偉青版武俠小說

1. 飛鳳潛龍的作品點評

飛鳳翔於天，潛龍藏於淵。那麼，便是飛鳥與魚的悲哀，只能遙望而不可企及的愛戀。 ——猶記得，這是當初看完《飛鳳潛龍》時寫下的兩句。印象中，梁老筆下的愛情，轟轟烈烈的有之，就如一道弄墨重彩，張揚而絕烈。平淡如水的有之，是坐行到水窮處，坐看雲起時的淡然。而讀罷《飛鳳潛龍》，忽然湧上頭的，以我言所能贊的也只是一句「淡妝濃抹總相宜」。可以說，整本書，除卻結尾，對愛情的描寫是很少的，只言片語，並沒有像以往書中那樣奪目。飛鳳的愛，顯得平靜，平靜地不像她，那樣一個一出場便給人一種不輸男兒氣質的女子。沖天鳳，她有一飛沖天之能，卻始終只是淡然的接受著一切，沒有強烈的反抗，就那麼的嫁了出去，嫁給一個或許並不討厭，也絕不喜歡的人。一步一步，只是一場場勾心鬥角中的無可奈何，只是完顏長之手中一顆有利用價值的棋子。以她的聰明，當然知道，但已如此，能如何？此時，似乎沒有誰能感覺到她對心中想的那個男子有多深的情意。或許，不過萍水相逢，匆匆一遇之中的點點記憶而已，根本不足以泛起太大的漣漪。一切的一切，只圍繞著穴道銅人展開。讀下去，為的是魯世雄的身世之謎，為的是這場風雲的勝負結局，為的是一個又一個縈繞在我們心頭的疑問，困惑，而絕對難以對其中的兒女之情過多的關心。貌合神離的夫妻，或許都另有意中人，但於他們而言這意中人在某些利益面前可以退居次席。一個鐵定是卧底，雖然不知道究竟是何方的卧底。漢？那麼殺楊家後人，查潛龍行蹤又是為何？這其中當然又引出書中最大的疑問。誰是潛龍？其實這個問題剛提出的時候，我的第一個念頭便是：魯世雄。然後很快的否定。接著。「飛鳳潛龍」四字一反復咀嚼，又想起開始時提到過的飛鳳心中所屬，倒也猜到了七八分。但，卻因那兩三分未猜到的，我仍懷著好奇心在讀。 一直到，孟中還的出現，好像一切就在那一刻扭轉了，晃如休眠千年的火山，忽然，一剎那間，人們能清晰的聽見火山中即將岩漿在期待噴涌的聲音。「潛龍。」！那便是「潛龍」，也是飛鳳心中的所思所愛。然後，彷彿是隱匿多時了，彈指間，私會，夜闖研經院，盜寶，隨著所有所有疑團一個一個陸續揭開之時，飛鳳的愛也似乎表達的越來越濃烈。模糊中的影子終於變得清晰，褪去那淡掃娥眉的氣韻，濃妝艷抹的愛情來得決絕，也來得轟烈。龍鳳，果真才是那上天註定的因緣。「你是奸細」與夢囈一段，身世之謎解開，身份暴露，本只是一個小插曲，卻讓人忽然的恍然大悟，這一時，連魯世雄一直彷彿左右徘徊，卻都是淡水清水的心也確定下來。夫妻，夫妻，做了幾年的夫妻，兩人所愛卻是另有他人，這本因是可悲可憐的。在此時，卻只覺得理所應當。 但是，一時忘了，正在這個時候，也是外面風雨飄搖之時。小兒女心結打開，然後等待他們的卻是厄運的悄然而至。 然後，三人一會，然後完顏長之道盡機關，再來便是城外換人，或許，真的可以龍鳳比翼，從此天涯海角，瀟灑執手，也是一段佳話。但，片刻間，又是急轉。飛鳳自盡，全了完顏長之的養育之恩，潛龍殉情，全了他們龍鳳之戀。不禁唏噓，幾時，愛變得這樣強烈。共赴黃泉，共赴黃泉。忽然的明白，她是瘋，他是龍，只可惜，她是飛鳳，而他是潛龍。點目成淚，載酒歸家路，果是不斬相思不忍顧 多少別？多少離？數年情思，百年來渡，幾番難相付。問是非？成敗當逝。兩行清淚已結冰，生不死語還休。或許，其實一開始本就愛的濃烈，只是梁老筆尖不過輕觸，才讓結局的生死相許更加的出乎意料。他與她，都有自己的志，自己的願。他是為了國，她卻為了家。若生，倒倘真是三春草，燃盡心思也只能成就朝花與晚晴的悲哀，；若死，或許還有，天盡頭，海無涯處的攜手。忽然發現，短短的幾回，梁老講述著一個並不復雜的故事。卻像金庸在《天龍八部》中所寫到的那一局珍瓏棋局，一環一環，一子一子，不到最後解不開，參不透，悟不了。而那或許只是佐料的情愛，由淡轉濃，由淺及深，一直到最終演繹的一段天上人間相誓相從的傳說又彷彿是百花間的依稀綠草，不耀眼，卻不可或缺。
——出自月自明的淡妝濃抹總相宜——記《飛鳳潛龍》中的愛情
初次看《飛鳳潛龍》，是在羽生先生小說差不多看完的時候，對照羽生先生的作品目錄，發現還有一部《飛鳳潛龍》，為了完成看完羽生先生小說的心願，便到租書店尋找。租到手發現只有一本，還是偉青書店的原版，不由有點失望，匆匆看完之後，也沒有留下多少感覺。因為看武俠總是感覺長篇比中篇好，中篇又比短篇好，短篇小說總是有點不癮。感覺上這是一部武俠偵破小說，其次感覺上小說中還有完顏長之和「穴道銅人」、「指元篇」，看來與狂俠還是有點聯系，不過除了完顏長之其他又聯系不上，第三小說太短了一點，剛看出點意思就完了，很不過癮。不管怎麼說，又完成了一部梁羽生著作。過了一年多，自己買了一套《塞外》、《冰魄》和《飛鳳》的「三合一」《塞外奇俠》，重溫了這三部書，覺得羽生先生的短篇寫起來也真有點意思，出色的是三篇各有不同的主題，不同的創作思路，雖為短篇也表現了羽生先生的創作水準。之後或多或少重溫了這部小說，慢慢地感覺到這部小說的價值，其中部分是與偵探交流中受啟發而產生的想法，在此簡單談一談對這部小說的一些個人想法。
曲折的情節設置
本書可以說是羽生先生武俠創作中第一部將武俠與創作相結合，通過懸念的揭開慢慢將小說情節推向高潮、結局。小說一開始就充滿著懸念而引人追看，開始是一場考試，但是沒有明說是什麼考試，第一個小標題是「他若死了，要你償命」，第二個小標題是「朝向病人就是一刀」，小說情節發展就令人耳目一新而出人意料之外，至此讀者方覺原來是一場類似於現代外科手術的考試，不由得鬆了一口氣。然而在第三道試題還未開始，主角被關進地牢，又讓人始料不及，而後卻發覺這就是試題。一切都圍繞著魯世雄這個人物，為這個人物蒙上了一層神秘的色彩。究竟是什麼人？而書名《飛鳳潛龍》，飛鳳已出現，那魯世雄是否另一主角潛龍。恐怕很多人都會有此想法。而之後研經院之行更讓人相信魯世雄為此而來，既然作為主角，他是潛龍無疑。讓人意料不到的是，作者在魯世雄新婚之夜竟會又安排了一場考試，這次殺的卻是宋代名將楊令公的後人，魯世雄在猶疑中前往，他將如何應付。而出人意料的是魯世雄真的完成任務，親手殺了完顏長之要殺之人，至此又是一個轉折，他不是潛龍，因為潛龍是不會殺大宋義士。真正的主角出現了，出賣是一名車夫，武功高得不可思議，如果魯世雄不是潛龍，那麼只能是他了，但是作者又說明他是完顏長之最為信任的家將。之後潛龍受傷，孟中還卻沒傷，再次證明了孟中還不是潛龍。魯世雄意外發現獨孤飛鳳受傷又讓形勢更為復雜，同時魯世雄的身份、目的也逐步暴露出來。最終是魯世雄盜書失敗，陷入絕境，孟中還出現，原來潛龍還是他。從整部小說看，其情節設計還是成功的，利用潛龍這個神秘人物吸引讀者追看，其次是短短的小說中採用一實一虛二主角，明是魯世雄，暗是孟中還，各有其特點、個性，作者對該部小說還是花費了一定心思，看後感覺是不會後悔。
武俠創作的創新嘗試
很多人指責羽生先生武俠小說缺少變化，這是不公平的，事實上在中期開始，羽生先生有意識地進行武俠小說創新的嘗試，《飛鳳潛龍》就是一個很好的例子。羽生先生作為一個有成就、有影響的武俠小說家，對創新還是持較為謹慎的態度，利用一部短篇小說作一個嘗試無疑是一個好的選擇。但是在原有的基礎上進行創新畢竟還是要花很大的工夫。如偵探認為由於在《飛鳳潛龍》進行的嘗試可能花費了太多的精力，導致《狂俠·天驕·魔女》的創作中出現嚴重的虎頭蛇尾現象，個人認為這個意見是極有見地的，也表現了偵探對羽生先生小說探索的深度，實非我所能及之。
