劍網塵絲武俠小說全集

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2. 梁羽生武俠小說全集按著作時間

01 龍虎鬥京華 1954年01月20日～1954年08月01日02 草莽龍蛇傳 1954年08月11日～1955年02月05日03 塞外奇俠傳 1956年08月18日～1957年02月23日04 七劍下天山 1956年02月15日～1957年03月31日05 江湖三女俠 1957年04月08日～1958年12月10日06 白發魔女傳 1957年08月05日～1958年09月08日07 萍蹤俠影錄 1959年01月01日～1960年02月16日
08 冰川天女傳 1959年08月06日～1960年12月18日
09 還劍奇情錄 1959年11月～1960年05月
10 冰魄寒光劍 至遲始於1960年，不知終於何時
11 散花女俠 1960年02月23日～1961年06月22日
12 女帝奇英傳 1961年07月01日～1962年08月06日
13 聯劍風雲錄 1961年07月03日～1962年11月25日
14 雲海玉弓緣 1961年10月12日～1963年08月09日
15 大唐游俠傳 1963年01月01日～1964年06月14日
16 冰河洗劍錄 1963年08月24日～1965年08月22日
17 龍鳳寶釵緣 1964年06月25日～1966年05月15日
18 狂俠天驕魔女 1964年07月01日～1968年06月23日
19 風雷震九州 1965年09月22日～1967年09月28日
20 慧劍心魔 1966年05月23日～1968年03月14日
21 飛鳳潛龍 始於1966年11月，不知終於何時
22 俠骨丹心 1967年10月05日～1969年06月20日
23 瀚海雄風 1968年03月15日～1970年01月21日
24 鳴鏑風雲錄 1968年06月24日～1972年05月19日
25 游劍江湖 1969年07月01日～1972年02月04日
26 風雲雷電 1970年02月09日～1972年09月15日
27 牧野流星 1972年02月16日～1975年01月13日
28 廣陵劍 1972年06月03日～1976年07月31日
29 武林三絕 1972年10月01日～1976年08月16日
30 絕塞傳烽錄 1975年02月12日～1978年04月10日
31 彈指驚雷 1975年02月12日～1978年04月10日
32 劍網塵絲 1976年09月01日～1980年01月26日
33 幻劍靈旗 1976年09月01日～1980年01月26日
34 武林天驕 1978年05月02日～1982年03月09日
35 武當一劍 1980年05月09日～1983年08月02日

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4. 找武俠小說看（內附限定條件）

傳統武俠啊……
我很喜歡的《梟霸》《青龍燕鐵衣》（柳殘陽著）和你想要的第三條不符……
陳青雲的小說還能看看，個人印象最深的是《寒星冷月仇》
司馬鼎的也是，名字大多不記得了，貌似有一本叫《八極神童》，他的書不是很多
至於還有什麼無極啊、諸葛青雲啊之類的，我幾乎都快把書名給忘光了的……《江湖夜雨十年燈》是蠻好看的武俠小說

5. 尋傳統武俠小說一本

非原創??你打錯了吧?我只能幫你排除柳殘陽,梁羽生的可能性不大。

6. 求推薦幾本武俠小說，看過的來哦~

梁羽生寫的，古龍的
唐朝：（共4部） 《女帝奇英傳》、《大唐游俠傳》——《龍鳳寶釵緣》——《慧劍心魔》

