網路小說反復

① 網路小說,需要反復修改嗎

在一個讀者看來，如果你沒那麼多時間改，最起碼文字要通順，情節符合邏輯就行了

② 值得反復看的網路小說

十年一品溫如言。微微一笑很傾城。

③ 有沒有哪些能讓你反復讀很多遍的小說

我喜歡《飄》，特別是它結局的時候，那句「明天又是新的一天」，給我很多希望和遐想。

④ 一到書荒就會翻出來反復看，並且不會厭煩的小說都有哪些

豆豆的小說《遙遠的救世主》這本小說，非常值得多次閱讀，這本小說也被改編成了電視劇《天道》。這是一本討論哲學與文化屬性的書。

書中的男主人公把問題看得太透，缺少人間煙火氣。這樣的人不適合當老公，也不適合當男朋友，更適合當導師，所以才給他匹配了芮小丹那麼一個天國的女人做女朋友。

在我看來，追求愛是人的本性，傷心只是外在的表現形式。通透是看待事的本質，再仔細分析 一下，這裡面其實是一種金錢的價值觀。他還是精於算計和工於心計的，只是對世俗的包容性很大，按男主的設計 ，他包容的是不值得去計較的人、事。正如，吃面時，老闆讓他付第二次錢，他沒有爭論，而是直接就付了，為什麼 ？因為時間更值錢，以他的修養，沒必要為了那1塊錢去爭論，說得直白點，就是高高在上的文 化修養對底層小民的蔑視。

