小椴武俠小說時間軸

『叄』 武俠小說從古至今的發展歷程

漢代：
《史記》 游俠列傳 刺客 荊苛刺秦皇，專諸，聶政等，
他們只是有武，無俠或者少俠，韓非《五蠹》的話，俠以武犯禁。
所以還不算真正的武俠。
真正的發展
唐代
唐傳奇
《紅線女》 俠與武的（完美）結合
《聶隱娘》 有武，無俠
只是做人的保鏢，展現了一些武功，加點道（仙）術。
《霍小玉傳》 只是一個凄美的愛情故事，只能說有俠，無武。
《昆侖奴》等。
宋代
沒有什麼發展。以文治國，禁武，積弱。
明代
《水滸傳》 章回體，白話文為主，文言文為輔，開始有統一的綽號，一個個的英雄故事集合，與歷史結合。 對後世的武俠小說影響巨大。
清代
《三（七）俠五義》等作品
俠義與公案結合，俠義與愛情結合。
出現觀點，俠以武執法。

近代
以白羽《十二金錢縹》、平江不肖生《江湖奇俠傳》，還珠樓主《蜀山劍俠傳》（此書帶了很多」仙氣與神話「的奇幻色彩。但文采平平，結構也較為鬆散。）為代表。武俠小說的模式基本成型。

當代自梁羽生的《龍虎鬥京華》開始，開創了新派武俠小說。

直至金庸的出現，才把武俠小說推向了一個全新的高度。金庸才如大海，浩瀚奔騰，文筆俊爽、瀟灑、詼諧逗趣而又富於變化，他的小說既有詩情畫意，柔綺委婉的情境，又如西方小說直探人生、命運的真諦。在文字的組織與文章的結構上均不輸純文學作品。具體評價我也不多談了，金庸的成就是有目共睹的，其贊譽之辭更是連天匝地，車載斗量，不可勝言了。

古龍：他務去陳言，自創新境，內容、風格，多姿多采。

在梁金古三家竟相爭鳴的同時，台灣、香港、內地也涌現出了眾多武俠作家，如卧龍生、諸葛青雲、溫瑞安、蕭逸、聶雲嵐等作家。

黃易的出現，算是給已風平浪盡的江湖,又掀起了陣陣波瀾.他自創的玄幻、異俠系列，令讀者耳目一新，久違的武俠情節換一種方式體會起來，也別有一番滋味。
他的首部武俠小說《破碎虛空》盡管篇幅不長,但黃易的風格已經鮮明的體現了出來.那就是由武道可以體會到生命及宇宙的奧秘。
到《覆雨翻雲》《尋秦記》《大唐雙龍傳》推出後，黃易的風格已經完全形成。他是在傳統的武俠路上融入了玄經易理，神話和科幻的色彩非常濃郁。

『肆』 又和小椴類似的武俠小說嗎跪求

1.《雁飛殘月天》
時下難得一見的傳統武俠小說，講述在宋金對峙的背景下，男主角在大金龍驤樓卧底、回宋朝保護太子、挫敗明教反叛陰謀等一系列跌宕起伏的故事，既有慷慨激昂的英雄氣概，又有婉轉纏綿的兒女情長，強烈推薦。

2.《英雄志》
雖說「金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志」的說法略顯誇張，不過孫曉的這部小說確實是金古之後難得一見的精品。作者描述了四名主人公，在不同的環境下做出的不同選擇，雖說官場黑暗，但四位主人公高尚的品行，誠摯的友情還是給人頗為感動。

3.《天行健》
燕壘生代表作，講述的是一個百夫長逐漸成長為帝國最高統帥的故事。這篇小說給我映像最深的還是那句貫穿始終的「唯刀百辟，唯心不易」，主人公在復雜的權力斗爭中對於良知的堅守，對於信念的追求，才是天行健的真正含義。