梁羽生相冊(20張)《大》《龍》《慧》三部為大唐系列 宋朝：（共6部） 《武林天驕》、《飛鳳潛龍》、《狂俠·天驕·魔女》——《瀚海雄風》、《鳴鏑風雲錄》——《風雲雷電》 《武》《狂》有沖突，《狂》《鳴》聯系緊密，《翰》《風》聯系緊密，宋朝年代與情節混亂 明朝：（共8部） 《還劍奇情錄》——《萍蹤俠影錄》——《散花女俠》——《聯劍風雲錄》——《武林三絕》（只是報紙連載，未出版成書）——《廣陵劍》 萍蹤系列（計6部），為天山系列上半支 《武當一劍》 不屬於天山系列，獨立成篇，年代故事和《白發魔女傳》有沖突 正宗天山系列： （計14部） 《白發魔女傳》 （明萬曆年間起，〈白〉為天山系列下半支首篇） 清朝：（共17部） 《塞外奇俠傳》——《七劍下天山》——《江湖三女俠》——《冰魄寒光劍》——《冰川天女傳》——《雲海玉弓緣》——《冰河洗劍錄》——《風雷震九州》——《俠骨丹心》——《游劍江湖》——《牧野流星》——《彈指驚雷》——《絕塞傳烽錄》 《劍網塵絲》——《幻劍靈旗》 為姊妹篇，與天山派無關，但有部分人物在《絕塞》中出現過 《草莽龍蛇傳》——《龍虎鬥京華》 為姊妹篇，太極篇，講述義和團年間故事 註：梁羽生武俠小說存在部分聯系 ①「萍蹤」系列：《還劍奇情錄》《萍蹤俠影錄》《散花女俠》《聯劍風雲錄》《廣陵劍》 ②「天山」系列：《白發魔女傳》《塞外奇俠傳》《七劍下天山》《江湖三女俠》《冰魄寒光劍》《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》《冰河洗劍錄》《風雷震九州》《俠骨丹心》 ①②系列也可以合在一起 ③「大唐游俠」系列：《大唐游俠傳》《龍鳳寶釵緣》《慧劍心魔》 此系列融合一些唐人傳奇及歷史，為梁氏武俠上乘佳作 ④「天驕」系列：《武林天驕》《飛鳳潛龍》《狂俠天驕魔女》《瀚海雄風》《鳴鏑風雲錄》《風雲雷電》 ⑤「牧野流星」系列：《游劍江湖》《牧野流星》《彈指驚雷》《絕塞傳烽錄》 ⑥《武林三絕》前後涉及自唐到清近千年歷史，幾乎涉及整個梁氏武俠世界、江湖派系及人物，為梁學總結性著作。

7. 劍網塵絲的作品點評

梁羽生之十年夢覺——《劍網塵絲》（作者：花無語）
「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。」不知道十年文革結束之時，以獨進小樓成一統自詡的梁羽生是否有夢魘中醒來的感覺？也許對於在文革中慘遭荼毒的無數知識分子來說，噩夢結束的一刻，無疑充滿了重獲新生的喜悅。但對於梁羽生來說，也許是對世事如夢幻泡影的反思。還是如日後梁氏所言的理想主義者的三部曲那樣：左傾，迷惘，反思。《劍網》從1976年的9月1日開始連載，這個偶然的時間結點權是當作梁氏反思的開始吧。
大家印象中的梁羽生基本上是一成不變的。盡管實際上，梁氏武俠也一直在不斷的變化。就是在文革期間，由於政治原因梁氏創作了不少「樣板戲」式的革命武俠。從1970年的《游劍江湖》開始，梁氏就一直在悄悄地發生變化。盡管還是義軍反抗官府的革命武俠框架內。但是以雲紫蘿、孟華、楊炎母子為主角的幾部小說，以及那部頗有自傷身世之感的《廣陵劍》，都表達了梁氏的迷惘與思索。而《劍網》與《幻劍》幾乎在小說的各個方面都在刻意轉變，甚至梁氏不惜用出格來尋找一種突破。據私家偵探考證，兩書在連載時本是一部小說，後來出版時，梁氏由於其他原因的考慮，將其分割成兩部作品。
