古代小說中的詩詞包括哪些場面什麼時候

㈠ 古代詩歌按內容分為哪幾種

敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷喻詩、現代詩。

1、敘事詩

敘事詩是詩歌體裁的一種。它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發情感，與小說戲劇相比，它的情節一般較為簡單。

這種體裁形式，有故事有人物等小說的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點；情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。

2、抒情詩

詩歌的一種，這種詩以集中抒發詩人在生活中激發起來的思想感情為特徵，主要來抒發詩人的思想感情來反映生活，因此不去詳細敘述生活事件的過程，一般沒有完整的故事情節，不具體描寫人物和景物。

抒情詩的特點是側重直抒胸臆，借景抒情，優秀的抒情詩則往往激盪著時代的旋律。抒情詩因為其內容的不同分為頌歌、情歌、哀歌、輓歌、牧歌等。

3、送別詩

送別詩，是抒發詩人離別之情的漢族詩歌。著名的代表人物有李白，王維，王昌齡等。送別詩抒寫離別情緒，是分離時迸發的情感火花。

要把這種情感火花表達出來，並不是一件容易的事。送別詩要想「感動激發人意」，必須採用一些手法來「言情」。

4、邊塞詩

邊塞詩又稱出塞詩，是以邊疆地區漢族軍民生活和自然風光為題材的詩。一般認為，邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐即進入發展的黃金時代。

據統計，唐以前的邊塞詩，現存不到二百首，而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達兩千餘首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學的寶貴財富，而且極具歷史意義。

5、山水田園詩

山水田園詩，古代漢族詩歌之一。源於南北朝的謝靈運和晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然宋代楊萬里為代表。

這類詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。

6、懷古詩（詠史詩）

懷古詩是古代漢族詩詞中內容，思想較沉重的作品。主要是以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡為題材，借登高望遠、詠嘆史實、懷念古跡來達到感慨興衰、寄託哀思、托古諷今等目的。這類詩由於多寫古人往事，且多用典故，手法委婉。

7、詠物詩

詠物詩是托物言志的詩歌，通過事物的詠嘆體現人文思想。詠物詩中所詠之「物」往往是作者的自況，與詩人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄託了一定的感情。

在詩中作者或流露出自己的人生態度，或寄寓美好的願望，或包涵生活的哲理，或表現作者的生活情趣。

古人很喜歡詠物，據統計，僅《全唐詩》已存詠物詩6261首，其中初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。詠物詩最多的在盛唐時期。

8、悼亡詩

悼亡詩，一般是丈夫追悼亡妻之作，古代漢族詩歌題材之一，始於晉代潘安。

9、諷喻詩

諷喻詩，古代漢族文學題材之一。首句標其目，卒章顯其志；反映國事民生，政治上的美刺作用；體現出對社會、對政治、對人民的強烈正義感和責任感。

10、現代詩

現代詩也叫「白話詩」，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。

參考資料來源：網路——詩歌

㈡ 古代文學的知識

第一編 先秦文學（36學時）

概況（1學時）
1、先秦文學的范圍。
2、我國文學的開端；原始歌謠和上古神話；神話是中華民族童年的網路全書，我國文學遺產的最早珍品。
3、我國第一部詩歌總集《詩經》。作為古代現實主義文學的源頭，《詩經》無論在文學表現的對象和手法上均有開創的意義。
4、戰國時期的社會變革，「百家爭鳴」局面的出現，促進了散文的興盛。歷史散文和
諸子散文佳作如林，名家輩出，為我國散文的發展奠定堅實的基礎。
5、屈原是我國文學史上第一位偉大的詩人，以《離騷》為代表的優秀詩篇，充滿崇高的思想情操，愛國主義的激情和浪漫主義的神奇色彩，開辟了我國浪漫主義的優良傳統。
思考題：先秦文學的概況如何？

第一章 上古神話（2學時）
1、神話與神話的產生。神話按照馬克思的說法是「在人民幻想中經過不自覺的藝術方式所加工過的自然界和社會形態。」神話的產生與原始人的生產力水平及思維能力有密切關系；神話產生的途徑通常包括勞動生產和宗教活動兩個方面。
2、神話的內容。我國古代神話是非常豐富的，種類也十分齊全，諸如宇宙生成神話、人類起源神話、英雄神話、洪水神話，以及各種有關神格種類、習性、形態等描繪性神話，一應俱全。
3、神話的藝術及其民族特色。上古神話是原始人浪漫主義精神的體現，它用誇張幻想的手段表達原始人對自然、社會的理解和想像。我國神話有其鮮明的民族特色，在內容上歌唱生生不息的創造精神，表現不屈不撓、頑強執著的追求，贊頌一往無前的獻身行為，具有積極向上的浪漫主義精神，在藝術上色彩濃郁，富於幻想。
4、神話的意義和影響。
思考題：1、上古神話的內容及特徵如何？
2、上古神話與原始宗教的關系如何？

