網路小說的劇情如何想

Ⅰ 本人想寫網路小說 情節劇情掌握還行 就是不知道怎麼提高文筆

可以私聊我，加我扣扣

Ⅱ 小說故事情節怎麼展開 想想容易做起來難，想好了後面前面卡殼，就是不知道如何弄一章一章的劇情 比如

讓文字功力從優秀走向精緻——25位專業人士的寫作心得在1954年的一次采訪中，George Plimpton（美國著名演員/編劇）問海明威：「要成為一個有抱負的作家，最好的磨練方法是什麼？」海明威說， 多出去走走看看，讓自己休息一下。寫得好其實並不難。精簡你的所見所聞，並保持餘生都需創作的精力才是最重要的。至少要把走馬觀花式的東西作為創作的開始。」那麼如何才能由內到外地改善寫作思維和能力，而不是一直反復地糾結於表面的文字呢？ 以下內容是來自幾位知名作家的25條經驗分享，供大家參考。這幾位作家均是對於作品的品質具有一定要求的並且注重寫作的精益求精，所以大部分點子是關於如何尋求突破的經驗之談。原文：99 % by Behance25 Insights on Becoming a Better Writer :: Tips :: 99U翻譯：Antonia Huang@DamnDigital（轉載請註明來自DamnDigital）1、On just sitting down and doing it 一坐下就要開始動筆寫別只是花很長的時間在打腹稿，在腦子里寫計劃——去寫吧。只有靠實實在在地寫，而不是做寫作的白日夢，我們才能培養出我們自己的風格。——PD James：英國偵探作家，獲2004年艾倫·坡偵探小說獎，著有《燈塔》等 2、On starting before you』re ready 徹底拋棄 「做好心理准備後就寫」這樣的想法吧逆反心理是這樣的：當我們一直想著「在准備，還在准備」，卻始終不行動，這就是在給我們自己的拖沓行為找借口。當我們舉棋不定的時候，就會出現逆反心理。非要准備非常充分後，才會開始行動。——Steven Pressfield： 暢銷小說家，著有《巴格·范斯傳奇》、《火之門》、《藝術之戰》 3、On finding your routine 關於找出最合適的寫作時間找出你一天中的最佳寫作時段去寫作。別讓任何事打擾你。廚房亂不亂根本不管你的事。——Esther Freud：心理學大師西格蒙德•佛洛伊德的曾孫女， 曾被格蘭特雜志選為英國最佳青年小說家之一4、On unplugging 清楚一切可能性的障礙比如，在一個斷網的電腦上工作。——Zadie Smith：英國女作家，著有小說《論美》 5、On finding a subject 選一個主題想一個你也關心，其他人也會關心的話題來寫。要記住，不論你用多麼發自肺腑的表達情感，對於讀者來說，除非是他們真正關心的主題，不然怎麼都不會太關心，而只有主題才是讀者最真切的關注點。所以，關注你的主題，而不是想辦法去顯擺自己的文字，玩文字游戲。（我也不是在逼你們寫什麼小說，如果你們真的對某個話題感興趣，你可以寫出你的想法，我不會干涉）比如，你家門前有個大洞，你寫給市長的投訴信就需要真誠，再比如，你向鄰居家女孩寫情書，也要真誠才行。——Kurt Vonnegut：庫爾特·馮內古特，被譽為美國黑色幽默文學的代表人物，與馬克·吐溫並稱 6、On keeping your thoughts organized 整理你的思緒把你平時的筆記、素材好好整理出一個有條理的主題；然後要繼續更新補充（如果你是摘抄好的素材，就必須從中學到什麼，不能一味抄，要讓自己有長進）；要相信自己：即使別人的話題再好，被人用過的，就不要再寫了。你在寫作的時候，不免會有人提供一些好的解決問題的點子。這時，只要能幫到你解決問題，都需要去試試，除非以下情況：1）已經知曉並且自己已經在用的2）沒有實際效果，時間也不允許的——Maryn McKenna：《環球科學》專欄作家 7、On the importance of having an outline 寫作提綱的重要性擬定提綱，作為寫作的線索。當然，可以在中途重新調整大綱，但是千萬不要先動筆，再考慮結構問題：結構是需要先想好的。