求新求變是兩書的最大特點。大量詩詞的點綴，考究的章回標題，小說的古典氣息與拖沓平淡，都是梁氏武俠一貫的特點。而《劍》《幻》則充滿了現代氣息。由天山草原、官府義軍等讀者熟悉元素構成的梁氏江湖，被開篇一句「八方豪傑會中州」帶入到門派爭雄的現代江湖。盡管書中還會偶爾提起天山派，主角衛天元還有反清義士的血統，但天下第一已經替換為一個叫做齊燕然的陌生人物，書中的主要故事框架更像是江湖大俠與反派大毒梟白駝山主的正邪大戰。江湖的系譜已經改變，梁氏的天山系列其實在這里已經被終結了。並且梁氏似乎在創作時還沒有確定自己新的風格，以及轉型到什麼樣的程度。
在連載時，開篇
「八方豪傑會中州！
這是一個喜氣洋洋的日子，洛陽城內，中州大俠徐中嶽的門前車水馬龍。
這些英雄豪傑是來賀徐中嶽的續弦之喜的。
雖然是鸞膠再續琵琶，卻勝似當年萼綠華。這場婚禮的鋪張，比起他的第一次結婚，不知風光了多少！」 大俠的續弦大禮，江湖的門派風雲。連中州大俠徐中嶽聽起來都很有幾分卧龍生的感覺。
而連載到中間，梁羽生卻如是說
「冠蓋滿京華，斯人獨惟悴。
他是誰？
有人說他是天下第一劍客，有人說他只配名列第三。
但不管是第一還是第三，只要他一出現，就能令得武林震動！
「這二十年來，從來沒有像他這樣膽大妄為的劍客！」這是江湖「萬事通」申公達對他的評語，這評語倒是沒人懷疑的。」
怎麼看都是古龍的風格。梁氏在這部求變之作，從卧龍生跨越到古龍，步子邁得真是不小，也難怪在出版時，將小說一分為二。不過整體的小說形式上，《劍》《幻》兩書都沒有固定的風格，固然與梁氏以前的作品差異很大，但新的風格還沒有確定下來，像是轉型的半成品。
小說的主題也已經不再是通過義軍與官府來反映革命道德，而是變成衛天元的四角戀愛和齊勒銘的人生轉變。愛情當然不是什麼新奇的，不過衛天元的愛情還是比較另類的。而齊勒銘的人生轉變，不但是兩書的亮點，而且就整個梁氏後期的武俠來看，也是比較突出的。並且梁氏用心地刻畫一段浪子回頭的人生歷程，這本身已經很不多見。我們應該記得僅僅是擺脫知識分子的革命不堅定性，鐵鏡心吃了多少苦頭，梁公這個思想工作做的，整一個挽救失足青年。而齊家父子的親情更顯得很吸引人，值得注意的是梁氏從《游劍江湖》以後對家庭親情側重很多，雲家母子自不多說，就是收山之作《武當一劍》中，不歧與耿玉京的養父子之情，梁氏刻畫得也很用心。
在小說的故事情節上，梁氏也有新的變化。由於以前梁氏武俠的主題主要還是詩意與道德，梁氏並太追求曲折離奇的情節推理，更多的是注重愛情悲劇的刻骨銘心，魏晉風度的飄逸放達，還有革命道德的枯燥無味。梁氏後期對故事情節的推理有所側重，比如在《游劍江湖》的楊牧詐死，《牧野流星》中丹丘生的師門懸案。《劍》《幻》中，真假剪大先生是《大唐游俠傳》中皇甫嵩兄弟的翻版。但華山派掌門人天權道人暴死，一點點揭開天璣道人的真面目，這個迷局一路下來設計得還是很巧妙。只是這個很好的迷局卻不影響大局，不免顯得可惜。而由於似乎梁氏這次轉變並沒有定型，而且小說探討的主題也很繁多，所以故事看起來倒像是世網塵絲，還是有些顯得混亂。
小說主角是衛天元，但齊勒銘與楚天舒的戲份也很重。梁氏在衛天元身上顯然是為了打破以前人物道德臉譜化的弊病。盡管梁氏一直堅持「俠勝於武」，但《在金梁合論》中對比《雲海》《冰河》時，稱贊金世遺突出的個性，貶斥江海天個性上的乏味。道德的遵循與個性的張揚或許是一對矛盾，衛天元似乎流於片面個性的張揚，而失去了梁氏人物典雅溫文或是逍遙灑脫的底蘊。在對偽君子徐中嶽的鄙視固然有不拘世俗的傲氣，但出場時的不可一世，劫走姜雪君時的魯莽，使得衛天元更多的狂妄自負，而缺少內在的俠氣在裡面。衛天元的名字和內容都很像是出自於卧龍生筆下。衛天元的愛情是小說的主要主題。衛天元的四角戀愛中，一個是單戀他的小師妹齊漱玉，一個是青梅竹馬卻又少小失散的情人姜雪君，第三個是擁有幻劍靈旗最後成為他妻子的上官飛鳳。