本作的創新主要有幾個方面，一是在武俠的創作中引入偵探小說的素材，融武俠與偵破為一體，盡管作為一個短篇匆匆結筆，但這次的創作無疑為羽生先生最後的著作《武當一劍》的懸念大布局打下了一個基礎。二是小說結構中進行了創新。本書開篇沒有常見的詩詞，而是一個小標題「他若死了，要你償命」，直截了當，完全沒有梁氏武俠中那種含蓄優美之感。之後全書在每一回中引入了若干小標題的結構，這更是小說結構的第一次創新，大量的情節通過人物對話表現出來，這個結構之後在《武林三絕》被再次運用，在《幻劍靈旗》是第三次使用。或許羽生先生最終對這種小說結構還是不持欣賞態度，稍作嘗試，便予放棄。或許這也是《武林三絕》一直沒有出版的原因之一，但願一切終有答案。三是小說大量運用了虛寫的手法，主角人物潛龍孟中還所佔的筆墨不多，但他的影子又似乎無處不在，對武功描述也大量運用虛寫，整部小說真正的武打場面只有魯世雄與獨孤飛鳳地牢之戰，魯世雄與完顏定國婚宴較量，本來很好寫的魯世雄刺殺楊老闆及孟中還與完顏長之的一戰作者均是一筆帶過，尤其是孟中還與完顏長之這場正反面人物的最終較量之慘烈當是可想而知，結果是孟中還突圍而出，避開了正反面人物的一戰，這在羽生先生35部小說中是極為罕見的，此部分讀者可能有失望之感，但也表現了作者在創作手法上所作的創新嘗試。
三國之爭
《飛鳳潛龍》另一可貴之處是在短短的篇章中通過「穴道銅人」和「指元篇」描述了一個新的宋金蒙三國演義的故事，充分達到了以小見大的效果。金國通過滅亡北宋奪取了這兩部武功秘籍，其目的是通過對這兩部秘籍的研討保持自身武學上的領先；而宋朝俠士則以這是大宋之國寶，不能落入金國之手，以奪回國寶為使命而作出的不懈努力；蒙古則是希望從金國手中奪回這一武學瑰寶，以增強自己的力量，明寫的是對武學秘籍的爭奪，表現的卻是天下大勢。金國作為既得利益者，也是勢力最強者，其目的是在天下爭奪中保住自身的優勢地位，進而謀求一統天下，蒙古何等為一個新興的競爭者，面對成為其發展的最大障礙金國，首要的目標是從各方面打擊金國，削弱金國，在不斷打擊敵人中壯大自己。而在這場爭奪中作為這兩部秘籍的原所有者南宋朝廷卻沒有作出表示，代表南宋一方發言的卻是以孟中還為首的俠士，從另一個側面表現了南宋朝廷的昏庸，不思進取的苟安局面。這也難怪，對迎回被擄二帝洗刷「靖康之恥」都漠不關心甚至感到恐懼的宋家皇朝，又何在乎這區區的武學典籍？而結局的安排也耐人尋味，完顏長之的一番布局落空，表明了金國的優勢地位已充分受到了挑戰，蒙古方面的計劃失敗，說明爭霸天下還有待時日。而南宋方面孟中還也獻出了生命，在抗金力量上也受到損失。以犧牲孟中還而換取武學典籍，這算成功嗎？保住孟中還，以他在完顏長之身邊的地位，或許在抗金大業中能有更大的作為，畢竟武學秘籍是死的，而人更是無價的。宋朝並未因為武學典籍而避免了「靖康之恥」，金國也不因奪得武學典籍而盛極一時，盡管他們在研討、開發中花費了極大的功夫。何況世間武學成千上萬，各有所長，精研這兩部典籍的完顏長之甚至還不是孟中還的對手，那麼為了這部武學典籍的回歸而「火中取栗」，讓本來力量薄弱的抗金力量受到損失這又是否值得。但是盡管如此，作者還是給出了一個肯定的回答，這是值得的。正如孟中還所說：「這兩件寶物，本來就是我們的國寶，我一定要它回到我們漢人的手中。你們的盜寶，卻只是為了大汗的利益，意義完全不同。你懂不懂？」這本就是我們漢人的國寶，是屬於千千萬萬漢人所有，因此不能讓我們的國寶淪為他人爭奪的獵物而我們卻不發出我們的聲音，朝廷已是昏庸無道，致使國家淪落他鄉，那麼作為一名俠客，更作為一名漢人更應該發出我們的聲音，使之回到故國。盡管這疑要付出代價，但是大丈夫有所為而有所不為，這個代價是值得的。因為這表現了民族蘊藏的力量，這個民族永遠不會滅亡。
震撼人心的悲劇故事
本書不僅在短短的篇章描繪了一個三國演義的風雲變幻時代，更深而有力刻畫這個時代背景所給人造成的悲劇。政治人物為了爭霸天下而視他人生存他人命運之無物，將一個個悲劇命運加於一個又一個鮮活的個人。完顏長之對獨孤飛鳳未必沒有一點父女之情，但是為了政治利益卻將獨孤飛鳳視為手中的一顆棋子，犧牲她一生的幸福只為監視魯世雄。蒙古的當權人物為了奪取武學典籍而苦心布局長達十餘年，害死了多少人命，讓多少家庭為之破碎。孟中還一身武功，同獨孤飛鳳心心相印，本可以帶著獨孤飛鳳遠走高飛，但是肩負的使命使他只能犧牲自己和默默忍受，只為了那一擊。魯世雄本可以帶著珠瑪在大漠中馳騁，但為了完成奪寶的任務，不得不從十歲開始成為金人，苦待機會，不得不和自己不愛的也不愛自己的獨孤飛鳳成婚，生兒育女，對於愛人只能在夢中呼喚。獨孤飛鳳無疑承受著更大的悲劇，作為完顏長之的養女，背負著是養育之恩；作為魯世雄之妻，盡管她不愛她，但在倫理上、道義上她承受著一名妻子所應有的責任；而對於舊日愛侶孟中還，又殘留著依依不捨的舊情，這一切恰似一條條繩索纏繞於她的心靈，把她推向難以自處的境地。面對背負著的悲劇，魯世雄、獨孤飛鳳只有選擇死亡，以求得一絲心安，而孟中還傷痛於獨孤飛鳳的離去，也帶著一絲大事已成的輕松，選擇了隨獨孤飛鳳而去。但是悲劇人物遠不止這些人，還記得真魯世雄母子嗎，尤其是魯世雄的母親，日以繼年思念著愛子而又天天面對著是自己仇人的假魯世雄，心中充滿的仇恨而又不得不在外人面前表現出母子之親，這是多大的痛苦。
而最終的結局是滿懷著重見兒子的希望到了蒙古卻是母子二人被殘忍地殺害，這是多大的罪惡？還有魯世雄和獨孤飛鳳一雙兒女，跟隨宋人而去，他們的父親是蒙古人，母親是金人，本是一次陰謀中一次錯誤的結合而生下了他們，而養大他們的是宋人，那麼他們長大了之後得知自己的身世又將如何自處，那兒才是他們之邦，這對兒女與生俱來的悲劇命運將更比《天龍八部》中的蕭峰和《武林天驕》中的檀羽沖更具悲劇色彩。然而在政治家爭霸的時代中，還有數不清像孟中還、魯世雄、獨孤飛鳳的悲劇人物，又多少個像真魯世雄的悲劇家庭？
本書存在的一些問題
作為一篇創新的短篇小說，本書呈現給讀者以耳目一新之感，也表現了羽生先生創作生涯中的求新求變，也但本作畢竟是作者的一種全新的嘗試，一些創作技法都未能趨於成熟。盡管本作的懸念設計有其獨到之處，但是比起很多知名的偵破小說，還是遠遠不如。偵破小說的最大特點是出乎所有人意料而又在情理之中。全書圍繞的偵破焦點就是「誰是潛龍」，綜觀全書，我們都可以知道不是魯世雄就是孟中還。而當魯世雄刺殺楊老闆，我們可以否定他不是潛龍。這是孟中還的出現，盡管作者為他的身份作了掩飾，但是在非此即彼的安排中讀者還是很容易確定出誰是潛龍，當「真相大白」一切卻在人的意料之中，這不能不說是本作的一個缺陷。個人認為，本作最好能夠多設定一個人物，以吸引讀者的注意力，他既可以是宋金蒙三國中的任一人物，將潛龍的焦點吸引在他身上，那麼最後當真相大白孟中還才是潛龍時，以出乎大多數人的意料，達到這樣效果本書會更加成功。另一個問題是完顏長之既是識破魯世雄，何不安排假的武學典籍，讓魯世雄盜走，畢竟只有他一人見過全套秘籍，魯世雄知之不是很全面，完顏長之完全可以用一套似是而非的武學典籍引出敵手，這樣無疑一來無疑他更會成功。但不管怎麼說，本書作為一種可貴的全新嘗試還是值得肯定，它充分表現了羽生先生若是致力於此，那麼其在這方面的成就不會比其他作家差，對於這樣一位卓有成就的作家，讓人向之致以深深的敬意。

