網路小說的開題報告

⑴ 求助，我的畢業設計是寫小說的，但是不會做這類寫小說的開題報告，求幫忙！

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原創提供.

⑵ 畢業論文開題報告：網路小說詞彙研究。求國內外目前對該論題的研究現狀。急急。

建議看看名家名作，少看那些網路小說。因為寫網路小說的人沒幾個能超越經典的。詞彙也可以創新啊，詞彙不一定要華麗，但一定要有內涵。所以，如何提升你作品的層次很重要。建議多看看各類書。如古代的詩詞歌賦，近代如張愛玲，沈從文什麼的都可以看。外國的詩集也不錯，像葉慈的葦間風、泰戈爾的園丁集什麼的。小說如百年孤獨，小王子，麥田裡的守望者、呼嘯山莊。或是莎士比亞的戲劇，特別是悲劇，很有味道的。以及等等，就不用我說了。這些不被時間拋棄的作品，只得你一生去收藏。內涵是很重要的，即使你想寫的是愛情小說。因為，要打動人，吸引人呀！在此，祝你成功了！

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網路書店專題報導

隨著電子商務熱潮逐漸加溫，今年可預見許多傳統企業陸續跨入網路，但在兩、三年前，網際網路堪謂荒園時代，出版界已有業者在這塊農地中悄然播種，當中要以遠流與金石堂最具代表。
而兩家業者的網路書店，一路跌跌撞撞走來，卻未因網路的蓬勃而享有豐收的喜悅，反倒因著市場百花齊放—新學友、天下文化相繼加入角逐，面臨更嚴苛的考驗，而這些傳統出版業者，將在本專題中，與讀者分享他們進入網路的動機、摸索的心路歷程，及對網路經濟時代，出版經營的思考。

在傳統出版領域中，遠流不但是網路先驅者，也最早接觸資訊科技，率先將書籍內容壓成光碟，一手主導遠流網路書店的副總經理李傳理，憶起當時與科技的第一次親密接觸，仍記憶猶新：「我還記得，95年第一張問世的光碟書，是童書老鼠娶新娘」，也就是這一張光碟書，輕啟了遠流與網路之間的門扉。

「光碟書的發行，讓我們發現新科技的可能性，並了解到紙張只是內容呈現的管道之一，出版品是可數位化的」，李傳理指出，因此，遠流在95年 即確立朝多領域出版、多媒體平台呈現的發展方向。恰巧當年網路也在台灣發跡，因此，同年下半年嘗試接觸，至 97年6月正式架站，「遠流博識網」(Yilb)於焉誕生。

不過，這趟數位旅程可不太好走，別看現在遠流博識網已有4萬會員、8萬Newsletter 訂戶，每月營業額達150萬元，開站第一個月，業績只有幾千元。

回想當時的慘澹，理由不外乎後來在報章雜志所見到的基礎建設未成熟、 網友使用習慣未建立等，但蓽路藍縷的經營過程，卻是點滴在遠流心頭。

而伴隨網路應用話題漸在媒體曝光，加上98年6月博識網進行第一次的大改版，成立1年後，營業額有了大幅成長，每月可達80萬至90萬元；半年多後， 99年2月，配合國際書展的宣傳，業績再度攀升，突破百萬元大關 。

李傳理指出，網路書店業績對於遠流來說的意義不大，因為隨便一個郵購專案，收入都是網路的3至5倍，而從97年迄今，已投入1500多萬元在博識網，以目前每月營收百餘萬來看，今年有機會達2000萬元收入，並沒有虧損太多。但真正困惑遠流的，卻是在網路經營的定位問題。

當初，是將博識網以部門方式運作，一路走來，發現這樣的方式網站帶有濃厚的遠流色彩，對未來網路事業的經營形成包袱，因此，最近才決定乾脆將博識網定位為企業網站，也宣告遠流營運方式從傳統出版朝網路化轉型。

