網路小說前後矛盾

① 他這樣前後矛盾的行為到底是什麼意思看不懂了我……

古龍在痛苦的寫作嬗變中看到了自己的天涯。他所有的著名主題都在這本書里出現了，關於酒，關於浪子，關於俠客，關於女人，關於江湖，關於陰謀。有的是胚芽，有的已經發育成熟。

天涯明月刀情節上前後矛盾之處不少，個別人物性格發生了非自然的扭曲，古龍自己也認為它是個實驗品，甚至某個階段里對這個小說產生懷疑。無怪乎他說：「在我這一生中使我覺得最痛苦，受到的挫折最大的便是《天涯.明月.刀》。因為那時候我一直想『求新』、『求變』、『求突破』，我自己也不知是想突破別人還是想突破自己，可是我知道我的確突破了一樣東西——我的口袋。我自己的口袋。在那段時候唯一被我突『破』了的東西，就是我本來還有一點『銀子』可以放進去的口袋。」 據說這小說當年在周刊連載的時候竟被腰斬，皆因讀者反映故事跳躍晦澀，看不懂，要退報，嚇得主編趕忙撤掉古龍，換上東方玉之流繼續連載下去。

但至少我認為，天涯明月刀是古龍作品中絕佳之作，所有古龍繕寫的主題都完美的體現，特別是結尾，讓人如沐春風的溫暖

轉帖

十七歲那年，我一個人坐一輛大巴去了木蘭湖。

對於我而言，十七歲僅僅是一個蒼白瘦弱的青春標記。那些年，有一本書叫「十七歲不哭」，在同學之間瘋狂傳閱。

去木蘭湖的路上，沿途是廣漠的水田，天水交接，朝陽照臨，草木呈現蒼茫之態，彷彿萬物的完美狂歡。正是「野水縱橫，亂山荒蔚」，在木蘭湖前徘徊，伸出雙手，竟無法感知自己的存在。那一天的太陽極其蒼涼，清光橫野，灰白之色遍染林壑，此情此景，儼然是一種極限的登臨，惘然的抵達。在這里死去，活著，彷彿都是一個極小的事件，不足掛齒，不足以撼動天地，哪怕令它有些微的動容。那一刻我彷彿看到了天涯。

「天涯遠不遠？」
「不遠！人就在天涯，天涯怎麽會遠？」

「明月是什麽顏色？」
「是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂郁。」

「明月在那？」
「就在他的心，他的心就是明月。」

很多年以後，我又看到一本書，叫《天涯明月刀》。

有沒有那樣一個時刻？你和其他人，站在不同的時空，驚嘆一種不可思議的意象，一種完美無瑕的品質，一種在某個瞬間強烈打動自己的東西。天涯是一個什麼所在？是寄放希望或幻滅的地方。天涯不遠，明月色藍，心如明月，人所體會到的將和想像的完全不一樣，世界如此矛盾。此刻是天涯，彼時也是天涯，我們永遠活著追逐天涯，永遠不在此刻死去。

「他的刀如天涯般遼闊寂寞，如明月般皎潔憂郁，有時一刀揮出，又彷佛是空的！」
「空的？」

「空空濛蒙，縹緲虛幻，彷佛根本不存在，又彷佛到處都在。」
「可是他的刀看來並不快。」

「不快的刀，怎麽能無敵於天下？」
「因為他的刀已超越了速度的極限！」

人怎樣才能超越速度的極限？如何做到不存在，卻又無處不在？刀又怎麼能像天涯、似明月？這已經接近於詩性，羚羊掛角,無跡可求，透徹玲瓏，不可湊泊。刀是意象之刀，哲思之刃，刀和心不分你我，彼此交融。在開篇，我們就和傅紅雪一起走入一種理想里。