第二章 周代詩歌與《詩經》（13學時）
1、古謠諺、咒語與周詩的形成。在《詩經》之前，我國古代詩歌已有了很長時間的發展歷史，古謠諺及古咒語是早期詩歌的兩種主要形式，也是周代詩歌的前驅。周代是我國古代詩歌大繁榮的時期，除《詩經》外，保留在《周易》、《左傳》等書中的詩歌也為數不少，可與《詩經》相比勘。
2、《詩經》的體制與編纂。《詩經》共收入西周初年至春秋中葉大約五百年間的詩歌三百零五首。分風、雅、頌三個部分。詩三百篇的地域包括今天的陝西、山西、河南、河北、湖北、山東等省的全部或一部分。其中有的是民歌，也有一部分為貴族、士大夫的創作，絕大部分的作者姓名已不可考。《詩經》的收集整理，過去有種種說法，其中影響較大的有獻詩之說、采詩之詩及孔子刪詩之說三種。今人多以為《詩經》的匯集成編，大約是由朝廷及地方諸侯及樂師共同完成。《詩經》在先秦只稱為《詩》或「詩三百」，漢以後被儒家奉為經典，才稱為《詩經》。
3、《詩經》分類概述。①周部族史詩；②政治諷刺詩；③賦役詩；④農事詩；⑤情詩；⑥雜事詩。《詩經》是周代社會生活各個方面的反映，周代各個階層人們的生活、情感均在《詩經》中有所印證。其中有的篇目展示了周人成長的歷史；有的表現貴族、士大夫、小吏、百姓、甚至是奴隸對社會政治的憂慮或不滿；有的表現貴族禮制生活及燕享酬酢、節日慶典；有的表現小國與小吏不堪驅使、抨擊勞逸不均的社會現實；有的展現周人農業生產的情況；有的表現愛情與家庭婚姻的甜蜜或不幸；有的描寫了周代婦女遭棄的社會問題；有的反映出家庭宗族及朋友的關系與友情。總之，《詩經》多方面地展示了周代社會生活各個方面的內容，是一部現實主義的力作。
4、《詩經》的藝術成就。①《詩經》的現實主義藝術特徵及手法；②敘事、說理、抒情、寫景、議論諸體兼備的藝術手段；③《詩經》的句式與章法；④《詩經》的語言藝術；⑤《詩經》的賦比興手法。
思考題：1、何為六義、四始、毛詩、四家詩、變風變雅？
2、《詩經》的主要內容是什麼？
3、《詩經》的主要藝術特色是什麼？
4、賦比興的藝術手法在《詩經》中有何具體體現？

第三章 先秦歷史散文（5學時）
1、先秦歷史散文發展的基礎。社會大變革；思想文化領域的新空氣；社會發展對史書體例的新要求。
2、殷商至春秋時期的歷史散文。甲骨文、金文為古代散文體制的起源；《周易》為占卜之書，其中也表現了一定的歷史內容；《尚書》為最早的記言體的史書；《春秋》是最早的編年體歷史大事記。
3、《左傳》。《左傳》的作者；《左傳》的體例與內容；《左傳》的藝術：《左傳》雖然是一部歷史著作，但具有豐富的文學性，它敘事注重故事性、戲劇性，有緊張動人的情節，長於寫戰爭，特別是城濮之戰、鞌之戰、餚之戰、長勺之戰，都記述得脈胳連貫，首尾完整而又變化多端，有聲有色。《左傳》尤其善於寫行人辭令。
4、《國語》。《國語》的體例及內容；《國語》的藝術：《國語》的成就遠不如《左傳》，不過其中也有寫得對話風趣、故事生動、人物性格刻劃得較為細致的出色篇章。
5、《戰國策》。《戰國策》的體例；《戰國策》的成書過程；《戰國策》的內容與藝術：《戰國策》所反映的是戰國縱橫家的思想，所刻劃的策士形象活躍生動，書中對政客及策士的權謀、譎詐進行了客觀的描寫，也記載和歌頌了某些有政治遠見、堅持正義、不畏強暴的人物和他們的生動事跡。《戰國策》在藝術上喜用誇張、比喻、寓言的手段，人物形象及故事均饒有風趣；語言風格縱橫恣肆，善用排比句，造成語言強勢，再加上辭采絢麗，生動傳神，語言能力比起以前的歷史散文，有了新的提高和發展。
思考題：1、試分析《左傳》在描寫戰爭方面的成就。
2、試分析《戰國策》的語言風格。