2. 金庸寫的武俠小說共有多少本

金庸曾把所創作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛（見《鹿鼎記·後記》）。1970年的《越女劍》由於金庸本人不太欣賞，因而未入對聯內。
自1955年《書劍恩仇錄》開始至1972年《鹿鼎記》封筆，共創作十五部長、中、短篇小說。下表括弧內列出各書開始創作的時間：

書劍恩仇錄（1955年）——第一部小說
碧血劍（1956年）
射鵰英雄傳（1957年）——成名作；「射鵰三部曲」之第一部，讀者稱為「俠文化的歌頌」
神鵰俠侶（1959年）——「射鵰三部曲」之第二部，讀者稱為「情的贊美」
雪山飛狐（1959年）
飛狐外傳（1960年）
倚天屠龍記（1961年）——「射鵰三部曲」之第三部
白馬嘯西風（1961年）——附在《雪山飛狐》之後的短篇小說
鴛鴦刀（1961年）——附在《雪山飛狐》之後的短篇小說
天龍八部（1963年）
連城訣（1963年）
俠客行（1965年）
笑傲江湖（1967年）
鹿鼎記（1969年）（封筆之作）
越女劍（1970年）——附在《俠客行》之後的短篇小說。金庸本意為「卅三劍客圖」各寫一篇短篇小說，最後只完成了頭一篇《越女劍》。

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簡單來說，金庸的武俠小說經歷三個版本：舊版、新版和新修版。1955年至1972年的稿件稱為舊版，主要連載於報刊。其後由偉青書店作單行本出版，也有不少沒有版權的單行本，現在恐已散佚。1970年起，金庸著手修訂所有作品，至1980年全部修訂完畢，是為新版，冠名《金庸作品集》，由明河社出版，大部份人接觸及大部份影視作品都是改編自這個版本。到了1999年，金庸重新開始修訂工作，正名為新修版（或世紀新修版），至今所有新版本均已完成。

金庸每十年一次的修訂，情節都有所改動。陳墨認為新修版雖然改善舊作中的錯漏之處，卻又產生新的問題。
倪匡在《四看金庸小說》中，形容看到新版《射鵰英雄傳》後，「懷疑自己得失憶症，因為改動得實在太多了！」

3. 偉青版梁羽生為什麼價格相差那麼大

都是正常的。

4. 金庸先生的武俠小說作品有那些

提起武俠小說，就不得不提起金庸、古龍、溫瑞安等，是他們為我們寫出了一笑泯恩仇、刀光劍影的快意江湖。
個人很喜歡看金庸的小說，大家風范。天龍八部更是經典作品，主人公寫到一半才出來，這等功力沒幾人可以相比。

近些年金庸的作品不斷的被拍成電影、電視劇，好像今年笑傲江湖又被翻拍，並且已經殺青。下面這小鮮肉就是令狐大俠，符合你們心中那個令狐大俠嗎？

所謂的經典作品

要看演員的扮相、氣質，符不符合原著人物？

還有劇情是否符合原著，改動大不大？

還有，就是能不能被觀眾認可，這才是關鍵？！

我們看看金庸每部小說的最經典影視作品

電視劇

雪山飛狐

要數1991年孟飛版的，這版最好看。小編上學時每天中午最期待的事情就是看這部武俠片。裡面的主題曲至今還被人傳唱：追夢人和雪中情

連城訣

推薦吳樾版的，他是國內唯一一位多次獲得國內外武術比賽的冠軍，被授予國家武術最高級別（武英級）。演這種武俠劇得心應手

天龍八部

黃日華版喬幫主，最符合原版的大俠氣質。這部劇無論是演員、選景、劇情都很到位，成就最經典的天龍八部

射鵰英雄傳

黃日華版的郭靖，翁美玲版的俏黃蓉，更是一代人的經典回憶。

鹿鼎記

這部劇，推薦陳小春版的。

其實還有梁朝偉版也不錯，但這部拍攝時間較早，採用的技術如：武打設計都不夠完美

黃曉明版的也可以，但沒有陳小春版那種小混混習氣，可能黃教主太正派了，不適合這種小混混角色

笑傲江湖

呂頌賢版的令狐大俠最經典。還有岳靈珊、儀琳的扮相都不錯。感覺還是TVB出的作品最好，大陸拍的除了場景好以外，其他都一般

書劍恩仇錄

這一版推薦趙文卓的，趙文卓帥氣俊朗，符合陳家洛的英雄形象

神鵰俠侶

這版絕對要數古天樂版的。一遇楊過悔終生，一遇古仔終生不嫁的妹紙，可能也不在少數。還有李若彤的小龍女，至今無可替代

俠客行

梁朝偉版的絕對是經典。梁仔同時扮演2個人物，還有鄧萃雯當時處於顏值巔峰。

倚天屠龍記

倚天要數咆哮教主馬景濤了，扮相真帥，還有葉童版趙敏、周海媚版周芷若，直到現在也難以超越。後面的蘇有朋友這一版也可以，但還是感覺港版能拍出武俠片的味道

也可以看看吳啟華版的，扮相、劇情也不錯。

推薦這2版

碧血劍
這版要看林家棟版，不知道他是誰？天下無賊中的那個眼鏡男。

電影

最出名的要數程小東徐克執導、李連傑主演的笑傲江湖3之東方不敗，配合黃沾的笑傲江湖曲。整部電影盪氣回腸、這才是我們想像的江湖。

還有王家衛執導的東邪西毒、劉鎮偉執導的東成西就，都是經典

李連傑主演的倚天屠龍記之魔教教主

當然還有星爺的2部鹿鼎記

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還有這部電影，大伽雲集，特效放到現在，也屬精良

本文由小特看電影原創，歡迎關注，帶你一起長知識！

5. 金庸的各個作品有沒有什麼聯系，楊過，楊逍，陽頂天是什麼關系，

金庸小說之間經常有所關聯，楊過和楊逍，陽頂天沒什麼關系。楊逍和陽頂天都是倚天屠龍記中明教的人。

1、射鵰英雄傳、神鵰俠侶、倚天屠龍記：這三部被稱為射鵰三部曲。

神鵰俠侶可以說是射鵰英雄傳的續集。

倚天屠龍記的屠龍刀和倚天劍是郭靖夫妻鑄造的，峨眉派是郭靖的女兒創的。

倚天屠龍記最後出現的黃衫女是古墓派的傳人。

2、天龍八部、射鵰英雄傳、神鵰俠侶：天龍八部對後面書中的武學有很大影響。

蕭峰將降龍二十八掌簡化為十八掌，還有打狗棒法一並傳給了虛竹，後來虛竹傳給了丐幫幫主，才有了射鵰英雄傳和神鵰俠侶中的降龍十八掌。

段正淳的一陽指到了段智興的時候成了頂級武功。

3、碧血劍與鹿鼎記：碧血劍中很多人物會出現在鹿鼎記。

長平公主就是後來的九難、李自成、吳三桂、陳圓圓、歸辛樹一家、馮難敵、何鐵手等等。

4、書劍恩仇錄與飛狐外傳：書劍恩仇錄中的主要人物幾乎都出現在飛狐外傳中。

紅花會的三當家趙半山戲份最多，在武功上指點了胡斐。

5、雪山飛狐與飛狐外傳：直接關聯。

飛狐外傳是雪山飛狐的前傳，卻寫於其後，二者互相關聯，卻不完全統一。此書之中人物更為增多，人物性格更為豐滿。該書在金庸作品中有比較重要地位，在藝術成就上屬中乘之作。

