網路小說段落的劃分

1. 小說里的等級劃分

先說結論：
①總的來說，凡人→仙人→混元級（聖人）→天道級→大道級
②詳細來說，煉氣→築基→金丹→元嬰→化神→渡劫（合道）→地仙→天仙→金仙→太乙金仙→大羅金仙→准聖→混元大羅金仙（聖人）→天道→大道。
ps：①很多小說里還有真仙，玄仙，九天玄仙，太乙真仙，羅天上仙等等。其中玄仙往往被設定為高於天仙，但我總感覺別扭，因為天地玄黃的順序是天>地>玄。
②鴻鈞合道後，鴻鈞是天道，天道卻不是鴻鈞。此時鴻鈞已經不能算一個生靈。如果非要算是生靈的話，那就是半步天道級的存在。
③盤古是半步大道級，他開天，以力證道，如果成功，就是大道聖人，和大道平起平坐，算是大道級。但是他失敗了。另外還有沒有其他成為大道聖人的方法，不知道。
④人族創造了自己的武道修煉一途。境界由低到高是：後天→先天→宗師→大宗師→武道金丹→丹碎成嬰→武道元神。其中後天、先天相當於煉氣，宗師、大宗師相當於築基，後面3個境界分別相當於金丹、元嬰、化神。習武之人的最高境界是武道元神，以武入道修煉出來的元神無法合道，無法渡劫成仙。
⑤基本上每個境界都可以分為初期、中期、後期、巔峰。煉氣期又可以根據功法的不同分為9層或10層或12層或13層，就好比同樣從山腳爬到山頂，走的路線不同，所分的階段不同。築基期算是邁入了修仙的大門，一入築基，仙凡永別。進入金丹期（結丹期）才算是真正的修仙者（修真者），正所謂「一粒金丹吞入腹，我命由我不由天」，金丹期有丹火。金丹之後是丹碎成嬰，就像雞蛋孵出小雞，元嬰現，元嬰期有嬰火。再之後元嬰壯大，和魂魄融為一體，靈魂升級為元神，自此進入化神期，可以元神出竅。之後是合道期（也叫渡劫期，這里的合道不是鴻鈞身合天道的合道）渡劫期隨時可以渡劫成仙，渡劫初期就可以引動天劫，但是修為越高渡劫成功幾率越大。一般說的渡過天劫是指雷劫，成功以後是地仙，也可以引動雷、風、火三劫齊至，渡劫以後直接是天仙（但是沒有這么做的，因為太危險，幾乎不可能成功）。再之後是金仙，金仙不朽（金者，不朽也）。太乙金仙有太乙道果，頂上三花，胸中五氣；大羅金仙有大羅道果。大羅金仙修習斬三屍之法，斬去一屍為准聖初期，斬去兩屍為准聖中期，斬去三屍為准聖後期，在此基礎上繼續修煉可達准聖巔峰。再往後成聖之法有三：以力證道、斬三屍證道、功德證道，三種都叫天道聖人，成聖後實力高到低，其中以力證道成功者和天道平起平坐，是為天道級存在。斬三屍證道只有鴻鈞成功，三清以立教功德引動開天功德成聖，女媧以造人功德成聖（冥河老祖學女媧，造阿修羅族，但因為所造種族不是未來天地主角，雖有功德卻不能成聖，當然他也沒有鴻蒙紫氣），接引准提立西方教並對天道立下宏願，功德成聖。洪荒六聖可以強行提升人的修為，最高可至大羅金仙，後果是修為再難寸進，天道鴻鈞可以強行提升人的修為至准聖（玉帝王母就是這樣成為准聖，修為也再難寸進），聖人雖強，但修真者本就是逆天而行，所以聖人強行提升人的修為也有限制。

2. 誰知道寫小說 怎樣格式與分段落

哎，LS，寫這么多不覺得累嗎？寫小說，格式通常大致分為2種，如果自覺文學素養還處在初級階段，建議用「古龍式」的分段方式，即一句一段，甚至一字一段，這種筆法是古龍先生創造的，你可以去看看他寫的小說或唯一的一篇散文；而設若你的修養已經超乎尋常，把通俗的大眾文學傲然不放在眼中了，建議用「擁擠式」的手法，強烈建議看看喬伊斯的《尤利西斯》。恩，沒什麼，說多了其實也無益。

