古代言情小說發展歷程

A. 介紹幾本古代言情小說，是要在真實歷史背景下的。

純古代 不穿越 《大漠謠》《雲中歌》漢朝 大漠謠和霍去病談戀愛 雲中歌是他們女兒的故事《紅顏劫》--作者：葛之覃 女主是趙佶的兒媳 男人是金國貴族 抗金義軍......國仇家恨 顛沛流離 感情描寫比較含蓄嚴肅 大時代下的小情愛 無奈是悲劇《媚者無疆》--作者：半明半寐 比較情色 古代殺手的故事 系列事件 所以目前雖還沒有（下）但也還能看《懼內王爺》作者：媚兒 男主被誤認為是女主的孌童 因為「留發不留頭」還自作主張幫女主剃了個月亮門 哈哈哈哈 非穿越《方大廚》作者：耳雅 比較溫馨 巧手易牙嫁給本性不壞的富二代作假夫妻《女皇陛下的笑話婚姻》作者：絕代雙嬌（雲狐不喜） 面對完美無缺的和親老公 成為全國人民的笑柄也不要緊吧？也不要緊吧？？不管怎樣 都是文筆好 情節妙 人物絕的 精彩文章你找不到的話 可以用「追問」或「評論」留下郵箱 我發給你 不要用「問題補充」 或採納後「答案評價」 我看不見穿越的另外

B. 關於古代言情小說

唉~
首推大漠謠和雲中歌
如果你受不了虐文就別看雲中歌了，我心愛的劉弗粼啊，實在是不介意作者寫兩次詐死的。

C. 古代言情小說介紹

****************************現代**************************~

一.美美滴:

(鑒於以下3篇名氣之大,文筆之好,已無言語能概括,只好讓樓主自己看了.你要是說你不知道!我就~!我就...``無語!!)

1.何以笙簫默

2.佳期如夢

3.翻譯官

4.燈火闌珊 作者:猴麵包樹

女主受過愛的傷,對愛比較封閉,但男的忒完美了~抗不了,合了!!
二.很搞滴:

5.娶妻當娶閑
很愛女豬和豬食!!這就是豬和豬食的故事!
愛看不看!不看買斷!!
6.滿地良緣
說的是一250的女主相親之後的芝麻屁事,就是佳人的家人很狠~
7.BL女的BG愛情

姐姐本身就是BL女,喜歡啊~

你要不是就不會太明白這文,自己領會啊!!
三.悲悲滴:
8.《如果這一秒，我沒遇見你》（原名：《玉碎》）
是匪我思存的文,是連戲的!!
9.《來不及說我愛你》（原名：《碧甃沉〉）

這是上個的爹~

都是仿民國的架空,我也要那樣的男霸天~

10.裂錦（原名：《芙蓉簟》）
依舊匪大~
~"為什麼",
"文筆太好了唄!!"
11.水晶鞋
沒寫完的,但基本能看了,我喜歡的女人類型.

我就生了,生了還不告訴一你!怎麼著?!!!~~

折騰滴:
12.掮客
就是間諜,那磨嘰啊~
看吧,夠味!

13.原來你還在這里 作者：辛夷塢

女主自卑,男主自大.誰對誰錯都在生活中模糊了.分開的讓人心碎,離別或許只是讓彼此長大到更合適~

(從高中生活開講,一直到都市競爭,很精彩!)
我沒看的名文:
14.第三種愛情
就是曖昧半天沒談戀愛成亂7~8糟的關系了!
15.芥末男女
作者 : 安逸

璽彤跟我說：

龍蝦和芥末，

婚姻與激情，

有人吃龍蝦可以不要芥末，

但沒人會為了芥末放棄龍蝦！

我不屑一顧，我說：

沒有芥末我就不會吃龍蝦！

她說：

那隻能說明你是個渴望得到婚姻還要去尋找激情的人！
拍成電視劇的:

16.雙面膠.
我是個結婚狂,看完就恐婚了~
555~555~555~555~婆媳關系太難了!!