盡管小說整體上有點飄，電視劇基本上遵循了原著的，改動並不大，但仍然是一本值得看的好小說！

⑤ 為什麼我用手機電子書看小說常常會反復那幾段

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⑥ 為什麼那麼多網路小說撲街

撲街有很多因素，關鍵還是兩點：
一，沒有得到強有力的推薦，網站沒有給過多的推薦機會，自己也沒有去尋找推書平台，很多作者都是因為這一點而導致撲街，這一點有機會詳談，在此不多述,可以參考閱久推書網。
二，那應該就是作品自身的問題了，首先說一點，我說的這個「問題」，並不是指你的作品不好，而是不太符合各大網站的「標准」，好了，下面就細說一下：
第一個撲街點：開頭太過於側重劇情和設定。
在寫網文的時候，作者常常會套用武俠文的模式，太過於側重劇情，反而忽略了主角成長和YY點這兩個最重要的因素。
其實一篇小說，在開頭的時候，實在不用將豬腳的遭遇設計的太過復雜，將劇情設計的太過曲折離奇，所以一開始出場的人物越少越好，劇情越簡單越好，沖突越激烈越好，盡量在五萬字之內，爆發出第一個爽點，牢牢地吸引住讀者。
同理，一開始拋出的設定也是越少越好，什麼功法體系，什麼各大門派勢力、什麼煉丹煉器職業……
在開頭的時候能不提及就不要提及，一切以YY點為核心，一切以豬腳如何得到金手指，如何利用金手指裝逼打臉為核心，讀者喜歡看的，其實就是豬腳如何利用奇遇來完成心願，快意恩仇，而不是你那莫名其妙的劇情和設定。
當然，以上簡單的寫法只適用於普通作者，如果你是大神級作家，自信可以駕馭曲折劇情的話，那自然可以寫些比較有懸念有高質量劇情的小說開篇來吸引讀者，像古龍的小說開頭便是如此。
第二個撲街點：太過壓制豬腳，讓讀者感到憋屈。
已經反復多次說過了，網文的本質就是YY，就是爽，如果你總是讓代入豬腳的讀者感到憋屈的話，那肯定是撲街定了。像姐姐女友遭到玷污之類的二逼情節就不說了，現在應該沒有什麼作者會去寫這些明顯找死的劇情了。
而更多的撲街點，則是作者明顯的在壓抑豬腳。比如豬腳進了一個副本，所有的進入者都跟主 角有仇似的，不在副本里專心打寶，反而專門找豬腳的麻煩，哪怕是犧牲了很大的寶物和利益，也一定非要殺死豬腳不可。
這就令人無比的郁悶了，畢竟在讀者的感受中，並沒有發現豬腳太過得罪這些人啊，即使有些得罪了，也沒到非殺不可的地步啊？為什麼一定要取豬腳的小命呢？於是讀者在郁悶之下，確實是感覺到了這是作者明顯在壓制豬腳！許多應該得到的尊敬和利益沒有了，許多不應該產生的沖突產生了，請問這樣子的情況，讀者如何還會覺得爽快？
而像這樣子的錯誤，基本上很多作者都會犯，那就是他們太過於側重於設計劇情的沖突，而沒有考慮讀者的感受，也沒有考慮這樣子做是否會合理，於是撲街也就成為理所當然的事情了。
除了上面這些比較明顯讓讀者感到憋屈的例子之外，其實還有一些比較不明顯的壓制手法，一樣讓讀者感到閱讀感不暢。
這些不明顯的壓制手法主要有以下三個方面：
一是讓讀者的期待感落空。比如你在這一章中寫主角獲得了金手指，那麼讀者自然期待下一章就會出現主角如何開發金手指來脫離危機，實現夢想。但是有些作者則是在寫完金手指出現後，反而寫到了其他方面，利用其他方面的奇遇來讓主角升級。雖然這樣子寫也很是不錯，但是避開最重要的金手指不寫，那麼自然就會讓讀者期待落空，結果心有郁結，可能就會因此而棄書。
二則是反派角色對主角的打壓太過，主角卻沒能爆種。作者不斷地描寫反派角色如何令豬腳吃癟，如何令他憤怒，如何令他痛苦……壓抑是有了，但是太多的壓抑，反而是讓人感覺到憋屈。而且最重要的是，這些壓抑常常會對豬腳的發展造成無比的阻礙，讓人感覺事事不暢的感覺，心裡自然憋著一團火。
當然，這個時候如果是大神級的作者，會懂得控制節奏，在知道讀者心裡承受能力已經差不多的時候，狠狠地爆發開來，將那個反派角色直接打落十八層地獄永不超生，讓讀者大爽特爽。
可惜的是，很多普通的作者，並不懂得這個道理，他們在壓抑完主角之後，直接就換了地圖，讓豬腳去其他地方發展了，於是爽點就沒有了，或者是另外一種寫法，那就是豬腳要爆發的時候，沒能一爆到底，反而出現了另一個更大的BOSS，庇護起那個反派角色起來，讓得豬腳重重一拳打出去了，結果卻沒有什麼重大的效果？試問這樣子的小說，讀者如何會感到爽？只會感到憋屈吧。
三則是豬腳在一番努力之後沒有半點的收益，給人一種白忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作者還不給予合理的解釋。這就是讓讀者感覺到作者的設計實在是太幼稚了啊，試問如果連開頭都很幼稚的小說，誰想看下去？
另外就是人物的行為和處理事情的方式，這一點就不多說了，弊病很多，很多時候豬腳該熱血張揚的時候，作者讓他莫名其妙地忍氣吞聲了，有時又是應該讓豬腳謹慎自持的時候，作者又讓他跳出來大放闕詞，直讓讀者想要罵這豬腳S……
唯一的建議就是，主角在寫作之前，先設定一下人物卡，包括主角的性格、身世、遇到事情的處理方法等等。如果當真不懂得怎麼設定透露出豬腳性格的對話和行為，那就簡化處理，比如《仙逆》的主角，就一直都是神色平靜，神色淡然，處事不驚的態度，這樣子無論遇到什麼情況，直接寫這副表情就行了，反正讀者又不會因此而計較什麼。

⑦ 有讀者反復讀多遍的小說一般有哪幾本

《蝸婚（已簽約出版）》
《小三來襲的日子》
《有生之年不說我愛你》
《前妻來襲（已簽出版）》
《我不願做第三者》

【音樂情緒&推薦小說背景音樂】
弦子《第三者的第三者》

雖然我們曾愛過/她也曾是第三者/但我不會讓自己再重蹈覆轍/
我很快樂/請不要再說愛我/別再觸碰我心裡還未傷愈的角落/習慣一個人的我/並不是缺你不可/如果你是愛我的/就別讓自己再犯錯/我已經把失去的當成了一種收獲/悲傷的劇情太多/曾經都侵襲著我/所以我不再做/這第三者的第三者/

梁靜茹《第三者》
沒有誰非愛誰不可/就算變心了也非罪不可赦/她只是最最無辜的第三者/
她只是無意闖入的第三者/我們之間的困難/在她出現之前就有了/雖然我憤怒但是我明白的/把過錯讓她去背著/那是不對的/
所有愛情都有競爭者/我不妒忌你們快樂/雖然我人生因此有曲折/
你用青春大膽假設/我去將失去活成一種獲得/

岳夏《我不願做第三者》
哪裡才有我/停留的角落/
被迫尋找另一片天空/
分手是解脫/傷心又如何/
眼淚無法改變愛的法則/
別說愛我/心裡卻放兩種結果/
一個是她一個是我/

