寫網路小說累死

『壹』 寫網路小說會不會很累呢

寫書並不是很輕松的，寫著也很累的，一方面要看讀者，還要考慮到自己的思維，還在想接下來應該發生什麼好，都感覺自己寫著很累，想休息的時候卻發覺自己還沒寫書，又得花半個多小時寫了2000字出來，或者是花一個小時才能寫出個2000字出來，實在是太累啊，作者傷不起啊

『貳』 聽說寫網路小說月收入幾十萬，差一點的也有好幾萬，這是真的嗎

我閨蜜是豆瓣簽約作家，一直堅持寫了5、6年了。我本人也是晉江簽約作家，屬於荒廢的那種。可以說我們兩個代表了兩類網路作家吧，但是殊途同歸，都沒有月入上萬，甚至是沒有收入的。所以題主所問的，絕對是假的。

所以我說，寫的差的也能月入幾萬，絕對是假的啊。網文水深，入前慎重。當做業余愛好寫寫玩玩可以，如果沒有我閨蜜的魄力全身心鑽在裡面，建議還是別輕易想著靠寫網文賺錢養活自己啦。

『叄』 為什麼寫網路小說越寫文筆越差啊

1.網路小說的寫作群體，閱讀受眾決定了內容。和傳統文學相比就好比是快餐文化和中華餐飲的對比。
2.寫作報酬主要是以字數為考量，因此每天的首要任務是湊字數，這樣難免缺少了一些在文字描述上的推敲。

『肆』 寫十年的網路小說不斷更，有多大的幾率能成神

成不成神跟斷不斷更沒什麼關系......成神的關鍵是質量，什麼是質量？就是你寫的小說讀者看著爽，這里不是指你寫的爽，你寫的爽沒用....要讀者看著爽才行....你要質量不過關，別說寫十年，就是寫一輩子也成不了神，舉個例子，就說做蛋糕，你做的不好吃，就是天天做，做十年也沒人要，你要做的好吃，哪怕好幾天做一個，也會很多人排著隊搶著要，這跟寫小說成神是一個道理。寫小說要擺正態度，剛開始寫不要想著我怎麼成神，那都是沒用的，不是你想成就能成的，你只需要把小說的質量寫好了，成神是早晚的事，你質量好，然後又不斷更，你不想火都不行....

『伍』 似乎寫個有文化底蘊的網路小說很累哦

一、如何寫小說(文：老舍)

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。

那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。

依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。

為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。

有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。

在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。

遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。

旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。

對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。

我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。

以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
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『陸』 有沒有寫作風格類似躍千愁的網路小說寫手

一位寫手對躍千愁的評價。一夜躍盡千古愁！追了這么久，來個長評！
飛天這本書，毫不客氣的說，這是我讀過的所有修真小說中最好的！舉幾個例子：
①絕不盲目YY：越大的YY實力我想大家都已經在國際閑人中領教過了，但這本書他沒有故意這么做，沒有將美女、熱血放在本書的核心位置，而是以劇情為主，很多YY元素都是潛移默化的放入書中，絲毫沒有刻意之感。
②沒有以打鬥為核心：一本修真小說，說到底最吸引人的是什麼？我想打怪升級這四個字是毋庸置疑的，然而，縱觀全書，我們卻發現，躍大的這本書打的並不多，尤其跟同類型書比起來，更是少的驚人，然而，躍大對文字的掌控力是極其威武的，打的雖少，描寫起打來也是筆墨不多，但寥寥數句便能將整個大場面勾勒出來，尤其是那種沖鋒陷陣的馬上征戰寫的非常到位，時而能將讀者的激情帶到極致，爽感斐然，這真的是一種寫作功力。
③世界觀架設：洞府、山府、等等，設定的等級森嚴，各勢力井然有序，而且一切都建立在願力珠這種普通人貢獻的力量之上，顯得整個世界觀架設相當的寫實與合理。這種毫無矛盾幾乎接近完美的設定在同類型作品中是非常難得一見的。另外，還有一件事，我不知道大家注意了沒有，躍大這本飛天，描寫的是一個低魔世界，縱觀同類型作品，大家看到有幾個敢寫低魔世界的？哪個不是一伸手就天塌地陷？一個眼神就秒掉數千強者？然而在飛天里，雖然書名叫做飛天，但主角苦苦修煉了幾十年，仍然不會飛天，大家還是在龍駒上爭斗！如果作者的筆力不夠，是不敢這么寫的。正因為是低魔世界，才更加突出了劇情的重要性，縱觀天下奇幻經典，如《魔戒》《哈利波特》《冰與火之歌》真正能成為經典的，哪個不是低魔世界？哪個不是把魔法當做調料，而把劇情當做真正的主菜？
在所有修真小說都在漫天飛打的時候，能看到一本這樣以劇情為主的修真小說，說點大一些的話，我感覺躍大開創了一股新的仙俠之風，而這種風格，在未來必定大有可為，看膩了小白文YY文的讀者們，遲早會徹底覺悟的，這應該是未來的一個新風向。
④文筆：雖然上面已經側面的誇了好多次，但還是放在一個獨立的單元說說，躍大的文筆在國際閑人中確實凸顯到了一個極致，我跟不少書友聊過，他們的觀點是躍大在這本新書里寫作功力有些退步了。這種說法我絕對不肯苟同！在我眼中，看到的卻是躍大返璞歸真化繁為簡的新文風，往往是寥寥數字便將十分復雜的情節描寫的清清楚楚，此種例子，書中比比皆是，在我看來，這反而是文筆提升到一定境界的表現！而且縱觀全書，流暢度非常之高，躍大這種每天兩到三更的手殘作者，能將文筆凝練到如此程度，我認為這絕對是一個提高！PS:聽不明白的人可以去看看耳根或者辰東的書，當你翻了十幾章看不下去的時候，對那些華麗空洞的辭藻審美疲勞了的時候，你就明白我的意思了。