******************************古代~**************************:
很悲~:

17.《寂寞空庭春欲晚》
琳琅+康熙+納蘭=姐姐看的第一個匪大的文=怎麼哭都不為過=筆啊~留著筆是干嗎的?!也寫太好了!!

惡搞~:

18.爛泥也能糊上牆

無袖攏香的惡搞文,搞的是鄭和~至於怎麼搞?!自己看哦~

我只能說~沒有最搞,只有更搞!!

懸念啊~:

19.二更鼓
女的聰明極了,男的都成配角了,但好在文筆夠好!

20.落蕊重芳 作者：姒姜

垂綺，那段日子，有段日子，我迷惘過，我對不起你，也無法面對你，更不敢面對你，我甚至自暴自棄過……然而，咳咳咳，我舍不下你，你是我的心呵，我舍不下……

男豬為了家族再娶,但最愛始終是老婆~

另外可以去看看滄月的《七夜雪》，很感人。

葉迷的：
《十里紅妝》（講錢家大小姐）
《木玉成約》（講錢家二小姐）
《門當戶對》（講錢家三小姐）

跟《且試天下》有點聯系的《蘭因璧月》
還有《孤芳不自賞》
《醉玲瓏》有一點點的穿越，都不多，就前面一點點，卻很好看，很精彩。

大概就是這些了，夠你看些日子了。

D. 推薦幾本古代言情小說，涉及歷史。。

獸妃 是戰國時的七國時期哦，很好看的

E. 簡述中國古代小說的發展史

「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」「縣」乃古「懸」字，高也；「令」，美也，「干」，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。

靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。

莊子認為此皆微不足道，故謂之「小說」，即「瑣屑之言，非道術所在」「淺識小道」，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。

而中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統。文言小說起源於先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀錄。在歷經魏晉南北朝及隋唐長期的發展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。

而白話小說則起源於唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現了百姓的生活及思想意識。但不管文言小說或白話小說都源遠流長，呈現各自不同的藝術特色。

小說的特點

1、價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

2、容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

F. 言情小說的歷史

言情小說釋義 言：講，說。例如：言說、言道、言歡。 情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。 言情：講述男女之間的愛情。 言情小說 ：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。 【經典語錄】 ·有些記憶需要遺忘，有些記憶需要放下。 ·幸福來之不易，愛需要互相扶持。 ·愛，原來可以融化一切的障礙，只有相信愛的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永遠失去，而那時候，彼此深愛著對方。 ·男人或女人的真心，總是糟蹋在年輕的時候，不懂愛的時候。 言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。 言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。 [編輯本段]言情小說的文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。

