關於抽離的武俠小說
天霜河白 傾泠月
出身皇族的宸華公主，因身世之秘，自幼幽居不與外界接觸，以至長成了清絕孤漠的性子。皇帝對她宏愛有加，為她挑選了皇朝最好的男兒當夫婿——年輕俊美而且才華卓絕的靖晏將軍。本該是一段英雄美人的綺麗佳話，卻未曾想到那場驚動帝都的盛世婚典中，與她拜堂行禮的是那個晨風曉月似的男子，這一份天賜良緣，這一段若有還無的情意，她將如何抉擇，她終何去何從？
鳳影空來 傾泠月
他伸手握住她的手，她一顫，手一縮，卻沒能抽離，他的手握得越來越緊，緊到骨頭發疼，剎那間，她眼中酸意上涌，驀然仰首，姿態如高傲不屈的鳳凰。
他側首看著她，她仰首望著空，彼此的手緊緊握於一處。
那一刻，忽然希望就這樣瞬間老去，便是一生一世，便到了滄海桑田，便成全了海枯石爛至死不渝。
⑵ 武俠的出路
以武為體，以俠為用，是中國武俠小說最基本的特徵。也一向迎合我中華民族
崇尚仁，義，智，勇，信理想人格的傳統心理。而新派武俠小說更注入了追求個
性自由的現代文化精神。但不知曾幾何時，「武俠小說」這個具有我國濃烈特色
的文學品種，如今在人們的口中已經成了「庸俗」 的代名詞。當曾經風靡華人世
界的大眾文學已經自顛峰時期的百花齊放，淡褪到如今的黯然無光；當各種強勢
傳媒和流行文化占據市場，失去光環的武俠小說已淪為閱讀領域的弱勢族群，當
曾經創造出一個又一個神話的光環，從當初的萬人爭讀墮落到現時的無人問津。
在下此時心中只有四字可言；「隱隱作痛」~~~~~~~~。筆者自八歲起看第一部梁
羽生的《萍蹤俠影錄》起，已有一十六年。良師未必，摯友實然。它伴隨我長大
，一起陪我渡過風風雨雨！期間雖也常讀其餘文學，但時至今日，「武俠小說」
仍是筆者的最愛。一直以它那率性由情，隨意賦形，在生活場景，人物形象及情
節發展上獨特的傳奇性及娛賞性深深吸引著我。「時事變遷」，如今武俠小說竟
到了「舉步為艱」的地步，這對於我們每一個忠誠的「武俠」迷來講，可說是萬
萬沒有想到也是深深不願見到的。痛心之餘，筆者在此想對此淺談兩句。
其實我國「武俠小說」一向都是「源遠流長」。在我國武俠小說百年發展的壯
麗風景中，如按年代劃分應有「新」「舊」兩派之區別。以五十年代為一個分界
嶺。說起「金」「古」「梁」三大家，各位肯定是眾所周知。但殊不知以上三位
只不過是新派武俠小說的一代宗師而已。而在此之前的三四十年代，則屬我國舊
派武俠小說時期，其中也自有其代表人物。最著名的當屬南向——「平江不肖生
」向愷然和北趙——「奇俠精忠」趙煥亭兩位大師，如論在武俠創作上的造詣及
其貢獻而言，較之新派實是「不趨多讓」。「精典」二字也在這幾位大家的作品
上得到了「淋漓盡致」的體現，而就其「觀賞性」而言較之其餘文學更是毫不遜
色。
有一個問題，可能有眾多「同行」都為此想過，那就是我國武俠小說淪落至此
到底為何？筆者也曾為這個問題困惑良久，長思之餘，也算有點心得。筆者認為
到此地步固然有客觀因素存在，但究其根本原因應還是在其自身，本質就是現今
絕大部份小說創作水平實在太差，大量偽劣之作充溢市場，情節更是千篇一率 。
每每男主角身負血海深仇，下山行俠仗義，奈何武功太低，屢屢不敵。幸好我神
州大地，人傑地靈，千年人叄，萬年靈芝，珍禽異獸比比皆是。在奇遇巧緣之下