『柒』 現在寫網路小說還有前途嗎.

現在寫網路小說有前途的，網路文學的快速發展，證明以網路為媒介的新小說誕生了，網路小說借著網路的載體，會有一個前所未有的自由、浪漫、蓬勃的一種前景。

網路是沒有圍牆的世界，它絕對自由，因為沒有圍牆了，在網路上我，可以寫更無拘無束的小說，就是更符合人類對於小說需求的那種小說，網路小說最大的作用肯定是娛樂。

未來的網路小說在很長時間內依然會依賴這種市場發展模式延伸和改變自己。有趣的是，下游的產業資本將與上游的文學網站既合作又競爭，主動攫取他們可用的作家資源和作品資源。精準了解文化產業需求的中介公司、經紀公司如果能及時找到位置，加入版權交易和開發服務，獲得金融支持，形成行業，也將是不可小覷的一股力量。由此引發的社會效益和經濟效益，將使網路小說成為各個方面共同關注的興奮點，管理和推動都是必然。

網路小說的「多極化」會帶來學者研究和「經典化」過程中的「多極化」，那又是一場場充滿爭辯的好戲，我做好了圍觀的准備。也鑒於網路小說在新媒體時代如此牽涉廣泛，自然會誕生從文學、文化、產業、科技、意識形態、社會學、人類學、神話學、未來學、精神分析學、後現代主義、女性主義等各個背景對它加以研究的學派和成果，如果那一天到來，證明它已完全成熟。

相信這一格局之下，網路小說會加快它步入盛期的節奏，富有集大成意味的精品可能接二連三地出現。同時，由於「未來」維度的提醒，我相信網路小說的勃興，終極關懷將賦予他們重要的使命和關注度。

『捌』 公務員和寫網路小說哪個更累哪個更好

肯定是公務員好，寫網路小說相比起來更累一點，不便要曰更3000以上的字，其實隨便你曰更多少，如果你想要賺錢的話，必須日更3000
，設計大綱，如果好的話，可以被編輯看中，成為簽約作家，然後就可以賺錢了，如果你有豐富的想像力，豐富的文筆閱歷，你可以試一下，寫小說，小說能賺錢還要看你的文章寫得好不好。

『玖』 為什麼現在寫網路小說的都不行了

這個的看你看的是不是正版了，不是正版的網站，一般都會更新慢或者有問題不更新。正版都是最新更新的。
還有賺錢賺的差不多了，需要休息，作者在不停地碼字當中，肯定會累的，也需要休息！

我也發現有些大神的小說，很久以前就不寫了，可是又沒申請完結，然後就讓人看到好像很久不更新了。比如唐家三少，他的小說中，就有幾本就是不完結的，最後的更新日期是前幾天或者幾個月或者一年前等！！

『拾』 寫網路小說賺錢有多難

寫小說賺錢不難,只是賺多賺少的問題.有的作者文筆不好,但是可以每天寫一萬字,看的人雖然不多,但總會有人看,多少也能賺到一點.
有的作者文筆很好,立意也好,就是寫得太慢,所以還是賺不到什麼錢.
要想既寫得好,還有速度,還要保證質量.
最好還能寫得足夠多而讀者一直追看的文,那實在是太難太難太難了.
我也寫過幾篇,大部分棄坑了.
還有的因為讀者追得緊,寫得少了根本不敢發.