(5)偉青版武俠小說擴展閱讀：

金庸作品是指金庸本人將自己所著全部作品名稱的首字連到一起作成的一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

由於金庸本人不太欣賞1970年的《越女劍》，因而未入對聯內。

金庸的武俠小說經歷三個版本：舊版、新版和新修版。

1955年至1972年的稿件稱為舊版，主要連載於報刊。其後由偉青書店作單行本出版，也有不少沒有版權的單行本，現在恐已散佚。

1970年起，金庸著手修訂所有作品，至1980年全部修訂完畢，是為新版，冠名《金庸作品集》，由明河社出版，大部份人接觸及大部份影視作品都是改編自這個版本。

1999年，金庸重新開始修訂工作，正名為新修版（或世紀新修版），至今所有新版本均已完成。

6. 金庸作品的小說作品

簡單來說，金庸的武俠小說經歷三個版本：舊版、新版和新修版。1955年至1972年的稿件稱為舊版，主要連載於報刊。其後由偉青書店作單行本出版，也有不少沒有版權的單行本，現在恐已散佚。1970年起，金庸著手修訂所有作品，至1980年全部修訂完畢，是為新版，冠名《金庸作品集》，由明河社出版，大部份人接觸及大部份影視作品都是改編自這個版本。到了1999年，金庸重新開始修訂工作，正名為新修版（或世紀新修版），至今所有新版本均已完成。
金庸每十年一次的修訂，情節都有所改動。新修版的故事細節和結局也略有變動，引來不少回響，陳墨認為新修版雖然改善舊作中的錯漏之處，卻又產生新的問題。倪匡在《四看金庸小說》中，形容看到新版《射鵰英雄傳》後，「懷疑自己得失憶症，因為改動得實在太多了！」倪匡早前也表示：「小說文字，激情比合文法重要。在創作過程中，作者和筆下的人物、故事，在感情上溶為一體，是一種直接的感情上的結合」，「有不少人，包括我在內，喜歡舊版多於新版。」目前兩岸三地的出版分別授權於台灣的遠流出版社、廣州的廣州出版社（2005年底開始出版，代替原來的三聯書店）、香港的明河社。 若干小說作品已被翻譯成英文、法文、韓文、日文、越南文、泰文、緬甸文、馬來文及印尼文等在海外流傳。
日文
日本德間書店亦有出日文版本： 書剣恩仇録（全4卷，原名《書劍恩仇録》，岡崎由美譯） 碧血剣（全3卷，原名《碧血劍》，岡崎由美監修，小島早依譯） 俠客行（全3卷，原名《俠客行》，岡崎由美監修，土屋文子譯） 秘曲 笑傲江湖（全7卷，岡崎由美監修，小島瑞紀譯） 雪山飛狐（全1卷，岡崎由美監修，林久之譯） 射鵰英雄伝（全5卷，原名《射鵰英雄傳》，岡崎由美監修，金海南譯） 連城訣（全2卷，岡崎由美監修，阿部敦子譯） 神鵰剣俠（全5卷，原名《神鵰俠侶》，岡崎由美、松田京子譯） 倚天屠龍記（全5卷，岡崎由美監修，林久之、伊藤未央譯） 越女剣（全1卷，原名《白馬嘯西風》、《鴛鴦刀》、《越女劍》，岡崎由美監修，林久之、伊藤未央譯） 飛狐外伝（全3卷，原名《飛狐外傳》，岡崎由美監修，阿部敦子譯） 天龍八部（全8卷，岡崎由美監修，土屋文子譯） 鹿鼎記（全8卷，岡崎由美、小島瑞紀譯） 英文 The Book and the Sword（《書劍恩仇錄》，全一冊）牛津大學出版社，譯：恩沙（Graham Earnshaw）；監修：閔福德（John Minford）、Rachel May The Deer and the Cauldron（《鹿鼎記》，3冊））牛津大學出版社，譯：閔福德（John Minford） The Legend of the Condor Heroes（《射鵰英雄傳》）已停止 Fox Volant of the Snowy Mountain(曾譯Flying Fox of the Snowy Mountain)（《雪山飛狐》，全一冊）香港中文大學出版社，譯：莫錦屏（Olivia Mok）

7. 求獨特好看的武俠小說

卧龍生，本名牛鶴亭，河南人。河南為中華文化發祥之地；豫省流行的河南梆子，以其特有的民俗色彩，不但通俗，更蘊藏了豐富的民族幽默。卧龍生少小離家，未能接受完整的教育，但他能在梆子戲、大鼓書以及《彭公案》、《七俠五義》等俠義小說里汲取到精華，加上他得天獨厚的才情，從軍中退役後，蟄居台中時，為玉書出版社試寫了第一部小說《驚虹一劍震江湖》。
哪知「牛」刀小試即「名動江湖」，於是《風塵俠隱》很快便在台中《民聲日報》與讀者見面。
挾《驚虹》、《俠隱》的聲威北上，一九五八年他又以《飛燕驚龍》一書進據《大華晚報》副刊，與郎紅浣先生「老少雙俠」平分天下。
此時，諸葛青雲、司馬翎也應運並出，雙雙躍馬揮戈，逐鹿爭鼎。
諸葛青雲出身將門，幼時隨父戎馬天涯，今日燕趙，明天蘇杭，年未及冠，游屐已遍及大半個中國，加以博聞強記，對還珠樓主更是心儀私淑，是以他的小說走的完全是還珠的路子，其後雖思突破，卻終未能跳出還珠掌心。
是時，他正以《一劍光寒十四州》在《徵信新聞報》副刊圖霸王業。
司馬翎，又署吳樓居士，也是一位出身將門的少年俠士，此時正負笈政治大學，並以《關洛風雲錄》一書雄峙《民族晚報》，也有待機主盟武林的雄圖。
這三位便是當時武俠小說界譽稱的「三劍客」；加上已享盛名的伴霞樓主，台稱「四霸天」。
這譽滿台、港的四支健筆，在名編輯王潛石的擘劃下，合辦了台灣第一本大型武俠雜志《藝與文》。只可惜世事瞬變，不久，這本獨一無二的武俠雜志，就因伴霞樓主一劍下香江而風流雲散。

三、黃金歲月

台灣的《藝與文》停刊不久，一九五九年，香港卻出現了兩本武俠雜志。一本是《武俠小說周報》，另一本便是壽命最長、至今仍在發行的《武俠世界》。
《武俠世界》是以「廣派」作家蹄風、金鋒、江一明等為台柱，《武俠小說周報》則由張夢還掛帥。
是時的梁羽生正在埋首創作他的《七劍下天山》，而金庸也正以《射鵰英雄傳》力拚張夢還的《沈劍飛龍記》，「戰況」之激烈，被傳播界稱之為「龍雕之戰」。
由於武俠小說廣受歡迎，報紙發行量大增。報老闆自然財源滾滾，大發利市。
金庸真不愧是天縱英才，他聰明絕頂，一看香港行情，自不甘為人作嫁，遂於一九六○年毅然創辦《明報》，次年又創辦了香港第三本武俠雜志——《武俠與歷史》。
香港出版業中原本一枝獨秀的偉青出版社也因「武林」、「三育」的繼起，形成三足鼎立的局面。
在這三數年中，台灣雖沒有出現過任何武俠雜志，但出版武俠小說的出版社，卻先後成立了幾十家，而小說出租店更蓬勃發展到三千餘家。
台灣這種畸型的發展，完全由於市場大量的需要。
此期間，台灣的報紙，家家競載武俠小說。幾位當代名家如卧龍生、諸葛青雲、司馬翎，每人每天至少有兩篇小說在報刊連載；卧龍生全盛期有四五篇。他們不但收入豐厚，而且「社會地位」也身價百倍。
流風所至，引得各行各業的人士，個個摩拳擦掌，掄刀躍馬，想闖進武俠天地碰碰運氣。
這不僅是武林的戰國時代，也正是武俠小說所僅見的一段黃金歲月，而台灣武俠文壇在這風雲際會的盛時，的確也人才輩出。
原有的名家，除郎紅浣先生因年高退出江湖、頤養天年，伴霞樓主遠走香江、俠蹤杳杳外，卧龍生的《玉釵盟》、《無名蕭》、《絳雪雲霜》、《素手劫》、《風雨燕歸來》等，都在這時期完成。
司馬翎也寫出了《掛劍還情記》、《八表雄風》、《劍神傳》等名著。諸葛青雲的《紫電青霜》、《奪魂旗》、《折劍為盟》、《玉女黃衫》、《半劍一鈴》等，也陸續問世。
其他如柳殘陽的《玉面修羅》、東方玉《北山驚龍》、武陵樵子的《十年孤劍滄海盟》、南湘野叟的《碧血丹心》、丁劍霞的《八方風雨會中州》、獨抱樓主的《碧玉弓》、蕭逸的《鐵雁霜翎》、古如風的《古佛心燈》、慕容美的《英雄淚》、秦紅的《無雙劍》、孫玉鑫的《萬里雲羅一雁飛》、墨餘生的《海天情侶》、上官鼎的《烽原豪俠傳》、陸魚的《少年行》、高庸的《天龍卷》等等，都是膾炙人口、名噪一時的作品。