第四章 先秦諸子散文（5學時）
1、士的興起與諸子百家。春秋戰國「百家爭鳴」局面的形成與士這一階層的興起有密切關系，由社會各個階層轉化而來的士，成為此期活躍於政壇及思想界、教育界的風雲人物，其中「九流十家」，有完整的思想體系，成為諸子百家的代表。
2、兵家與早期道家的格言體散文。《孫子兵法》謀篇布局的特點；《孫子兵法》的語言特色；《老子》的思想；《老子》的格言式散文。
3、語錄體散文集《論語》。孔子的思想；《論語》精粹的語言藝術；《論語》對人物性格及語態的描寫。
4、對話式論辯體散文《孟子》和《莊子》。《孟子》的思想；《孟子》的論辯特點；《孟子》的語言藝術；《孟子》的寓言藝術；《莊子》的思想；《莊子》散文的浪漫主義特點；《莊子》的寓言藝術。
5、論說體散文《荀子》與《韓非子》。《荀子》說理文的藝術；《韓非子》的寓言藝術。
思考題：1、試析《孟子》散文的論辯技巧。
2、試析《莊子》散文的浪漫主義風格。

第五章 屈原和楚辭（10學時）
1、楚文化與楚辭的產生。楚國社會政治背景；楚辭的產生與楚地民歌俗樂的關系；楚辭的產生與楚地巫系文化的關系；楚辭的產生與中原文化的關系。
2、屈原的生平與作品的真偽。早年得志，任楚懷王左徒，與楚國貴族舊勢力的矛盾，奪稿、被讒、流落漢北，再放江南，自沉汩羅。屈原的作品《漢書藝文志》著錄有25篇，其中某些恐為偽作。
3、心靈的迴旋曲——《離騷》。《離騷》是屈原的代表作，也是一首彪炳千古的長篇自傳體政治抒情詩。全詩深刻表現了屈原的政治理想及其與楚國舊勢力之間的矛盾，傾吐了他的心理痛苦與傍徨，他對故土的熱戀與對理想的不懈追求，成為氣壯山河的人間正氣。《離騷》具有強烈的浪漫主義精神，情緒激昂、格調高亢，波瀾壯闊、氣象萬千。他還善於嫻熟地利用神話傳說的材料，馳騁想像，其中天界的巡遊，成為中國古代文學此類描寫的經典篇章。香草美人的比興手法，也對後世的詠懷詩、詠史詩、懷古詩產生巨大的影響。
4、流亡漂泊組曲——《九章》。《九章》的編輯與得名；《九章》的內容；《九章》分篇解析；《九章》的藝術。
5、祭神組曲——《九歌》。《九歌》的內容；《九歌》的藝術。
6、屈原的其他作品及其影響。《天問》、《招魂》及其他。
7、楚辭的流變及其他作家。宋玉及其《九辯》、《風賦》等；楚辭對漢賦的影響。
思考題：1、楚辭這一新詩體產生的原因是什麼？
2、楚辭有何獨特的風格？如何表現？
3、《離騷》與《九歌》藝術風格之異同。

第二編 秦漢文學（24學時）

概況（1學時）
1、秦始皇於公元前二二一年統一了長期分裂的中國，但不到十五年就覆滅。秦在文學上幾無建樹，只有統一前的《呂氏春秋》、李斯的《諫逐客書》稍可稱道。
2、漢是中國最強盛的封建王朝之一。漢武帝時代的中國，更是當時世界上最大、物產最豐富、國力最強盛的國家。但統治者的奢侈，對外的擴張，使人民付出了「海內虛耗，人口減半」的代價。兩漢王朝後期的社會矛盾均異常激烈，各地起義暴亂不斷。這個時代背景對漢文學的發展有極大影響。兩漢時期的主要成就有兩漢散文、漢賦、樂府詩和古詩十九首。
3、 司馬遷的《史記》和班固的《漢書》是兩漢史傳文的代表作。特別《史記》是紀傳體通史的鼻祖，是中國文學最傑出的散文作品之一。兩漢的政論文也相當發達，漢初的賈誼、晁錯，宣帝時桓寬，東漢時的王充、仲長統都寫出的政論文。
4、漢賦是一種新的文體。它主要從楚辭的基礎上發展起來，文體介於詩歌與散文之間。形式以主客問答為特點，韻散間用，善於鋪敘。漢賦雖在內容上多為漢帝國歌功頌德，但也不乏諷諫意義。在文體上漢賦對六朝文學影響頗大。
5、兩漢的樂府詩主要是底層人民的作品，多為「飢者歌其食，勞者歌其事」，風格質朴，長於敘事，其五言的形式對文人五言詩產生巨大影響。
6、東漢以後五言詩漸趨成熟，在詩史上有著重大的影響，《古詩十九首》是文人五言詩的代表作。
思考題：1、兩漢文學的概況如何？