而博識網的任務，是為遠流找到新的讀者，讓他們認識遠流，會以此為目標是從多年的網路經營心得而來，李傳理表示，從網站來的讀者比傳統讀者年齡小了5至10歲，且網路會員與郵購讀者的重疊性很低，僅有1%，由此可見，網站所招徠的讀者都是全新的族群。

博識網定位為企業網站之後，遠流隨即以3年內投入1億美元的決心，大刀 闊斧地成立「智慧藏網路科技」公司，發展數位出版市場。李傳理表示， 智慧藏只做e出版，也就是一般所謂的電子書。智慧藏的出現，代表著遠 流對網路經濟時代，出版經營的想像。

「因為目前的網路書店，只是讀者買書的地方，從書店搬到網站上，但從出版業的角度來看，產銷活動仍遵循傳統的價值鏈」，李傳理表示，讀者在網站上購書，我們還是依照入庫、出貨、配送到盤商、零售點等冗長的流程在走，但eBook時代，整個產銷過程，可以簡單到從出版商直接到讀者手中。

因此，遠流現在與作者所簽的的版權，都包含電子版版權，不過，進入電子出版時代後，出版社的角色就不能像從前單純地提供出書的服務，而要給讀者更高的價值，除了讓他們以便宜的價格取得知識，同時在書籍相關訊息內容上做加值。

擁有18年實體書店經營經驗，金石堂兩年多前開始接觸網路，但鮮少對外說明，直到 99年9月，才與長期合作夥伴AcerMall大張旗鼓地宣告，將原本掛在AcerMall商城中的書籍專區，賦予獨立的生命，以品牌聯營方式成立「AcerMall金石堂」網路書店。

會下這樣的決心，金石堂副總經理陳斌表示，除了體認到EC是未來趨勢， 提升顧客服務的品質，應是金石堂介入網路經營的主要動機，同時也希望打造全方位的通路，目前已有書店與郵購，再加上網際網路，可使金石堂的服務滲透到每個角落。

「站在顧客服務立場，網路書店所陳列的書籍更豐富，且可以讓讀者快速找到想要的書」，陳斌指出，目前金石堂於大都會區的直營旗監店， 200坪的賣場，只能擺放5至6萬種書籍，更別說50至60坪大的社區加盟店，最多提供1萬多種書。

空間的限制，加上書籍的空窗期—店頭存有的書銷售一空，卻仍未補進， 使金石堂面臨讀者來買書，卻找不到書的窘境。但網路書店，可以解決這些問題，目前金石堂的網路書店擁有10萬種書籍，門市有的在網路上可以找到，店頭沒有銷售的套裝書等，網站中也有詳細介紹。

既然在台灣市場上，顧客服務是金石堂設立網站的主要出發點，金石堂也想辦法將網路可提供的搜尋功能，放在實體書店，以提升服務效率。陳斌表示，目前正在規劃，在書店中放置電腦，並將網路資料庫、訂購系統轉到書店中，讓讀者在店頭找不到書，或想節省找書時間時，可自行上網查詢、訂購。

而面對未來的網路經濟時代，金石堂認為，最大的戰場在於大陸地區，因此金石堂立志成為華文世界最齊全的網路書店，「所謂的齊全，不只包括可銷售的書的種類最多，也涵蓋有關書籍的資訊內容最豐富，因為內容常 可以決定使用者是否下決定購買」陳斌明白指出。

但書籍種類的完備，以金石堂長期通路經營的秘訣（Know-how），不難達到，而相關資訊內容的建置，卻是金石堂最大的困擾。目前，金石堂網路書店10萬種書籍，僅有1萬筆擁有封面、書介、書評、章節目錄等資訊， 部份推薦書，還有第一章的內文。

而這些內容目前主要由金石堂與元資訊的編輯負責，不過，陳斌指出， 若要推動網路書店快速發展，最好建立書店與出版社的分工合作模式，由出版社提供內容，網路書店仍為通路，但這部份目前卻面臨內容來源—各家出版社的資料規格不一致的問題。