古龍寫的是武俠，卻彷彿寫的是在場的每一個現代人，我們都生活在一個殘的世界上，這是我們的相通之處。

天涯，明月，傅紅雪的黑刀。只有古龍才寫得出這樣鮮艷又蒼茫的意象，他心中有一個純粹徹底的江湖，能聽見那顏色、刀光、血跡里的，茫然如天涯，無跡可尋如明月。他是酒中浪子，武俠中的楚狂，女人的夢魘，在梵高的向日葵里走失，在自創的至情至性又冷血的江湖裡慟，哭的幽冥中孕育著傅紅雪第一次向我們走來的樣子：蒼白的手，漆黑的刀，右足微跛，年齡三十七歲上下，走的姿態很奇怪，很艱苦，很麻木，更憔悴。他的人就像他握的刀。

傅紅雪是個病人，他的身上凝聚了人類最極端的苦難，所以，他能看到世界的底部。推動世界飛躍前行的正是那些脫離生活常軌的人，其餘的人不過是使它穩固的磚頭罷了。傅紅雪永遠都不是沈浪、陸小鳳那樣輕松的大俠，當無法承受極度的悲哀和絕望時，他的羊癲瘋會發作。書中一共發作了兩次，一次是見到和翠濃極其相像的明月心，一次是在燕南飛面前，因為明月心和卓玉貞因為他們的一個小小疏漏被人劫走。

古龍設計了一個患有羊癲瘋的傅紅雪來表達他是一個普通人。也或許是至剛易折，傅紅雪也因此不知不覺合了老子柔弱的「道」。被病痛折磨的傅紅雪，永遠有一種憔悴而柔軟的至高力量。

傅紅雪這個名字已經很矛盾，雪是紅色的，豈非有了一種原罪的悲哀？其實，神性總是在矛盾中顯現。海子說「血以後是黑暗，比血更紅的是黑暗」，當你脫離常軌時，就會發現無矛盾不能生存，生存就是罪與罰本身。但一般人都承受不了這個認識。這個認識對於大眾來說，好比把相對論放入宏觀低速世界裡去。

所以古龍的奇特詭異更來自於他的哲學狀態：白未必白，紅未必紅，明月未必明亮，天涯未必很遠，刀未必要用來殺人。

《永別了，武器》中，海明威寫道：「世界殺害最善良的人，最溫和的人，最勇敢的人。」世界原本矛盾，又如何去定義愛與恨，敵與友，優與劣，生與死？天地不仁，以萬物為芻狗，生命也許無意義地生，無意義地死，或毀於此，或毀於彼，也或保全於意外。天涯明月刀中任何一個人，包括傅紅雪，不到最後一刻，誰也不知道他到底會是個什麼人，極好與極壞只有一步之遙。

海明威認為「人生雖然無意義，無目的，無方向，但行為還得遵循一定的准則，在茫茫人海中有幾個知心人，要生活得真誠、勇敢、有風格。」而傅紅雪在他三十七歲的時候，面對蒼茫的天地，深刻體味到人生之無意義，世界之荒謬和瘋狂，但更深刻體味到自己應該做什麼。就是：真誠地活著，勇敢而有風格地死去。莎士比亞筆下的的凱撒說過，懦夫千死，勇者只有一死。傅紅雪也會死去，但他知道自己只會死一次。

在無意義、瘋狂、荒謬的世界上生存，能把握的只有自己，值得戰勝的只有自己，其他一切皆屬渺茫，無法掌握，也不需要知道，但若能真的了解這一點，生命將立刻變得高貴起來。所以，傅紅雪揮刀斬斷琴弦，當時琴童正用這把琴彈奏一曲引誘他自殺的哀音。傅紅雪冷冷道：「活著不是恥辱，死才是！」

這句話如此平常，卻讓公子羽大大驚怔，因為那是傅紅雪說的。本來傅紅雪萬萬沒有資格這樣說，他是一個病人，已經病入膏肓，之前被公子羽設計，殺了無數人，被殺戮得快成了、瘋子，人間任何微小的幸福感都將與他無緣，他應該沒有任何理由貪生。可傅紅雪卻還能在千鈞一發之際堅守高貴地活著。如此簡單的事，要多艱苦才能做到？