第一章 秦及西漢前期散文和辭賦（3學時）
1、秦代文學。秦在文學上幾無建樹，只有統一前的《呂氏春秋》、李斯的《諫逐客書》稍可稱道。《呂氏春秋》的體例；《呂氏春秋》的寓言藝術；《諫逐客書》在文體學上的意義。
賈誼和漢初散文。賈誼的生平；賈誼散文的三種類型；晁錯的散文。
2、西漢的賦作家。賦體源流；騷體賦——以賈誼賦為對象；散體大賦的奠基者——枚乘及其《七發》；散體大賦的代表作家司馬相如及其《子虛賦》、《上林賦》；西漢的其他賦家——東方朔、楊雄。
思考題：1、簡述漢賦發展的三個階段。
2、如何評價散體大賦？

第二章 司馬遷和他的《史記》（6學時）

1、司馬遷的生平。他出生在一個歷史學家的家庭，少年有家學淵源，誦古文及《尚書》、《春秋》等；青、中年時期的三次漫遊增廣了他的見聞，他也借機搜集了不少有關的遺事傳聞，對他寫作《史記》有直接幫助；開始寫作《史記》「草創未就」之時遭李陵之禍，進而發憤著書，並最終完成了這部偉大的歷史著作。
2、關於《史記》其書。《史記》的體例；《史記》寫作的目的；《史記》的歷史觀。
3、《史記》人物傳記的思想內容。《史記》如何選擇傳主；《史記》如何寫傳主；《史記》人物傳記的思想傾向性。
4、《史記》人物傳記的歷史真實性與文學的藝術性。
5、《史記》人物傳記的文學成就。《史記》敘事生動傳神，描寫富於形象性。在史實的基礎上，常能通過取捨剪裁材料，突出表現人物的精神面貌和性格特徵。文章氣勢磅礴，又富於抒情色彩。並往往在書中借史事以舒寫憤懣，傾注入自己的感慨。魯迅先生曾盛贊《史記》為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」。
6、《史記》在文學史上的地位和影響。
思考題：1、司馬遷的生平與《史記》寫作的關系如何？
2、簡論司馬遷歷史散文的思想內容及藝術成就。
3、《史記》的論贊法和互見法如何表現

第三章 東漢的散文和辭賦（2學時）
1、班固和《漢書》。《漢書》的體例；《漢書》的思想及藝術成就；《史》、《漢》比較。
2、東漢的散文。
3、東漢的辭賦。
思考題：1、如何評價《漢書》的思想及藝術成就？
2、東漢時期有何著名的散文作家及作品？
3、東漢辭賦的概況如何？

第三章 漢樂府民歌（8學時）
1、關於樂府。樂府的機構及任務；樂府涵義的變遷。
2、樂府民歌的思想內容。①表現富有階層生活的作品；②反戰作品；③表現農民與市民生活的作品；④表現愛情與家庭生活的作品。樂府民歌乃「感於哀樂，緣事而發」，其作者大多身份地位不高，所以頗具有「飢者歌其食，勞者歌其事」的特徵。詩中無論是寫上層人的奢華，還是寫下層人的窘況，均能以歌者本身的眼光去看，所以體現出鮮明的平民色彩和現實主義精神。
3、漢樂府民歌的藝術成就和影響。題材多取資典型事件或某些場景；敘事詩的體制，富於戲劇性的獨白和對話，具有一定性格特徵的人物形象；詩體形式自由，整散不拘，五言為主，夾以雜言；語言風格樸素自然。
思考題：1、樂府民歌的思想價值有何體現？
2、簡論樂府民歌的藝術特徵。
3、樂府民歌在詩體發展史上的意義如何？

第三章 五言詩的起源和發展（4學時）
1、五言詩的起源。首先在漢代民歌中出現，最早的文人五言詩是班固的《詠史》，張衡、秦嘉、趙壹等都有五言詩作。五言詩比四言詩在言志狀物方面更有優勢，也更易於再現詩體韻律的抑揚頓挫之美。
2、《古詩十九首》。《古詩十九首》代表了漢代文人五言詩的最高成就。它反映了東漢末年士人的離別相思之苦與仕途失意的苦悶感傷。它的藝術特色是長於抒情，善於用平淡而優雅的語言表達深摯的感情。

㈢ 寫古代小說中優美的詩詞

根據需要吧，情節，環境，人物心情，可以用的詩詞都不同。把合適的詩詞放在小說中合適的地方，才是真合適，不好泛泛而談，得具體情況具體分析

比如《射鵰英雄傳》結尾引用李白的《秋風詞》：「秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日？此時此夜難為情！」

《天龍八部》段譽對月吟《詩經·月出》：「月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮！」表達對王語嫣的單相思之苦，符合人物身份，也是情節需要。