至於對華文網路的想像，金石堂鎖定台灣、大陸與香港三大華文出版市場，希望未來網路書店中所銷售的書籍是包含這三地的出版品，「其實大陸市場的雄厚潛力結合網路，不久的將來，會讓台灣的出版商發行書籍時， 同時出版繁簡體兩種版本」。

陳斌對華文市場也抱持相當高的信心，目前網路書店的會員有8000位，每月營業額百萬元左右，其中三成來自海外，但未來金石堂希望海外會員的比重可以提高到七成。

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http://www.heci.com/sort/0801/2008-4/1/110540607.html

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⑷ 急！求高人指點《網路文學對傳統文學的沖擊》的開題報告，文獻綜述，論文的寫作等等！

隨著互聯網在國內的日益發展推廣，網路文學也越來越引起了許多人的關注。許多網站（如網易的文化頻道）還曾就網路文學問題專門開展過討論。對於什麼是網路文學，人們的看法各異。在我看來，首先在網上發表並以互聯網為主要傳播媒介的文學作品，就屬於網路文學。那麼，網路文學對傳統文學會有什麼影響呢？筆者認為，網路文學能夠對傳統文學的話語權力形成很大沖擊，從而對未來文學的發展方向產生直接或間接的影響。

法國著名學者福柯認為知識是一種權力，可謂見解深刻。權力實際充斥著社會生活的方方面面，在傳統的文學領域也是如此。在官本位的中國傳統社會里，文學與現實的政治權力聯系緊密。那時候是學而優則仕，讀書是為了將來做官，文學創作絕對不是一般老百姓能夠隨便從事的事。翻一翻浩若煙海的傳統文學典籍，我們就會發現，那些能夠把作品流傳下來的，沒有幾個是沒做過官的。我們所熟知的李白杜甫白居易蘇軾柳宗元王之煥孟浩然歐陽修辛棄疾陸游等等，都曾經是政府官員。杜甫很不濟也做過一個小吏，陶淵明也還做過一個縣長呢。經史子集里雖然也有在野文人的作品與民歌和傳奇等流傳，但那畢竟是很少數。文學的權力在這里是顯而易見的，它通過政治權力得到了更強的凸顯。

即使是在現代，文學的權力也不是隱微難察的。現代文學的權力主要是一種話語權力和話語資源霸權。現在某些作家和寫手相互爭風吃醋，漫罵攻擊和大肆炒作，實際就是在爭奪這種話語權力和話語資源霸權。在讀者和市場有限的情況下，一個寫者有了更大的名氣，他（她）便能夠更容易地推出自己的作品，從而也能夠獲得更多的金錢和更高的地位。同時，一旦他（她）的寫作成就得到了社會的承認，他（她）也便對文學問題有了更大的發言權，從而他（她）也就掌握了一部分文學話語權。

在這種話語資源和話語權力的形成和分割過程中，有兩部分人起著至關重要的作用。一部分就是文學出版物的控制者（如報社、雜志、出版社的編輯、編審等等），另一部分就是文學評論者。文學出版物的控制者能夠決定你的作品能否發表，從而也就決定了你能不能夠參與話語資源與話語權力的爭奪。很明顯，如果他們不給你發表作品，你就別想讓別人知道你的文學，那麼你什麼也不會得到。這些人的話語控制權是相當有力的。無數曾經對文學懷有夢想的人，很可能就因為自己沒有名人推薦或在編輯部沒有熟人，便無法使自己的作品被發表，在輾轉碰壁之後，他們灰心地另投它途了。這其中可能不乏一些實際很有文學天賦的人。文學評論者也是強有力的話語權力所有者。憑借社會賦予他們的特定權威（他們被看作是文學家或評論家等），他們有資格來判斷哪些文學作品是好的文學作品，哪些文學作品是壞的文學作品。靠這種話語權力，他們能夠捧紅一個寫者，也能夠棒殺一個寫者。在傳統文學中，話語權力在這兩部分人的維持下，能夠在很大程度上規限文學的發展方向和規模。所謂文學的主流和非主流，實際在很大程度上就是由他們來決定的。