齊漱玉單戀衛天元，而衛始終對她沒有真正的情感，小師妹首先出局。只是齊漱玉是衛師祖齊燕然的孫女，齊家對衛天元恩重如山，而且齊燕然早早問過衛天元對待姜齊二人的感情，包括後來齊漱玉也曾詢問過，但衛天元卻是模糊其辭。心存幻想的齊漱玉一直等到躺在棺裹里冒充姜雪君聽衛天元真心哭訴，才真正自己多年的愛意不過是落花流水而已。這一點衛天元作得未免過了吧。最奇怪的是君鳳之爭。很顯然，姜雪君與衛天元兩人情投意合。小說開始就是，衛為了情人不另嫁他人而血濺華堂。基本上兩人應該是歷經磨難，有情人終成眷屬。
而奇怪之處，梁氏突然讓第三者插足。直到《劍》臨近結束之時方才真正出場的上官飛鳳強取豪奪，笑到了最後。在這場情戰中，上官飛鳳依靠權勢計謀，在如棋局般縝密的計劃中一步一步地得到自己想要的愛情。先是與姜雪君做下交易，上官飛鳳幫助姜雪君報父母之仇，姜雪君在情場退出。並且設計使姜雪君詐死，斷絕衛天元對姜的感情。接著上官趁虛而入，從京師一路相伴到揚州，上官飛鳳使出渾身解數，感情物質雙管齊下。衛天元這條飛天神龍落灘到上官飛鳳的愛情棋局中，還渾然不覺，一個華麗的180度大轉身，以對上官飛鳳的愛情告慰姜雪君的在天之靈。在摯愛情人屍骨未寒移情別戀，或許是衛天元為了報答上官的恩情，或許是為了維護上官的名譽。讓人不知道是對他身陷迷局而感到同情，還是對他的心性涼薄感到心寒。
而上官飛鳳以背後強大的家族勢力，通過不折手段地逼迫孤女姜雪君，獲得自己的愛情，無論梁氏怎樣藉助齊勒銘之口為她開脫，她還會心靈感到深深的負罪。而衛天元與上官攜手南下至保定故里，在已成為一片瓦礫故居舊處，亂石堆蟋蟀凄切，縹緲如鬼魂的姜雪君一聲凄冷的「元哥」，包含了多少無處可訴的幽怨苦痛。遍觀武俠經典情戰，鬥智鬥力如趙周，以命相搏如厲谷，道法相爭如師綰。愛情最終還是決定於情感的歸宿，而不是權勢逼迫，不折手段。上官飛鳳的愛情更像現實生活中物慾橫流，人心惟危的人性之惡。
姜雪君是梁氏筆下女性的異類。梁氏武俠以盛產女俠而著稱，狠如厲勝男，剛如練霓裳，颯爽如武玄霜，完美如凌雲鳳，莊重如呂四娘，柔情如雲蕾，高貴如桂冰娥，淡定如雲紫蘿……性格各異的諸多女性中，相同的是都有著執著堅強的獨立人格。苦命女子也有過，梁氏也基本上都讓她們找到滿意的歸宿。真正意義上的薄命紅顏，恐怕只有姜雪君與冷冰兒。兩人都是艷若桃李，冷若冰霜，心比火熱，卻是出奇的命比紙薄。在《劍》《幻》兩書中，姜雪君彷彿若落花隨波而流，如楊花隨風飄盪。她的人生也許只有童年與衛天元的青梅竹馬中有過真正的快樂與真實。當父親新死母親奔喪，她獨自成為新娘端坐華堂之時，婚禮的鋪張奢華對於她來說只是一場虛幻，甚至當情人闖入禮堂，也讓她感覺不到生命的真實，惟有徹底的孤獨、極度的 凄涼。人生對於她來說只有身不由己的飄盪，她絲毫不能把握住飄盪的方向。早在父母無奈要求她忘了昔日的情人，為人續弦之時，她已經明白人生飄盪的命運。即使與衛天元復合舊情，也無法改變她的飄盪。母親的死亡加重了她宿命的凄涼孤獨，使得她失去了把握命運，爭取幸福的絲毫底氣。於是習慣甚至欣然地成全齊漱玉，麻木甚至主動地接受上官飛鳳的交易。在梁氏武俠中「讓情」，但那些多是作秀，而成全別人，逆來順受卻是姜雪君薄命的毒。她無法理解她人生所遭受的苦難，如同她無法理解自己為何要註定隨風而逝，也許她追求的只有落花墜如流水，楊花碾入塵土的剎那。寂寞孤獨與美麗容顏相互映襯，愈加顯示她攝人的魅力。世人看到的只有她冷若冰霜的絕世美麗，卻無人會得冰火相交、隨風而逝的薄命沉痛。一聲鬼魂般凄冷的呼喚驚醒不了衛天元的迷夢。
「姜雪君道：「你看，這朵花在我手中還是完整的一朵花，但拋在水中呢？……」那朵花已經拋到水中，冰湖風浪雖然不大，也有微波，波浪翻卷之下，那朵花轉瞬就分成一瓣瓣了。」
