日本網路小說發展史

Ⅰ 日本人寫的架空歷史小說

日本的架空歷史小說很多，或者應該說架空歷史小說的原產地似乎就是日本，其中最著名的就是田中芳樹的《銀河英雄傳說》（簡稱《銀英傳》），這部有時被打上「科幻」標簽的架空歷史著作應該說是一部偉大的作品，也許我對它的贊譽有些過頭，但《銀河英雄傳說》和我國當代小說家路遙先生的《平凡的世界》這兩部書，直接影響了我的人生觀。
田中芳樹大師被人稱作「田中大神」，可見其作品的確很厲害。另外他有個綽號叫「殺人王田中」，所以想看大團圓式的喜劇最好別看他的，他從不吝嗇於殺死自己筆下的角色，哪怕此人再受讀者的歡迎也不能倖免。
田中的其他架空歷史代表作有《亞爾斯蘭戰記》、《創龍傳》等。此外，他的一些有關中國的歷史小品和歷史小說也很不錯，從他的作品中可以看出，此人是一個地地道道的親華人士，所以不必因為他是日本人而排斥他。
《銀英傳》有國內的正規翻譯出版，共十部約400萬字，網上應該有很多電子版可以下載。
《亞爾斯蘭戰記》不知大神寫完了沒，已經出版的貌似也有一兩百萬字了，網上也應該有下載。
《創龍傳》沒見過出版的書籍，但網上應該有電子版，多年前我是在網上看過的。
此外如樓上vbghyuyu筒子說的荒卷義雄寫的那部《紺碧艦隊》也很有名，書賣的如何我不知道，但根據它改編的游戲的確還是比較受歡迎的，自超級任天堂以來的歷代游戲主機都有這款游戲。其內容不再復述，僅作一點說明：《紺碧艦隊》的性質與《提督之決斷》是不同的。
另外推薦一本《七國戰記》，我沒看過，但聽一些朋友對它的評價很高。
除此之外，架空歷史或穿越類的有很多動漫，太多了，不再一一復述。

Ⅱ 日本推理小說的發展歷史

1920年森下雨村、橫構正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。1923年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為「偵探時代」。
第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入「推理時代」。50年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。
日本「社會派」推理小說，改變了以往的推理小說偏重案情剖析，忽視表現人與人思想感情的缺陷，在保留嚴密推理的基礎上，重視挖掘案情發生的動機，追究犯罪的社會原因，並以社會現實生活為背景，展現了政界、商界、金融界、乃至國際間復雜的斗爭；小說中又常常穿插愛情和驚險故事，因此情節曲折，懸念迭生，結局意外，這些就成為它吸引人的重要特點。再加上許多日本推理小說都被改編成電影上映，還有不少被改編成連環漫畫出版，以至它對人們的吸引力就更大了。據1981年日本報紙報道，納稅最多的前10名日本作家中，推理小說家就佔了6名，可見其影響之大。
日本推理小說在設置謎團、製造懸念、渲染氣氛、解謎破案等方面，不僅善於緊扣辦案元素，施展邏輯推理，而且很會經營情節，追求情緒感染，注意把知性解謎與感性煽動結合起來。盡管有人說它文學性不強，但它較能抓住讀者，確是不容否認的事實。作為一種創作手法，它顯然具有可資借鑒的價值。實際上它也的確對當時中國的一些作家產生了影響。例如，群眾出版社出版的程小青的《霍桑探案集》和湯保華的「警探司徒川系列」，作家出版社出版的藍瑪的「偵探桑楚系列」等小說，從中都或多或少可以看到日本推理小說的影子。

Ⅲ 日本動漫音樂發展史

日本動漫音樂的大概現狀

在日本，一部動畫里的音樂包括：OP（opening，即片頭曲）、ED（ending ，即片尾曲）、IN（插曲）、 IM（image，印象曲）、TM(THEME SONGS，主題曲)、BGM（background music，背景音樂）。圍繞這部動畫所發行的音樂專集分別有：OST（orignal sound track，原聲碟）、chara CD（角色CD）、Drama（廣播劇CD）、 single（單曲）。

一部動畫裡面有多少音樂要視製作所投入的資金而決定，擁有曲目的數量是相對而不是絕對，不像國內那樣永遠只有一首歌從開頭唱到結尾。拿最常見的OP和ED來說，一部動畫里到底能有多少OP和ED？這個問題基本上很難回答。1996年開始上演的《名偵探柯南》，每隔20集就會換一次OP和ED，目前已經上演了10年，加上10部劇場版的主題曲，自然能出一大堆不同版本的CD了。當然，《柯南》絕對是日本動漫史上的奇跡。日本的動漫比較像我們的網路小說，越多人看，出版商就越不讓作者停筆。1995年《不思議游戲》中，渡瀨悠宇本已經在13部單行本中已經終結了整個故事，但是由於熱度不減被逼繼續畫了後面的14到18的單行本。幾年後還得出其他番外。多虧了日本動漫有這個行規，《柯南》才得以創下了日本動漫史上播放最長動畫的記錄。因為《柯南》的主題曲數量之多，使得唱片公司每年都可以獲得大量利潤。唱片公司如果要力捧某個歌手，讓她/他唱《柯南》裡面的歌是最適合不過了。倉木麻衣、愛內里菜、Boyz、上戶彩等都是靠《柯南》給捧紅的。唱片公司只要巧立名目就可以賺到翻倍的錢，只要換湯不換葯，改個包裝，給唱片起個名字，如「珍藏版」，「限量版」等，就可以創造幾倍的經濟效益。

衡量一部動畫是否成功，看她的主題曲數量的多少就知道了。對於日本動漫來說，主題曲是對一部動畫最好的包裝。《柯南》目前為止擁有17首OP，25首ED，劇場版主題曲10首，絕對是動漫音樂數量最多的動畫了