然而，網路時代來臨了，網路文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網路時代是一個開放的時代，網路文學是大眾參與的文學。網路文學不僅將會引開一大批傳統文學讀者的注意力，更重要的是，網路文學將會通過網路的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網路上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一台還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調器，你就可以上網自由地發表你的文學作品，發表你的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網路文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。

在網路文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比一般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網路文學中更少一些話語權力，更多一些民主。從這種角度來看，網路無疑是為文學的發展提供了一片廣闊的天地。在網路上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網路文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。

隨著網路在中國的進一步發展，網路文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這一進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。

此日樓台鼎鼐，他日劍履山河。

⑸ 開題報告怎麼寫啊例如論茹志鵑的小說藝術風格發展

畢業論文（設計）
開 題 報 告 書
題 目
學生姓名
學 號
系 別
專 業
指導教師
年 月 日
論文（設計）題目
題的目的、意義及相關研究動態和自己的見解：
課題的主要內容：
研究方法、設計方案或論文撰寫提綱：
完成期限和預期進度：
主要參考資料：
不是範文，可 作為參考
把這些搞定了就差不多了

⑹ 池莉小說藝術特色的開題報告怎麼寫啊

小說藝術特色

⑺ 求關於（網路）穿越小說的文獻綜述

（網路）穿越小說文獻如上

⑻ "網路文學的商業性和純文學性的矛盾」的開題報告怎麼寫

做文學網站是很不容易的，要發展壯大，就必須要有眼球吸收力。但是文學本身，又是一種很安靜寂寞的工作，所以文學網站首先要具備平淡的心態，更多的是把文學當成樂趣和愛好。但是正因為諸多優秀文學網站的存在，在這些平台上，產生了大量的優秀寫手。我覺得這正是網路人生的意義所在。

正是東方文學堅持純文學的本性，我們一直在發掘人性的亮點和美的地方，拒絕了一些污染網路文學和對傳統道德文化有影響的作品，所以盡管東方文學的電擊量不是很高，許多文學愛好者和一些有名氣的作家都願意來東方文學來，這里看不到浮躁的氣氛，可以讓文友們安下心來創作。在辦網站的過程中，東方和紅袖一樣，我們每走一步都很艱難，在一段時間因為資金和各種因素，我的確考慮讓東方自生自滅，但面對那麼多支持東方文學的朋友，我們堅持了下來，東方文學網給我許多思路，困難也讓我越來越成熟，考慮了很多，我們失去了很多，但也得到了很多。對於東方的發展我是滿意的，有什麼編輯不瀉的努力和東方網友的支持，東方會越來越好。今後，我們還會堅持我們的文學美的特色不發生改變，接納更多的文學精品，給文友們更好的創作環境，我們正在改版，推薦文友的作品給傳統媒體，讓他們的作品得到更大的展示，相信改版後的東方文學網會以全新的姿態展現給大家面前。我們還會堅持我們的文學美的特色不發生改變，接納更多的文學精品，給文友們更好的創作環境，我們正在改版，推薦文友的作品給傳統媒體，讓他們的作品得到更大的展示，相信改版後的東方文學網會以全新的姿態展現給大家面前。文學提倡雅俗共賞，但雅不能極雅，陽春白雪讓人看不懂，俗不能低俗，誤導人的閱讀思想。在這方面，我們會對文友的稿件進行仔細篩選，盡量保持大眾平民的文學給大家。另外，我們將對我們本土的作家和寫手進行宣傳推薦，陝西是文學大省，作為一個陝西人，我有責任宣傳我們陝西的本土文化。當然也會為發展東方文學網做一些經濟上的舉措，和一些企業公司合作，但不會影響東方文學的風格和特色。