3. 小說篇幅的 劃分

小說有長篇短制，篇幅分長、中、短三類。長篇小說內容繁富，情節復雜，人物眾多，結構宏大，反映社會生活相當廣闊，字數較多字數在15萬以上，稱書。（台灣12萬字稱書）短篇小說內容集中，情節較為單一，人物較少，結構也較簡單，只反映社會生活的一個橫斷面，或人物生活命運的一個或幾個片段，文字較少，文字在一兩千字到五六千字之間，長的也不超過一兩萬字，如魯迅的《孔乙己》、《一件小事》。中篇小說則是介乎長篇和短篇之間的一種體制，像魯迅的《阿Q正傳》。長篇小說字數15萬以上，短篇小說字數千字到五千為國際標准。此外，有的長篇對某一歷史事件或社會發展階段作全景式的描寫，篇幅更長，常是多卷本，稱為「超長篇小說」或「鴻篇巨著」，代表作如姚雪垠的《李自成》，還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，網路寫手每天更新以點擊等等獲利的長篇稱「網路超長篇」，常常字數過百萬。短篇小說還分短篇小說、小小說和微型小說三姐妹。微型小說只擷取生活中的小小片段，人生中的精彩瞬間，社會中的小小一角，給以聚焦、放大以反映社會、反映人生，少則幾十字多則千字左右，頗像雕刻中的「微雕」，所以又有超短篇、極短篇小說、袖珍小說、瞬間小說、一分鍾小說、千字小說之稱；而介乎短篇小說和微型小說之間的小說則稱為小小說。告訴你們【微型小說是訓練作家的最好學校】第一，微小單一；第二，以小見大；第三，精美靈巧；第四，輕便靈活；第五，反映現實及時快捷，產生效益迅速強烈。

4. 小說怎樣分段

1、按事情發展順序分段。
在寫人記事的文章里，你為了寫的清楚、明白，總要交代起因、經過和結果。按照事情發展順序分段，就是從文章中找出哪兒是起因，哪兒是經過，哪兒是結果，並把每一部分劃分一個意義段。
2．按事物的幾方面分段。
有的文章為了寫同一事物，往往用了好些材料，從幾個方面表現它的中心。這樣就可以按照所述的幾方面來分段。在分段以後，可以把內容相同的方面劃分為一段。
3、按時間順序分段。
有的文章是按照時間先後順序寫的。在敘述內容時，往往用一些表示時間順序的詞語或句子，找出這些語句，就可以劃分段落。
4、按照地點變換分段。
有的文章，隨著故事情節的展開，故事的地點發生了變化。這時，我們就按地點變換給文章分段。訪問記、參觀記和游記，多用這種分段的方法。
5、按照總分結構分段。
有的文章，在開頭先總的概括介紹一下要寫的內容，然後再一一敘述事情，這就是總起分述的文章，我們可以按照總分結構的方法分段。

5. 網路小說類型分類

網路小說，大致可分為以下幾種類型：

1、玄幻：東方玄幻、王朝爭霸、異世大陸、異術超能、遠古神話、高武世界、轉世重生、西方玄幻、BL玄幻、GL玄幻

2、武俠：傳統武俠、新派武俠、國術武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖、BL武俠、GL武俠

3、仙俠：現代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙俠、奇幻修真、BL修真、GL修真

4、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、亡靈異族、領主貴族、劍與魔法、歷史神話、

5、科幻：機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭、末世危機、進化變異

6、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校園、異術超能、都市重生、BL小說、GL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術武技、總裁虐戀、娛樂明星、官場沉浮、商場職場