當你不能預計何時才能完成整部作品時，大綱就會幫你多寫出1000字來。——Bill Wasik：Harper』s雜志編輯 8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化並寫出來寫完了初稿之後，把心思都用在接下來的行文結構方面，絕對不要不斷地回頭去反復糾結idea和初稿。確實，當我在寫《林肯的憂郁》初稿最後一頁時，才有了一個大致的框架。但是之前我卻浪費了很多年，寫到初稿的1/3，1/2時，我都糾結過一次。寫不好，再重新寫。有經驗的作家告誡我們：要有勇氣寫砸。——Joshua Wolf Shenk：美國作家，著有《真實的林肯》 9、On being disciplined 寫作的規范（保持自律）把寫作當做一個工作，嚴格按照工作規范去做。許多作家都對此有點強迫症。Graham Greene（格雷厄姆·格林，著有《我自己的世界》，《戀情的終結》，《人性的因素》，《布賴頓硬糖》,《第三者》等）以每天寫500字而著稱。Jean Plaidy（以多個筆名創作了很多作品）能做到在午餐前寫5000字，然後花下午的時間來寫回信給讀者。我的底線是每天1000字——有時很容易做到，而有時，老實說，就像便秘似的，但我仍會坐在工作台前直到完成，因為我知道這樣做的話我是在一步步地推進我的書。那1000字可能十分垃圾——它們經常如此。不過接著，在以後某天再回到這些垃圾詞句時，將他們潤色修飾變好要容易得多。——Sarah Waters：著有《荊棘之城》，《半身》，《輕舔絲絨》，《守夜》等 10、On being willing to write badly 敢於寫砸，並沒什麼大不了的寫不好很正常，沒什麼大不了的。很多人都害怕寫砸，正是因為這樣的想法在作怪：這么差的文章是我寫出來的。千萬別這么想，要想會寫好的。對我來說，萬事開頭難。要有自信，而且不要給自己太大的負擔，因為你不能保證一直寫出好東西。寫作的人會習慣接受成功的作品，我覺得這點是很多作家擔心寫砸這一心理障礙的成因。比如：發現沒寫好時，就應該抱著能寫怎樣就先寫怎樣的心態。當我在寫《保持》（原名《The Keep》）時，我就寫的很糟糕。我工作日記上把這個初稿描述成糟糕的短片小說。我當時想：太令人失望了。——Jennifer Egan：美國作家，著有2011諾貝爾文學獎獲獎小說《惡棍來訪》 11、On fear 關於畏懼無所畏懼。雖然那是不可能的，但就讓小小的懼意驅使你去重寫，把更大的恐懼放在一邊，直到它們有所動作——然後運用它們，甚至可能去描述它們。太多的恐怖會讓你沉寂莫言。——AL Kennedy：蘇格蘭小說家，著有《天堂》，《你所需要的一切》等12、On not looking back 在寫完全文之前不要回頭檢查直到寫完整個草稿，才能往前回顧，每天從你前一天的最後一句開始。這樣可以防止沾沾自喜的情緒，也意味著你在真正投身工作前有個實質的成果——Will Self：英國新生代小說家，主要作品有《巨猿》等 13、On building up your ability to concentrate 培養專注力在一次私下聯系中，作家 Raymond Chandler告訴我一個秘密，每天他即使不寫作，也會靜坐在桌子前，靜心沉思。我明白他這么做的用意。Chandler在磨練自己以具備更強大的耐力和毅力。這個日常訓練對他而言，是必不可少的。——Haruki Murakami：村上春樹，日本小說家、美國文學翻譯家。著有《挪威的森林》 14、On the power of multiple projects 掌握同時間處理多任務的能力任何時候都要有一個以上的構思。如果要我在寫本書以及什麼也不做間做選擇的話，我總是選擇後者。只有當我有兩本書的構思時，我才會從中選一本來寫。我總是感覺自己在逃避。——Geoff Dyer：著有《前進中的時刻》、《巴黎Trance》等 15、On who to hang out with 朋友圈子會對你產生一定的影響不要和你的反對派混在一起。