Ⅳ 時代小說的日本時代小說簡史雜談

歷史小說和時代小說的區別定義，其實還真沒有一個准確的標准。 一般認為，歷史小說是根據史實，加上作者對歷史的理解，將其小說化產生的作品。而時代小說則是以歷史舞台為背景，以自己想像展開的故事。但是也有很多作品要區分清楚也很困難，這里主要以時代小說的定義介紹。
1．『大菩薩嶺』與『半七捕物帳』（大正期）
日本文學史上大眾小說的登場是以大正2年中里介山的《大菩薩嶺》（富士見時代小說文庫）為開端的，這同時也標志了「時代小說」的誕生。這部小說一直連載到昭和19年作者病逝，是戰前發表篇幅最長的小說，在時代小說的發展史上留下了不可磨滅的印跡。
《大菩薩嶺》這種非教養類（注1）大河小說的最大特點是塑造了機龍之助這類的主人公。無聲無息架出招式的盲劍客，無分善惡的虛無立場，成為了後來許多時代小說爭相模仿的英雄原型。有一則有名的逸話，柴田煉三郎曾提到他給自己小說的主人公起名時，一直思考著如何超越機龍之助的形象，念頭在腦海中揮之不去，竟趴在書桌上睡著了，後來就因此起了「眠狂四郎」這個名字。總而言之，一般都認為《大菩薩嶺》是日本大眾小說和時代小說的起點。
《大菩薩嶺》發表之後四年，另一座時代小說里程碑誕生，即岡本綺堂的《半七捕物帳》（光文社文庫）。故事以年輕的報紙記者聽老捕頭講述探案舊聞的形式，衍生出福爾摩斯式的偵探系列故事。舞台背景設定在江戶時代，以生動獨到的筆觸描繪了當時世態民情的風俗繪卷。作者岡本綺堂到昭和14年去世為止，將近二十年，總計寫出六十八篇《半七捕物帳》系列短篇小說。日本推理界推崇他是「日本推理小說始祖」，也樹立了時代小說的一種分類，為眾多後來者所繼承，流傳至今。
（注1：教養小說：如歌德的《維廉·邁斯特》，以人物傳記形式傳達教育意義……不知道中文准確怎麼稱呼。）
2．關東大地震與大眾小說的興起（大正末年～昭和10年）
諷刺的是，大眾小說得以蓬勃發展最大原因，是大正12年的關東大地震。這場前所未有的大災難讓日本大眾傳媒原有的根底得以徹底換血，大眾文學也隨之向成熟飛躍。
大地震次年，在大眾文學史上與《大菩薩嶺》齊名另一巨著《富士黑影》（時代小說文庫）發表，描述兩大對立的貴族世家，橫跨幕末到明治70多年間三代人的故事，其作者白井喬二也因此被稱為「日本大眾文學之父」。作品的主人公熊木公太郎樂天開朗的個性，與機龍之助的類型正好形成鮮明對比，在時代小說歷史上樹立了自己獨特的地位。
第二年，大佛次郎發表了《鞍馬天狗》（徳間文庫）第一部，大正15年又開始在報刊上連載《晴日陰日》，成為時代小說界的新寵。昭和3年發表的《赤穂浪士》（時代小說文庫）更因其巨大銷量震動了當時的日本出版界。《赤穗浪士》加入了歷史之外的虛構人物，側重小說的故事性，特別是與機龍之助類似的虛無主義者堀田隼人給讀者留下強烈印象。然而後期卻轉向史實為中心的「歷史小說」，因而也成為大佛次郎寫作生涯上的轉折點。
這個時候，另外一位為對抗大佛次郎而被啟用的作家開始展露頭角，那就是後來被譽為「日本時代小說界巨人」、「國民作家」（或稱「百萬人的文學」）的吉川英治。大正15年，當時幾乎還是無名之輩的英治受每日新聞委託，開始在其上連載《鳴門秘帖》（吉川英治文庫），也造成了大轟動，與朝日新聞上刊登的《晴日陰日》一時平分秋色。以此名作為始，之後，吉川英治逐漸邁上了「國民作家」的道路。
同一時期有另一部值得銘記的作品，即子母澤寬於昭和3年發表的《新選組始末記》（中公文庫他）。當時，新選組（又名「新撰組」，日語「選」與「撰」同音）還被視為與新政府對抗的大逆賊，極少有作品能給予其公正評價。子母澤寬特地尋訪了當時還在世的新選組倖存者，以「實聞聽錄」形式記錄下基於事實的作品。如果沒有這本書，也許新選組的存在就將湮沒於歷史長河之中，為人們所遺忘。至今這本書還被視為新選組研究者的必備聖典。
日本直木賞得名源起的作家直木三十五，於昭和5年發表了其代表作《南國太平記》，也標志著他與荒唐無稽的時代小說的決別，轉向歷史小說創作。這部作品也成為戰後歷史小說熱潮的先驅。直木的小說中還有很多嚴肅詮釋歷史的作品。昭和6年，誕生了可被稱為時代小說最知名的主人公——即野村胡堂《錢形平次捕物控》（時代小說文庫）的錢形平次。這部作品也採用捕物帳系列故事形式，卻沒有輒動刀戈，以暴易暴，，徹底貫徹了「劍不出鞘，我不犯人」的觀點。雖然是捕物帳型的刑偵題材，卻因為常常出現讓追捕的犯人逃走的結局，這恰是野村胡堂的憫人之心所致。該系列前後發表了長短合計383篇捕物帳故事，獲得極高人氣，至今還有許多讀者。
使用三個筆名發表不同類小說的異才牧逸馬，在昭和8年以發表了林不忘之名發表了時代小說《丹下左膳》（時代小說文庫）。丹下左膳原是昭和2年《新版大岡政談》中一個配角，卻因人氣旺盛而被提升為主角。初登場原也是機龍之助類似的虛無主義類型，後作中卻漸漸有了人情味。
此外，佐佐木味津三昭和4年發表的《旗本無趣男》（春陽文庫）也獲得了相當人氣。在當時虛無主義類主角泛溢的時代小說界，這樣具有開朗個性的人物可算相當罕見，或許也是因與當時戰爭日漸迫近，陰暗情緒蔓延的社會世態形成鮮明對比，而受到歡迎。
3．太平洋戰爭與時代小說（昭和10年～20年）
在昭和初期隆盛一時的時代小說，在昭和10年後卻逐漸陷入了沉寂。不言而喻，這是戰爭陰影籠罩的開始。國家威勢與政策成為所有活動的最優先，包括時代小說在內的各種民眾娛樂都受到限制。然而其中也有令人眼前一亮的作品。吉川英治的《宮本武蔵》（講談社文庫）於昭和10年起在朝日新聞上連載，掀起了全國上下的閱讀熱潮。宮本武蔵的形象也由傳奇故事的主角，一舉蛻變為以劍磨練自己的求道者。這部塑造出全新人物形象的作品，可被稱為昭和文學史上最重要的作品。擅長以傳奇小說形式發揮天馬行空想像力的吉川英治，也由此找到了自己真正的創作之途。
昭和10年林不忘猝亡，吉川英治創作轉向，傳奇小說的才華寫手一時缺失。不過很快有優秀的新血液輸入。同年，以推理小說作家身份知名的角田喜久雄發表了處女作《妖棋傳》，以推理小說的手法，融合了豐富多彩的登場人物，曲折復雜的故事，嚴謹的結構與快節奏的情節發展，以及吸引人的文筆，小說一經發表就獲得了絕大好評。此後發表的《骷髏錢》（昭和12年），《風雲將棋谷》（昭和13年）（同屬時代小說文庫他），與前作並稱角田喜久雄初期三大傑作。
也許是為了對抗與日漸灰暗的世態，山手樹一郎於昭和15年發表了格調明快的時代小說《桃太郎侍》（春陽文庫他）。山手筆下的人物本質都是對人充滿善意的類型，該小說是其處女作，之後也持續發表同類輕松詼諧的時代小說。