當姜雪君拾起那朵落花之時，她終於把握了自己，她決定墜入水中。在其實也梁羽生自我的暗示，他曾相信若練霓賞那樣可以等待到憂曇花開，也曾相信如張丹楓那樣一笑解恩仇，還曾經相信像厲勝男那樣讓命運低頭。十年夢覺，他也許希望一種安靜，是姜雪君的冰湖獨坐，是冷冰兒的青燈古佛。
看這兩本書，衛天元掀起江湖風雨，卻總是讓人覺得紛雜。惟有齊勒銘出場時，才覺得梁氏本來顯得塞滯的文字一下字流暢起來。梁氏渴望在衛天元身上尋找的突破，卻無心插到了齊勒銘的態度。循規蹈矩不是人的本性，張牙舞爪地扮酷也不能真正打動人，惟有歲月滄桑下真實痕跡方能震撼人。天下第一高手之子，一代武學奇才，以叛逆的姿態名動江湖。確實是梁氏筆下人物的另類，相比金世遺，他更近似於古龍的浪子。不同於古龍的是，古龍追求的是浪子飄零的混合憂郁的激情，而梁氏讓人到中年的齊勒銘跨越時間的流驀然回首。這一點頗類似於《風雲第一刀》中李尋歡對往事的追憶。
嚴格意義上講，齊勒銘少年時實際上是個不良少年，即使是嚴父的束縛導致了他的叛逆，他的前半生也是惡行大於善行。但是當心事茫然的齊勒銘面對山中流水追憶人生時，依然帶著叛逆的憂郁反思把人給打動了。或許真的如普魯斯特認為的那樣，「現在」是混亂無序，惟有時間才能發現人生，只有在追憶中才會猛然醒悟到的一種「內心省覺與靈光乍悟」。在追憶中齊勒銘發現了自己的恣意妄為，也發現自己叛逆背後的自尊，同時也讓讀者在追憶發現這位心靈與肉體都充滿缺憾的浪子的魅力。在追憶中齊勒銘發現了穆娟娟對他的愛，發現自己對女兒的慈父之愛。天下第一高手的父親給了他一生都無法改變的驕傲，同時也給了他成長的束縛。少年時，齊勒銘感到了只是嚴父嚴厲束縛；中年時，齊勒銘在時間之流中發現了嚴父之愛。
父子間的感情是非常微妙的。兒子作為父親生命的延續，父親對兒子愛之深是不言而喻，但通常情況下父親又是生命遇到的第一個暴君，父親本身就代表塑造兒子的威嚴。親情真愛與暴君壓迫，構成了父子難以表明的復雜。往往是在時間的流中父子同時發現到雙方親情的真諦。作為天下第一高手的高手，痛恨著與深愛著逆子。終於在時間之流的一點，他領悟了。於是送給楚天舒的護身符，不是武功秘籍，而是一本孩子的描紅。這無疑是神來之筆，一本描紅承載時間，承載父子相互關愛的親情，散發出淡淡的卻是永恆的溫馨。甚至齊勒銘見到描紅時無比激動、徹底醒悟， 都沒有齊燕然拿出描紅時那份悄無聲息的動人。因為這份動人中包含了無盡的追憶空間，並使人在其中感動以致頓悟。寥寥一筆盡顯梁氏的平淡之美。
郭敬明的《天亮說晚安》中也有一個齊勒銘，同樣的流浪叛逆。我覺得郭敬明的這個人物應該是對《劍網》與《幻劍》的借鑒吧。
劍網紛張原如世網 塵絲難斷未了情絲（作者 天山游龍）
八方豪傑會中州，金谷園中牡丹盛開，一場盛大的婚禮揭開了《劍網塵絲》的序幕。作為羽生先生後期的作品，《劍網塵絲》可說是在羽生先生著作中比較不受關注的一部小說，然個人覺得探索羽生先生的創作歷程，這部書不可不提，《劍網塵絲》整部小說中體現了羽生先生在創作晚期創作中的主動求變、求突破的創作精神，無論在創作技法上，人物塑造上、創作理念上，都體現了作者所進行的一系列探索、嘗試，個人覺得，這部小說在一定程度可視為羽生先生創作後期的代表之作。
「大俠」與「魔頭」
「中州大俠」徐中嶽的續弦婚禮大典，「武林大魔頭」飛天神龍前來攪局，要求重續三年前之戰，正邪分明的相爭中，卻蘊含著與眾不同的玄機。行俠仗義、眾口稱頌的中州大俠徐中嶽與不恥於江湖的「大魔頭」飛天神龍衛天元，這兩者之間形成了鮮明的對比，兩者之間將掀起一場決斗。一時間，一方聲稱「為江湖除害」，一方卻是要阻止正要舉行的婚禮大典。較量未開始，道義上徐中嶽已是占盡了優勢，然作者不緊不慢從翦大先生的口中闡明了這場決戰的因由，為飛天神龍挽回了些許道義上的立場。