內功大增！名山大川，邊疆荒漠，風塵奇人藏龍卧虎，更是慧眼獨具，傳之衣缽。
更授予絕世神功。另奉贈上古寶劍一把。天下弟一高手從此誕生。固然，少不了
絕世美女傾心相愛，以身相許。~~~~~~~~~~~~~~~~~~唉！讀此等小說，正如「味
同嚼蠟」，久而久之，不禁心灰意懶之極，「獨傖然而涕下」。長此以往，縱使
「古龍「重生，「金庸」復出，恐也難消其頹勢矣！
說了許多，其實歸根到底也就不外乎一個問題，就是如何才能寫好。對於這個
問題，余本沒有發言權，一來文學造詣頗低，二來文筆又甚是粗劣。但話已至此
，只能硬著頭皮「班門弄斧」，就隨便說兩句吧！筆者認為，要想創作出一篇成
功的「武俠小說」，至少要具備以下四點。
其一「文筆」[武俠的基礎]；「武俠小說」作為通俗文學的一種，筆者並不認
為它必須要有真正趨向完美和濃厚墨香的文字。但總要具備一定的基礎，有自已
的風格和特色。這一點金大俠就是一個最好的例子。大多數讀者都很難否認，金
庸的文筆雖然遠非完美，但它俊爽瀟灑，詼諧逗趣，其半文半白，簡練又略帶幽
默的敘事方法讓人讀起來心曠神怡，不忍釋卷。而梁羽生的文字含蓄蘊籍，清麗
婉轉，好象一闋宋詞，讀起來，但覺餘音裊裊，大有滿口生香之意。古龍的文字
典雅古樸，辟境造意，別具一格，情節驚險蹊蹺而又不違情悖理，讀之餘讓人旦
覺餘味無窮。我想用「難分伯仲」，「各擅勝場」這兩個詞來形容這三位的文筆
應該是再恰當也不過。成名並不是偶然的，如今武俠作者數不勝數，可真正的傑
出人物能有幾人，真正稱的上宗師的也不過這三位大家而已。好的文筆並不一定
意味著能成功，但想成功沒有好的文筆卻是萬萬不行。
其二「情節」[武俠的命脈]；這里用「命脈」二字是因情節於武俠小說的重要
性就如同脈搏於人一般。常人心脈一斷固然命不久矣，對於武俠而言，情節平淡
無奇自然整部小說都死氣沉沉，索然無味。而一部成功的情節營構應當蜿蜒曲折，
構置巧妙，懸念層出不窮，伏線引出千里，環環相扣，此呼彼應。其實古往今來
如要在小說情節上「華山論劍」的話第一人自當首推金老先生，他在這方面的造
詣確實是「首屈一指」。小說中宏大縝密的構思，詭異莫測的布局。真可說是奇
跡聯翩，回環波動，攝魂奪魄，回腸盪氣。至於武功的描寫，愛情的闡述，更是
無不從精彩的情節中完美體現出來。例如《笑傲江湖》中獨狐九劍中之無招勝有
招的要詣，《射鵰英雄傳》中降龍十八掌之讓敵人避無可避，讓無可讓的宗旨。
《神鵰俠侶》中楊過與小龍女之十六年的愛情長跑。無不繪聲繪色，十分傳神。
更讓人嘆服的是，金庸的小說「山藏海納，無所不包」，什麼天文地理，五形八
卦，陰陽相剋，琴棋書畫，醫道用毒可謂應有盡有且盡能化為絕世武功。這些於
無形中就提升了作品的檔次。想當初，金大俠以《書劍恩仇錄》起家即一鳴驚人
，《飛狐外傳》一出更是石破天驚，萬人爭讀。直至〈射鵰英雄傳〉被視為天書
，從此確立一代宗師之地位。筆者常想武俠小說能寫到這種境界，也恐怕只有「
天才」兩個字才能解釋的通了。
其三「歷史」[武俠的主流]；對於武俠小說來說，「歷史」通常是使之更生動，
更精彩的背景要素。而我國的歷史又素以「博大精深」而著稱。正所謂入寶庫豈
能空手而歸。如論金梁古三大家，梁羽生、金庸的武俠小說都比較注重歷史環境