㈣ 小說里經常出現的優美的古典詩詞有哪些

柳永 《雨霖鈴》 《蝶戀花》
歐陽修 《生查子》 《浪淘沙》
辛棄疾 《青玉案》
晏殊《踏莎行》 《浣溪沙》
秦觀的詞有很多 此情若是久長時，又豈在 朝朝暮暮《鵲橋仙》
還有李清照和溫庭筠的詞

㈤ 古代小說中開頭的那些詩句叫什麼

這是個詞
傳說中得行文詩

㈥ 古代小說里常出現的詩詞有哪些

首先，古代小說是的幾乎是作者自己寫的。我想你不太明白古文學是吧。沒有常出現的詩詞，只有常出現的意向，以及物象。

記得採納啊

㈦ 古代小說中的詩詞是作者寫的嗎有什麼作用

處理引用的，基本都是作者寫的，作用有很多，如下：
1、點明宗旨
小說中詩詞的一個非常突出的作用就在於此，由於中國的古典詩詞具有很強的概括性和藝術件，小說作者常選取一首或一組詩詞來點明小說的主旨。這樣既言簡意賅又具有文學價值，如《三國演義》篇首引用明代文人楊慎的一首詞，
「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。」
看過《三國演義》的讀者必定對這首詞十分熟悉，雖然它並非作者所作，但此詞氣勢磅礴、內蘊深遠，雖有模仿蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》之跡，卻又能推陳出新。《三國演義》的整理者們將它拿來總結三國這一風雲變幻、群雄並起的年代，可謂再恰當不過了。
又如《紅樓夢》中的《好了歌》，盡管有人對《好了歌》足否是《紅樓夢》的主題歌表示異議。但要是說，跛道人的《好了歌》和甄士隱的《好了歌解注》，深化了《紅樓夢》的主題思想，表達了曹雪芹的世界觀、人生觀、社會觀，竊以為並不過分。《好了歌》歌詞共四段，如下，
「世上都曉神仙好，惟有功名忘小了；古今將相在何方？荒冢一堆草沒了。
世上都曉神仙好，只有金銀忘不了；終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。
世上都曉神仙好，只有嬌妻忘不了；君生日日說恩情，君死又隨人去了。
世上都曉神仙好，只有兒孫忘不了；痴心父母古來多，孝順兒孫誰見了？」

而解注分三個部分，中間部分與四段歌詞對應，刻畫了四種世態人情，從而暗示了《紅樓夢》主題的三個要點：一是以寧榮二府為中心的賈史王薛四大家族的衰亡；二是賈府及史王薛三家各色人物的風流雲散；三是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵、史湘雲等人的愛情婚姻悲劇。
2、暗示故事中人物命運，塑造典型形象

這一功能在《紅樓夢》中表現的最為明顯，也是《紅樓夢》詩詞中數量最多、質量最高的。其中最有名的就是《圖冊判詞》和《紅樓夢曲》。作者以第二人稱語氣，分別詠嘆了金陵十二釵和寶玉的命運，並對日後各人的歸宿都作了安排。如《金陵十二議正冊判詞》其八：

「凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀」

凡鳥即「鳳」，指的是王熙鳳，作者在此處既贊揚王熙鳳的聰明才智，又暗示了她心性歹每，「編從末世來，」故賈府敗落時，終一個倒霉的就是她，而她與丈夫的關系則有「從」、「令」、「休」三段經歷，短短四行詩，已經為下文王熙鳳的命運發展做好了暗示。

而塑造典型形象的詩詞也是很多的，試想，如機沒有《葬花詞》、《題帕詩》、《代別離》、《桃花行》這幾首沁人心脾的佳作，黛玉的形象和黛玉的故事情節將會受到多大的損失。

3、促進故事情節發展

這一點可以說是非常有中國特色的，國外的小說中也有靠詩來表示情感的，但卻沒有像中國古典小說那麼頻繁的出現，由於詩詞在中國文化中有特殊的地位，因此它在現實生活中的使用及其所起的作用就大大異於其他國家，而小說的創作者再加以藝術的加工和誇張，詩詞在中國古典小說中甚至變成了改變人物命運的工具。像宋江在潯陽樓上題的詩詞，雖不能說是使他上樑山的主要原因，但我們也不得不承認，正是這兩首詩詞，斷了宋江最後的一絲幻想，最終把他逼上樑山。

在才子佳人小說中，對這一功能的運用有為淋漓盡致，其實這也不難理解，既然作者如此的看重詩詞，對其在小說故事情節中的應用自然要頗費一番心思。如小說《玉嬌梨》中，第一回紅玉因代父題詩引起事端，父親白太常被迫出使虜庭，紅玉也只好暫寄吳翰林家中，而第四回中蘇友白也是因壁上題詩引起吳翰林的注意和青睞，想將紅玉許配於他，從而引發了一段姻緣。整部書都是以詩發端，以詩作結，詩歌在其中起了非常重要的作用。