昭和17年發表的富田常雄的《姿三四郎》（新潮文庫），被認為是戰前時代小說最後的亮點。這部高歌明治時代的青春的作品，也許也正是日本人青春的原點。戰後出現的許多體育類劇作，可說都是由這部作品衍生而出的。
4．終戰與時代小說的復興（昭和20年代）
二戰後，時代小說在相當長時期內依然遭受冷遇。一方面是佔領軍認為「時代小說不過是為封建社會歌功頌德，砍砍殺殺的文學」，禁止從事此類寫作。另一方面，也受紙張供應短缺，作為媒體的報刊雜志縮小規模的影響。然而最大原因還在於日本人傳統價值觀從根底崩潰，很多作家也難以堅持自己原先的觀念繼續創作。
在這期間，特別值得一提的是子母澤寬於昭和17年到21年間發表的《勝海舟》（新潮文庫）。這部作品在戰前戰後都貫徹了同樣的理念，最終完成，頗為難得。據說其實該作品也曾被佔領軍禁止，湊巧的是當時正好連載到江戶城解放的場景，於是解釋說明為美國進駐的繪解，竟因此得到許可，留下一段逸話。
此外，野村胡堂《錢形平次捕物控》因為「不殺人」的觀點得以倖免，獨逞擅場。隨著社會從蕭條狀況逐漸恢復，時代小說復興的硝煙也開始燃起。始發之作，就是昭和24年村上元三的《佐佐木小次郎》（講談社文庫）。
最初將佐佐木小次郎由傳奇故事中白發老人轉化為美青年劍士形象的作品，是吉川英治的《宮本武藏》。村上的作品卻鮮明反對吉川版武蔵。宮本武藏被刻畫成一名終身以劍磨練靈魂、克己修行的求道者，村上塑造的佐佐木小次郎卻對此全然不在意，其追求自由奔放的享樂主義個性的形象，徹底顛覆了傳統權威觀念，卻正符合時代的新思潮。這部作品走紅帶來的轟動，為時代小說界吹進一股清新的風。
同一時期連載的還有山手樹一郎的《夢介千兩面禮》，作品以明快幽默的風格一掃戰敗的沉鬱。以「輕妙」而言，這部作品在山手的小說中可算登峰造極之作，在文學作品中也算數一數二的輕松之作。
昭和25年山岡庄八的巨著《德川家康》（講談社文庫）開始連載。這部將現實因素融入合戰場面的歷史小說先驅，也可算是世界文學史上篇幅最長的小說，前後歷時18年，最終完結於昭和43年。而另一位關注於平民生活的作家山本周五郎，也於昭和29年發表了其最高傑作《樅木殘影》（新潮文庫）。
於是在這樣穩步發展的時代小說界中，有兩位天才作家相繼登場。他們的活躍，使時代小說終於迎來了昭和30年代的黃金時代。這兩人的名字是，五味康佑與柴田煉三郎。
5．黃金的昭和30年代
昭和27年五味康佑憑借《喪神》獲得芥川龍之介獎，頓時成了時代小說的代表人物。其作品的特色在於對刀光劍影鮮明的場面感描寫，閱讀時，如電影場景般的畫面躍然腦海中，這種真實感對讀者來說是一種嶄新的體驗。他的作品開創了時代小說的全新階段。至今，論刀劍打鬥場面的描寫，還沒有能超越他的作家。
五味康佑作品中引起最大話題討論的乃其代表作之一《柳生連也齋》（新潮文庫）。作品描寫了兩大劍豪的宿命對決，結局中卻沒有挑明最後倒下的是位劍士。當時讀者們曾為此爭論不休。（類似於金庸的《雪山飛狐》）
不過五味康佑最傑出的作品還是昭和31年開始連載的《柳生武藝帳》（新潮文庫）。故事講述了劍豪柳生石舟齋與山田浮月齋各自為首的兩大流派的生死決斗，集傳奇小說、劍豪小說、忍者小說等各種時代小說特色之大成，堪稱傑作中的傑作。然而，過於繁雜的故事使作品來不及收尾，續篇《柳生石舟齋》（絕版）也未能 單行本化，成為遺憾。
而戰後誕生的時代小說最大英雄人物，當數昭和31年登場，柴田煉三郎筆下的眠狂四郎。劍客眠狂四郎是被傳教士侵犯的武家之女生下的混血兒，虛無主義的孤高 個性秉承了機龍之助的正統衣缽，給讀者留下深刻印象。將其特徵發揮到極致正是「圓月殺法」。以劍劃出弧線，使對手陷入催眠狀態的，這樣的殺法（顯然已經超出劍法的范圍），在戰前的作品中不曾見過。此外，可以將全系列看做一個長篇來讀，也可以將連載的一個個短篇當作獨立的作品，隨便從中間哪一章節開始讀都可以，因而受到廣大讀者的強烈支持，一直寫了下去，直到昭和53年作者去世之前，還不斷有新作發表。
同時連載的還有作者的另一代表作《曉劍錄》（新潮文庫）。與《眠狂四郎》不同，這部作品採用的是長篇連載的形式，也獲得了巨大成功，被稱為日本的《羅密歐與朱麗葉》，柴田煉三郎也因此成為名副其實的時代小說王者。
兩位作家成功帶動了昭和20年代末至30年代的「劍豪小說」熱潮。在30年代後期，另一位天才作家的登場，為時代小說吹進了一股新風。那就是當時已以推理作家成名的山田風太郎。他以《甲賀忍法帖》（角川文庫）一作正式跨入時代小說界，是昭和33年的事。
此前的作品中，忍者使用的「忍術」大多是口銜卷軸文、手結秘印，嗖地一聲騰地消失的神秘伎倆。山田將其更名為「忍法」，將定義拓展到肉身變形等各類 匪夷所思的技能，行文上也融入了更多情色與幽默的元素，如此怪誕的作品系列引發了不少爭議，也在時代小說界內掀起了一股忍者小說熱潮。
「劍豪小說」和「忍者小說」成為昭和30年代時代小說的兩大頂樑柱。不過除此以外，還出現其它各種各樣的時代小說作品，呈現出成熟期百花齊放，百家爭鳴的昌盛景象。南條范夫的《燈台鬼》（文春文庫）、川口松太郎的《新吾十番勝負》（新潮文庫）、山本周五郎的《赤須客診記》、《阿寒》（同新潮文庫）、 海音寺潮五郎的《天與地》（角川文庫）、子母澤寬的《父子鷹》、《雄鷹》（同屬德間文庫）、白石一郎《鷹羽之城》（集英社文庫）等等，傑作紛呈、不勝枚舉。其中 最重要的，當數司馬遼太郎的登場。
昭和33年以《梟之城》（新潮文庫）獲得直木賞的司馬遼太郎，長期涉獵忍者題材或者傳奇故事，以其不拘一格、魅力獨到的奇思妙想傾倒了廣大讀者。然而37 年發表的《龍馬行》卻為之一變，轉向新的行文風格。作品的前半部，依然使用的是傳統的時代小說寫法，後半部卻融合了歷史傳記、人物評論、隨筆等諸多文體， 開創出全新的歷史小說風格。該文體的完成，司馬遼太郎由此成為昭和40年代之後時代小說界的靈魂人物。
6．新潮湧動期（昭和40年代）
經過成熟期的30年代，進入40年代之後，時代小說又產生了新的變化。一言概之，即從憑空構想轉入現實主義的表現手法。其核心人物，前半時期為山本周五郎，後半時期為司馬遼太郎。
山本周五郎是一位始終專注於描寫平民生活的作家，由此將時代小說成功帶入純文學領域。他於昭和42年猝亡，卻反因此掀起一陣「周五郎」熱潮。
