華山景點和武俠小說

A. 寫華山派的小說，故事情節和金庸的不同。類似玄幻。

你可以看看華山仙門。主角所在的門派就是華山派，而且主角擅長用劍，是一個劍道天才

B. 主角拜入華山 好像被大師兄排擠在華山人最少的一派武俠類網游小說

網游之霜落江湖

C. 主人公在華山派當雜役 與師母發生關系。挺yy的武俠小說

《與愛同行(原名嬌嬌師娘)》作者:清茶淡飯
打凌峰第一眼見到他師娘的時候，他打心底里發出這樣的吶喊。
那一年，凌峰十五歲，師娘三十歲。
師娘是凌峰見過最美的女人，據說十年前，師娘就是聞名武林的第一美人，就是現在看來，她仍然是武林第一美人。
凌峰不是淫賊，他也不可能用淫賊的手段去對付自己的師娘，但是對於師娘那種熾熱的愛情，無時無刻的在燃燒著他十五歲的心靈。

感謝您對派派小說論壇的支持，滿意請採納為最佳答案。

D. 大家看過華山冷風這本武俠小說嗎

作者是獨孤紅 ，這書很難找的，只能下他的小說集了，運氣好的話會有收錄，或者看他其他作品了~~~~~~~~~~~~~

本名李炳坤，為「才子佳人型」武俠名家之佼佼者。
其文筆清新流暢，搖曳生姿，
且善用京白對話，極為生動傳神，
獨孤紅創作多以清明兩代之北京城為背景，
書中男主角多為「英雄班中博士」，
而女俠自是「娥眉隊里狀元」，才子佳人，相得益彰。
且獨孤紅甚了解明清宮廷巨細，
往往與情節環環相扣，動人心弦，妙趣橫生。

