網路小說作家和傳統作家區別
⑴ 網路小說與文學作家們寫的小說有什麼區別
區別1：其在創作時間，網路小說只要是打字特別好，具有一定的文學素養都能在兩三小時之內完成三千一章，短時間目的是為了賺點擊率，而文學作家則不可能做到，他們要思考，要咬文嚼字，可能一個星期或很長時間完成一章。小說的目的是創作文學。
區別2：作品質量上，那不用說，文學作家莫言，村上春樹能爭諾貝爾，為什麼土豆，番茄只能當大神。
區別3：內涵，文學作家更多的是人性的思考，顯現社會的問題。這比網路小說具有令人深思的反饋。
區別4：讀者人群，不用說網路小說的讀者人群大都是些生活苦悶或者煩躁無聊的青少年或者工作無聊的中年人，而文學作品的讀者人群則包括一切要想獲得文學素養，追求文學價值的人。
區別5：小說價值，可以坦白的說網路小說像游戲一樣滿足一時之快，其實讀者並沒有從中學習到什麼有價值的事情，用來消遣生活再好不過了。
區別6：嚴謹問題，網路小說內容看似宏偉壯觀，其實內容並不緊湊，而且有漏洞，而成功的文學作品則不一樣，福爾摩斯的成功就在於這一點。（摘自網路）
⑵ 網路寫手與傳統作家的區別
作家以作品說話，憑作品進入作協。傳統作家與網路寫手（故且稱網路作家吧）其實是一家子，只是一個在朝，一個在野，他們使用不同的工具和發表方式：前者以紙和筆，後者以鍵盤和網路；前者更注重規範文本，後者更追求自由表達，但他們都能將思想通過文字表達出來，在不同的范圍里傳遞信息、交流思想感情，創造精神文明成果，他們之中都有眾多具有很高寫作才華的能人，所以，網路寫手也可以憑作品說話，憑作品進入作協。
⑶ 網路文學和傳統文學的區別在哪裡
網路文學是快餐文學，是人們喜歡讀什麼寫手就寫什麼，因此大多千篇一律。網路文學一般分男頻（寫手是男性）、女頻（寫手是女性）、紀實文學。流行穿越文的時候，無論男生女生寫的都是穿越小說，只是男生寫的多是修仙、魔、神，扮豬吃老虎，升級練功的，有不少都是有美女環繞的後-宮型；女生寫的可以用後-宮型來說，多是美男環繞，不管是真後-宮文，還是假後-宮文（不在皇帝後-宮），都擺脫不了一個字：斗。宮斗、家斗，即使寫點武俠、修仙都是和斗分不開的。而且很多劇情很狗血。即使不是穿越文，也只是主人公不是穿越的，但內容和穿越文沒什麼區別。
網路紀實文學與傳統文學是有些相像的，但也不同。傳統文學可以說是正統文學，是作家寫什麼，讀者看什麼；作家可以反映現實寫現實主義小說，也可以在現實上提練寫魔幻，比如莫名的魔幻現實現主義；也有根據一些精神、文化想像的經典作品，如但丁的《神曲》，《浮士德》等，傳統文學大多都是經典作品。網路紀實文學大多是反映現實的，但經典作品少；像反映官場的小說，反映軍旅的小說，作者未必就在官場未必就曾當過兵，現實生活體驗一般是缺少的，大多是「閉門造車」，更多的是反映社會現象，一般靠情節取勝。
⑷ 網路文學和傳統文學有什麼區別
就語言而論，網路文學更注重語言本身、語言外在的質感；而傳統文學更注重語言的內涵，看起來樸素的毫無出彩之處的語言卻蘊含了無窮的力量。
就結構而論，網路文學的隨意性更強，但真正的具有文學意義的隨意性卻很少，它的隨意有時顯得鬆散、嘩眾、不合情理。而傳統文學則要緊密得多，雖然它也在不斷地尋找自身的突破，但當這種突破顯得不合情理時，突破就被扼殺在搖籃里。
就故事而論，網路文學更注重故事的可讀性，而傳統文學更注重故事內在的意義——傳統作家總是想方設法地給他（她）的文章貼上思想的標簽。
當然，以上只是一般性的區別，隨著網路的深入人心，更多的作家、更多的有資質的寫手融入了網路之中，在網路中形成了一個純文學圈，雖然這個圈子不是很大，卻有足夠的力量讓傳統媒體驚訝——因為在這個純文學圈中，許多作品已不是能用網路文學四個字概之。在這里，網路文學更接近了傳統意義上的文學。
⑸ 網路文學與傳統文學有區別嗎有哪些呢