三場決斗，慢慢揭開了一個「大俠」的真面目，滿口的仁義道德掩飾著內心的陰險奸惡，掩飾得再好的人在生死關頭終將慢慢露出本性，徐中嶽，應該是羽生先生筆下一個較典型的「偽君子」典範，洛陽中人的眾口稱頌，交結的好友中盡多名門正派如少林、武當、梅花拳、八卦門的弟子或掌門，甚至如名震江湖的翦大先生也對其大有好感，盡顯出這位偽君子成功的作偽，再聽其滿口的為了江湖道義，寧可不顧生命，顯得如此正義凜然，然正是這位大俠，乘新娘父喪孝服未滿就予以迫娶；正是這位大俠，在公平決斗中卻不擇手段求佔先機；也正是這位大俠，於危難關頭，竟要犧牲一眾弟子和朋友以移禍於對手，這一切無不與「大俠」成鮮明的對比。
「武林大魔頭」飛天神龍，人未現身惡跡滿江湖，更在他人成婚大典上攪局拆散人家的喜事，這一切都似乎暗合著魔頭的身份。然正是這個大魔頭令人感受到似乎比「中州大俠」更有俠氣，這個大魔頭在行事中更顯得君子之風，這個大魔頭在生死決斗中不肯趕盡殺絕。這一切又與「大魔頭」成鮮明對比。
徐中嶽與「大俠」，「飛天神龍」與「魔頭」，徐中嶽與飛天神龍之間都有一個對比，當真「是俠非俠，是魔，要待江湖後世評」。然徐中嶽畢竟是占據著一個道義的優勢，「假使當時就身死，日後忠奸有誰知？」這也使得飛天神龍在決斗中必須暗留三分餘地，也顯得出偽君子的可怕之處，善於利用道義上的優勢及世俗的力量為自己的工具，世俗的力量也就這么容易地被人利用，總有一些只看錶面不明是非的人為人所利用，以致成了他人手中的殺人工具而不自知。
徐中嶽，可以說是羽生先生筆下一位較出色的反面人物及偽君子，這在以前的創作中，羽生先生可說是較少花這么大的精力去塑造這樣的人物，然從這位人物身上可以看出羽生先生筆下也非盡是黑白分明，其實有能力寫好這方面的人物。然而羽生先生在本書中也確實表現出他還是不夠用心地塑造這類人物，如徐中嶽的偽君子面目過早得到揭露，相比於《笑傲江湖》中的岳不群，兩者的差距尤為明顯，個人以為，最好的構思莫過於隨著情節的推進慢慢揭開徐中嶽的面目，至結尾方始讓人恍然大悟的寫法無疑是最成功。這既可以通過多一些情節為徐中嶽洗脫一些嫌疑，也讓衛天元感到真假莫辨，經歷一個「是他，不是他，最終還是他」的過程，這樣無疑這部小說取得的成就會更高一些。
衛天元、楚天舒、齊勒銘
看完這部小說，要確定小說的第一主人公確實是有點困難。衛天元、楚天舒和齊勒銘在小說中的地位都是那麼不可或缺，而且很難肯定地說誰更重要。因此一定意義上講以上三人都是這部書的主角。
衛天元，小說中一開始通過他人為其出場營造巨大的聲勢，勾起讀者對人物的興趣，人物一出現顯得氣勢迫人，堂堂的中州大俠在他手中幾無還手之力。衛天元予以印象最深莫過於一個「狂」字，蔑視偽君子徐中嶽，甚至蔑視世俗觀念，行事雖不脫俠意也帶有幾分任性，有時更顯過於沖動而有欠周到的思量，或許是少年喪父造成的心頭之痛，或許是成年後卻眼見愛人被奪之傷，狂奔千里為的是阻止少年時的愛人投入仇人的懷抱，最為真情流露莫過於面對心愛的人出手時回劍自傷，內心所有的傷痛盡於這自傷的一劍。
楚天舒，這個人物在一開始予人以一種不合時宜的感覺，身為正道中的一員，卻偏要在眾口一聲的贊頌中偏要唱出不同的調子，對徐中嶽敢於提出質疑，徐中嶽這一偽君子的形象也是從他口中開始得到揭露。相對於衛天元的「狂」，楚天舒表現出的是一個「傲」，敢於公然在比武時出口偏幫衛天元，為了姜雪君與正派中人甚至德高望重的翦大先生交手，甚至面對公認的武林第一高手齊燕然、齊勒銘父子均顯得無所畏懼，而同時，他性格的另一方面又顯得溫和並處處為他人著想，不管是姜雪君、齊漱玉，甚至如申公達，他都是盡其能力處處維護，相比較衛天元，楚天舒更是讓人容易接近一些。