8. 【四大名捕】中的高手排行榜，高手排一下。！

排行榜如下：

第六名：鐵手、追命、無情並列
他們三個都是武學精英，單打獨斗也是絕頂高手，由於彼此過於了解，所以暫居並列第六名。

第五名：姬瑤花
姬瑤花不僅僅武功高，而且還是強力奶媽，有非常強大的續航能力。

第四名：溫如玉
毒王，五毒教主，不僅僅武功高，而且智慧不錯，工於心計，後來是被四大名捕聯手方能斬殺。

第三名：冷血
比起其他三大名捕實力明顯超過一塊，而且還能變身，變身後實力暴漲啊！

第二名：安世耿
安王爺其實在年齡層面上，算是武學奇才了，實力略強於四大名捕聯手，是世間頂級的武林高手。

第一名：諸葛正我
神侯府總管，大神級人物，四大名捕的師傅，和安世耿比過內力，後來安世耿感覺有點不敵吧，逃走了！

拓展內容：

《四大名捕會京師》是根據溫瑞安同名武俠小說改編的古裝武俠電視劇，由劉海波執導，車仁表、王艷、鍾漢良、蔣勤勤、李湘主演。該劇講述了北宋徽宗年間，鎮遠大將軍凌落石與當朝奸相蔡京相互勾結，國勢日衰。武林混亂，諸葛神侯帶領鐵手、追命、無情、冷血懲治邪惡、弘揚正義的故事。小說被改編成多部影視劇，還有手機游戲《四大萌捕》等。

9. 關於武俠小說

那就是著名的神州劍氣升海上了。發不全，樓主去播客里看
簡述台港武俠小說的興起、沿革與出版

一、追本溯源，一脈相承

編印「台港新派武俠小說精品大展」系列叢書，是中國文壇的大事，也是盛事。
受命主編這套書，是榮幸，也是責任。帶著喜悅，也帶著惶恐，說明一下我的想法
和做
法。
「小說」，在過去被視作「雕蟲小技」的「道」，而「武俠小說」就更是「小道中
的小
道」了。由於時代的改變，今天的武俠小說已有了它一定的地位。
香港、台灣、大陸乃至海外，有相當多的學者、專家們像「治學」、「治史」一樣
庄嚴
地在研究它。他們中有人以西方的文藝理論、文藝心理、美學來剖析、批評它；有人則
像金
聖嘆批「才子書」那樣來解讀它。
我是一個主編報紙副刊近三十年的新聞工作者，我的職責就是負責替讀者「找好稿
子、
好作品」。我國有句俗話：「會看的，看門道；不會看的，看熱調。」看了三十年的稿
，多
多少少會看「門道」了，在這套系列叢書的「導讀」里，我沒有什麼「高深」和「高明
」的
學問和卓見，只是如何找出「熱鬧」和「門道」來與讀者共享。
這套「台港新派武俠小說精品大展」標榜的是「新」。
「新」，必然是由「舊」孕育、蛻化而來。武俠小說自然也不能例外。換「新」就
不能
棄「舊」。綜合學者、專家的考據，為武俠小說清理出一支簡略的「話系」：
它應當是起源於太史公的《游俠列傳》，歷經唐人傳奇、宋人評話、清人俠義與公
案說
部，降至民國，有海上漱石生、平江不肖生及趙煥亭等人輩出，並逐漸發揚光大，武俠
小說
於焉成型，並成為大眾文學的主流。
到了三、四十年代，還珠樓主、白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木等北派諸大家與南
方的
顧明道、姚民哀、文公直等崛起武林，開家立派，奠定了武林霸業。
到了一九四九年，近三百萬軍民湧入台灣，數十萬人涌進彈丸小島的香港。這批萬
里投
荒的遊子，在客鄉草建家園，生活雖日趨安定，但精神食量仍極貧乏，於是，一些藏在
箱
底、渡海而來的武俠小說與言情小說等，就被人當做奇貨般的搜求出來，加以翻印出售
。
一時台、港兩地的書攤以及剛興起的小說出租店都擺滿這些翻印版本的武俠小說。
這批
寄旅天涯的遊子，就全靠這些俠義恩仇、才子佳人的故事，來排遣那滿懷鄉思、無盡離
愁。
隨後有一段時用，台灣當局為了「安內」、為了防止「思鄉毒素」影響「民心士氣
」，
在戒嚴法令下，對凡屬身在大陸的作家的作品，一律予以查禁；稍後，連香港版的新舊
小
說，也在「暴雨專案」之下遭到全面封殺。
台灣的武俠文壇，正因為有那些新、舊版本的「以身為道」，像浴火歷劫重生的鳳
凰，
像蟲蛹蛻化成的彩蝶，像蠶蛹的破繭而出，孕育出延續的種子，為台灣武俠小說締造出
以後
燦爛、鼎盛的新機和黃金歲月。

二、興起。數台、港英雄霸主

到了一九五二年，台灣局面趨於穩定。政府當局實施地方自治，提高民權，開始重
視新
聞輿論；民營報紙也在此時相繼問世。
民營報紙為了自身的生存與發展，首須充實內容，而競爭最具威力的利器就是副刊
，於
是，《大華晚報》第一家刊出了郎紅浣的長篇武俠小說《古瑟哀弦》，開了風氣之先。
新聞、出版較為開放的香港，也於一九五五年前後，升起兩道沖霄劍氣，那就是梁
羽生
和金庸兩位先生的崛起武林。
當時，梁羽生的《龍虎鬥京華》連載於香港《大公報》，行後，《新晚報》刊出金
庸的
《書劍恩仇錄》。由於反應奇佳，其他報刊群起效尤，紛紛尋訪「武林高手」。原本服
務文
化界的如張夢還、牟松庭、倪匡等人，立即棄文從「武」，先後紛騎策馬，躍上武俠文
壇。
此時台灣《大華晚報》上郎紅浣的三代英雄故事，才不過寫到第二代。
在此期間，同屬民營的《自立晚報》和《民族晚報》，雖曾連載過太瘦生、龍井天
等人
的武俠小說，唯時有時輟，自難與郎先生論劍爭雄。
一九五七年，台灣又崛起兩位武俠名家。一位是伴霞樓主，他以《八荒英雄傳》及
《紫
府迷蹤》雄據《聯合報》副刊。另一位就是名滿海內外的卧龍生。
卧龍生，本名牛鶴亭，河南人。河南為中華文化發祥之地；豫省流行的河南梆子，
以其
特有的民俗色彩，不但通俗，更蘊藏了豐富的民族幽默。卧龍生少小離家，未能接受完
整的
教育，但他能在梆子戲、大鼓書以及《彭公案》、《七俠五義》等俠義小說里汲取到精
華，
加上他得天獨厚的才情，從軍中退役後，蟄居台中時，為玉書出版社試寫了第一部小說
《驚
虹一劍震江猢》。
哪知「牛」刀小試即「名動江湖」，於是《風塵俠隱》很快便在台中《民聲日報》
與讀
者見面。
挾《驚虹》、《俠隱》的聲威北上，一九五八年他又以《飛燕驚龍》一書進據《大
華晚
報》副刊，與郎紅浣先生「老少雙俠」平分天下。
此時，諸葛青雲、司馬翎也應運並出，雙雙躍馬揮戈，逐鹿爭鼎。
諸葛青雲出身將門，幼時隨父戎馬天涯，今日燕趙，明天蘇杭，年未及冠，游屐已
遍及
大半個中國，加以博聞強記，對還珠樓生更是心儀私淑，是以他的小說走的完全是還珠
的路
子，其後雖思突破，卻終未能跳出還珠掌心。
是時，他正以《一劍光寒十四州》在《徵信新聞報》副刊圖霸王業。
司馬翎，又署吳樓居士，也是一位出身將門的少年俠士，此時正負笈政治大學，並
以
《關洛風雲錄》一書雄峙《民族晚報》，也有待機主盟武林的雄圖。
這三位便是當時武俠小說界譽稱的「三劍客」；加上已享盛名的伴霞樓主，合稱「
四霸
天」。
這譽滿台、港的四支健筆，在名編輯王潛石的擘劃下，合辦了台灣第一本大型武俠
雜志
《藝與文》。只可惜世事瞬變，不久，這本獨一無二的武俠雜志，就因伴霞樓主一劍下
香江
而風流雲散。