古龍設計了一個右腳殘疾的形象來映射傅紅雪的內心。他是跛子，卻寧願走路也不願坐車，無論多遠的路他都能走完。大成若缺，其用不弊。殘疾是一個蒼茫的暗示，我們在趨於毀滅的世界上無法看到完美。生命始於原點，終於原點，它們在毀滅的路途上既偶然、又機動，利弊互補，趨好避壞，一面被永恆的命運拖拽下墜，一面奮起力量勇敢劃出最精彩的弧線。所以傅紅雪看著自己的腿，譏諷地笑道：「我只有一條腿」，卻還是自信堅定地走下去。他已經看透了這個世界的顏色，明艷和破敗總是相依相存，這是常態，又是煉獄，是把他磨練成天涯那般遼闊寂寞，又如明月般皎潔憂郁的英雄之路。

女人，是古龍每部作品裡的主題，他害怕女人，又依戀女人，但始終把女性當作一個平等的角色，和傳統武俠思維中的女性大相徑庭。女人也如空中明月，縹緲不可尋求，超脫一切現有的評價體系，她們只是她們本身，任性，單純，善良，狠毒，全發乎本性，抽象近於夢幻。但譬如金庸小說中的多數女性，是男人傳統思維中的女性，她們的價值觀取向以儒學為本，道德立身，腳步沉重地行走在大地上，血肉豐滿，呼吸均勻。古龍的女人是哲學本體，金庸的女人是人類本身。

所以傅紅雪可能會愛上一個女人，不論她被生活蹂躪成什麼樣，不論她被人抹得多麼骯臟，不論她如何自輕自賤，不論她苟延殘喘到什麼地步，傅紅雪只要認出她親切生動的眼神，看到那和自己一樣嬰兒般的靈魂，就會全心全意地守護她。所以他答應做卓玉貞的丈夫，認了她和秋水清的兩個孩子，最後去找茉莉，因為她們能被他信賴，需要他保護，是他心靈得以安靜休憩的一個家園。

明月心也是一個女人，只是身份變來變去，更是一種隱喻。明月本無心，何來明月心？明月心，是一個女人，或一個天涯般茫遠又近在眼前的具體理想，也許古龍終生尋求的就是這種東西，不論關於女人，還是關於藝術，還是關於人生，它並無具體稱謂，卻有伸手可觸的形骸。老子說：「道之為物惟恍惟惚。惚兮恍兮其中有象。恍兮惚兮其中有物。窈兮冥兮其中有精。其精甚真。其中有信。」

武俠終究離不開武力。傅紅雪不是小李飛刀或楚留香，後者一身絕世功夫彷彿天上掉下來。但傅紅雪光拔刀這一個單調的動作就練了十七年，這個細節凸顯了他超乎常人的毅力，那不僅僅是成為第一快刀的基礎，還是成為一個超乎常人的英雄之基礎。高手有很多，但同時具備技藝和決心的不多。在技藝上，傅紅雪也是個希望證明自己的男人。所以他在集再次挑戰燕南飛，但正因要完成這次挑戰，他漸漸身不得已地捲入了一系列是非里，最後進入了一個陰謀的中心，所有線索在這個陰謀的中心收束成一個無聊的圓點。傅紅雪看了公子羽一眼，連刀都不屑再拔，因為公子羽已經人存實亡，他因過度追求武力的至高榮耀而衰老，乃至廢掉。於是傅紅雪真的超脫了。他最終回到了一個女人身邊。

所以，江湖的實質是什麼呢？相當於一個人去了一趟天涯。最後他又回來了，在路途上，也絕望過，也得意過，在最得意的時候，他看見了那個讓自己斷魂的天涯，原來自己一直都走反了！

古龍在痛苦的寫作嬗變中看到了自己的天涯。他所有的著名主題都在這本書里出現了，關於酒，關於浪子，關於俠客，關於女人，關於江湖，關於陰謀。有的是胚芽，有的已經發育成熟。