個人覺得，衛天元和楚天舒這一形象或許在一定程度脫胎於狂俠和天驕，個性中都是一狂一傲。然衛天元比華谷涵多了幾分承受誤解的悲憤，而楚天舒比檀羽沖卻少了一分內心的孤寂。一增一減，使得這兩位人物又不同於狂俠和天驕，而予人一種別樣的感受。或許羽生先生剛創作這部小說時有心仿效狂俠、天驕的故事創作二位主角平行的主線，因此在衛天元到一段落後轉入楚天舒的故事，然這兩條平行主線卻因齊勒銘的出現而被打亂。
齊勒銘，衛天元的師叔，天下第一高手齊燕然的獨子，也是一個死了十多年而復活的人物。圍繞在他身邊是一個又一個的謎，命運使他成為「天下第一高手」的獨子後來更成為事實上的「天下第一高手」，然這一切帶給他巨大的壓力，尤其是對於一個絕頂聰明的人來說尤甚，他一生都想驅趕、想躲避，但偏偏難以如願。婚姻的失敗徹底打垮了他，之後的一切無疑是對社會的一種報復、一種發泄，但是他內心深處中依然是存著「愛」，對父親的關愛、對女兒的偏愛、對庄英男的眷愛及對穆娟娟的深愛。這一切都從小說中的情節得以一一體現。他對身邊的人付了愛，卻獨對自己留下恨，而命運的多變又使他時刻面對著「不得不」的選擇，他內心愛穆娟娟，理智卻又時時告誡他不能和她一起，他愛著他父親，不忍毀了他唯一的傳人，卻無面目面對著父親。他的身上表現得永遠只有我行我素，而絕少殘暴。在面對楚家父子的那一刻，愛恨恩仇是如此錯綜復雜，好像把他的心變作了戰場！父愛的壓力，妻子、女兒的壓力，使他放過楚天舒，最終也救了楚勁松。「誰叫人家生得命好，我是註定受苦的！嘿，嘿，哈，哈，浮沉道力未能堅，世網攖人只自憐！誰解古今都是幻，大槐南畔且流連。唉，或許也不是造物不公，只是我作繭自縛！我想避開塵世，卻哪裡去找一棵可以讓我在樹下做夢的古槐！」無論是誰人，看到齊勒銘此刻的獨白，都會為之心中一動，這天下武功第一的人原來也有如此脆弱的內心世界。面對衛天元、上官飛鳳又表現出一代高手的氣質，不誇張地說，齊勒銘的形象在書中超過了衛天元和楚天舒，在羽生先生創作的後期，甚至整個創作生涯，這都是一位成功的人物，他是浪子，是慈父，是邪魔，是情種，是少年失足，中年漸悔的人物，是「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴」的人物。
往事與回憶
初讀《劍網塵絲》，有點不習慣這部小說的行文風格，沒有予人以淋漓酣暢之感，或許羽生先生中嘗試一種不同的行文敘事風格，很多情節的推動或是通過當事人的旁述，或是通過當事人回憶以推動情節的發展。在衛天元與徐中嶽三場比武之後，作者沒有一下子推動正面的情節，而是通過楚天舒、游揚等到鮑崇義家中，通過各人的一番談話，牽出了天下第一的齊燕然及隱隱揭露了衛天元的部分身世。之後姜志奇中毒的經過是通過姜夫人的口述而成，楚天舒在齊家中毒後又通過齊燕然向丁勃講述穆家的故事而將嫌疑引向穆家姐妹。上官雲龍對當代劍術名家的點評又借上官飛鳳之口中講出，穆娟娟與齊勒銘十年的故事又是通過穆娟娟口中向齊漱玉講出。
而書中當事人的回憶及心理活動則更多，楚天舒、衛天元、姜雪君、齊漱玉、齊勒銘、庄英男、丁勃、王媽都對往事進行回憶，或是兒時的生活，或是對家中某個親人的感覺，或是甜蜜的時光，或是不堪回首的前塵，或是曾經為之眷戀的某個人，或是曾經恨之入骨的某個人。每一段回憶都是一個小故事，都有著耐人尋味的地方。
旁述的故事和一段段回憶都是這部小說的有機組成部分，推動著故事情節的發展，而失去任何一個故事、一段回憶都會使這部書變得不完整。
謎團
《劍網塵絲》另一個特點是全書充滿著難以解開的謎團。衛天元父親被殺之謎，姜夫人被害與真假翦大先生之謎，楚天舒中毒之謎，華山派掌門人被暗害之謎。一個接著一個的謎團推動著小說的發展，這在羽生先生之前的長篇著作應該也是較少得見的。衛天元父親被害的兇手疑是徐中嶽，然徐中嶽肩上並沒有齒痕的傷疤。真假翦大先生，翦大先生有人作證，然假的翦大先生又是誰？在齊家行凶之人是誰，真是金狐、或是銀狐？華山派掌門突然遇害之謎？還有當年引誘齊勒銘傷害庄英男之人系誰？這一個又一個的謎團，撲欮迷離吸引著讀者追看，至小說結束或到一段落時，這些謎團都未得到解決，使這部書更顯得與眾不同。