4、描摹人物外貌，突出人物性格

這在古典小說詩詞中也是一個很普遍的現象，由於古典小說中對人物的塑造缺乏主體化，通常一出場就定了性，以後的事件只是對其性格的詮釋，因此其形象的刻畫往往是為了人物性格服務的。小說中的出場人物總的貌如其人，性格剛烈的不外乎豹頭環眼，燕頷虎須，有帝王像的則天生異像，不是手能過膝，兩耳垂肩，就是碧眼黃發，才子是風度翩翩，才高八斗，佳人是眉如春柳，眼湛秋波。這些詩詞占據了小說很大一部分的篇幅，往往給人一種臉譜化的感覺。當然也有一些小說寫得不錯的，如《紅樓夢》中的人物描摹，無論黛玉的「一雙似泣非泣含露目」，還是熙鳳的「兩彎柳葉吊梢眉」，在用詞遣句上比前人要精緻、用心，對人物性格的把握也更為那刻、細膩。

古典小說的創作者們還常常通過小說人物創作的詩詞來體現人物，如黛玉創作的詩，很好的體現了她那種冰清玉潔，孤芳自賞的性格，而寶釵創作的詩，則表現了一種大家閨秀、端莊穩重的性格，可謂「詩如其人」。

除了以上四種功能外，古典小說中的詩詞還有表達作者觀點，交代歷史背景等效應。

㈧ 小說中有哪些經典詩詞

神墓中經典台詞
1.穿越了宇宙洪荒，凝練了天地玄黃……縱使擺脫了六道輪回，也難逃那天地動盪……

2.究竟是我擺脫了歷史，還是被歷史遺棄了呢？（辰南語）
3.唉！誰叫你沒有墓碑呢，恐怕今後你要從世人的記憶中消失了。這樣也好，少一分榮耀，多一分平淡，清清凈凈，免受人打擾。從哪裡來，回哪裡去吧。（守墓老人語） 4.天地雖大，何處是我家？（辰南語）
5.韶華易逝，紅顏易老。
6.登高者必自卑，行遠者必自邇，在這個世界上，重要的不是你正站在哪裡，而是你正朝什麼方向移動！
7.浮華落盡，平淡歸真……
8.一萬年，哈哈……誰能夠慨嘆歲月萬載？我辰南能夠！哈哈……（辰南語）
9.是對，是錯？也許這個世界本來就沒有對錯之分吧。
10.強者不怕寂寞，就怕在追尋力量的道路上,失去一顆強者之心！
11.病老虎也會發威，永遠不要輕視你的敵人。
12.克敵之道就是要千方百計為自己創造有利的條件。
13.死亡並不痛苦，只是瞬間而已，最痛苦莫過於等待死亡。每一分鍾都是煎熬，心弦隨著時間一點點被拉緊，直到承受不住那巨大的力量而折斷、崩潰。

《射鵰英雄傳》里經典詩詞
陰世新添枉死鬼，陽間不見少年人！花容月貌無雙女，惆悵芳魂赴九泉。

為人切莫用欺心，舉頭三尺有神明。若還作惡無報應，天下凶徒人吃人。
【諷宋室南渡詩】山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州。
【丘處機之未成詩】：
自古中秋月最明，涼風屆候夜彌清。一天氣象沉銀漢，四海魚龍躍水精。（後補全）：吳越樓台歌吹滿，燕秦部曲酒餚盈。我之帝所臨河上，欲罷干戈致太平。

甄嬛傳經典詩詞
春日宴，綠酒一杯歌一遍。
再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常建，三願如同樑上燕，歲歲長相見。

春華競芬芳，五色凌素，琴尚在御，而新聲代故。錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮。
瞀於淫而不語.朱弦斷，明鏡缺。朝露晞，芳時歇。白頭吟，傷離別。努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣。

長相思，在長安。絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。

㈨ 請總結中國古典文學中（尤其是詩詞中）有關說明時間的方式，典故等等

一、夜半
十二時的第一個時辰，就叫「夜半」。人們最早把「夜半」作為時間名詞來使用的例子，見於《左傳·哀公十六年》：「醉而送之，夜半而遣之。」
「夜半」所指的時間是前日夜11時～當日凌晨1時（北京時間，24小時制，下同）。這個時段用地支命名，稱作子時。
孔穎達在為《春秋·庄公七年》中「夏四月辛卯夜，恆星不見」一句作疏雲：「夜者，自昏至旦之總名。」天色由黑到亮的這段，都稱為夜。「夜半」是指天黑至天亮這一自然現象變化的中間時段，而人們平素所說的「半夜」則是籠統地指全部的天黑了的時間，其時間往往超出夜半的那兩個小時。
一年之始為正；一月之始為朔。我國現在的農歷是以十一月為正，以夜半為朔的起點的。盡管古代典籍中對於「朔之始」還有以「平旦」或「雞鳴」等為起點的多種不同說法，但是，人們總是用夜半子時合朔作為起始點來計算歷法的。
「夜半」一詞常被文人用於詩詞之中。如：「姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。」（張繼《楓橋夜泊》）「可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。」（李商隱《賈生》）不勝枚舉。