表現，依附歷史，從此生發開去，演述出一連串虛構的故事。筆者往往驚嘆於他
們對歷史文化及社會背景的深刻認識與嫻熟運用像是重現歷史場景般詳細生動，
同時又令人物靈活地穿梭於僵硬固定的既定史實之中。不過也正是因此他們的小
說才能成為「武俠名著」。其實，「歷史是武俠小說『真實化』的無上法門，如
若一個棋盤，作者所要做的是如何把棋子擺上去。抽離歷史，脫離現實的
武俠小說，便失去與那時代文化藝術結合的天賜良緣。而古龍的小說則是另一種
風格，他根本拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生。這
也是筆者對古龍小說一直持保留意見的一個重要原因。而現時的武俠小說家們在
其它方面比古大俠差得還遠，這一點倒是發揚光大，更進一步，往往寫得不知所
雲，讓筆者讀完之後如處雲里霧里，連是何朝代都沒搞清楚。不禁啼笑皆非。能
寫到這種地步也可用兩個字來形容「神童」。
其四「人性」[武俠的靈魂]；我們這里所說的人性，指的是小說主人公一定要
有鮮明的人生價值取向。武俠小說謳歌的正是生命的自由，人性的壯美，以及長
留我中華民族數千年文化傳統中的浩然正氣與道義精神。正所謂「武俠」，「武
」不僅是對力的崇拜，更是對義的追求。而「俠」更是重然諾，尚氣節，輕生死
的，見義勇為，扶正除邪的「正氣」化身。這一切本身就是我們現代社會中所崇
尚的。每一個人都不可能十全十美，優缺點都同時存在。小說也正是如此。只要
能深刻的創作出一個有血有肉的主人公，貼近社會，貼近現實。讓讀者感覺親切
，感覺自然。具有一種震撼人心的感染力，這樣的小說就已經成功一半了。
自武俠小說沒落至今，有許多作者仍不斷地努力著，試圖為武俠開荊辟路、再
注新血。然而一則大勢所趨，更刺激眩目的流行產物漸占上風；一則努力的成果
不彰，成功者鮮矣。老一輩的如「卧龍生」「司馬翎」等人自不必說，新生代的
黃易，李涼儲人雖已有了一定的成就，但還遠遠未到一代宗師的地步。與金梁古
三大家相比更是相去甚遠。縱觀我武俠數百年歷史，「煮酒論英雄」，金庸確是
天下弟一，當之名至所歸。其作品實已到了「圓熟無暇」的境界。但筆者認為金
庸的出現既是我武俠界之福，也是不幸。正所謂「黃山歸來不看岳」，其成就已
致極致。是武俠小說高山仰止的絕境。許多讀者心目中往往只有金庸，完全忽略
了其他優秀作家。對我武俠文學發展全局而言，實是弊多利少。眼看我武俠小說
已有數十年的空白出現，至今尚無領軍人物出現，小弟心中實是悶悶不樂。但筆
者想，天下萬物，無不「盛極而衰」衰極必盛」「江山代有人才出」在我武俠整
體「萎靡不振」之際，自有百年難遇之奇才橫空出世，重整河山。再創盛世。盼
我武俠第二春早日到來。不要再折磨我們這些可憐的武俠FANS了。
此正是「武林至尊」「唯數金庸」「號令武俠」「莫敢不從」「？？不出」「
誰與爭鋒」。可此人究竟是誰？我們只能拭目以待！
⑶ 主角會畫畫的玄幻小說 被人抽取天賦
妖皇太子 神墓 寂滅萬乘 劍道獨尊 瘋巫妖的實驗日誌 漫步在武俠世界 神話版三國 深淵主宰 眾星之主 站在食物鏈頂端的男人
⑷ 都市抽取電影世界能力的小說，都市為主的小說
不知道吧！不過進入電影獲得能力的有一些。都市的，時空掠奪者，電影修仙（記得不清楚了）穿越的異界的可以進入電影的黑暗武俠系統（此小說太過深奧，有點看不懂）還有超級武俠副本系統，還有記不得了