但也需要有自己的社交圈。比較理想的是，你圈子裡的寫作朋友都是不錯的，他們會給你最中肯的建議和想法。但是成為作家最好的方法還是老老實實寫作。——Augusten Burroughs：美國作家，著有《深度郁悶》 16、On feedback 關於反饋記住：當人們告訴你什麼事不對或者對他們來說不合適時，他們幾乎總是對的。然而，當他們告訴你他們確信哪兒一定有問題或者該怎麼精確地去補救時，他們幾乎總是錯的。——Neil Gaiman：奇幻作家，著有《睡神》系列等 17、On second readers 寫完後找他人讀一讀讀自己的書不像你讀一本新書的美妙首頁那樣懷有天真的預期，因為是自己寫的。你已經知道所有內容了。也知道了魔法的奧妙之處。因此在你拿給出版界的任何一人看之前，請一兩個朋友讀讀看。除非你想要分手，否則別找你的約會對象來做這件事。——Margaret Atwood：加拿大作家，詩人，評論家，女權主義者，社會活動家 18、On others』 fame and success 用他人的卓越和成就鼓舞自己試著想像別人的幸運是對你自己的激勵。——Richard Ford：美國作家， 著有《體育記者》及續集《獨立日》等19、On when to stop 停筆休息的時候就徹底放鬆在你還想繼續的時候完成當天的寫作量。——Helen Dunmore：英國詩人，小說家，兒童作家 20、On getting stuck 寫到一半受阻如果你寫作受阻，那就離開你的桌子。去散個步，寫個澡，睡一覺，做個派，聽聽音樂，冥想，做運動；無論你做什麼，別死盯著問題。但不要打電話或者去聚會；如果這樣的話，別人說的話或多或少會影響你，自己要有所取捨，為自己創造些空間。耐心些。——Hilary Mantel：09年布克獎得主，著有《狼廳wolf Hall》等作品 21、On things getting out of control 對於突發狀況有準備計劃趕不上變化。很多時候就在一夜之間，事情就會變得無法掌控。打個比方來說，意料之外的事就好比是個正在長大的獅子。你必須每天去看看它，以此重獲主動權。如果你漏了一天的工作，那你就會非常擔心再次面對它，等你重整旗鼓去看它時，還需要拿把椅子擋著以防意外，然後叫到：辛巴！——Annie Dillard：美國作家，著有獲得普利策獎的《溪畔天問》 等 22、On writing when the going gets tough 遇到瓶頸該怎麼辦即使世界變得一團糟，你還是歸你繼續寫作。你寫作不需要煙，不需要默不作聲，不需要音樂，不需要舒服的椅子，或者也不需要安寧的環境。你需要的只是10分鍾和一套書寫用具。——Cory Doctorow：加拿大科幻小說作家和技術激進主義分子 23、On doing all that you can 盡人事我相信一個好的作家還是需要堅持己見，不需要「被告知」什麼。只要想著自己規劃的事情，盡力做到就可以了。一旦你該做的都做好了，你就可以將其公布於眾了。但是我發現，年輕作家並不這么想。他們往往寫好初稿後，就會先討教起怎麼才能完善成終稿。所以我告訴自己千萬別這樣。我還是會堅持自己的初衷。因為我慢慢意識到：沒人能給我什麼好的建議，只要我盡全力寫到最好，如果發現還不夠盡善盡美，總有一天自己也會妥協的。——Chinua Achebe： 奈及利亞作家，被譽為「非洲現代文學之父」 24、On persevering 關於毅力當我在做一件事的時候，已經完全精疲力盡、魂飛魄散、再堅持5分鍾也沒有任何意義時，反而會逼迫自己：那就開始寫作吧。奇跡出現了，寫作轉變了之前的一切，或者說，至少看起來一切都來勁了。——Joyce Carol Oates：著有《他們》，《消失的母親》等作品 25、On why none of this advice really matters 其實這些建議都不用太當回事兒要寫出一本書的方法就是真的去寫一本書。用筆也好，打字也罷，關鍵是真正寫出點什麼。——Anne Enright：愛爾蘭作家，07年布克獎得主，處女作短篇小說集《攜帶型處女》即獲魯雷文學獎