三、黃金歲月

台灣的《藝與文》停刊不久，一九五九年，香港卻出現了兩本武俠雜志。一本是《
武俠
小說周報》，另一本便是壽命最長、至今仍在發行的《武俠世界》。
《武俠世界》是以「廣派」作家蹄風、金鋒、江一明等為台柱，《武俠小說周報》
則由
張夢還掛帥。
是時的梁羽生正在埋首創作他的《七劍下天山》，而金庸也正以《射鵰英雄傳》力
拼張
夢還的《沉劍飛龍記》，「戰況」之激烈，被傳播界稱之為「龍雕之戰」。
由於武俠小說廣受歡迎，報紙發行量大增。報老闆自然財源滾滾，大發利市。
金庸真不愧是天縱英才，他聰明絕頂，一看香港行情，自不甘為人作嫁，遂於一九
六○
年毅然創辦《明報》。次年又創辦了香港第三本武俠雜志——《武俠與歷史》。
香港出版業中原本一枝獨秀的偉青出版社也因「武林」、「三育」的繼起，形成三
足鼎
立的局面。
在這三數年中，台灣雖沒有出現過任何武俠雜志，但出版武俠小說的出版社，卻先
後成
立了幾十家，而小說出租店更蓬勃發展到三千餘家。
台灣這種畸型的發展，完全由於市場大量的需要。
此期間，台灣的報紙，家家競載武俠小說。幾位當代名家如卧龍生、諸葛青雲、司
馬
翎，每人每天至少有兩篇小說在報刊連載；卧龍生全盛期有四五篇。他們不但收入豐厚
，而
且「社會地位」也身價百倍。
流風所至，引得各行各業的人士，個個摩拳擦掌，拍刀躍馬，想闖進武俠天地碰碰
運
氣。
這不僅是武林的戰國時代，也正是武俠小說所僅見的一段黃金歲月，而台灣武俠文
壇在
這風雲際會的盛時，的確也人才輩出。
原有的名家，除郎紅浣先生因年高退出江湖、頤養天年，伴霞樓主遠走香江、俠蹤
杳杳
外，卧龍生的《玉釵盟》、《無名蕭》、《降雪玄霜》、《素手劫》、《風雨燕歸來》
等，
都在這時期完成。
司馬翎也寫出了《掛劍還情記》、《八表雄風》、《劍神傳》等名著。諸葛青雲的
《紫
電青霜》、《奪魂旗》、《折劍為盟》、《玉女黃衫》、《半劍一鈴》等，也陸續問世
。
其他如柳殘陽的《玉面修羅》、東方玉的《北山驚龍》、武陵樵子的《十年孤劍滄
海
盟》、南湘野叟的《碧血丹心》、丁劍霞的《八方風雨會中州》、獨抱樓主的《碧玉弓
》、
蕭逸的《鐵雁霜翎》、古如風的《古佛心燈》、慕容美的《英雄淚》、秦紅的《無雙劍
》、
孫玉鑫的《萬里雲羅一雁飛》、墨餘生的《海天情侶》、上官鼎的《烽原豪俠傳》、陸
魚的
《少年行》、高庸的《天龍卷》等等，都是膾炙人口、名噪一時的作品。
這時，古龍已俠影初現。他早期的作品《孤星劍》、《劍毒梅香》、《游俠錄》等
也都
在此一時期完成。
至一九六四、一九六五年間，台灣武俠文壇又亮起三道星光——
易容，因替卧龍生續完《天香飆》，並完成第一部署名「易容」的處女作《血海行
舟》，立時名揚武林，又繼續寫出《王者之劍》、《大俠魂》、《河嶽點將錄》。雖然
就此
封劍，但這幾部佳作至今仍暢銷不衰。
另一位是接寫諸葛青雲《血掌龍幡》一炮而紅的獨孤紅。他因此而自立門戶，先後
寫出
《雍乾飛龍傳》、《大明英烈傳》、《滿江紅》、《丹心錄》、《玉翎雕》等名篇，而
躋身
名家行列。
再一位也是以接寫諸葛青雲《江湖夜雨十年燈》而震撼武林的司馬紫煙。他連筆名
都和
諸葛青雲成了有趣的對偶。
司馬紫煙著作甚豐，其中三部尤其出色。第一部就是代諸葛執筆的《江湖夜雨十年
燈》；第二部是《圓月彎刀》，卻又早成了古龍名下的作品（古龍定書名，並寫了前十
章，
稿約太多，無暇繼續，即請司馬紫煙續完，最後仍由古龍修改定稿，著作權屬於古龍）
；第
三部是在《大華晚報》連載長達五年、一百五十萬字的《紫玉釵》。此書在漢麟出版社
出版
時，分成了《上林春》、《長干行》、《玉釵寒》三大部，雖然書名典雅，並精心排印
，卻
「叫好不叫座」，因為讀者不承認它是武俠小說，只承認它是「歷史小說」。
這一段繁華錦銹的黃金歲月，維持了五年之久。所謂「盛極必衰」。當時的台灣，
有不
少政治迷信、政治禁忌。一些無聊的官僚、政客，對武俠小說、電視劇、京劇，制訂了
不少
無聊的框框，包括：不能罵「老不死」、不能談「剪除貪官污吏」、不能提「朝代興亡
」、
不能「引起思家、思鄉」等。像京劇的《如王別姬》、《四郎探母》就是這樣被禁演的
。
這時，武俠小說里的俠客，既無貪官可除，當然毋庸「替天行道」，只好一個個去
找
「秘笈」、挖「寶藏」了。
所以，台灣武俠小說被人詬病為「武而不俠」，實在其來有自。
這些無聊的框框，當然也扼殺了武俠小說的生機。