天涯明月刀情節上前後矛盾之處不少，個別人物性格發生了非自然的扭曲，古龍自己也認為它是個實驗品，甚至某個階段里對這個小說產生懷疑。無怪乎他說：「在我這一生中使我覺得最痛苦，受到的挫折最大的便是《天涯.明月.刀》。因為那時候我一直想『求新』、『求變』、『求突破』，我自己也不知是想突破別人還是想突破自己，可是我知道我的確突破了一樣東西——我的口袋。我自己的口袋。在那段時候唯一被我突『破』了的東西，就是我本來還有一點『銀子』可以放進去的口袋。」 據說這小說當年在周刊連載的時候竟被腰斬，皆因讀者反映故事跳躍晦澀，看不懂，要退報，嚇得主編趕忙撤掉古龍，換上東方玉之流繼續連載下去。

但最終古龍宣稱自己最喜歡的是傅紅雪。愛這個故事的人也都知道，這部小說的閃光點遠遠超越情節，甚至已經進入了純文學的領域。

如果它僅僅是一部武俠，就不會召喚出深埋在我心裡多年的天涯，那個天涯和具體的刀光劍影無關，而是一種哲學觀，一種人生態度，一種我們這一代人常常產生的虛無感，一種物質和精神已經開始產生熵值的現狀。就是這樣，在漸漸走向無序的世界裡，我們能把握的只有自己，必須勇敢真誠地活著，體面而有風格地死去。

如果不曾愛上傅紅雪，也不會真的愛上古龍。

天涯何處有明月，明月今夕照誰家？
天涯人家皆易尋，明月無心對花發。
腕底薔薇見血色，淥湫如水不勝艷。
金色孔雀驚飛去，玄光沉沉更誰揠。
運指彈刀刀已缺，舉燭照人人已殘。
千金擲出不復還，昂首放聲還啞。
美人如花在昨朝，酒醒枕衾淚參差。
孤魂隻影高飛盡，冷風烈日摧瘦馬。
迢遞萬里逐明月，夢里唱踏灞陵沙。
草長鶯飛花世界，燕燕王孫歸於土。
斷腸之月高高懸，夜半人家轉圜。
刀光寂滅人歸時，紅雪漫漫舞天涯。

② 最討厭某些小說，前期以高中生為主角，瑪德一會年輕氣盛，高調囂張，然後幾句話馬上又說人要低調，前後矛

網路小說中這樣寫無非也就是讓讀者爽一爽，幻想一下，緩解生活壓力，自己都顧不過來，又怎麼會去追求藝術呢？

③ 為什麼有的人一邊沉浸在網路小說里不能自拔，還一邊罵著網路文學不是文學

其實這是兩個問題：

為什麼網路小說有這么大的魔力讓人無法自拔？

網路文學是不是文學？

問題出來了自然是給人解答的。為什麼網路小說讓人無法自拔呢？這要從讀者心理出發。

以修仙網文為例，該類文章主要情節大概為：主角從小備受欺凌，前期戰鬥力為0，突然遇到一位絕世高人，習得絕世武功，後續找之前欺凌他的人一一報仇，復仇的過程中遇到大老婆，二老婆，三老婆......，最後復仇成功，走上人生巔峰。（可參考斗破蒼穹）

細讀可以發現，此類文章前期劇情毫無波折，很難吸引讀著讀下去，但是從遇到高人指點的那一刻，讀者就被作者套路了，你就開始已經無法自拔了，為什麼呢？首選，主角受人欺負會引起讀者的共鳴，讓讀者想起自己的真實經歷，感同身受，但很不舒適，故無法吸引讀者。但是遇到高人指點意味著將要走上人生顛覆，滿足?潘懇庖?枷耄???贅幻潰???eo。一味沉迷於作者勾勒的世界，忽略了現實各種不順利。

那為什麼會無法自拔呢？因為有爽點。

所有的故事不管題材和外衣如何，故事的內核是相似或者相同的，有個著名的西方編輯認為總共也只有幾十個故事內核。

比如白雪公主，灰姑娘，田螺姑娘，牛郎織女，都有一個共同的內核「後媽迫害」。武俠小說和仙俠小說大多數都有一個「奇遇得寶」的內核，大多數民間故事都脫不開一個好心得報，白富美倒追的內核，比如著名的白蛇傳。