嚴父之心，浪子之情
《劍網塵絲》中的系列故事感人處甚多，書中齊燕然與齊勒銘的父子之情尤讓人沉思。世間最難以割捨的莫過於親人之情，父子的心永遠是連在一起的。齊燕然誤以為楚天舒被暗算是兒子所為時，內心那種感傷，以致願用自己的生命換取楚天舒一命。對於獨子齊勒銘，齊燕然自小是寄予厚望的，訓導惟恐不嚴，然一切卻令絕頂聰明又充滿叛逆的兒子內心世界相違背，以至於對兒子越來越失望又缺少交流，終致齊勒銘離家出走步入歧途，死訊傳來對齊燕然的打擊是巨大的。然越是疼愛，對兒子的所為越是不安，他願以自己的生命承擔兒子的所為何嘗不是父愛的一種方式。觀其與丁勃的一番對話，責怪之中未嘗不蘊含著對獨生愛子的思念之心，同時又包含著盼他回頭的期待。最了解齊勒銘之人，莫過於他自己，因此他將齊勒銘幼年的「描紅帖」贈給了楚天舒，期望這有朝一日成為他的「護身符」。關鍵的時刻，也正是這道「護身符」起了作用，齊勒銘施展殺手之際，見了這本「描紅帖」，他內心的震動是巨大的，幼年的往事歷歷上心頭，想起父親對自己那份愛，終於使他停下了手。在他內心中，對嚴父的那份愛何曾淡卻，而正是自覺對不起父親，無面目見父親才使他一直迴避不敢面對父親，然內心一直期望可以得到父親的諒解，而此時此刻他明白著父親對自己的告誡，縱有千般後果，何忍再讓父親傷心，他終於放了楚天舒，又救了楚勁松。
在此想起齊燕然對丁勃說的那番話「但你可以告訴他，他若然不聽你的勸告，繼續胡作非為，他殺了楚勁松，我必定要殺他！我殺不了他，寧願為他所殺！」既是期望又是嚴厲的告誡，而當時的齊勒銘雖然沒有聽到這番話，但是也應該明白嚴父的心，最了解父親，最愛父親的也莫過於他。
無情之苦，痴情之苦
齊勒銘是書中第一痛苦之人，少年時曾是天下第一高手之子，然沒有人真正了解他的內心所要，以致漸漸步入歧途，他以他的一生嘗盡子無情之苦和多情之苦。他曾用心愛著他的妻子庄英男，然庄英男卻不愛他，冷淡相對而冷卻了他心中的愛火，讓人剛燃起對人生熱情轉瞬間冰卻，而後陷入迷惘、彷徨之中，以致慢慢地走向墮落。庄英男對他的無情使他酒醉後陷入別人布下的圈套，失手傷害了庄英男以致離家出走，此後與武當老比劍中重傷，然他依然忘不了庄英男，或許越是得不到的越想得到，然庄英男心中並沒有他，終於他與楚勁松又再一次兩敗俱傷，差點鑄成更大的錯誤。可以說他的痛苦有一半原因是妻子對他沒有感情所造成。
然他飽受無情之苦的同時，也承受著生命中的另一個女人穆娟娟予他的痴情之苦。穆娟娟是深愛著他的，她不願失去他。她也不是正派中人，因此她用比較極端激烈的方式以得到他，包括挑撥他與庄英男的關系，這也是促使他離家出走的原因之一，使他步入歧途，致使他身受重傷，因此他前半生的痛苦另一半卻是來自於痴情。而穆娟娟最為激烈的手段就是廢了齊勒銘的武功，捏碎了他的琵琶骨，使他一生一世離不開他。
穆娟娟道：「唉，聽你這樣說，你似乎心裡還在怨我。其實，塞翁失馬，焉知非福，有我一生一世服侍你，你可以衣來伸手，飯來張口，安安樂樂過下半輩子，這不勝於你江湖流浪，時刻都得提心吊膽的過日子嗎？」
她的生命不能沒有他，因此他不惜用任何手段，只為了和他一世在一起，她用她的痴情讓他嘗到從天下第一高手到被廢武功的痛苦，這對於武林中人是難以承受的痛苦，這一切又源自於另一個女人的痴情。
正是：劍網攖人如世網，塵絲糾結似情絲！

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