【作品簡介】

《蝸婚（已簽約出版）》
⊙當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情。
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
她開始機器一般的工作，她要買房，她要離開這所房子。
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。
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《小三來襲的日子》
⊙80後，什麼都可以忍受。
忍得住裸婚的清貧，忍得住畢婚的磨擦，唯獨不能忍的是感情的背叛。
生長在殘缺的家庭，更渴望小窩的溫暖。幸福看似很近，想要抓住，為何卻又那麼難……
前男友VS現任老公，前女友和現任老婆，橫刀奪愛的閏蜜，婚姻對決中，命運會將他們引向怎樣的歸途？

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《有生之年不說我愛你》
⊙是誰說，這世上最動人的三個字，不是我愛你，而是，在一起。
林落白說——沈陌錦，我喜歡過你，我以為，我們真的可以，一起長大，彼此相愛，直到老去。
赫連獨歡說——林落白，我從第一眼就完全確定，這一輩子我愛你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心裡。
赫連獨歡——我不做你的小三，你的愛，是毒，是蠱。是一輩子的夢魘和痛楚。

有生之年，你聽不到，我說愛你。
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《前妻來襲（已簽出版）》
⊙她們，是失婚女人！
她們因不同原因走出婚姻的圍城，在如何走出自我否定的困境，如何對待那個傷害過他們的男人，如何重新開始新的生活，她們有著各自的選擇。
三個失婚女人一個未婚女子之間的情感迷惘與困惑，期間穿插著三個女人的友誼……
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《我不願做第三者》
⊙一生做一次佩佩，此生無憾。一生愛一個秦煬，死傷何妨。
如果，時間可以倒轉，我願意早遇見你幾年。
那樣，時空如何變換，我們都是屬於彼此的。
我不願意做第三者，不是因為別的，只是不敢想像你把別人放在心上，不敢分享每一個和你的快樂。
我選擇黑暗的生活，不是因為別的，只是因為愛你愛到無可救葯地步，所以就算是流言依然堅定。

老書蟲了，這些看你喜歡不，個人比較喜歡紅袖的言情文...........

⑧ 求幾本小說，要求文筆好，可以反復閱讀的。

太虛幻境
天行健
占戈
琅琊榜
藤萍的 九宮舞 重點推薦 香初上舞
衛斯理科幻小說
納蘭容若的詩詞

希望樓主喜歡

⑨ 網路小說興起的原因

恩 這個問題因為我感興趣 所以談談自己的觀點1 首先不得不說 是網路的大發展 中國的網路技術 從90年代後 才有了長足的進步 特別是在2000年後 網路逐漸開始普及 而且隨著生活水平的提高 網路和電話一樣 也成為了家庭和學習的必備品 這就為網路語言 網路交流 網路化體系的進一步完善奠定了基石 網路小說 可以說是傳統文學小說的一個另類 但是卻也屬於其中的一個外延的形式 那麼 在各個領域深入同化 並不斷的交流融合的過程中 文學語言藉助網路平台而成為一種新的語言的大趨勢已經來臨 網路語言 就是新的時代的語言和新型小說的生力軍2寫作形式的變化和發展 已經超越了傳統的手稿方式 在一定的程度上 和80 90一代的成長的環境是有關系的 當代 這個X0後的說法已經被很多人廣泛的接受了 90的非主流不論知道其內核否 都已經承載了一種新的文化 和代表著更新的方向 對於小說藝術的多元化 也是一種更加明確而新鮮的創造3題材的增加 視野的開闊 品味的差異性 而歷史的發展 總是在一定的思潮下 不斷的向前推進的 比如我們中國文學70年代的傷痕文學的所謂稱呼 就是在一定的時代背景下誕生出來的一個新的雛形 而現在 新的小說樣式和新小說的字樣 就不再陌生化 西方的主流文學越來越影響到中國當代文學的發展 並且我們在吸收和學習中 也不斷地在保留傳統中國古典文學優勢的基礎了 進行了大膽的嘗試和創新 那麼 網路小說 就是生力軍或者是後起之秀簡單地說這么多吧 自己的感覺而已 不論對錯 只是一種選擇

⑩ 寫十年的網路小說不斷更，有多大的幾率能成神

成不成神跟斷不斷更沒什麼關系......成神的關鍵是質量，什麼是質量？就是你寫的小說讀者看著爽，這里不是指你寫的爽，你寫的爽沒用....要讀者看著爽才行....你要質量不過關，別說寫十年，就是寫一輩子也成不了神，舉個例子，就說做蛋糕，你做的不好吃，就是天天做，做十年也沒人要，你要做的好吃，哪怕好幾天做一個，也會很多人排著隊搶著要，這跟寫小說成神是一個道理。寫小說要擺正態度，剛開始寫不要想著我怎麼成神，那都是沒用的，不是你想成就能成的，你只需要把小說的質量寫好了，成神是早晚的事，你質量好，然後又不斷更，你不想火都不行....