7、言情：冒險推理、純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、古代言情、宮廷爭斗、女尊王朝

8、歷史：架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史

9、軍事：戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭、諜戰特工、抗戰烽火、軍旅生涯

10、游戲：全息網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界

11、體育：弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動、體育賽事

12、靈異：推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險、風水秘術

13、同人：小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人、游戲同人

14、耽美：BL小說、同性之愛、同志文學

15、二次元：原生幻想、青春日常、變身入替、搞笑吐槽、衍生同人

(5)網路小說段落的劃分擴展閱讀

網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)

絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，導致缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞。

6. 小說閱讀網寫小說時怎麼分段

在寫下一段是按回車鍵就好，只要發表之後，網站會將段落之間進行分隔。

7. 怎麼樣劃分文章段落

1．時間法。一般來說，事件的起因、發生、發展、高潮和結局都是按照時間的先後順序展開的，所以如果是記敘文的話，就可按時間的先後順序來劃分文章的段落。如阿累的《一面》，就是以時間為順序，先點出作者和魯迅先生見面的時代背景，再重點記敘與魯迅先生見面的動人情景，同時寫了內山完造的熱情和友好態度，互相映照，主次分明。如果是散文的話則要看文章的若干自然段可歸入哪幾段時間，採用「合並同類項」方法。如朱自清的散文《背影》開頭：「我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。」開篇點題，思念父親，最難忘的是父親的背影。這是文章的第一段。第二段，回憶往事，追述車站離別情景，表現父親愛子之情。第三段寫別後思念，淚光中再現「背影」，喟然長嘆，抒發懷念父親之情。 2．空間法。看文章的若干自然段可以歸入哪幾個場景。每一個場景即是一個段落。如魯迅的小說《社戲》，就可以按回故鄉——在故鄉——離故鄉空間順序，把全文分成三個段落。又如《從百草園到三味書屋》，可根據「我」在「百草園」和「三味書屋」兩個地方(空間)生活的情景把文章分為兩個段落。又如老舍的《在烈日和暴雨下》，按主人公祥子的活動空間，可分為祥子在烈日和暴雨下兩個段落。 3．事件法。就是按事件的情節發展過程分段。如莫泊桑的小說《我的叔叔於勒》就是按照菲利普一家盼於勒——贊於勒——遇於勒——躲於勒的情節發展，把小說分成四個段落 。又如吳敬梓的《范進中舉》，這篇小說的中心事件是范進中舉，開頭兩段寫范進中舉前的情形用以對比，第三段以後寫中舉後的情況，據此，課文就分成了中舉前和中舉後兩個段落。 4．線索法。按記敘線索劃分，找出文中體現線索的關鍵句或詞語。如茅盾的散文《白楊禮贊》，開篇就引出全文抒情的線索：「白楊樹是不平凡的，我贊美白楊樹。」接著從三個方面來贊美它的不平凡，即生長環境的不平凡、外部形態的不平凡和內在氣質的不平凡，最後用貴族化的楠木和白楊樹作對比，進一步突出白楊樹的不平凡。據此，全文就自然分成了五個段落。又如楊逆的《荔枝蜜》，以作者對蜜蜂感情的變化為線索，由先前的不喜歡蜜蜂，到吃了荔枝蜜後想去看蜜蜂，看到蜜蜂的辛勤勞動後又贊頌蜜蜂，最後夢見自己變成蜜蜂，根據這個記敘線索，文章分成五個段落。 分析段落的方法還有許多，只要同學們善於琢磨，不斷總結，大膽嘗試，就一定能把文章讀深讀透。