網路文學的發展空間隨著互聯網的發展將逐漸增大，以網路文學是文學，它和紙質文學在內容上應該沒有什麼太大的區別。網路只應該是文學的一種傳播手段，而不是文學的主要傳播內容，所以只要存在利潤，一定有人跟在後面。所有的事情都有一個發展和正規的過程，我想只要是真金子，會有發亮的機會，但只是機會，機會是掌握在少數人的手裡，所以，機會來臨的時候一定要把握住。

網路文學以開放性和自由性在網路上漸漸增大自己的影響。首先，網路文學強調一種比較自由的寫作狀態，由於少了出版制度層層卡關之限制，網路文學所涉題材更為廣泛，寫法更為大膽和隨心所欲。在這種自由狀態下創作出來的東西，自然會有傳統文學所無可比擬的新鮮度和激情。但從另外一個角度來看，網路僅僅只是一個載體，並非所有的網路文字都可以稱之為文學。要成為文學，就必然要有它之所以成為文學的標准。有些人以為網路文學就是對傳統文學的顛覆，以為網路文學可以脫離傳統文學，自成一體，甚至對傳統文學持懷疑一切、否認一切的態度，徹底蔑視傳統媒體對於文學的定義。這種做法我們可以稱之為「無標准主義」。細究之下不難發現，這種「無標准主義」的背後，隱藏著惟我獨尊，惟我之標准方為標準的霸道心態。網路文學是非常體現市場化的一個東西，不像平媒，由編輯決定誰的文章應該放頭條。網路讀者自有他們的欣賞焦點和判斷能力。把文學的價值所在完全交給讀者去判斷，這不能不說是網路的一大功勛。網路文學首先是文學，這是無疑的。離開這一點，任何討論都失去了意義 ；而且認識不到這一點，網路文學的發展便迷失了方向。而迷失了理論和實踐的方向的網路文學，終究進不了文學的殿堂，只能是一堆堆碼在網路上的文字而已。值得注意的是，這樣的趨勢卻是現實地存在著。一個寫手，在網路文學機制市場化之前，恐怕暫時只能在網上賺取一定的眼球和點擊數，真正要將文學作品轉化為硬通貨，恐怕還是要藉助於傳統媒體。在某種程度上，網路文學的潮起潮落，也為傳統媒體提供了非常好的開發方向，使得他們在出版方面少走很多彎路。並且有助於他們在審稿和采稿方面，接受更為大膽的題材和採取更為開闊的心態。網上文學會給中國文學帶來什麼真正的影響。

從某種意義上講，人人都具有藝術家的潛質，人人也都有著潛在的藝術創造的慾望。然而傳統媒體的種種特質，極大地限制，或者直接地說吧，是極大的扼殺了一般人的藝術創造的慾望和才華。真正能夠出人頭地，真正能夠有機會發表自己作品者，實在是微乎其微。絕大多數人，只能做無奈的文學消費者。他們之中，有許多人，已經寫了許多，甚至已經寫了許多優秀的作品，然而，他們卻只能一輩子默默無聞，那些嘔心瀝血之血，最終只能是無人可知的廢紙。這種殘酷的現狀，一直維持到互聯網的誕生。直到這時，文學的話語霸權，才在真正意義上被打破。在互聯網上，每個人都可以成為網路文學的生產者，每個人都可以自由自在地發表作品。這種最廣大意義上的群眾性的參與，使得網路文學在規模數量上，在很短的時間內，遠遠超出了傳統媒體文學的生產。最讓人感到興奮的，是一批才華橫溢的青少年文學才子的脫穎而出。更不用說其在創作題材、表現手法上的富有前瞻性的開拓了。 我想對大家說的是：但事物總有兩面性，對於網路文學來說，開放性和自由性，既是其優勢，也可以是其劣勢，既可催化其發展，又可能制約其發展。只要大家都來努力網路文學必將隨著互聯網的發展代替傳統媒體。