四、古龍之前無「新派」

天下事沒有一成不變的。近年來，因武俠小說已受到一定的肯定，遂有了「新派」
之
說。
許多論者咸認為金庸、梁羽生二位是「新派武俠小說」的鼻祖。
這種說法筆者不能苟同。我敬佩金、梁二位的成就，但那隻是「變」而不能算「新
」。
這就像傳一詳。《詩》三百篇是詩，到了「太康體」、「元嘉體」還是詩，再到了「徐
庚
體」、「齊梁詩」、「玉台體」、「元和體」、「長慶體」、「西昆體」，它還是詩。
對這
些，學者、論者僅能將千年以來的詩區分為「古詩」、「近體詩」或「今體詩」，而不
敢稱
它是「新詩」。只是到了「五四」，胡適之、徐志摩出，他們的詩才算是「新」詩。
同理，武俠小說只有到了古龍才算是「新」，才堪稱之為「新派」。也正因為古龍
的
「脫胎換骨」、「重臨江湖」，才又為武俠小說締造出另一高峰。
古龍，彷彿他天生就是個浪子。有家，卻享受不到家的溫馨；喜好西洋文學，環境
又使
他無法在「淡江英專」深造下去。自動休學後，就仗著一支代劍的筆，闖盪江湖，四海
為
家。
一九六○年前後，他曾和如日中天的「三劍客」訂交，過從甚密。但卧龍的梟雄、
諸葛
的霸氣、司馬的深沉，使他感受到「三大」的壓力，也使他悟出要想和「三大」並駕齊
驅、
一較身手，就必須求變、求新的道理。
於是，他伴著一位具「田園美質」的小家碧玉，遠避塵囂，在一處青山碧水的小鎮
，過
著半隱的生活。
浪子和田園，是無法諧和的色調。不到三年，他就痛苦地離開了小鎮，也揮別了那
位相
伴三年的「她」，帶著無邊的迷惘與落寞，重又投入浩瀚江湖。
三年的山林生涯，對他的創作確有相當大的啟迪。《絕代雙驕》和《楚留香傳奇》
中的
《血海飄香》都是在重入江湖後完成的。
這兩部作品問世後，古龍的名氣越來越大，鈔票越來越多，交遊也越來越廣。
相識滿天下，古龍身邊沒有斷過朋友，但知己又有幾人？
秦樓舞榭，千金買笑，依紅偎翠，名劍風流。古龍身邊從未斷過女人，然而，他究
竟真
愛過誰？誰又真愛過他？酒醒人散後，依然是一片寂寞，無邊蕭瑟。
這些悲、歡、離、合，點綴了他的浪子生涯，也走進了他的小說。
於是，他寫出了《風雲第一刀》。上半部一九六八年連載於香港《武俠世界》，下
部易
名《鐵膽大俠魂）連載於一九六九年創刊的香港第四本武俠雜志——《武俠春秋》，一
九六
○年出單行本時將上下部兩部合並，改名為《多情到客無情劍》。（此名雖有詩意，但
將第
一主角「小李飛刀」換成「劍客」卻不夠妥當，故上海學林出版社將其恢復原名。）
此時，香港梁羽生的巔峰之作《萍蹤俠影錄》、《白發魔女傳》以及《雲海玉弓緣
》均
已完成。金庸的《天龍八部》和《笑傲江湖》果真是笑傲江湖，睥視武林，嚴然有主盟
武林
天下的雄姿。
而張夢還卻於此時退出武林去做專業騎師，牟松庭也因故退隱，蹄風移居加拿大，
那
「天下第一快筆」的倪匡忽然興趣大變，改寫起現代動作和科幻小說。
香港武俠文壇的「青黃不接」，只有靠台灣作家的供稿，古龍當然成了第一人選。
就在這一年，他攜帶一位「東洋美女」搬進了台北市牯嶺街的「三福公寓」，過著
神仙
美眷般的生活。這段日子，是古龍一生最快樂、創作力最旺盛的時期。
為了靜靜品嘗、享受這在美好的生活，古龍屏絕了那些交遊，但有三個人是僅有的
例
外：一個是「新派」武俠名家高庸，一個是曾多次為各武俠名家捉刀、號稱「天下第一
槍
手」的於東樓，還有一個便是正以科幻小說享譽香港的倪匡。
在「三福」這段幸福的日子裡，他每天都和高庸、於東樓同進同出，一起談故事、
寫
稿，夜晚則一起去喝酒。他那幾部名著如《風雲第一刀》，《蕭十一郎》，《流星·蝴
蝶·
劍》，《歡樂英雄》，《天涯·明月·刀》，《大人物》，《驚魂六記》第一部的《血
鸚
鵡》，《江湖人》第一部的《三少爺的劍》，《楚留香傳奇》續集的《鬼戀傳奇》、《
蝙蝠
傳奇》、《桃花傳奇》、《七種武器》的前五部《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》
、
《多情環》、《霸王槍》，還有金庸親自向他約稿的《陸小風傳奇》等等，幾乎都是在
這里
完稿的。
「三福公寓」似乎是塊「福」地，古龍就在這里不知不覺中已登上「新派」掌門人
的寶
座。高庸也因寫《紙刀》和《禍水雙侶》等佳作，而逐漸受到電視界的重視，終於成了
台灣
最負盛名的編劇人之一；而於東樓也在此時創辦了漢麟出版社，社址就在「三福公寓」
樓
下。
一九七二年，古龍離開了那位日本美女，又開始了他的浪子生涯。
香港的武俠小說業，此時受到電視台紛紛搶拍武俠劇的影響，市場一蹶不振。金庸
寫完
《鹿鼎記》之後，將《明報》副刊的地盤讓給了古龍，宣告封筆。香江的武林天下，靠
梁羽
生一人就獨木難支了。
台灣武俠小說業也因日本漫畫（動畫片）和武俠片的涌進，生意一落千丈，無復當
年盛
況。
盡管古龍魅力十足，但他的作品越來越少，自然無法滿足廣大讀者的需求。
幾位成名的作家，為了生存，也為了迎合讀者的口味，紛紛改變風格，競相仿效古
龍，
希望寫出更新、更好的作品。
在此風尚下，司馬翎的《玉鉤斜》、《飛羽天關》，慕容美的《燭影搖紅》、《天
煞
星》，柳殘陽的《梟中雄》、《拂曉刺殺》、《明月不再》等也風光一時。
「新派」統一了武林，古龍當然成了實至名歸的「武林至尊」。(按:OK!至尊武俠掃
校)
正所謂「譽，謗亦隨之」，此時有人批評古龍武功招式寫得太少，不像武俠小說。
陳曉
林先生在他的《奇與正》一文中就說過：「武俠小說發展到古龍時，已經沒有辦法用武
功或
招式來討好、吸引讀者，因為讀者所要看的武俠小說內涵，恐怕不再是一招一式的問題
。」
也有人說古龍缺乏「舊的學養」，少了詩情畫意的味道。
也有人批評他行文和排列的方式。
但我卻認為，這些地方正是他的「變」和「新」的所在。在此試舉《風雲第一刀》
第四
十五章《千鈞一發》中的一段：

他也希望郭嵩陽還沒有遇到荊無命和上官金虹。
他只希望自己現在趕去還不太遲。
現在的確還不太遲。
秋日仍未落到山後，泉水在陽光里閃爍如金。
金黃色的泉水中，忽然飄來一片楓葉。接著是
兩片，三片，七片，八片……無數片。
楓葉紅如血，泉水也被染紅了。
秋尚未殘，楓葉怎會凋落？

這種寫法，已冶情景於化境。你能說他沒有「詩意」嗎？
這樣的排列，又有什麼不好？
而除了古龍，誰有如此匠心妙筆？誰又作過如此的嘗試？

五、武俠風雲似乎落幕了。

一九七三年，台灣武俠出版業似乎沉入谷底；原本三千多家武俠小說出租店，剩下
的不
到一半，且多半改以出租漫畫和娃娃書為主。
武俠出版業的「龍頭」真善美出版社改印「仙道叢書」，春秋出版社正計劃移民美
國，
「海光」、「新台」早已先後轉行，「大美」、」四維」、「明祥」和「新生」，都因
老闆
去世而停業，僅剩下「光大」、「南琪」等支撐殘局。
香港的《武俠小說周報》、《武俠與歷史》早已停刊，《武俠世界》和《武俠春秋
》也
全賴台灣作家的作品才得以支撐。
至於專出武俠書的那幾家出版社，早已轉了方向，唯有《武俠世界》所屬的環球圖
書公
司和《武俠春秋》所屬的鶴鳴出版公司還偶爾將雜志上刊用的名著，集印出一些單行本
，其
他如「毅力」等出版社，只能靠翻印台灣的作品苟延殘喘。
在此期間，古龍的名著如《風雲第一刀》、《流星·蝴蝶·劍》、《蕭十一郎》、
《楚
留香傳奇》和《陸小鳳》等，都被香港邵氏影業公司以大手筆的氣魂一一拍成電影，台
、港
兩地的電視台也把他的小說搶拍成連續劇。一時街頭巷尾所看到的都是他的電影海報，
聽到
的都是影、視中的主題曲，形成了一股強大的「古龍旋風。」
漢麟出版社和桂冠出版社送乘機把古龍的小說改變版式精版精印，大受歡迎，為市
場掀
起再一次高潮。為了配合這種版本，租書店不得不改制書架。過去不屑銷售武俠小說的
各大
書局，甚至連鐵路、公路車站的小賣部和機場的書廊都爭相銷售。這實在是武俠小說式
微中
的異數。
風氣一開，也帶動了武俠小說版本的革新。
「漢麟」一戰成功，創下輝煌成果。武俠名家繼古龍之後，卧龍生、柳殘陽、獨孤
紅、
慕容美、司馬紫煙、秦紅等盡歸「漢鱗」旗下，大有一統武林之勢。
只是這些名家大多已過中年，創作力日衰，武俠文壇隱呈欲振乏力的傾向，就在此
際，
幸有新星溫瑞安之崛起。
溫瑞安正值英年，筆疾如風。一九七八年至一九八○年，連續推出了《神州奇俠》
、
《四大名捕》、《白衣方振眉》系列作品。
一九八一年他因「政治」問題被迫離台，去香港另闖天下。一九八二年後，他除了
續寫
《神州奇俠》、《四大名捕》、《白衣方振眉》等系列作品外，又創出「神相李布衣」
和
「七大寇」系列，開始創出「後武俠時代」這個名詞。
姑不論「後武俠時代」究竟是一種什麼樣的武俠，也不知他能否像金庸、古龍一樣
創造
一個更新的武俠時代，但他勇於求變、求新的精神，還是值得稱許和鼓勵的。
這時，香港除了溫瑞安之外，以接寫古龍《驚魂六記》脫穎而出的黃鷹（本名王明
）也
日漸走紅，他仿效古龍手法，寫出了《天蠶變》、《名劍》、《大俠沈勝衣》等故事；
青年
作家龍乘風（本名陳劍光）也摹仿古龍筆法，寫出以龍城璧為主角的《快刀浪子》系列
小
說，均深受年輕讀者的喜愛。
台灣再度綻放的「武俠美景」，轉眼就又凋謝，古龍和梅寶珠女士結婚，但婚姻生
活並
沒有給他帶來創作靈感，這個浪子的酒反而越喝越多，體能也越來越差，稿子也越寫越
少。
而漢麟出版社也把發行的權利和義務轉給了以發行見長的萬盛出版公司。於東樓放
下
「鐵算盤」。也沒有拿起筆，卻一襲征衫、雲游四海去了。
一九八七年，古龍再做新郎，與第二位太太於秀玲女士結婚，不久便英年遽逝，結
束了
短短四十八年、卻多采多姿而又殘破、寂寞的一生。
慕容美、司馬翎、孫玉鑫、司馬紫煙也相繼謝世。台灣武俠的黃金歲月、風雲時代
，似
乎已開始落幕了。