武俠小說中的野史傳奇高手 － 獨孤紅

「我現在出門都不帶筆，因為我平常寫稿已經寫到一看到筆就害
怕！」獨孤紅說著伸出右手，指著手指上的厚繭繼續說：「像這塊繭
就是寫稿來的，每隔一陣子，我就要用刀片把它割掉！」
手指上的厚繭當然不是白長的！獨孤紅，現在已經是國內知名的
武俠小說作家，從一九六十年前後開始創作第一部作品《紫鳳釵》以
來，他已經寫了包括《大明英烈傳》、《丹心錄》三部曲等六十餘部
武俠小說。
獨孤紅本名李炳坤，一九三七年生於河南，十歲時來到台灣，師
大國文系畢業。對他而言，成為武俠小說作家的原因再自然不過。「
因為我從小就喜歡看章回小說和武俠小說。」所以，當他還在師大國
文系就讀時，就自己嘗試創作。正巧當時大美出版社（當時的武俠出
版社）的老闆是他初中時的老師，看了他的第一部作品《紫鳳釵》，
覺得值得出版，於是他便開始為大美出版杜寫稿。
從師大畢業後，雖然他也曾經從事教職，並曾在廣播界工作，但
仍一直持續創作武俠小說。隨著創作量的提升，到了一九六五年左右
，他已經是個知名作家，稿約也愈來愈多。當時他同時為大美、春秋
、南琪、四維四家出版社寫稿，總是四個故事同時進行，每天幾乎都
要寫完一小本（當時武俠小說的制式包裝是三十二開的小書，每本約
二萬四千字左右）。
不過，面對龐大的工作量，獨孤紅的工作力式倒是不曾改變。他
說，在寫作上，他是標準的公務員，這么多年來都是朝九晚五，不喝
酒、不熬夜，也沒什麼寫作上的怪癖，即使到現在依然如是，工作天
還可以有六千字的產量，唯一的改變大概就是，現在他也跟大家一樣
周休二日，寫作時間少了一點！
「有一次我跟諸葛青雲，還有其他一些寫武俠的朋友聚在一起。
諸葛青雲開玩笑說：『獨孤紅就是只有你一個人紅，你的筆名乾脆叫
獨孤紅好了！』我覺得這名字蠻有意思的，所以以後就叫獨孤紅了！
」
不過，在獨孤紅那一輩的武俠小說作家中，他卻是出道最晚的（
金庸、梁羽生、卧龍生、司馬翎、諸葛青雲、上官鼎都在一九六十年
以前就已成名），而且，他的幾部代表性作品，都出版於一九六五年
以後，那時，台灣武俠小說的黃金十年（一九六十—一九七十年），
已經過了一大半。對這點，獨孤紅也半開玩笑地說：「當我紅的時候
，武俠小說的輝煌歲月已經到了末期，整個武俠市場是夕陽無限好，
只是近黃昏。」
一九七十年以後，武俠小說市場明顯衰頹，許多名家或者創作量
減少，或者輟筆改行。一九七一年，司馬翎改行經商：一九七二年，
金庸寫完《鹿鼎記》後宣布封筆，倪匡則專心寫科幻，至於上官鼎，
更早在之前就出國留學去了，古龍則不甘心地大聲疾呼武俠小說「非
變不可」。
而在這段期間，獨孤紅也在創作上找到了另一個舞台，開始從事
電視劇的編劇。他說；「三家電視台，不論台視、中視或華視我都寫
過。一開始他們希望我編武俠劇，不過後來歷史劇、民初背景的戲劇
，甚至於時裝的文藝愛情劇我都寫過。」其中有不少都十分膾炙人口
，像「大漢中興」、「大執法」、「江南遊」，其中「一代女皇」更
是紅遍了海內外。
可是盡管如此，他武俠小說的寫作卻始終沒有中斷。比較劇本跟
小說的寫作，他也顯然更鍾情於小說。他說：「比較起來，劇本寫作
幻想發揮的空間小，創作性其實比較低。」對武俠劇中過度強調的打
斗場面，他也不以為然表示，一味地求快、求武打的激烈，其實人力
有時而盡，了不起最後變成神怪劇，也還是有個極限；還不如在故事
上、在意境上或人性上下功夫多著墨，會來得更為感人。「像我的一
些武俠，有時候幾乎就是不打的武俠！」
「我的故事喜歡取材於清朝。我總覺得，清朝距離現代比較近一
點，寫起來比較有真實感；而且，我就是對清朝特別有感覺，總覺得
那個時代的故事，特別有戲味！」
將大部份故事的時代背景設定在清朝，該是獨孤紅武俠小說最大
的特色！
一般而言，台灣的武俠小說家，常常會刻意模糊故事發生的年代
，將故事的背景，天馬行空地設定在一個玄虛的時空中。卧龍生如是
、諸葛青雲如是、古龍如是、上官鼎等人也都如是。
但獨孤紅卻恰恰相反。就這點而言，他算是台灣武俠小說家中的
異數。他小說的時空背景總是異常清楚，以時間而言，絕大部份以清
朝（尤其是康熙、雍正、乾隆三朝）為背景，小部份（如《大明英烈
傳》等）以明朝末年，滿清入關為背景。至於在空間上，則常以明、
清兩朝的首都北京為主要舞台。
武俠小說中歷史素材的使用，從今天看來，我們最容易聯想到的
，大概是香港的金庸和梁羽生。然而，相較於金庸和梁羽生，獨孤紅
的作品顯然更著重於描述宮廷間政權更迭的斗爭。就這點而言，他的
作品在血緣上，受到野史傳奇和前輩武俠作家郎紅浣的啟發反而更大
。獨孤紅自己也說，他很喜歡郎紅浣的作品，郎紅浣的作品對他影響
極大，「幾乎每一部他的書，我都看過！」至於金庸和梁羽生，「梁
羽生的作品我不曾看過。」「金庸寫得很好，但我也只看過《射鵰英
雄傳》而已。」
正因為他常以「反清復明」為故事題材，使用京白對話又極溜，
獨孤紅的武俠小說，便往往帶有相當濃厚的野史傳奇色彩！
「我的觀點是，滿清入主中原，自然有它客觀的原因。所以雖然
我在故事中談及反清復明，可是滿清不必然就是壞，復明也不必然就
是好，兩方人馬只是立場不同而已！」
事實上，獨孤紅的觀點，從他的第一部小說《紫鳳釵》起就一以
貫之。在《紫鳳釵》中，第一男主角夏夢卿是明朝宗室；第二男主角
則是在清朝有赫赫戰功的神力侯傅小天。這兩人於公是死敵（還共同
愛上一個女人薛梅霞），但於私，卻又惺惺相惜。而隨著故事的發展
，當西藏法王勾結外蕃，入侵中原時，兩人（或兩方勢力）終於聯手
抗敵，以所謂大局為重。獨孤紅說，「我把傅小天描寫得像是個完人
，我想，他大概是我最喜歡的小說人物了！」
而這種立場不同，卻又惺惺相惜的男性情誼基調，在他的小說中
其實不斷出現。前面提到的《紫鳳釵》如此，代表作《滿江紅》中的
主角郭燕南與海貝勒的友誼也是如此。在《滿江紅》中，郭燕南入京
的目的本來是要刺殺雍正，但當他與海貝勒成為好友以後，兩人的友
誼又使他下不了手，所以最後他決定不親手刺殺雍正，選擇把自己的
武功傳給呂四娘，而由呂四娘下手刺殺。獨孤紅說：「民間傳說是由
呂四娘刺殺雍正，而我則利用歷史記載所不能及的地方作發揮。」
所以，在獨孤紅筆下，「反清復明」雖是個大題目，但是他在創
作時，卻總會給主角另外一個跟「反清復明」有關的小任務。雖然我
們都知道「反清復明」並沒有成功，主角的大願望註定失敗，但是在
故事中，他的小任務卻都是成功的，「這樣，就不會有失敗主義的問
題。」
至於史料的詳實與否，訪談過程中，獨孤紅所說的一個小插曲繞
富興味。他說：「在我的第一部作品《紫鳳釵》中，曾經提到西藏的
『布達拉宮』。當時我覺得直接用『布達拉官』可能不大好，所以我
就故意把它寫成『布拉達官』。沒想到後來書籍出版時，『布拉達官
』卻又變回了『布達拉宮』，我猜，大概是編輯以為我寫錯了，所以
幫我改過來的吧！」
而就此看來，作者真正想表達的，其實不在於「反清復明」，也
不在於鋪陳史事，我們毋寧說，在這些虛構或真實的故事與史實中，
更廣泛的人性，才是他的立意著墨之處。

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