另一邊，司馬遼太郎初期主要撰寫的都是傳奇題材的作品。昭和43年，發表了描寫日清、日俄戰爭的作品《坂上之雲》（文春文庫），嘗試以「歷史小說」的形式 觸近史實。之後，又陸續寫出了大量歷史小說，貫穿其中的就是其獨特的「司馬史觀」，由此對傳統歷史進行了重新構建，經由這些作品也使司馬遼太郎成為日本的 代表作家。
兩位作家共同使時代小說面貌發生了轉變，然而有些東西卻因此而失卻，卻也是不可否認的事實。那就是時代小說獨有的自由奔放的樂趣。描述武家社會的人情冷暖、基於史實進行通俗詮釋的「歷史小說」大行其道，年輕自由的活力卻逐漸喪失了。時代風潮流變於斯。
由此直接導致40年代後半期，時代小說的讀者群體角色也發生了轉變。許多任務薪階層的中層管理者將其作為商業教材閱讀，尤其以司馬氏的作品為盛。因而作品的主人公也越來越接近現代形象。其中最典型的代表，就是昭和43年初發表，池波正太郎《鬼平犯科帳》（文春文庫）的主角長谷川平藏。
長谷川平藏是江戶時代的市井民事糾察官（原名叫「火付盜賊改方」，好拗口），被稱為「鬼之平藏」，在歷史上是真實存在的人。作品中他沒有被塑造成小說中常 見的英雄人物，而是身邊抬頭就能撞見的上司形象。池波正太郎籍此獲得了巨大成功，《鬼平犯科帳》系列也成為戰後具有代表性的時代小說。至今，如何創造出 超越鬼平這個角色的新主角人物依然是時代小說的一大課題。
*註：「犯科帳」是江戶時代長崎官府的判決記錄。
池波正太郎還創造了一個全新的主角形象，那就是昭和47年的《仕掛人* 藤枝梅安》（講談社文庫）這種拿人錢財，取人性命的殺手角色的構想，在戰前還是不曾有過。不可否認，池波塑造的這兩大角色形象都烙上色彩鮮明的時代特徵。
*註：這個詞是池波自造，類似殺手的工作。
40年代時代小說的另一特徵，就是「 游俠小說*」的復興。此類題材說是在戰前由長谷川伸、子母澤寬創立，小說、戲曲中都出現過諸多名作，之後卻漸漸衰廢。而以全新的視點描述此類題材使其獲得再生的最大功臣，是推理作家笹澤左保。
*註：原文是股旅小說。
昭和45年的《日落返見嶺》（絕版）是一部全新感覺的游俠作品，並獲得了讀者的壓倒性支持。受此鼓勵作者又發表了《赦免花散》，之後又擴充成《枯木紋次 郎》系列（時代小說文庫）。舊式游俠小說多是以修行者見聞為引，貫穿起浮世人情義理的故事主軸，而新式的游俠小說則繼續了機龍之助譜系的虛無派主人公形 象，輔以寫實背景，幾乎可說是截然不同類型的小說。採用推理小說家的慣用手法，在前文埋下伏筆，到最後才揭開謎底，結合有趣的人物個性，以及關西腔「與俺 無關」的經典台詞也風靡一時。此外參與此類題材的創作如三好徹等人，很多也都是推理作家出身，也是該類作品引人注目的一大特色。
另外值得一提的是，40年代後半葉，以年輕女性受眾為中心，新選組相關題材開始走紅，特別是對沖田總司的狂熱追捧興起，出現了許多新選組小說。
但與此同時，時代小說整體卻陷入了低潮。原因之一，是除了山本周五郎、司馬遼太郎、池波正太郎之外再沒有其它有影響力的作家出現，另一方面，則是因為缺少適應大眾需求變化的活力，毋寧說這是更大的原因。娛樂的中心轉向TV，受其影響也造成了時代小說活力所在部分也隨之轉移。昭和44年，《天與地》被改編為NHK的大河劇，受其影響作品也再次得以熱銷。作者海音寺潮五郎喟嘆「文學竟非得藉助TV才會有人讀……」，並因此發表了引退聲明，一時朝野議論紛紛。而在這之後，時代小說與影視的關系卻越來越密切。一年後，《天與地》又因電影化再次登上了暢銷書榜，實在是無奈的嘲弄。
昭和50年代的時代小說在低潮中度過，在六十年代，卻又興起了新的發展熱潮。推動這一輪發展的，依然是電視的影響力。
7．時代小說的復興（昭和50年代～平成年代）
昭和50年代的時代小說界中，除了以司馬遼太郎為中心的老一輩作家繼續穩健發表新作外，並無大變動。但進入昭和60年代後，時代小說卻沾了新時代的光而獲得新的發展，其契機即NHK的大河劇。
大河劇從第一部《花之生涯》以來，一貫走的都是時代劇路線。然而隨著時代題材進入低潮，大河劇曾一度決定撤離時代劇進行轉向，卻遭到慘敗，收視率跌入前所未有的低谷。因而決定再次回歸時代劇製作。作為復活的第一部作品就是山岡庄八的《獨眼龍政宗》。該作品獲得巨大成功，原作小說也因此瞬間成為熱門作品、銷售一空。各大出版社也因此開始意識到時代小說有賣點。結果各大文庫爭相出版新舊時代小說，一時間涌現出各式各樣的「時代小說文庫本」，沸沸揚揚，極是熱鬧。
在沒有收入到文庫的作品中，津本陽以織田信長為題材的小說《天下如夢》（文春文庫）也沖上了暢銷榜首位。書中使用了名古屋方言的對話，引起了不少爭議，卻也說明了明快路線的時代小說也有暢銷的潛力。在這個獲得越來越多關注的舞台上，人們所期待的超級新秀終於登場了，那就是隆慶一郎。
隆慶一郎的出道作《吉原御免狀》（新潮文庫）就讓人讀到了40年代之後時代小說中已然渙失的「活力」，甚至把讀者擴大到了之前不曾閱讀時代小說的年齡層群體。之後，不朽之作《影武者德川家康》（新潮文庫）以其爆發性人氣成為一時超級熱門的暢銷作品。
隆慶一郎的作品旗幟鮮明地走「傳奇小說」路線，追求超越現實、虛構情節的樂趣。可以說是對當時逐漸成為日本人普遍觀念的「司馬史觀」的挑戰。讓「歷史小 說」回歸「時代小說」，其實並不需要什麼費解的理論。對於讀者而言，只要純粹覺得「讀隆慶一郎很有意思」，這樣的事實就已經足夠了。
然而時代小說的新局面發展在望，平成元年11月，隆慶一郎卻驟然與世長辭。他作為作家的生涯，僅有短短的五年，有如彗星一樣在我們面前出現，卻又轉瞬而逝。然而他給時代小說界留下的巨大影響，卻是不可磨滅。
8、時代小說的未來
誰能成為繼承隆慶一郎地位的下一位作家，是今後時代小說界最大的問題。時代小說限制門檻繁多，一般新人難以逾越。在池波正太郎、司馬遼太郎等相繼過世的如今，能稱得上大家的也只有藤澤周平了。津本陽也算一個人物。其餘如南原干雄、新宮正春、白石一郎、澤田富士子等作家中，都難有稱得上中流砥柱的人物。
如今的文庫本陸續收錄了以前的名作，想收集到10年、20年前的作品也不是什麼難事。這當然是件值得慶幸的事，不過，還是需要有強力的新人出現。如若不然，缺少新發展遠景的時代小說必然走向衰弱。可以說，能否出現第二個隆慶一郎式的作家，重新喚回時代小說20年間失卻的活力，攸關時代小說的未來發展存 亡。如此之言並不為過。
（翻譯有很多不到位的地方，特別是許多作品名稱都是憑感覺翻出來的，不是官方譯名，還請達人指正。）