六、江河萬古，仁俠千秋

在蒙蒙陰霾中，香港武俠電影再度興起，卧龍生受邀重新修訂《仙鶴神針》，是名
《新
仙鶴神針》；「逃禪」的於東樓也在友好的鼓舞下，重新拿起那支沉重的筆，一九八八
至一
九九三年，他先後完成了《鐵劍流星》、《魔手飛環》（《碧血黃金》系列作）、《短
刀
行》和《俠者》。
他的作品故事明快，用筆簡潔，寫英雄不神化，寫紅顏各具風情，較赤裸裸的古龍
更含
蘊有致。
在一片凋零中，於東樓重返江湖，而開始創作他自己的武俠小說，他能不能人力回
天、
挽此武林浩劫？誰也不敢保證。但「繼往開來」的事總是需要人來做，有人做才有希望
，武
俠小說也一樣。
同時，我堅信：世上只要有人類，就會有紛爭和恩怨；只要有人類，就會有惻隱和
同
情。
惻隱就是「仁」，同情就是「俠」。
江河萬古不滅，仁俠也必與人類永存天地；而彰顯、歌頌仁、俠精神的武俠小說，
也當
然會日新又新，萬古長存，永遠不致成為「走進歷史」的歷史名詞。

10. 找一些好看的武俠小說，玄幻小說

《大唐雙龍傳》《相思門》

向你推薦一些

《宿緣》――作者：笑看天下
書如其名。主人公名蘇緣（宿緣？），原是女媧補天所用五彩石幻化而成（又是石頭蹦出來的？），少時與許仙意氣相投（和白蛇傳扯關系？），但命承天運，拜呂洞賓為師（是呂洞賓找他做徒弟）。修仙十餘載，斬妖除魔，然何為天道，何為善惡，何去何從。作者笑看天下將帶領大家進入追尋天道的仙俠世界。
該作行文流暢，文筆不俗。各種人物（妖怪）粉墨登場而又表現得活靈活現，不拘一格的呂洞賓，深情而又聰慧的牡丹仙子，單純而又調皮的鳳凰，無不給人留下深刻印象。該作實是不可多得的佳作。

《仙俠情緣》――作者：風杞
一段刻骨的情緣，一場跨越時空的愛戀，愛恨情仇交織成一張大網，無論是仙、是魔、還是人，都困在網中央，或庄、或諧、或喜、或悲，演繹了一出出人間百態，當一切塵埃落定，留下的不過是滿地雞毛。
仙俠情緣，第一眼看到它讓人想到了仙劍游戲，所以決定去看看。主角喜歡大自然，喜歡到處遊山玩水，這是也是能開始故事的起因，母親的去世，女友的婚變（雖然不是有意的），使他身無牽掛能安心的陪同他心愛的另一個她到異世去，如果不是如此，想他也不可能會那樣的乾脆吧！
跟其它小說一樣，主角太好，太帥，太溫柔體貼了，引得PLMM惹不住要喜歡他，害得另一個只能暗自傷神，就算大度得能接受，想心裡也不一定好受吧。喜歡主角對蘇MM的深情，也喜歡他對事的熱情，對人的真誠，所以喜歡這本小說，但並不是說這本小說就很好，太順的人生會讓人懶怠，作者大大啊！你還是讓他多受點苦，讓他慢慢地更成熟，更勇敢，更可愛吧！

莽荒仙俠傳》――作者：秦茗
主角的出場鏡頭有點意思，打破人們固有的聯想。故事才剛開始，古靈精怪神神秘秘的主角夾在一堆貪戀寶物的靈異之中將會有何作為？幾方人物的出場井井有條，情節緊湊，角色形像生動。

我通靈你在意嗎》――作者：小樓

初看題目，還以為是一篇有恐怖色彩的鬼故事，但看了文章後感覺不同。文章內容並沒有說一些鬼話，而是講訴了兩個菜鳥神仙和一個叫陸小佳的學生的故事，內容搞笑。不過這僅僅是故事的開始，在兩位神仙發現陸小佳有仙根以後，在福地洞天用計讓他吃下人參娃娃和大蛇的肉丹（有些恐怖，可憐的人參娃娃），成了仙。這時，又出現了我們的另外幾名主角----班長羅曼和陳丹馨，當然還有可惡的語文老師（汗）。有丑即有美，沒有丑惡襯托，哪有主角的美好？就象我們的陸小佳和陳丹馨一樣，是只有吃著巧克力糖才能品味出的甜美---他們的會面。可是，文章到此就結束了。（感覺空落落的）在後面內容中，八卦銅鏡會起到什麼作用？小佳和陳丹馨會怎麼樣呢？他和羅曼呢？兩個菜鳥神仙會等到昆侖十二仙嗎？總之，期待更精彩的後文。

《靈幻奇俠》――作者：千幻冰雲

超級YY小說。幾篇同人小故事有點意思，很有真實感，幻雲呼救版超搞笑。正文第二卷開始的內容實在是俗不可耐，雖說是仙俠小說但仍然是武俠的套路，換湯不換葯， "少林武當"等名稱運用在此很是別扭。"至尊寶"是個很不錯的角色，可惜作者把他寫成了一個附屬品，簽訂契約更是老套。

《亂世銅爐》――作者：又是十三

誆騙錢財的假道士，偶得靈龍鎮煞釘，卻使鎮妖的法術被破，妖物橫行。他自學道法，預備斬妖除魔。故事才開始，文筆不錯。文中許多學道之人，自以為是，對待妖物冷酷狠毒，還不如一些妖怪有情意，是非善惡本就難以分清。

道緣儒仙》――作者：鬼雨

「 這是一本完全中國文化的武俠玄幻小說，描述的是一個書生成仙成神而又入世入仕的故事。書生多識，本書不能知識貧乏；書生多思，本書不能沒有幻想；書生多情，本書自然不能忘情；書生多才，本書自然成仙飛速。這本書涉及到書生、修道、成仙、入世、仕途、財富、奇緣、法寶、愛情、血仇等」（引用作者的原文）

◎ 《修真之路》――作者： 海風

作者雖然自稱按《縹緲之旅》的設定來的，但他大部分內容都跳脫了「飄緲」，獨創了「獸類修真」和「神之幻界」等名詞。構想有點意思，文筆尚可。

◎ 《都市劍仙行》――作者：主戰坦克

很有創意的靈異小說。主角、孫悟空、刑天3個靈魂佔一個身體，劍仙術法大破核彈。修真成了現代化氈櫚慕壇蹋