所有的故事內核交叉，披上各種外衣，就是層出不窮的各種故事。自己嘗試去歸納幾十個故事內核出來，然後思考一下，一個內核可以改造成多少個故事。做好這一步，基本上就不可能缺故事了，但這一步歸納總結各色故事內核的事兒，別人幫不上忙。

仙俠小說里，拜師學藝是個特別通俗的故事核，但圍繞這個故事核，可以有幾千個平庸的，不忍卒讀，渣出天際的故事，也可以有幾十個精彩紛呈的故事，比如西遊記的猴子拜師菩提??心裡沒有幾十個挑選出來，圍繞故事核的精彩故事，純粹的把拜師學藝這四個字情節寫出來，有什麼用？有幾十個故事，還要故事核幹嘛？故事核非常簡單：後媽迫害，遭難得奇遇，白富美倒追，拜師學藝，落魄被辱??

總結下來：

無敵外掛隨便開，權力財富滾滾來。神級保鏢天天在，人型春葯夜夜嗨。虎軀一震王八氣，智障小弟拍馬屁。今天相見納頭拜，明天幫你偷井蓋。美艷校花哪裡找，學院比武不可少。絕世高手躬下腰，高冷女神來撒嬌。親爹上天媽掛樹，倔強少年不可負。昨日剛被退婚欺，今日就撿大殺器。寶物神兵一把抓，娶妻納妾一十八。盛世美顏一朵花，對手全部變麻瓜。性愛描寫要浮誇，老漢推車倒掛蠟。甭管網評如何罵，先喂讀者吃大麻。智力不夠武力湊，武力不夠筆力湊。啥都不夠字數湊，日更八萬秒宇宙。

那為什麼你還要罵網路文學不是文學呢？

這個問題要從兩個角度去考慮。

1.網路小說的文學價值。

2.網路小說的受眾人群。

從第一個問題出發，先思考網路小說是否能歸入到通俗文學的劃分之下，從某種程度來講是可以的，通俗文學首先是要具備一定的流行度和傳播性，而網路小說最大的特點，就是它的載體，是互聯網路，並且因為內容的直白淺顯使它的傳播更為廣泛，基本是輻射全網的姿態，而且在網路搜索中也是高頻的出現。

既然網路小說可以歸類到通俗文學的范圍內，那我們對於這種以網路為媒介傳播的文學進行的貶低的態度是怎麼來的？

自然就是網文的質量問題，這里就要探討它的文學價值。這類作品的特點幾乎一個字就可以蔽之，就是「爽」，沒錯，從小說的內容來看，主角都是一路順風順水，前期倍受打壓欺凌，然後一夜翻身，從此春風得意，在秒天秒地秒宇宙的時候，還不忘扮豬吃老虎，更多的時候殺殺殺殺，只是為了發泄怨氣，單不看這些內容，我們來看它的文字，很多寫手沒有讀過幾本書就出來寫作，而且每日巨大的更新量也無法保證它的文字質量，文筆粗糙，內容空洞，模式單一，有次偶然看到了一個小說生成器更讓我收到了驚嚇，人物的外貌描寫和對話竟然可以自動生成，這和所謂的宋詞軟體一樣，可以按照定好的格律生成詩詞，不得不說，這是對傳統寫作者的一個侮辱。

還有一點就是所說的yy，yy是什麼？就是意淫，為了滿足現實做不到的事情而在作品裡意淫，醒掌天下權，醉卧美人膝，泡得了精靈，上得了公主，女生小說里還有霸道總裁，面首無數，是的，很多通俗作品裡也有幻想，韋小寶也娶了不少老婆，但不一樣的是，網路小說所有的設定都是為了一個爽字而服務，而很多通俗的文學所表達的東西更為深刻而全面，你不信看看很多網文論壇的要求是什麼？

是全處全收，女主一定不能死！嚴肅而經典的文學是有一定的閱讀門檻，如果一個人的文學素養不到位，很容易會出現字都認識，組織到一起就看不懂了的情況，每個人的審美都是有差異的，根本不用去滿足所有人的審美標准。