二、雞鳴
「雞鳴」，《辭源》注為：「兵器名。」《辭海》則注道：「《詩經·齊風》篇名。樂府《相和歌》曲名。戈的別稱。」這兩部工具書都缺注了十二時中的「雞鳴」的詞義。
從字面上來看，「雞鳴」確有「雞叫」之意，但它在十二時中卻是特指夜半之後、平旦以前的那一時段，即深夜過後的1～3時，以地支來稱其名則為丑時。
雞被古人褒稱作「知時畜也」。《韓詩外傳》中贊頌雞雲：「守夜不失時，信也。」曙光初現，雄雞啼鳴，拂曉來臨，人們起身。
「雞鳴」一詞，源於《春秋左傳正義》中「雞鳴而食，唯命是聽」之句。早於此例的句子里，即或有「雞鳴」，也均非特指時間，而僅僅是表示「雞叫了」這種情況。如：「風雨如晦，雞鳴不已。」（《詩經·風雨》）等。

三、平旦
太陽露出地平線之前，天剛蒙蒙亮的一段時候稱「平旦」，也就是我們現在所說的黎明之時。用地支表示這個時段則為寅時，即每天清晨的3～5時。
《孟子，告子上》中的「平日之氣」，四是我們所見到的「平旦」一詞的最早用例。這句里的「氣」，系指「天空的雲氣」。後來的《史記·李將軍傳》一文也用了「平旦」這個詞。如：「平旦，李廣乃歸其大軍。」至於後來的詩詞中就用得更多了。

四、日出
這個詞最初見於《詩經·檜風·羔裘》：「日出有曜，羔裘如膏。」「日出」是指太陽升出地平線之時。用地支命名，為卯時。這個時段指每天清早的5～7時。此時，旭日東升，光耀大地，給人以勃勃生機之感。
在古代詩文中，人們使用「日出」這個時間名詞的例子很多。例如：《史記·封禪書》載：「以遞日出。」再如晉代皇甫謐《高士傳》卷上：「帝堯之世，天下大和，百姓無事，壤父年八十而擊壤於道中。觀者曰：『大哉帝之德也。』壤父曰：『吾日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食，帝何德於我哉！』」

五、食時
食時就是古人「朝食」（吃早飯）之時，即每天的7～9時。以地支命名，稱之為辰時。
「食時」一詞，早在《禮記》中就出現了。例如：「故君子仕則不稼，田則不漁，食時不力珍，大夫不坐羊，士不坐犬。」（《禮記·坊記》）另外，《管子·弟子職》里也有運用「食時」的句子。如：「至於食時，先生將食。」還有，《文選》中任昉的《齊竟陵文宣王行狀》一文說：「淮南取貴於食時。」劉良註：「漢淮南王安好書，天子為使《離騷傳》，朝受詔，至食時進之。」

六、隅中
臨近中午的時候為隅中，即上午的9～11時，用地支表示為巳時。
《淮南子·天文訓》最早出現「隅中」一詞：「日出於暘谷，……至於桑野，是謂晏食；至於衡陽，是謂隅中；至於昆吾，是謂正中。」
段玉裁《說文解字注》說「角為隅」，那麼這個隅（即斜角）與時間有什麼聯系呢？如果以《淮南子》的作者，西漢淮南王劉安及其門客蘇非等人的著書之地長安（今陝西西安）為觀測點，人們在巳時觀察，衡陽、昆吾兩山皆在南方，當太陽運行到衡陽上方，還沒有運轉到昆吾上空時，長安觀測點與衡陽上方的太陽的連線，同觀測點與昆吾上空的太陽的連線形成一個夾角。這個夾角就是以長安為基準測位測得的巳時與午時這兩個時辰形成的交角。這個交角就是太陽在隅中初臨時與其在正中時所形成的東傾斜角，因此，人們稱這個時段為「隅中」。
《春秋左傳·昭公五年》載：「『日之數十，故有十時。』（西晉杜預）註：『日昳為台，隅中日出，闕不在弟。』」這條注釋也可作運用「隅中」一詞的古文例證。