Ⅳ 介紹一下日本文學界各種類型作品的代表人物!或者是日本文學的發展!

日本文學一般分為三個主要時期：上古文學、中古文學以及現代文學
上古日本文學 (八世紀)
日本直到中國的漢字傳入之後才開始有書寫系統，但在最早漢字尚未能適用於書寫日語時，中國文言文仍是唯一的文學形式。直到後來才發展出能夠用於表記日語的萬葉假名(萬葉仮名) ，純粹假借一套指定漢字的發音來表記日文詩歌。在日本奈良時代所創作的作品包括712年的《古事記》(為神話與史實參半的史書)、720年的《日本書紀》(以編年體寫成，為日本流傳至今最早的正史)和759年的《萬葉集》(日本現存最早的詩歌總集，萬葉假名即是以此書命名)等。
此時在文學創作上所使用的日文，無論在語法和音韻等方面皆與後來的日文有明顯的差別。甚至同時各地已經出現明顯方言上的差異。
古典日本文學 (九世紀至十二世紀)
古典日本文學的經典名著《源氏物語》。古典日本文學與日本平安時代的文學創作有著密不可分的關系，此時被譽為「日本藝術與文學的黃金時期」。女性文學家紫式部的著作《源氏物語》被視為當時最傑出的經典名著，該書也是全世界最早的長篇小說。此外同時代重要的文學作品尚有905年的《古今和歌集》(為一部和歌總集)以及990年代由另一位女性作家清少納言的《枕草子》(散文集，描述對生活、感情與貴族生活等的觀察與感想)。伊呂波(いろは)是一首排列日文假名的全字母句(「いろは」是該詩歌的首三個音)，同樣創作於平安時代前期。
相較於同時期中國正處於唐宋的詩歌黃金時期，當時的日本並沒有傑出的詩人，詩歌大都是宮中朝臣或女性所創作，而貴族氣息則反映在詩歌的端莊、老練，並注重修辭表達情感上。
中古日本文學 (十三世紀至十六世紀)
近代日本文學
明治、大正、昭和時期文學 (1868年-1945年)
近現代文學

Ⅵ 日本小說史的介紹

《日本小說史》是 北京大學出版社2009年出版的一部小說，對日本小說的產生、發展做了系統的探討。在日本上古神話傳說、原始歌謠和原初散文·韻文文學的土壤滋潤和中國文學的影響下，產生了最早包含日中神話傳說故事和神仙譚因素的短篇物語、以上古和歌為母胎的「歌物語」、古代長篇的王朝物語、近古戰記小說，以及各種類型的通俗小說，形成了古代和近古日本小說的民族特色。近代以來，日本在與西方文學的交流中，弓l進西方文學的理念和方法，從翻譯小說到吸收西方各種主義形態的小說，經過百餘年從模仿到融合、創新，向多樣化的方向發展，實現了傳統與現代的完美結合。

Ⅶ 日本推理小說的發展歷史是怎樣的

網路江戶川亂步、松本清張、橫溝正史、島田莊司、綾辻行人、東野圭吾、京極夏彥。。。按這個順序去了解你差不多就懂了。

Ⅷ 誰能給個網路小說發展史

一樓的建議還可以但是後面的我是不太苟同。
網游小說應該是《夢幻魔界王》
超腦小說應該是《代言人》
YY科幻類的應該是《龍戰星野》
修真炫彩類的應該是《紫金傳說》
封神類的應該是《佛本是道》
盜墓類的是《鬼吹燈》
機甲類的應該是《九滅重生》
異界修真類的是，哦那什麼我忘了。
那麼先說這些吧

Ⅸ 請介紹日本文學發展史。

日本文學指的是以日本語寫作的文學作品，橫跨的時間大約有兩千年。早期的文學作品受到中國文學非常大的影響，但在後來日本也漸漸形成自有的文學風格和特色。19世紀日本重啟港口與西方國家貿易及展開外交關系之後，西方文學也開始影響日本的作家，直到今天仍然得見其影響力。
上古日本文學
(八世紀)
日本直到中國的漢字傳入之後才開始有書寫系統，但在最早漢字尚未能適用於書寫日語時，中國文言文仍是唯一的文學形式。直到後來才發展出能夠用於表記日語的萬葉假名(萬葉仮名)
，純粹假借一套指定漢字的發音來表記日文詩歌。在日本奈良時代所創作的作品包括712年的《古事記》(為神話與史實參半的史書)、720年的《日本書紀》(以編年體寫成，為日本流傳至今最早的正史)和759年的《萬葉集》(日本現存最早的詩歌總集，萬葉假名即是以此書命名)等。
此時在文學創作上所使用的日文，無論在語法和音韻等方面皆與後來的日文有明顯的差別。甚至同時各地已經出現明顯方言上的差異。
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古典日本文學
(九世紀至十二世紀)
古典日本文學的經典名著《源氏物語》。古典日本文學與日本平安時代的文學創作有著密不可分的關系，此時被譽為「日本藝術與文學的黃金時期」。女性文學家紫式部的著作《源氏物語》被視為當時最傑出的經典名著，該書也是全世界最早的長篇小說。此外同時代重要的文學作品尚有905年的《古今和歌集》(為一部和歌總集)以及990年代由另一位女性作家清少納言的《枕草子》(散文集，描述對生活、感情與貴族生活等的觀察與感想)。伊呂波(いろは)是一首排列日文假名的全字母句(「いろは」是該詩歌的首三個音)，同樣創作於平安時代前期。
相較於同時期中國正處於唐宋的詩歌黃金時期，當時的日本並沒有傑出的詩人，詩歌大都是宮中朝臣或女性所創作，而貴族氣息則反映在詩歌的端莊、老練，並注重修辭表達情感上。

Ⅹ 求網路文學的發展史簡述

1、混沌

——————起初，這世界上只有混沌。

基本上大眾公認網路文學只發展了十年歷程，但在我記憶中，它應該更早一些，幾乎是伴著互聯網進入中國的腳步而出現。只是那時有機會在網路上閱讀的人不多，因而忽略了網路文學萌芽的存在。
最初在網上看文，並非出於愛好，而是因為腰包。那時候的網費貴得嚇人，網速也慢得驚人。能在家裡裝一個「貓」，並長時間上網肯定是種奢侈行為。記得一名同事曾經以每個月900元網費的開銷聞名於全公司，而那一年，三千元工資在北京已經堪稱高薪。
對於晚上沒有錢在家裡長時間聯網，白天又沒有多少閑暇功夫揩單位油上網的人，看網上的文字bbs便成了一個相對便宜的選擇。那時候無論台灣還是大陸，網 文都不太長。每天只需要十幾分鍾，就能拷貝下很多文章。那時候的網路文學也純屬娛樂，很少人想到以此賺錢，網上寫文的人，更多是出於賣弄，或者無聊。
於 是以bbs為載體自娛自樂，所以網文也具有非常濃厚的地域特色。上海一帶的bbs中，流傳的多是略帶炫耀的意味的小資文字。雖然吃一頓肯德基就自認為白領 這種炫耀方式並不高明。而北京的bbs中，政治諷刺、生活反思則成為主流，中間夾雜著一些詩歌，對聯，以及可以讓別人以為自己牛B，或自我以為牛B的東 西。
至於海峽另外一側的bbs，則以色情、暴力的短篇為主。難以入大雅之堂，卻受眾極其廣泛。
這段混沌時期持續了很長時間，兩年，或者三年？筆者已經難以再陳述清楚。但突然有一天，混沌里出現了一些特別的東西。
2、光