4.再推薦一些風格比較特殊的中短篇小說
《破城錐》《白帝城》《風火流星錘》兩個小捕快的故事，風格輕松明快，語言幽默
《功夫》《殺手》都市武俠小說，或許其中寫出了現代人行俠仗義的方式
《睡獅九一八》沈陽城破前後，一個武師的選擇，作者文筆洗練，短短的小說里飽含著家國情懷
《鬼纏鈴》《死香煞》《傀儡咒》破案類小說，情節還算精彩

『伍』 小椴 所有的作品

《杯雪》（又名《亂世英雄轉》）
《長安古意》系列（有《余果老》《屠刀》《商裳兒》《肝膽》《登壇》）
《洛陽女兒行》
《脂劍奇僧錄》
《青絲井的傳說》
《美人刺》
《塵鏡蛛奩》
《弓簫緣》
《石榴記》
《龍城》
《雋永刀》
《京娘》
《借紅燈》
《江湖墟》
《開唐》（已完成《教坊》《劍器》《王孫》三部）
奇幻類還有《魔瞳》《懺》《卜》

『陸』 新武俠小說如何走向經典

各路作品的表現內容也是各有特色的。小椴的《洛陽女兒行》、時未寒的《換日箭》講述江湖恩怨，滄月的《鏡·雙城》、優客李玲的《紅顏四大名捕》、步非煙的《曼荼羅》、沈瓔瓔的《逝雪》寫江湖女俠，藍蓮花的《千帳燈》和《風煙引》，以及蕭如瑟的《如夢令》，寫武林中人的兒女情長，小非的《游俠秀秀》、何員外的《何樂不為》、韓寒的《長安亂》則試圖重建自己的江湖。韓寒自稱，自己的優勢在於沒看過金庸、古龍的小說。這批人將自己旺盛的創作力投入創作中去，因為心中無所顧忌反而別有滋味。

作品題材也豐富多樣。《昆侖》以宋末元初為歷史背景，通過主人公梁蕭的傳奇經歷，給讀者展開了一幅氣勢磅礴的江湖畫卷。蕭鼎的《誅仙》之所以大熱，其實更多得益於近年來風靡網路的玄幻小說的一波又一波的攻勢。它能在眾多的奇幻小說中脫穎而出，實在是因為其作為「武俠小說」的堅實質地。小椴作品很好地繼承了中國傳統武俠小說中的俠義精神，其情節背後潛伏著人性以及社會規范下人的抗爭這樣的大主題。步非煙的文化背景取自佛教和印度教，有著典型的泛東方文化色彩，這使看習慣了中國傳統武俠中國道統的讀者耳目一新。楊叛由一篇《死香煞》奠定了他新武俠的代表作家地位。這篇帶有強烈懸疑色彩的作品讓讀者再一次領略到古龍當年創下的武俠懸疑的魅力。但他的文風又有更多凌厲之處，在力量上比古龍作品要突出。小非的《游俠秀秀》在某種意義上說顛覆了中國傳統武俠概念，滑稽搞笑，幽默風趣，在小非筆下，江湖不再是充滿血腥充滿殺戮的，取而代之的江湖是一個充滿諧趣的世界。

『柒』 介紹點經典的短篇武俠小說啊

強力推薦<<鬼吹燈>>.雖然不是你想要的類型,但是非常好看.一定不要錯過!

『捌』 中國的武俠小說還能支持多久啊

會在所有的小說分類中佔有重要的地位。

只要是熟悉武俠小說的發展歷程，就知道了。從 戰國法家韓非子提出來的「俠以武犯禁、儒以文亂法。」、太史公司馬遷的《刺客列傳》、《唐宋傳奇》、明清時期的四大名著、清末的陸士鄂《血滴子》、民國二三十年代的舊派武俠作家、然後就是梁金古溫這幾個人所代表的新派武俠小說，最盛時期作者可達到幾百個。作為二十一世紀武俠小說作家，有鳳歌、台灣的孫曉、今古武俠的小椴、蕭鼎這些人。還有那些正在歷練的小說新手。不管，怎麼樣武俠小說都會在將來的邊緣文學佔有重要的地位。
我，也喜歡看武俠小說。一部好看的小說，好像是一個好老師，一壇醇酒，一曲佳樂，餘音繞梁。