再看網文的受眾群體，網路文學更看重商業性和普及，為了滿足這一需要，寫手都是看讀者，讀者愛看什麼，就寫什麼，什麼直白簡單粗暴就寫什麼，與作家不同，作家是為了自己而寫作，寫出自己喜歡的文字，給愛看的人看，是讀者與作者的雙重選擇。網路小說的讀者，更廣泛，因為它沒有門檻，只要認字就行了，作品質量良莠不齊也很正常。

當然，也有很多優秀的作品，但之於整個網路文學里，還是滄海一粟，本人還是很期待好的作品，至於某家三少所說，自己寫的作品比魔戒好，那我也沒有辦法。

④ 網路老書蟲進 最近想看玄幻類的爽文，很多這類的小說作者筆力不夠內容前後矛盾，最反感也是最常見的就是

= =在別的知道里回答不知道怎麼就違規了，截圖給你，隨便看看吧、

⑤ 哈利波特系列叢書中前後矛盾或錯誤的地方

哈利波特中的86個漏洞： http://tieba..com/f?kz=174752998這是dglyk007 大人給我們提出的，而且帖子後面還有眾強悍者的解釋。 下面節選前十條：1.既然未成年巫師不得在校外使用魔法，那麼為什麼赫敏卻多次在去霍格沃茨的火車上使用魔法？（詳見HP4中《黑魔標記》這一章中赫敏使用了「熒光閃爍」。還有火車上羅恩與馬爾福的對話，羅恩關門時把玻璃弄碎了，赫敏使用了「修復如初」這個咒語。）

2.在HP2中，羅恩提到弗雷德(是弗雷德嗎？偶記不清了。嘻嘻…………）在他3歲時，把他的玩具熊變成了蜘蛛，所以羅恩從此以後就十分討厭蜘蛛爬行的樣子。根據推算，羅恩比弗雷德和喬治要小2歲。所以呀，當時弗雷德為5歲。因此，我的疑問就是：弗雷德在5歲時就會變形咒之類的魔法嗎？（把玩具熊變成蜘蛛，應該是變形咒吧！）即使弗雷德會使用這個變形咒魔法，（我認為這是很不可能的。因為哈利他們在一年級時把火柴變成針之類的簡單魔法都很困難。要知道，哈利他們當時都已經11歲了！！）他當時沒有受到魔法部的警告嗎？（顯然，那時的雙胞胎未成年）

3.、在HP1裡面，羅琳阿姨說哈利是純種巫師——因為詹姆和莉莉都在霍格沃茨上學；在HP2裡面，羅琳阿姨又說哈利是混血巫師——因為麻瓜莉莉找了一個巫師丈夫；在HP5裡面，羅琳阿姨再次讓哈利在冥想盆里看見莉莉和詹姆在霍格沃茨上學，又說明哈利是純血統巫師。那麼，哈利到底是混血巫師，還是純種巫師？

4、HP5裡面，似乎羅琳阿姨忘記了說學院杯到底被哪個學院捧走了。

5、小天狼星最後到底怎麼樣了？他為什麼不願意當一個幽靈？當一個幽靈看著哈利不是很好嗎？

6、根椐書上的說法，德思禮一家應該是憎恨一切有關魔法世界的東西，那麼在HP1聖誕節一章，他們為什麼會派海德薇給哈利送禮物呢？要知道，貓頭鷹送東西是巫師們的做法呀！

7、HP2 91頁倒數第三行------「格蘭芬多扣掉五分！」。珀西當時還是級長。HP5 409頁中間------「只有老師才能給學院扣分」……「我知道級長不能扣分，韋斯萊王。」。

8、驗證小天狼星是不是食死徒，可以看手臂上是否有黑魔標記，幹嘛那麼費事。

9、HP3第75頁，第6行，斯內普說的話： 「……只需要一滴耗子的膽汁嗎？」如果你是聰明人，你就會知道，耗子（老鼠）是沒有膽這個器官的，那又何來的膽汁呢？!