———當四處一團漆黑的時候，即便是螢火蟲的尾焰，也足以照亮人的眼睛
最初讀到痞子蔡的《第一次親密接觸》，我以為它是一本色情小說。匆匆地點開，然後匆匆地被裡邊的內容感動得一塌糊塗。
憑心而論，無論從故事的結構和文筆華麗程度，《第一次親密接觸》都不過是一個不甚高明的言情小說。對於七十年代出生的筆者以及筆者當時的網友來說，甚至 能從整個故事中看到日本言情偶像劇山口百惠與三浦友和的影子。但其他言情故事的載體和背景都是紙張，而痞子蔡的戀情和傳播卻都依靠於網路，於是，一大票上 網的人被簡簡單單的故事和簡簡單單的文筆給打動，並且期待著虛幻得網路世界中，自已也能擁有一段刻骨銘心的戀情。
於是，《第一次親密接觸》紅遍鍵盤與滑鼠，隨即，網戀像病毒一樣在bbs上蔓延。直到某年某月某一天，一個網名叫做小藍貓的女孩因為網戀失敗而自殺，期待著親密接觸人才慢慢回歸現實。
痞子蔡不可能想到，他信手揮就的一個短篇，成為當時的年青人網上追尋愛情的標桿。痞子蔡也不可能想到，十年之後，人們盤點網路文學，會將他的《第一次親 密接觸》作為起點。但痞子蔡自己也看到了，自從《第一次親密接觸》走紅之後，網路上寫文的人明顯多了起來，第二次，第三次，第N次親密接觸，國人強大的模 仿能力，使得親密接觸四個字，迅速成為了一個特定的愛情術語。
比《第一次親密接觸》稍晚，今何在的《悟空傳》闖入了人們的眼球。該書的整個腳本脫胎於香港電影《大話西遊》，但今何在以一種思辨的方式，給予了悟空、唐僧和紫霞三個人物完全不同的生命。
「我要讓這天遮不住我的眼........」今何在筆下的唐僧師徒，追尋的不是什麼西天真經，而是生命的意義，對未知的探索與愛的張揚
很快，《悟空傳》也遭受了同樣的命運，《八戒傳》，《唐僧傳》一些傾力模仿《悟空傳》，又模仿得非常不到位的作品橫空出世。運營商、出版商和捉刀者們賺了個盆滿缽圓。網路文學，從他誕生的最初那一刻起，便充滿了功利味道，雖然那個時候，它的前途還不可預知。
但對功利的追逐，往往是推進人類社會向前發展的最原始動力之一。《第一次親密接觸》和《悟空傳》的走紅，造就了痞子蔡與今何在兩位當紅作家，同時，也讓 大批在網路上游盪的人看到了成名賺錢的終南捷徑。一時間，各大網站的bbs幾乎同時火了起來，網上發表，積聚人氣，網下出版，賺取人民幣，幾乎成了網路文 學的固定發展模式。
當然，也許很大一部分網上發表作品者，是不帶任何功利心的。他們只希望自己的文字能找到知音來欣賞。為每增加的幾百次點擊和讀者的回應而激動。這樣的網路文字作者在當年佔有非常大的比例，也構成了網路文學得以持續發展下去的基石和土壤。
然而，光有基石和土壤是不夠的。網路文學想要發展壯大，需要雨露和陽光。在商品社會，最直接的雨露和陽光恐怕就是金錢。恰恰在金錢方面，各大網站能給予 網路文字作者的幾乎為零。一本在網上流傳、火爆的作品，只要不出版，作者就沒有任何收入。痞子蔡、今何在、慕容雪村這類站在當時金字塔頂端的人畢竟是少 數。大多數夢想著通過網路迅速成名，迅速積累財富的文字寫手，迅速地發現自己在做白日夢，然後迅速地掉頭遠去。
於是，網路文學在其誕生不久，就面臨了第一次危機。筆者套用神話中的說法，稱之為「暗」我們可以稱其為網路文學，宛如黑暗裡最早的光。
3、暗
暗

———有光，便有暗。黑暗降臨的時候，那些閃爍的熱源，我們稱其為火種。
危機的起源，並不 單純是因為大批網文作者因為失望而放棄。互聯網泡沫的第一次破裂，還有國家突然加強了對BBS的管理力度，共同導致了這個短暫的冬天。2001年，幾乎是 在一夜之間，很多BBS將加強網路管理的通知掛在了首頁上。隨後，大量網頁運營商，包括一些提供盜版小說和正版書庫的運營商，因為風險投資的撤離而宣告破 產。非但網上看文者突然發現自己找不到地方看盜版及原創小說了，一些仍然有興趣在網上舞文弄墨者，也沒有了發表文字的場所。
此時，以西陸為代表的，依舊堅持提供免費BBS空間的網站就顯出了其可貴之處。雖然西陸BBS的速度越來越慢，但依然阻擋不住文學愛好者們的腳步。大夥在西陸有限的空間里，將自己的作品默默傳遞上去，期待著別人的點評與欣賞
與 大陸網路文學的冬天不同，海峽對岸卻迎來了一個難得的春天。內地的BBS關閉了，台灣的BBS還可以上。使用代理伺服器繞路而行的簡單技術，難不住互聯網 的資深使用者們。而隨著大量內地讀者的登陸，人們突然間發現，原來台灣地區小說出版的門檻與大陸網路文學的發表幾乎一樣低，並且在賺錢的同時無需擔負任何 道德和法律責任。
筆者不知道台灣的小書攤是從什麼時候興起的。但那種6萬字左右一冊，按銷售數量支付版稅的制度，對很多文學愛好者來 說無疑是一種誘惑。於是，海量的網路文學作者將頭轉向了台灣，幾乎每人都以出版一本繁體小說為榮。盡管大多數繁體小說，需要作者放棄一些原則，曲意逢迎特 定讀者群的特殊口味。
交流往往是雙向的。大陸作者結隊湧向台灣時，也將一些台灣地區的作品更快地傳遞到大陸。金庸、古龍、梁羽生，那都是過時人物！！如今香港流行的而是黃易！並且，黃易也很快讓了位，海峽對岸暢銷的是羅森！而羅森最擅長的，是色情、暴力與**這些在大陸被視為禁忌的話題