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PS：個人估計題主是寫網路小說的，建議打好一份大綱。大綱不需要太過詳細，有大致要寫的內容便可。越寫到後面，變化越多，不可以被大綱束縛。

小說故事情節怎麼展開？

【只要不寫崩，想像力無限，情節展開就無限。】

想想容易做起來難，想好了後面前面卡殼，就是不知道如何弄一章一章的劇情

【正常現象，一開始寫的時候，誰都會有的，例如有些人仿寫其他作品來過渡這個階段，一些靠大量的練習，逐漸熟悉起來，實際上我開始寫都出現這個情況。人類的第二慾望的創造欲驅使人創造。但是有時候 無中生有 也讓人感到害怕。】

比如本章我要寫配角出場，請問我要怎麼設計呢？

【假如題主寫小說是上帝視角，或者說是第三視角，可以從配角的動作和心理開始描寫，或者主角遭遇配角，之後開展一系列情節。】

是一整章都是心理活動還是伴隨著配角所在的場景？

【一整章不可以都是心理活動，當然假如題主達到人氣高漲，擁有大量的粉絲，並且一天多更，可以去嘗試。配角所在的場景要描寫出來，如果是配角是一會兒領便當的，有對話互動就可。】

那麼場景中的人物與對話該如何設計呢？

【平時電視劇電影，或者去看其他小說作品參考，主要是小白化，畢竟現在暫時的主流是小白，不保證以後未來的情況。個人平時想到什麼有趣的對話，可以記下來，重點是有趣。】

怎樣又不會讓主角在這一章被忽略呢？

【那要看看主角給讀者留下多大的印象，實際上一章沒有主角的身影，都可以不被讀者忽略。舉個例吧，這章所發生的情節變動，能夠聯系之前主角所做的，或是突顯主角所做的意義，重點是聯系之前的章節。】

以上回答適用於網路寫手的情況，其他嚴肅文學的之類不算。

【題主，如果認同的話，請採納，看在我碼那麼多字的份上回答，快加金幣吧，哈哈哈！】

Ⅲ 網路小說情節怎麼寫才能吸引人

有懸念，情節動人，能抓住當代網路人的心態，寫出與眾不同的作品。那麼，也能在平淡中發出亮麗的聲音。寫故事，有的是要自己能完全的表達出想要說出的東西！相信自己的作品能讓自己感覺到滿意的就可以了，不需要太多的掌聲！切記：神馬如浮雲！期待你能寫出好的作品！！！

Ⅳ 一部小說的情節是如何想出來的

故事情節的小說寫作哪有最完美之說，任你才華橫溢學富五車也只能書寫出完美更完美的劇情，人的思想可以天馬行空，自然寫出的作品也可以是不拘一格文風新穎，當然不是你想法怪異就能寫出完美的作品，有些人文化不高朴實無華不出名也同樣能作出好作品。這就得取決於你的閱讀量，想寫好的小說你先的多看多讀，所謂「讀書破萬卷」，「讀詩三百首，不會寫來也會吟」說的就是這個理。現在的讀者口味都叼這就更加要求作者寫出高質量的故事來扣人心弦，博覽群書集各家之長創寫自己獨有的寫作風格，凌駕於構思框架之上才能寫出好作品！

Ⅳ 網路小說怎麼寫故事情節怎樣才吸引人

寫小說創意是最重要的，不然寫出來的東西只會索然無味吧……至於怎麼寫，這個我給不出你最完美的答復，畢竟世界太瘋狂了什麼人都有，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。
【起】開始的時候你可以以對話啟開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如『還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*』）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。
【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜著對話（我稱之為電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較為常見的。場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這里一定要注意。
【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是「突然的」「震撼的」「出乎人意料的」，可以說是促成結局的要素。
【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的么……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。

你要寫小說嗎？在網路上發表嗎 我去看~

Ⅵ 小說作者的情節和對話都是怎麼想出來的

呵呵，我自己就是一個作者（雖然不怎麼出名），，如果你願意聽的話我就講吧，，。
首先寫小說一般都是有一定的閱歷，然後腦洞要大，為一個情節設想多種可能，計謀的話一部分來源於生活，一部分來源於自己平常閱讀的小說積累經驗和獨到理解。像和歷史有關的那不用說一定得認認真真看史書，，偵探小說的話，你看福爾摩斯，他們作者一定對物理或者化學或者其他方面的知識了解，然後就是。。腦洞大

Ⅶ 如何才能想到好的小說劇情，那些大神們的劇情究竟是怎麼想出來的，為什麼我做不到……

注意觀察你周圍的事物從而尋找靈感，比如說你今天遇到了一件事，你就可以試著將事情用文字融進小說中去，寫作到達一定程度的時候，任何小事都將化為你筆下的情節。

Ⅷ 如何寫好一個小說的劇情

首先，自己對要寫的小說要有一個明確的發展方向，對主角的性格要突出；
還有
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
還有配角的襯托和對比。
要注意，
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

懸念很重要，就好像電視劇一般，為以後情急發展做准備，1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。

橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

Ⅸ 網路小說的情節怎麼構思出來的,好像很多情節都超越作者的經歷和知識水平

我來回答吧。
寫小說要求七分真三分假，當然如果是超現實的小說那就是例外，不過所有人物的心理必須是真的。
小說中，超越作者本身能力與經歷的很多，一些有經驗的作者的書能以假亂真，讓你產生這個人物心計深的可怕，也有的能把什麼盜墓啊之類作者都未經歷過的事情寫的栩栩如生，其實大部分都是錯覺。

多多練筆，還有多看一些別人的這個類型的小說。以一種天神的高度去俯視你創造的人物。

Ⅹ 寫網路小說時，一般先想好劇情結局，還是邊寫邊想

我們都知道寫小說都是要靈感的,一般我們在什麼時候心情好靈感也就好一點,寫小說都是先我想好劇情結局後才能大體入筆的要不然你邊想邊寫這又不是寫散文後以要想出劇情來才能寫出一遍好的小說來,不然寫不出什麼大慨的