七、日中
太陽已經運行到中天，即為正午的時辰。日中表示每天的11～13時。這一時段用地支命名，稱作午時。
上古時期，人們把太陽行至正中天空時作為到集市去交易的時間標志，這樣的商品交換的初期活動，就在日中時辰進行。有例為證：「日中為市，致天下之民，聚天下之貨，交易而退，各得其所。」（《易·系辭下》）
《列子·湯問》：「一兒曰：『日初出大如車蓋，及日中則如盤盂，此不為遠者小而近者大乎？』」另外，《史記·司馬穰苴列傳》：「與庄賈約，旦日日中，會於軍門。」「日中」在古籍中使用相當頻繁。

八、日昳
「昳」，《說文》釋為「日昃也。」「昃，日在西方時，側也。」
「日昳」，以地支命名，即未時，指每日的13～15時。
這個時間名詞，最初見於《史記·天官書》：「旦至食，為麥；食至日昳，為稷。」又《漢書·游俠傳》：「諸客奔走市買，至日昳皆會。」「日昳」的意義是，太陽過了中天偏斜向西邊。以中天為界，這時的太陽與隅中之日相對。

九、晡時
古人進餐習慣，吃第二頓飯是在晡時。因此，「晡時」之義即「第二次進餐之時」。這一時段以地支命名為申時，它指每天的15～17時。古時「晡」與「餺」相通。《說文段注》：「餺，申時食也。……『餺』，一作『晡』引申之義。凡食，皆曰餺。又以食食人謂之晡。」
「晡」（餺）時」，始見於《淮南子·天文訓》篇：「（日）至於悲谷，是謂晡時。」
《資治通鑒·唐紀》里有使用「晡時」的例子：「晡時，門壞。無濟於城上請罪，進誠梯而下之。」古人還常常以「晡」這個字來代替「晡時」而寫入作品中，如杜甫的《徐步》：「整履步青蕪，荒庭日欲晡。」白居易的《宿杜曲花下》：「但惜春將晚，寧愁日漸晡。」

十、日入
顧名思義，「日入」即為太陽落山，這是夕陽西下的時候。古人用地支稱這一時段為酉時。它指每日的17～19時。
「日入」一詞似始見於《春秋左傳正義》：「日入而說，許偃御右廣。養由基為右，彭名御左廣。」在《莊子·讓王》中有這樣一段話：「善卷曰：『余立於宇宙之中，冬日衣皮毛，夏日衣葛烯；春耕種，形足以勞動；秋收斂，身足以休食。日出而作，日入而息，逍遙於天地之間，而心意自得，吾何以天下為哉！』」
古時，人們又將「日出」和「日入」分別作為白天和黑夜到來的標志。《元史·日歷志》雲：「日出為晝，日入為夜。」當時人們生產勞動、休養生息就是以「日出」、「日入」為基本的簡易時間表的。

十一、黃昏
指太陽落去，天色慾黑而未黑之時，即19～21時。用地支表示為戌時。
人們為什麼要用「黃昏」來表示這一時辰呢？《說文》曰：「黃，地之色也。」又說：「昏，日冥也。」夕陽沉沒，萬物朦朧，天地昏黃，「黃昏」一詞形象地反映出了這一時段典型的自然特色。
最早使用「黃昏」一詞的是大詩人屈原。他在《離騷》中寫道：「昔君與我誠言兮，曰黃昏以為期，羌中道而改路。」
「黃昏」這個詞，在我國古代文學作品，尤其是詩詞里經常出現。如：「月上柳梢頭，人約黃昏後。」（歐陽修《生查子》）詞人在這詞句中把「黃昏」作為青年男女幽會的美好時刻來使用，是極確切的。歷來膾炙人口的名句「夕陽無限好，只是近黃昏」，則流露了作者李商隱對自己年華遲暮的慨嘆。

十二、人定
這是一晝夜中十二時的最末一個時辰，它指當夜的21～23時，地支命名是亥時。「人定」的意思為：夜已很深，人們停止活動、安歇睡眠的時候。
「人定」最早見於《後漢書·來歙傳》：「臣夜人定後，為何人所賊傷，中臣要害。」
我國古代民歌中第一首長篇敘事詩《孔L雀東南飛》有「晻晻黃昏後，寂寂人定初」的詩句。宋代吳曾的《能改齋漫錄》中有這樣一句話：「熙寧二年十一月，京師每夕有赤氣，見西南隅，如火，至人定乃滅。」了解了「人定」的時間概念，就可以正確理解這句話的意思了。
王充《論衡》卷23《�時篇》說：「一日之中分為十二時，平旦寅，日出卯也。」大約在公元一世紀初，十二支名與十二時名已配合運用，排定次序。之後，在文學作品中，出現了各種類型的《十二時》歌。在莫高窟發現的敦煌遺書中，大量地保存了這類作品，有興趣的讀者，不妨去翻翻最近出版的《敦煌歌辭總編》。