筆者認為，無論來自大陸的作者如何曲意逢迎台灣地區讀者的愛好，有人甚至為了提高書的銷量，故意將自己的書添加進大量色情內容。都不能被視為過錯。畢竟，在互聯網的冬天，台灣地區的繁體出版市場讓網路文字寫作者看到了一絲朦朧的光亮。
而這其中，有幾個接受光亮，並將其無限放大的人。註定要成為網路文學第二次興起的先驅。
2003年，一個在台灣發表了《魔法騎士英雄傳說》的大陸年青人，在西陸BBS上糾集同好，准備成立一家文學網站。他的網路名字叫寶劍鋒，他們所開辦的那家網站，名為起點，當然比它早的也有好幾家，這個時候我把它稱之為「芽」
4、芽
一場雨後，有無數新芽冒出地面。最終長成大樹的，卻只有少量幾棵。
寶劍鋒和他的同伴，並不是 第一個開創文學網站者。在起點中文網成立的先後，與其相似的文學網站已經誕生了很多。比如龍的天空、幻劍書盟、明楊讀書。其中明楊讀書還在大陸第一個開啟 了收費閱讀的模式。但最終堅持下來，並成長為大型網路文學公司的，只有起點與幻劍，其他都因為這樣或者那樣的原因，過早地夭折。
提起目前的網路文學網站的收費模式，就不得不提起明楊，也不得不提起兩個人，蘇明璞和中華楊。前者擁有第一個吃螃蟹的膽量，後者則點燃了網路文學向讀者收費的火種
2002 年底到2003初，一本名叫《中華再起》的網路小說突然紅遍大江南北。從傳統文學的角度上講，這篇小說甚至不能被叫做小說，只能算是一個長篇幻想流水賬。 但這本書的特殊性，卻讓中華楊的名字與架空歷史小說這一網路文學的類別緊緊地聯繫到了一處。此後，人們提起架空歷史小說，就無法忽略中華楊，無法不提《中 華再起》
《中華再起》講述的是兩個軍隊長大的年青人，回到十九世紀，打敗列強，推翻滿清gover-ment，重塑中華民族的故事。 自從黃易的《尋秦記》後，現代人穿越回過去已經屢見不鮮。但像中華楊筆下這種，完全改變原來的歷史，卻是非常罕見。小說家的解釋是，空間中存在平行時空， 我們改變另一個時空中的歷史時，改變的僅僅是真實世界的一個分支，而不是眼眼前的世界。這種模式，讓對中國現實與歷史不滿的年青人們，迅速找到了一個發泄 不滿與反思的渠道，穿越到過去，像玩游戲一樣，從頭再來
由於《中華再起》的空前火爆，蘇明璞決定與中華楊聯手成立明楊讀書網，從第二卷開始，向讀者收費以維持網站運營和為中華楊的繼續寫作動力。於是，一個千字收費兩分的讀書網站，沒經過任何測試便開始了正式運營。並且很快為中華楊賺來了第一包香煙錢。
憑著中華楊的金字招牌，蘇明璞快速做出拓展計劃。他宣布，歡迎其他網路作者到明楊發書，所有從讀者頭上賺取的稿費，作者有權分成。於是，十幾名喜歡歷史的網路寫手同時先後登場，將明楊迅速推向一個高峰
明楊的誕生後，起點中文網，幻劍書盟，龍的天空書城奮起直追。也先後尋找到了自己的運營模式。其中，起點中文和幻劍，採取了與明楊同樣的千字兩分收費策 略。而龍的天空則以極低的價格，大量買下當時網路流傳較廣作品的出版權，轉手再將這批作品的出版權賣給書商而大發其財。
功利性，再次成為網路文學前進的原動力。與上一階段不同，這次，網路文學已經不再是作者個人孤軍奮戰，而是以公司的模式開始了商業運營
對於開創者們來說，當時的商業環境極其惡劣。明楊依賴手機充值換取閱讀幣收費，而電信運營商們，卻要從中抽取百分之四十甚至五十的利潤。再扣除網站運營成 本，明楊可以支付給網路作者的，便只剩下了收上來費用的三分之一。而網路盜版的習慣，則讓明楊的作者們連這三分之一的稿酬都拿不到，每當中華楊將新的一段 稿子發上網，兩分鍾之內，其他網站已經出現了免費版本。提供盜版的人認為，他們是在幫中華楊推廣作品。卻不知道，自己的行為於不知不覺中已經扼殺了一個提 供文學作品的網站
很快，明楊讀書網便因為沒有足夠的資金支撐而堅持不下去了。明楊的作者也開始向其他文學網站流動。同樣以收費閱讀方式運作的起點 和幻劍則紛紛做出戰略調整。起點的當紅作者流浪的蛤蟆，因為作品被盜版，不惜推翻原作重寫結尾。幻劍則迅速開拓新的盈利渠道，將手中質量上乘的作品，大量 推向台灣地區，爭取從實體出版中找到收支平衡點。
現在我們回顧2003年，會發現，如今網路文學的所有分類，在2003年已經全部出現，健全。後來者無論如何變化，都再難脫離其窠臼
讓我們一起來回顧一下當時的經典作品：
玄幻奇幻類：藍晶的《魔法學徒》，說不得的《傭兵天下》，李思遠的《憶往昔莽荒歲月》．．．．．．．
武俠仙俠類：鳳歌的《昆侖》，孫曉的《英雄志》，老豬的《紫川》．．．．．．．
都市言情類：周行文的《重生傳說》、血紅的《我就是流氓》．．．．．．．．．
歷史軍事類：流浪的軍刀《終生制職業》、酒徒的《明》、中華楊的《中華再起》．．．．．．．
游戲競技類：大秦柄柄的《校園籃球風雲》、林海聽濤的《我踢球你介意嗎》．．．．．．．．．
科幻靈異類：可蕊的《可蕊的妖怪窩》、勿用的《血夜鳳凰》