10、在HP1中的斯內普和費爾奇都知道奇洛的壞事。鄧不利多信任斯內普，所以他一定也知道了奇洛的壞事。可是他並沒有阻止奇洛要搶走魔法石的陰謀，而是讓哈利去，這樣未必也太冒險了。

11、HP3中赫敏的的考試時間表：
9點鍾，算術占卜/9點鍾，變形。
午飯
1點鍾，魔咒/1點中，古代魔文。
如果說赫敏有了時間轉化器才使這一切矛盾的課表得以實現的話，那麼其他同學呢？變形課和魔咒課都和魔葯課一樣是必修課，那麼也就是說所有選修了算術占卜和古代魔文的學生都有能在一個時間內坐在兩個考場里的本領，而這樣就只有兩種可能性：（1），選了算術占卜或者古代魔文的人只有赫敏一個人。（2），所有選了算術占卜或者古代魔文的人都和赫敏一樣擁有一個時間轉化器。要這兩樣任何一樣實現起來都比較困難，那麼……

⑥ 請教一下寫網路小說的流程

用鍵盤將想要寫出的內容表述出來，發布在原創文學網站。

1、用鍵盤將想要寫出來的內容敲打出來。
2、到起點中文、瀟湘書院、網易雲閱讀等原創文學網站進行作者注冊。
3、在作者後台取書名、寫簡介、上傳封面、上傳內容。
4、堅持不懈每日更新作品章節，提交作品簽約申請或編輯主動聯系簽約。
5、積累足夠字數與讀者，然後編輯會安排作品上架銷售。
6、看銷售情況決定是否繼續寫下去或者開新書重復此流程。

參考投稿文學網站：
起點中文、瀟湘書院、網易雲閱讀、創世中文、紅袖添香、晉江文學、新浪讀書、迅雷閱讀、縱橫中文等。

⑦ 求非主流異界穿越玄幻小說 主角要淡定的 劇情至少不要前後矛盾

異界獸醫，主角是獸醫，開始給魔獸看病，後來給一頭雷鷹治療，沒想到居然還給雷鷹提升了等級，於是越來越出名，文中主角自己實力不是最強，但魔獸很多，最重要的是他的樣子和異界中最強大的裁決神皇一模一樣，為此嚇死嚇跑了不少大神。

⑧ 衛斯理的小說前後矛盾

衛斯理的創作周期長達四十年，並且有一部分並非倪匡自己寫的，只是倪匡做大綱別人寫出來的（但是樓主提到的兩個是倪匡自己寫的，一樓說的很多盜版的並不是這個現象），造成了很多東西前後矛盾，裡面的漏洞遠遠不止你看到的那點。金庸的小說都有無數的漏洞，如果僅僅因為一點漏洞就認為這小說一無是處，那你只能去看看古典小說（估計能看的還不多）。

其實以倪匡的創作原意來看，衛斯理應該是每集劇情盡量獨立的，你別把每一集的東西扯到一起就是了。

少年衛斯理是一個獨立系列，基本可以和衛斯理系列分開看。另外衛斯理的劇情我是基本忘了，但是鑽石花應該是第一本吧。。。蠱惑應該是很後面的了。

還有。。。。你的第二句話我倒是挺贊成的，衛斯理的小說本來就是看個新鮮，誰讓你去認真品讀了。。。

⑨ 為什麼那些長篇連載的小說，漫畫之類的，前後劇情都能對的上基本上不會出現前後矛盾的地方感覺好多地

這其實考驗了作者的長篇控制能力，我想現在的話，太短的漫畫和小說你也不喜歡看吧，作者深知這一點，為了吸引讀者，總要保證作品的長度，同時還要定期更新，所以很多作家在寫小說，畫漫畫，其實把大部分時間用在了劇情和主線的構思上，有些作者在開始一個作品前就已經有了很龐大的故事主線，人物情節的總體思路，所以不奇怪的。至於出來的作品好壞，那就要因人而異了。

⑩ 書慌求幾本網路小說要求寫的嚴謹一些不要像有些小說前後矛盾不能自圓其說伏筆一堆最後都沒寫出來.類型不限

煙雨江南的《褻瀆》老豬的《紫川》，這兩部小說的結構非常的嚴謹，我覺得比三少、番茄的小說要好看的多。