寫的如何如何不好，或者怎麼還沒推倒，索性開頭就寫種馬吧。

小說女主角：
第一，無嫉妒心理
第二，凡事主角為主
第三，別的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角
第四，刁蠻是為了變相討好主角，刁蠻是在主角面前調戲追求者，讓主角更高興 第五，一個女人，要做到主角地步，要做到三點最少，家室清白，人品無雙，擅解人意

㈣ 如何寫好武俠小說

歷史書看起來其實很枯燥，史記，資治通鑒之類的能把人看睡了，如果你有足夠的毅力就去看正規的歷史傳記。
中國歷史上比較亂的朝代：
戰國。七雄並立，合縱連橫，江湖的開端。（史記 刺客列傳）
秦末：秦末主力其實就是楚漢相爭，其他都是附庸。
漢末：西漢末沒什麼大事，大家亂打一通，很快就平靜了，東漢末就進入了三國時代。
兩晉：西晉--東晉--南北朝，十六國也是個亂世（滿城盡帶黃金甲……電影很爛）
隋唐：隋末和唐安祿山叛亂的時候亂一點，國家基本上還是向著統一發展。
五代十國：李後主的馬子很漂亮啊……
宋：從北宋開始，中原一直比較動盪，開國的趙匡胤就沒能很好的解決少數民族問題，隨著游牧民族的壯大（遼，金，西夏，蒙古），漢民族的勢力逐步衰退。南宋直接被人打過了長江，以這個時期為背景的武俠多是以抗擊少數民族侵略為大方向。
元：終於蒙古統一全國，直打到多瑙河畔，讓全歐洲都聞風喪膽，但是對內實行四等人制度，兩百多年就玩完了。
明：明朝在政治上比較昏暗，從朱元璋開始的歷代君主，要麼昏庸多疑，要麼殘忍暴虐，但是社會經濟還是向前的，社會也比較穩定，資本主義萌芽開始誕生。
清：明末爆發了大規模農民起義，清兵入關統一天下，後期火器的繁盛導致了武俠的衰敗。

㈤ 寫作武俠小說有什麼技巧

技巧?

在打打殺殺之間摻雜這一點愛情故事!~比較好看!~

還有......自己發明一點絕招!~最好多次使用!~

還有!~主角最好有點缺點,但優點一定要大於缺點!!!!還要講義氣!~配角一定是和他最好的朋友,或者他的敵人,最好是敵人,武俠,要大大殺殺,最好的把打架的場面寫的越宏大越好!!!~

㈥ 金庸小說里的武功口訣

《倚天屠龍記》第二回『武當山頂松柏長』中覺遠彌留狀態背誦的部分經文：

氣沉於淵力凝山根，故示以虛以無勝有，運氣之時，須得氣運自我運，不必理外力從何方而……虛實須分清，一處有一處，處處總此虛實……氣須鼓盪神宜內斂，無使有缺陷處，無使有凹凸處，無使有斷續處，要用意不用勁，隨人所動，隨屈就伸，挨何處心要用在何處，我勁接彼勁，曲中求直，借力打人，須用四兩撥千斤之法……前後左右全無定向，後發制人先發者制於人……彼之力方礙我之皮毛，我之意已入彼之骨里，兩手支撐一氣貫通，左重則左虛，而右已去，右重則右虛，而左已去……氣如車輪周身俱要，相隨有不相隨處，身便散亂，其病於腰腿求之……先以心使身，從人不從己，從身能從心，由己仍從人，由己則滯，從人則活，能從人，手上便有方寸，秤彼勁之大小，分厘不錯，權彼來之長短，毫發無差，前進後退處處恰合，工彌久而技彌精……彼不動，己不動，彼微動，己已動，勁似寬而非松，將展未展，勁斷意不斷……力從人借，氣從脊發，胡能氣由脊發？氣向下沉，由兩肩收入脊骨，布於兩膊，施於手指，此氣之由下而上也，謂之開，合便是收，開便是放，能得開合，便如陰陽……他強由他強，清風拂山岡，他橫任他橫，明月照大江，他自狠來他自惡，我自一口真氣足。[3版：陰到極盛便漸轉衰，少陽暗生，陰漸衰而陽漸勝，陰陽互補，互生互濟，少陽盛於老陰，少陰盛於老陽，凡事不可極，極則變，由重轉輕，由輕轉重。]

1，《太極拳論》（根據武派太極拳的記錄，王宗岳的《太極拳譜》（王譜），是武禹襄之兄武澄清在河南舞陽當縣令時，"聞鹽店有王宗岳拳譜，求索得之"，然後交武禹襄研究。武氏是文人而愛好太極拳，不以授拳為業，所以得到拳譜後並不秘密收藏，除與外甥李亦畲一同研究外，也與同鄉名手楊露禪一家分享（楊露禪的兒子在河北永年家鄉跟武禹襄學文），於是王宗岳拳譜得以廣為流傳。）這也從一個側面證明貧道在《笑笑亂彈金書的武學》中太極出自九陽這一觀點，顯然現實太極—〉九陽得到啟發，在自己作品中用九陽—〉太極的形式來構建武俠小說中的武學體系。下面為《太極拳論》內容