每一大類最後都有一堆省略號。比上述作品質量好，讀者群廣的作品無疑還有許多，如果一一列舉出來，恐怕能列出一個長達百本以上的書單。但本文只是想回顧網路文學發展的道路，不想做圖書評論，所以，只好選取當時出現時間比較早，筆者相對熟悉的作品。
與起點、幻劍等讀書網站的運營模式不同。天涯bbs將最初的那種網上發表炒作成名，網下出版賺錢的模式堅持了下來。從而成為另一道亮麗的風景。雖然這道風景中，經常出現為了炒作而炒作的現象
無論如何，當年的開創者和實踐者都值得後來人致敬。讓我們同時回顧那些早期為網路文學做出傑出貢獻的人，盡管他們當中很多人已經離開了這個行業。
殺情，起點最早的編輯之一。幾乎給所有網路上寫書的人，或者有作品在網路上流傳的人發過邀請函。請對方去起點中文網駐站。據說，其中一封信發到了黃易的桌面上。
寶劍鋒，筆者第二次提起他，不是因為他與同伴創造了起點。而是因為他當時即便自己腰包癟癟，也從不拖欠任何起點作者的稿費。起點之所以能夠壯大起來，與最初的商業信譽密不可分。
天照：幻劍的主創人之一，他的離世，讓幻劍從此黯然失色。
藏劍江南：起點的最初框架設計者。雖然用的技術非常簡單，卻保證了早期的起點很少死機，從而以穩定性，領先諸多競爭對手一小步。
可以說，正是這些先驅者們的努力，才有了後來十萬寫手，百萬讀者的輝煌局面。是他們，共同開創了網路文學的黃金時代
5黃金時代
————商品社會，沒有人能在金錢的面前高尚得起來。
2003底到2004年 初，由於流浪的蛤蟆等早期開拓者的努力的堅持，由於煙雨江南、酒徒、骷髏精靈、鋒銳等人的加盟，起點的讀者群穩步增加。單章訂閱五百、一千、兩千的記錄不 斷被刷新。與後來的動輒單章訂閱破萬相比，這個數字顯得非常微不足道。但鑒於當時起點不到三萬的vip讀者群，讀者對正版閱讀的支持度已經令人咋舌
付費閱讀的運營模式很快迸發出勃勃生機。雖然有手打團的盜版威脅，起點、幻劍等讀書網站還是不斷壯大，飛速擴張著自己在互聯網產業中的地盤。就在這個時候，一個資本大鱷看中了網路文學市場，它的名字叫盛大。
關於盛大收購起點，坊間里流傳著很多版本。其中一個最著名的陰謀論是，盛大本來准備收購當時比起點看起來強壯得多的幻劍。接過幻劍突然遭到黑客攻擊，不得不停業數天。當幻劍恢復正常時，起點已經名列盛大旗下。
還有另外一種說法是盛大看中了某個網站，而那個網站卻因為轉載黃色內容，被舉報。遭到有關部門的停業處罰，導致了起點得到盛大的投資
無論哪種說法，盛大與起點的合作，都透著商戰味道。事實上，作為當年的旁觀者之一，在這次收購中也的確看到硝煙。
筆者當時看到的情況是，盛大決定進軍網路文學，先投資架構了一個「pt文學網」。並對加盟者許下重金。可惜，pt文學網的支持者卻非常聊聊。為了自身發 展，盛大使出的必殺絕技，向起點的大批當紅作者搖橄欖枝，高薪挖角。但是，由於盛大在運行游戲時的某些另類方法，作者們對盛大的承諾也非常懷疑，所以多數 人選擇了拒絕。
就在這個時候，盛大收購了起點。無論起點的創始人們是迫於盛大的資金威脅不得不加盟，還是擊敗了幻劍獲得盛大的投資，它都已經不再是最初那個相對單純的起點。
作者們震驚之餘，沒有人責怪起點的締造者們。畢竟，在商品經濟時代，沒人能在錢上高尚得起來
得到盛大注資的起點迅速做出大的戰略部署，以高出作者當時訂閱收入近一倍價格，買斷那些網路作品的全部版權。當與作者們簽署協議後，立刻在首頁大力推廣該作品，力爭維持收支平衡。
同時，起點的編輯們拿著大把的鈔票，到競爭對手那裡挖牆角。直接導致競爭對手作者資源的枯竭。
當大量有分量作者紛紛加盟後，2004年底，起點召開第一次年會。出席的人中，有今何在、飛凌、血紅、韋小寶、流浪的蛤蟆等那一年實力在網路寫手中名列前茅的作者。在會上，起點以百萬年薪簽約血紅的方式，告訴業界網路文學有金子可挖。從而正式宣告了黃金時代的開始
但是，當時業內公認的第一文學網站，卻不是起點而是幻劍。
無論加盟盛大的機會錯過，還是起點的挖角，都沒有真正打敗幻劍。無論當時的優秀作品數量還是讀者忠誠度，它都不遜於起點。但是，金錢的作用不止在其誘惑 力上，還體現於他的破壞性。天照去後，幻劍的新任運營者以一種狂野的姿態，在眾目睽睽之下開始了自殺，或者說，自殺其實早就開始了，只是大夥沒有注意到罷 了。
在群雄並立時刻，幻劍的作者團隊，本來絲毫不弱於起點。他們擁有血紅、唐家三少這樣的人氣作者。也擁有阿越、胭脂魚這樣的中流砥柱。還擁有創作了網路文學里程碑式作品的《誅仙》。
但是，某年某月某日，幻劍編輯開會，認為本站人氣最高作者血紅的作品內充滿暴力內容，決定將其撤離首頁。導致血紅的憤然出走。
某年某月某日，幻劍編輯以不到出版收入三分之一的價格，買斷了唐家三少的作品。但運營主管認為投入過高，勒令編輯取消了合同。導致唐家三少離開。
某年某月某日，幻劍因為不到兩千元的三角債務，拒絕支付《曲線救國》作者無語中的稿酬，導致曲線救國中途終止。在起點另外開了續集。
2006年某月某日，幻劍的幾個作者碰頭，提起自己至今被拖欠的區區數百元稿費，滿臉郁悶，後來很多事大家都知道了.......最後他們都去了起點。
當 幻劍日漸衰微，龍的天空退出競爭後，起點一家獨大的局面便開始形成。這是黃金色的時代，投入了大把資金的盛大是要賺錢的。而錢從哪裡賺，有人做了份調查報 告，居然發現隨著互聯網的普及，網上文學的閱讀者成分已經與2001年初截然不同。2001年上網讀小說的人，以白領，事業單位閑人、在校大學生為主。而 到了2004年，網路閱讀小說的主流大軍卻成了網路游戲愛好痴迷者、初高中生和一些社會邊緣人群。白領讀者群依然存在，但人數規模上已經不能再被稱為主流。
於是，如何賺取主流讀者的錢，成為各大文學網站運營者最關心的話題。黃金時代的最後一抹余暉消失，白銀時代開始
6、白銀時代
————資深讀者將剛剛開始網路閱讀的人稱為小白。而小白，卻恰恰是最肯為喜歡的作品而花錢的。他們為很多質量不高，毫無特點的網路小說大把大把的貢獻銀子。所以，那個時代可以被成為網路文學的白銀時代。小白的白，銀子的銀。
有心的運營者發現，在2004年，網路小說的閱讀人群與網路游戲的追捧人群，居然有了將近60%的重合度。為了賺錢，網站也不得不調整思路，給更新速度快，語言簡單的作品創造更多的曝光機會。
2004年，撒冷的《yy之王》連續數周被起點重點推薦，訂閱成績一漲再漲。而yy兩字，恰恰是意淫的縮寫。從名字上看，讀者就會知道此書是讀起來快感 十足，但不追求內涵和高度的作品。大多數讀者要的就是這種輕松愉快的感覺，yy之王，無論更新速度和內容，都讓他們如醉如痴
而與撒冷同一 時代的網路寫手們卻發現，原來起點的首頁封面推薦居然對他們的訂閱量提高有如此大的幫助。於是，眾寫手各展神通，紛紛要求首頁推薦。為了平息作者們的抱 怨，也為了刺激作者加快更新速度。起點想了一個非常高明的辦法，建立vip讀者投票機制，每位vip讀者每月擁有一票，投給自己最欣賞的作品。而名列前五 作品的作者不但能在當月拿到額外的獎金，還可以獲得下月的首頁封面推薦一次。
制度執行的第一個月，煙雨江南的《褻瀆》，流浪的軍刀的《終生制職業》，鋒銳的《復活戰斗在第三帝國》，血紅的《升龍道》，酒徒的《明》，入選前五。（年代久遠，記憶可能不準，請大夥指正
制度執行的第二個月，前五名的作品與第一個月差別甚微。
制度執行的第三個月，由開玩笑和起點編輯314二人合寫的重生類小說，以每天三更的驚人速度推出，快速爬上vip推薦排行榜。
之後，所有讀者都發現，原來兩天更新一次，或者一周更新兩次的寫法不成了。讀者都是急性子，需要速度。於是，一天更新一次，成為網路寫手的最基本速度要求。
開玩笑和314二人的作品開啟了兩個先河。第一，速度流。第二，編輯兼職寫書。看到作者們稿費越賺越多，看到314通過與作者合作寫書賺取了大筆稿費。 起點的很多編輯都坐不住了，紛紛兼職干起了寫手。但是，當教練的人未必會踢球。編輯能發掘出好作品，卻未必能寫出令讀者滿意的文字。當發現自己的訂閱與預 期相差甚遠之時，起點的某些編輯開始充分利用自己的職務便利。無論寫得好壞如何，多來幾次首頁封推，肯定能拉來一批小白讀者。即便有大量小白發覺上當，起 點是發展的，小白是源源不斷的。騙一個算一個
筆者不知道現在的起點有沒有把編輯群起寫書的那段時間，看做戰略失誤。在幾個月之後，編輯們終於停止了這種自己踢球，自己當裁判的無聊行為。但是，作者們的更新速度卻再也降不下來。日更一萬，天天不斷，儼然已經成為一種新寫手的必然崛起模式。
提起速度流的代表，無疑要提雲天空和唐家三少。前者一年至少400萬字的寫作量，讓人望塵莫及。而後者，憑著簡單直白的文字作品，暢通海峽兩岸。起點在得到唐家三少加盟後甚至做出評價，唐家三少的商業價值，至少值四億。唐四億之名，也一時成為網路美談
速度流同時風行的，就是種馬小白文。所謂種馬，便是男豬腳憑著超常的泡女人手段，從天堂里的天使到地獄里的魔鬼，一概通吃。被吃之後，女人們還對男豬腳死心塌地，不離不棄。甚至樂於為他做出一切犧牲。 非但是起點，其他文學網站也開始了瘋狂的更新，瘋狂地打擦邊球。
沒有競爭者，前方是一片荒野，起點怎麼走，都是正確的路。它越來越像一匹脫韁野馬，越來 越遠離文學傳統。越過青銅時代，一頭扎向了冰冷的黑鐵時代 。