星際類（這是進入游戲獲得能力），好像是游戲大玩家，是叫單機大玩家，
還是叫冒險大玩家，我記不清楚了！手打，
⑸ 《天涯·明月·刀》 《流星·蝴蝶·劍》 《劍·花·煙雨江南》
我猜你應該是高中生或者初中生吧！對於此類問題，我在以前也會有這樣的感覺，就像是以前很流行的隨便加逗號或者將不懂的幾個字揉搓在一起連成一句話，似乎感覺很有意境，但是事實並非如此！以下是我個人的見解，隨意聽聽哈！
其實仔細看古龍先生的這幾本書的書名不難發現，它只是由本書的幾個關鍵詞連在一起的，但是又有點符合古平平仄仄平的韻在裡面，當你讀過幾遍之後就會感覺到很有意境！其實這裡面摻雜了很多屬於你這個年齡該有的個人的情感在裡面。
具體用心裡學來講，你這種喜歡有很多種因素，其一，你對於古龍先生的崇拜或者對於此小說的喜歡滲透在古龍先生的各方面，因此你就會產生一種，是他的就一定是有意境的、一定是好的這種錯覺，但是你具體也說不上來是哪一種！其二，在你這個年齡會有一種盲目感，對於不了解的、不熟悉的會有一種莫名的敬畏和崇拜之情！其三，也是我們本來教育出現的問題，就是我們分析語文課文時總會刻意賦予其特殊的含義。其可能超出作者本身想表達的內容！
望採納！（本人也很喜歡古龍先生的小說，這言論只是個人的見解，不喜勿噴！）
⑹ 女主重生有系統完成任務懟人收集仇恨值抽取獎品，成績很好且寫武俠小說，女主爸爸是散打教練的小說
總看點這類書，
沒有任何的意義，
只能是消耗大好時間。
⑺ 聲望抽取武俠仙俠人物卡片能力的小說
隨身英雄殺→_→
⑻ 類似超級傳功的小說，主角穿越到異界，抽取武俠和仙俠人物功法的
你好，
根據你的要求，推薦以下:
天道罰惡令 重生之獨步江湖 武俠之最強神捕
⑼ 古龍的武俠小說寫的都是明朝的故事
是呀，古龍就是要突破傳統武俠依託歷史大背景的武俠，不僅如此，還突破了以往武俠的定式，比如大門派就非要是武當、少林、峨眉、青城、天山、昆侖等等，大俠就一定要為國為民，一身正氣，眼睛揉不得半點沙子，壞人級一無是處，人品不好，壞事做盡，狡詐卑鄙，賣國投敵，對女人始亂終棄，對父母忘恩負義。
梁羽生雖然開創了近代武俠，可依舊沒有擺脫舊武俠的格式，所以梁羽生的作品人物，黑白分明，正邪兩立，壞人不僅人品不好，武功還陰狠毒辣，速成快進，一不小心就走火入魔。好人有美女相伴，浩然正氣，武功光明正大，循序漸進。我個人覺得他的《雲海玉弓緣》寫的比較好。
金庸大俠似乎注意到了人物的刻畫不能那麼蒼白，所以金大俠的正邪不那麼分明，君子小人也不是那麼不可逾越，雖然神鵰、神鵰、天龍八部，連城訣中還存在以上問題，但鹿鼎記、白馬嘯西風、倚天屠龍記中就不是那麼明顯。但是依舊沒有擺脫歷史背景的束縛，也許金大俠的特長也在於歷史，所以寫起來水到渠成，行雲流水，幾乎以假亂真。
古龍也許受其本人的影響，他本人就是一個放盪不羈的人，酒色纏身。所以寫的人物更加豐滿，在人品方面更像人。但是似乎很好笑的是，在能力方面，梁羽生、金庸筆下的人更像人，而古龍筆下的人似乎都是神，聰明的比諸葛亮還聰明一萬倍，厲害的比原子彈還厲害。但古龍這種擺脫歷史背景的做法得到了當代大陸武俠作家的推崇，比如滄月，江南，步非煙等都沒有明確的朝代背景。