找了一個，供參考 時下，網路文學對傳統文學給予了足夠地批判，而傳統文學對網路文學的「不上檔次」也極盡嗤之以鼻。盡管前不久全國30省市的多位作協主席、副主席，首次俯下身子，在某網站發表其「參賽作品」並接受網友評比，但無論從寫作方式還是具體來看，只是換湯不換葯，註定不會具有太深刻的意義。事實上，一些長期處於體制內的作家乃至領導置身網路後，對於網友激烈的批評或者不屑一顧，或者針鋒相對。 自痞子蔡的《第一次的親密接觸》以來，網路作家可謂燦若星辰。2002年，網路作者寧肯的長篇小說《蒙面之城》和傳統文學作家張潔的長篇小說《無字》並列第一，獲得了傳統文學獎項中的「第二屆老舍文學獎」，這是傳統文學給予網路文學的最高褒獎。網路就像是一台大機器，曾在短時間內締造出眾多作家神話。然而，更為普遍的現象是，網路作家多隻是曇花一現，作品也屈指可數。 網路文學雖然頗受公眾歡迎，但難改快餐文化本質。而快餐文化的一大特點是，作品很難經得起時間的沉澱。不容否認，傳統文學的發展其實就是不斷突破，不斷朝著更「俗」的方向發展。但是，傳統文學的俗化是不會以世俗為目標的，即便有許多突破，但更會保持足夠的冷靜和思考，尤其對文化精髓頂禮膜拜，相比於網路文學的膾炙人口，傳統文學更有嚼頭。說心裡話，我並不認為網路文學的受眾就一定比傳統文學多。網路文學的快餐化，決定其不可能「源遠流長」，傳統文學即便在某一時段難以引發公眾的熱捧，但是在深沉的歷史長河中，誰又能肯定其讀者就一定會少呢? 打個簡單的比方。十多年前的王小波雖然也曾受到一些圈內人士的注意，但王小波去逝十年後，他的作品在社會上的影響力，顯然是十年前遠遠無法企及的，這背後既有文化傳播發展的客觀因素，更主要的原因恐怕是，王小波以其深邃的眼光，比一般人看得更遠更為真切。試問，有多少網路文學在十年或者更長的時間後，還能為讀者津津樂道呢? 當然，這並不是說要否認網路文學的意義。網路文學是世界變平的必然產物，充斥著年輕人的反叛與活潑，迎合了通俗讀者尤其是年輕讀者的需要，理當成為文學至少淺文學的一個重要組成部分。網路文學雖不一定追求太強的文學價值，但許多極具生活價值，有時還會像是一些人情感的「發泄屋」，而這在傳統文學中是難以見到的。斷然抹殺網路文學的價值，其實就是無視廣大公眾的現實需求。另一方面，網路文學雖然很有市場，但畢竟只是一種沒有準入門檻的淺文學，放開創作思維的同時，往往也忽視了從傳統文學中吸取精華。所以說來，網路文學如果要想有更大成就，理當經得起傳統文學極為苛刻的評價。嚴厲的文學批評，才是網路文學走向理智和健康的最大動力。 目前網路文學之所以與傳統文學相互抵觸，根本的原因除了是對文學「俗」「雅」的爭論外，更夾雜著對圈養文學體制的強烈質疑。由於公眾對當下文學圈養體制的質疑，導致這種機制上的異見，不知不覺中傳染到了文學爭論的層面。 個人以為，文學的發展既然是一個包容的過程，那麼，網路文學與傳統文學二者水火不容絕不是一個正常的現象，過多地強調網路文學的俗，或者過多地偏愛傳統文學的雅，這都只是僵硬的文學觀，不可能利於文學向前發展。不管如何衡量網路文學與傳統文學二者關系，首先必須真正放到文學發展規律的角度加以考量。簡而言之，傳統文學理當吸取網路文學受公眾歡迎的經驗，使傳統文學更受公眾歡迎，而網路文學也有必要充分借鑒傳統文學那深邃的洞察力，而不能因為一時熱度，孤芳自賞，夜郎自大。只有二者抱以最虔誠的態度，文學的發展才能充分吸取優長，破浪前行。
⑹ 如何看待網路寫手與傳統作家的區別
網路寫手，只是喜歡寫作，把寫作作為生活中的消遣。
另外，網路寫手多書是兼職，賺稿費外快。不是每個網路寫手文筆都那麼好，通常都是文筆為鋪，情節為住。只要你肯努力寫稿子，又有讀者支持你，那麼自然財源滾滾來了。
傳統作者是專職的，他們的文筆很好，對情感上有自己獨特的見解。他們通常都靠寫文為生，而不像網路寫手那麼自由。
以上只是我個人理解，因為我也是個網路寫手。
⑺ 傳統作家和網路作家的區別
一個實體，一個網路，實體市場己經萎縮，大部分只能吃土和全家換餓，飢不裹腹，這是順應3G4G5G時代延生的職業
⑻ 網路作家和傳統作家的區別
網路作家的書一般比較庸俗，當然也不乏經典的，但只是少數。所謂網路作家。就是指作品在網路上流傳的作者，而傳統的作家，一般都會將自己的作品出版，而且寫得大部分都是一些有認識涵義的東西，會包括到人生百味，更多涉及到文化。
⑼ 網路小說作家等級的區分
其實這是我對作家的一個理解，並不準確，群眾看看就好，因為我就是一個網路寫手，也可以說是自己路的一桿秤
撲街寫手（駐站作者）收入：0
簽約寫手（A簽 - Vip -上架作家）500-5000/月
新秀寫手 7萬-20萬/年
小神 20萬-60萬/年
中神 60萬-100萬/年
大神（白金寫手）100萬-1000萬/1-2年
頂級作家（作家）1000萬以上/1-2年
⑽ 在你看來，傳統作家和網路作家有什麼不同
不同在於，他們的編輯要求不一樣。網路作者想寫嚴肅文學，沒賣點。呵呵，不好意思編輯不給過。