8. 寫小說，分段落的講究，小說是怎麼分段落的

你好，寫小說分段落的講究，我覺得小說分擔了講就是這樣的，只要你把一段話寫完，或者是一個故事，寫完就可以分段分片，這樣來的

9. 小說的劃分標准拜託各位大神

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇小說接近於長篇小說，而比較長的短篇小說則又接近於中篇小說，界限非常模糊。要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合小說容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜復雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇小說對這些方面的要求最嚴格，短篇小說相對來說在這些方面的信息量最少，中篇小說介於兩者之間。 （1）按篇幅長短分類 微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 短篇小說 一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 長篇小說 一般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。 如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。 （ 2 ）按作品類型分類 武打小說 武俠小說 推理小說 懸疑小說 歷史小說 軍事小說 言情小說 科幻小說 游戲小說 玄幻小說 冶艷小說 架空歷史小說 穿越小說 魔幻小說 YY小說 注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說，推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。 （ 3 ）按藝術表現分類 文藝小說 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說等） （ 4 ）按寫作語言分類 純文學小說 通俗小說 （ 5 ）按作品內容分類 現實小說 超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等） （ 6 ）按寫作風格分類 傳統小說 網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等） （ 7 ）按文字語言分類 古白話小說 當代古白話小說（《再扶漢室》） 文言小說（《聊齋》） 白話小說 地方語言小說 （ 8 ）按作品載體分類 平面小說 電子小說 （ 9 ）按寫作人稱分類 第一人稱小說 第三人稱小說 書信體小說 對話體小說 日記體小說 （ 10 ）按主義流派分類 古典主義小說 諷刺主義小說 現實主義小說 現代主義小說 批判現實主義小說 浪漫主義小說 自然主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 新小說派 魔幻現實主義 （ 11 ）按年代分類 古典小說 現代小說 後現代小說 （ 12）按進程分類 連載小說 全本小說 字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到八萬萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義，如劉心武《班主任》。 當代我國的小說類作品發展可謂空前繁榮，誕生了眾多類型小說，如武俠小說，言情小說，科幻小說，懸疑小說，玄幻小說，歷史小說，網游小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。除武俠小說與言情小說外，後面諸類小說均為網路小說，之所以有此百花齊放的景象，與現代互聯網的發展是分不開的。但部分網路小說由於流於形式，過於追求視覺快感，造成結構單一、內容脫離生活，缺乏一定的藝術性和社會性，淪為快餐文學的一種，難成經典；而部分類型小說的題材的敏感性也註定不能為大眾所接受，如耽美小說、同人小說；盡管網路文學中也不乏優秀的作品，如《鬼吹燈》、《誅仙》、《與空姐同居的日子》等作品，在網路閱讀和實體書出版市場均受青睞。但更多的網路小說仍然離不開網路這塊新生土壤。 相比大篇幅、高產量的網路小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。 進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。 總體而言，在這個多元化的閱讀時代，小說作品空前繁盛，不僅佔有圖書市場絕對的主流地位，且大有百家爭鳴之態，發展前景十分樂觀。

10. 小說怎麼去分段

如何劃分段落層次

2006-04-25 12:24:55 《中國中學生報》 網友評論 0 條

○ 謝兆華

劃分段落層次和概括段意是閱讀理解中一個重要的能力，它是加深文章內容和結構認識以及把握作者思路的重要手段。

如何劃分段落或層次？根據記敘文組織材料的不同，可從以下幾方面劃分段落、層次：

（1）按時間空間順序劃分。這類文章在行文上往往有明顯的標志時間的詞語，找出了有助於劃分段落的標志。如《分馬》寫了「分馬前」、「分馬中」、「分馬後」，共三段。（2）按地點的轉換（空間位置變化）劃分。如《故鄉》，按「去故鄉」、「在故鄉」「離故鄉」劃分段落。（3）按文章結構特點劃分。常見的如「總——分」或「分——總」可分兩大段；有的是「總——分——總」，可分三部分。如《春》的主體部分「繪春」：春回大地，萬物復甦，生機勃勃的景象（總）——春草如茵：春花爭艷；春風送暖；春雨綿綿；人勤春早（分）。《誰是最可愛的人》：抒情議論（總）——三個典型事例（分）——抒情議論（總）（「總」贊美志願軍戰士優秀品質）。（4）按思想情感變化劃分。如《荔枝蜜》，作者以對蜜蜂的感情變化為線索，分「不大喜歡蜜蜂」、「想去看看蜜蜂」、「贊美蜜蜂」、「想變蜜蜂」四部分。（5）按故事情節的發展劃分。如故事、小說，通常按情節劃分：「開端、發展、高潮、結局」四部分，或「開始」、「經過」、「結束」三部分。如《我的叔叔於勒》：盼於勒、贊於勒、見於勒、躲於勒。

(謝兆華 《中國中學生報》第1283期)