太極者，無極而生，陰陽之母也。動之則分，靜之則合。無過不及，隨曲就伸。人剛我柔謂之走，我順人背謂之粘。動急則急應，動緩則緩隨。雖變化萬端，而理惟一貫。由招熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明。然非用力日久，不能豁然貫通焉！

虛靈頂勁，氣沉丹田。不偏不倚，忽隱忽現。左重則左虛，右重則右杳。仰之則彌高，俯之則彌深，進之則愈長，退之則愈促。一羽不能加，蠅蟲不能落。人不知我，我獨知人。英雄所向無敵，蓋皆由此而及也。

斯技旁門甚多，雖勢有區別，概不外乎壯欺弱，慢讓快耳。有力打無力，手慢讓手快，是皆先天自然之能，非關學力而有為也。察四兩撥千斤之句，顯非力勝，觀耄耋能御眾之形，快何能為？

㈦ 「金庸」所著武俠小說編成順口溜是那兩句

飛雪連天射白鹿
笑倚神俠書碧鴛

㈧ 金庸武俠小說里所有內功口訣武功秘籍的文字匯總.

你一分不給，讓人給你找，真行！！！╭(╯^╰)╮

㈨ 求古代武俠小說的寫作方法（俗的不要）

1，想一個自己想寫的故事，是自己的經歷或者是想，比如，一位寫手剛從大學畢業，卻遲遲找不到自己喜歡的工作，於是他把心和壓力都寫在了文字中。他的故事很簡單，就是一個初去江湖的傻小子，在是是非非和溫柔殘酷間，最後逆溪成王的故事。
2，這樣的故事太多了，必須有不同的元素吸引讀者，在江湖中無疑會遇到的事情都有：中毒，跳崖，修習秘籍，女主摔到男主懷里，難過的時候會下起大雨等。那麼，把這些元素寫出新意，甚至反其道行之，就給人新鮮感。
3，然後，創造每個出場的人，包裹他們的年紀，姓名和性格，畫好簡略的關系圖。比如這個寫手，他最愛的戀人是什麼樣的，就創造一個和她類似的角色。boss也一樣，當他把情感賦予人物，這個角色才能鮮活起來。
4，接著，就是小說的骨，也就是大綱了。一般每一集的大綱在百字左右，必須保證主要的情節，也就是主線的作用，比如用懸疑的方法寫，不用上帝視角來寫。描寫時，必須按角色來些，不可以喧賓奪主，甚至覆蓋了原本的主線。也不可以出現bug，比如失蹤的人突然就在隊伍中，沒有任何交代。
5，然後，就是把大綱轉換成正文的時候了，用什麼風格，完全由作品類型來決定。比如是華麗麗的宮斗，就多描寫些生動的場景和人物活動。直白和繁華的文風各有受眾，要寫，就寫出風格來。
6，寫正文的時候，一定要有現場的感覺，經歷過的可以直接代入，其它需要想的情節也必須多科普資料，不然會鬧外行的笑話。寫越多，就能告別模仿的感覺，寫出了自己的感覺。所以，要寫出精彩的作品，還是要不斷地付出努力。
一個寫了10多年的寫手，完畢，喜歡請採納。

㈩ 金庸作品的口訣是什麼

金庸14部小說作品的口訣為：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

飛─《飛狐外傳》（1960—1961年）

雪─《雪山飛狐》（1959年）

連─《連城訣》（1963年） （又名《素心劍》）

天─《天龍八部》（1963—1966年）

射─《射鵰英雄傳》（1957—1959年）

白─《白馬嘯西風》（1961年）－－附在《雪山飛狐》之後的中篇小說

鹿─《鹿鼎記》（1969—1972年）

笑─《笑傲江湖》（1967年）

書─《書劍恩仇錄》（1955年）

神─《神鵰俠侶》（1959—1961年）

俠─《俠客行》（1965年）

倚─《倚天屠龍記》（1961年）

碧─《碧血劍》（1956年）

鴛─《鴛鴦刀》（1961年）——附在《雪山飛狐》之後的中篇小說

此外還有一部小說《越女劍》口訣中沒有體現，該小說發表於1970年，是附在《俠客行》之後的短篇小說。

(10)武俠小說寫作口訣擴展閱讀：

金庸先生的其他作品還有：

《袁崇煥評傳》（附於《碧血劍》之後）

《三十三劍客圖》（附於《俠客行》之後）

《成吉思汗家族》（附於《射鵰英雄傳》之後）

《關於「全真教」》（附於《射鵰英雄傳》之後）

《易經·陰陽與術數》（附於《神鵰俠侶》之後，新修版收）

另附有：

《陳世驤先生書函》（附於《天龍八部》之後）

《康熙朝的機密奏摺》（附於《鹿鼎記》之後）

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省海寧市，1948年移居香港。當代武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，「香港四大才子」之一。