G. 真實古代言情小說一般都講哪段歷史

獨步天下：努爾哈赤和東哥。
少年天子：順治和董鄂妃

H. 網路古風言情小說發展脈絡

I. 中國古代小說的歷史演變過程

我國古代小說的發展里程及其規律
第一部分，說明我國古代小說的發展歷程；第二部分，說明我國古代小說在發展過程中的規律。第一部分是從縱的方面論述，第二部分是從橫的方面論述，全文縱橫交織，互相補充，完整地闡述了我國古代小說的發展及其規律。
第一部分講發展過程，作者是按幾個階段來寫的。1．起源：神話傳說。2．發展：魏晉南北朝志怪志人。上述兩個階段中，小說同歷史歸於一類。3．成熟：唐代傳奇。脫離歷史而成為獨立的文學創作。4．繼續發展：宋元話本小說、演義小說。5．頂峰：明清文人獨立創作，寫平凡的人和事。
作者闡述中國古代小說的發展，抓住了兩個關鍵。第一個是文學與歷史的關系。蕭統的文學定義說，「事出於沉思，義歸乎翰藻」，就是指出文學作品必須有想像虛構，還要講求文采。神話傳說、志人志怪，都是靠實地訪問，從民間搜集而記錄下來的，所以同歷史歸於一類。唐代傳奇，有想像虛構並講求文采，因此就離開歷史而發展成為文學創作了。第二個關鍵是文人加工民間傳說與文人獨立創作的關系。宋元話本小說、演義小說，都是文人採用民間傳說而進行再創作的，寫的都是非凡的人物，不尋常的英雄；明清小說，發展成為文人的獨立創作，寫平凡人的日常生活。抓住上述兩個關鍵，中國古代小說的發展進程就容易理清了。
第二部分講發展規律，作者列舉了四條。這四條與第一部分的內容密切相關。例如第一條，「中國的小說是來自民間的，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映。中國小說的每次發展、進步都是由優秀的文人作家向民間學習，參與、加工民間創作而取得的」。這在中國古代小說發展的幾個階段都可以得到證明。又如第二條，「史傳文學對中國古典小說的影響」。這從中國古代小說的幾個發展階段中，可以看得更加清楚。作者在課文中只談了「對人的看法和描寫」一點，在另外的文章中還談了幾點（參照「有關資料」）。
二、學習重點說明
1．融會貫通，理解課文
首先，把第一部分講發展歷程的內容按時間順序串連起來理解。在這中間，可以把發展歷程分為五個階段、兩個關鍵。理解了這些，就理解了第一部分內容。其次，把第二部分講發展規律的內容與第一部分的內容結合起來理解。例如第二條規律，因為古代小說脫胎於史傳文學，因此它不可避免地對史傳文學的傳統有所繼承，這首先表現在對人的看法和描寫上。反之，理解了第二部分內容，可以更加深刻地理解第一部分。例如，理解古代小說脫胎於史傳文學，那麼也就不難理解小說發展過程中話本小說、演義小說的出現不是偶然的了。
2．舉一反三，用實例說明規律
在課文中，作者已經舉了不少實例來說明規律。因此，學生從課文中不難得到啟發，模仿著用自己熟悉的例子去進一步說明課文闡述的規律。例如，作者已經用《三國演義》《水滸傳》說明第三條規律，但失之於簡單，不妨要求學生把說明具體化。甚至有些學生熟悉的但作者沒有涉及的例子，也不妨要求學生去說明課文中提到的某些規律。這是學習課文的延伸，也有助於進一步深入地理解課文。
●解題指導
一、根據課文內容，填寫下表。
本題旨在引導學生融會貫通，把握課文基本內容。
朝代
發展階段
體裁特點
規律
魏晉南北朝以前
起源
神話傳說
1．中國的古代小說是來自民間的，古代小說的每次發展都是由文人作家參與、加工民間創作而取得的。2．史傳文學對中國古代小說很有影響。3．古代小說創作立足於現實。4．由於受封建文化的壓迫摧殘，古代小說的發展極為艱難。
魏晉南北朝
發展
志怪志人
唐
成熟
唐傳奇
宋元
繼續發展
話本
明清
頂峰

J. 古代言情小說的介紹

廣泛意義上可指以相對於現代而言的古代為舞台背景展開的以男女主角的情感糾葛為主線的言情小說。題材很廣，有種田文、宅鬥文、宮鬥文、仙俠文、武俠文、魔幻文、玄幻文、歷史文等種類繁多。一般指純古代言情小說，與穿越文要區分開。 並且包含中國古代正史的各個朝代和架空朝代。狹義上則是指各大文學網站旗下的古代言情小說站』。屬於開放性的古言小說讀者以及作者的交流平台。1近年來涌現出許多優秀的古言小說作品，如唐七公子的《三生三世》系列中的《十里桃花》、清歌一片的《駙馬守則》、莫顏汐的《游鳳戲龍女狀師》、伊雪楓葉的《三生三世菩提樹下》（太監鳥）、《九州神女賦》、墨小葉的《重生之鳳還巢》等。