古龍偵探武俠小說

② 金庸、古龍、梁羽生、卧龍生的小說各有什麼特點，其代表作分別是什麼

呵呵，樓主 權威答案來也
摘之：古龍作品全集序：江湖一怪俠
1，金庸：射鵰三部曲 天龍八部
2，古龍：楚留香系列，陸小鳳系列，七種武器系列，小李飛刀系列
3，梁羽生：女帝奇英傳 七劍下天山 江湖三女俠
4，卧龍生：金劍鵰翎 岳小釵 飛花逐月（特點：擅長心理描寫 尤其是女主角刻畫突出）
重點是 四大天王中 金庸、古龍、梁羽生小說各有什麼特點：（摘之：古龍作品全集序：江湖一怪俠）
以作品內容而論，梁羽生、金庸的武俠小說法重歷史環境表現，依附歷史
，從此生發開去，演述出一連串虛構的故事。但從攝用歷史材料來看，兩人又
有明顯差別 梁羽生是虛構人物和事件，置入歷史背景中，以此來強化歷史氛
圍 金庸則直接取來歷史人物和事件敷衍成武俠小說，其歷史人物、事件，金
庸寫來煞有介事，常能以假亂寞。兩者都對歷史進行了再認識、再評價，從作
品含有的歷史厚度而論，金庸比梁羽生更高一層 其寫作技巧也高明得多。古
龍的小說則根本拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生
。古龍的小說不是注重於對歷史的反思，回顧，而是著重在對現實人生的感受
。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沉。

就小說人物的主流傾向而言，梁羽生武俠小說中的人物道德色彩濃烈，正
邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的缺
陷。金庸武俠小說人物性格復雜，具有 種反傳統精神，小說人物亦正亦邪，
危步於道德的懸索之上面能不失其墜，具有「一半是野獸，一半是天使」的復
雜、矛盾性格，面人物思想性格的復雜、矛盾又是奠基在生話本身的復雜、矛
盾之上，這樣，人性的發掘就有了深刻而廣泛的社會意義。古龍小說最注重的
是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復雜的情感，常用生與死
、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，
以此來揭示生命的意義和人生的實話。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外
化怪異人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執 自
尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心境、經歷
有關。

談到小說情節，古龍武俠小說也和梁羽生、金庸小說有明顯不同。三位大
家都善於編織故事，他們的小說情節都十分曲折，構置巧妙，懸念層出不窮，
伏線引出千里，環環相知此呼彼應。梁羽生武快小說情節前工後拙，開篇十分
吸引人．以後的情節則漸趨平談，顯得有點才氣不足。金庸武俠小說恰恰相反
，往往開局平平，隨著情節的展開，人物紛紛涌現，情節盤根錯節 主幹巍峨
，枝葉繁茂 宏大縝密的構思，詭異莫測的布局，奇跡聯翩，回環波動，攝魂
奪魄，回腸盪氣。金庸的才思如同一爐火．小說情節猶如爐火上的一壺水，火
越燒越旺，水越來越滾。古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都
跳動著最強的音符，情節奇中有奇，巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料
，事事又得宜，計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測。小說
情節的發展根本無法預料 驚險頻出，令人喘不過氣來，而全書的續密無隙又
讓人口服心折。古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。

至於小說武功描寫 梁、金、古三大家也有各自的風格．梁羽生武俠小說
中的「武功」，虛幻中寫實性很強，一招一式，清清楚楚，細膩而又逼真 緊
張激烈，誇節有致。粱羽生的「武功』也具備道德傾向性，有正派武功，也有
邪派武功 正派武功力道柔和 象徵著善良、仁慈，既利於攻敵防衛，又有益
於修心養性，而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍，意味著邪惡 如修羅陰煞功
、雷神掌、毒掌等。正派武功循序漸進，發展緩饅，但根基扎實，邪派武功進
展神速，卻容易走火入魔， 貽害終身。凡此種種，造成了梁羽生「武功」的既
精彩又單調。比起梁羽生來， 金庸的「武功」更令人神往。金庸將武功描寫與
中華民族的文學藝術和傳統文化精神融合在一起，琴棋書畫 九官八卦，醫道
，用毒，皆可化為絕世神功，並將中國傳統的儒、釋、道精神作為「武功」的
最高境界。金庸還著力描寫人物練功的艱難歷程和堅韌性格，並有聲有色、恰
如其分地描述出主人公因禍得福、置之死地而後生的必然寓於偶然之中的道理
意境，使金庸「武功」具有震撼人心的力量。金庸「武功」還有一個特點，就
是詼諧有趣，在激烈的打鬥中插入笑料 令人捧腹。古龍的「武功」風格與眾
不同，他是以「怪招」取勝的。他的「武功」重精神不重招式 如《邊城刀聲
》中寫葉飛的「飛刀」絕技，「天上地下從來也沒有人知道他的『飛刀』在哪
里，也沒有人知道刀是怎麼發出來的。刀未出手前，誰也想像不到它的速度和
力量 』。刀一定在它應該在的地方！…天土地下，你絕對找不到任何人能代
替它。若不能了解他那種偉大的精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！
飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那並不是殺氣，但卻比殺氣更令人
膽怯。」這里所寫的「飛刀」，已不是一種純粹的武功，而是一種高尚人格，
偉大的精神，即葉飛老師李尋歡那種「仁慈、博愛」的精神，它表明的是「正
義必定戰勝邪惡」！古龍的「武功」

又強調「攻心為上』，舉凡人物的性情、情緒、脾氣、衣飾、環境，乃至
肌肉的顫動、松緊等，都會對武功的發揮產生影響，而高手決戰是不容有絲毫
錯誤的，「他們的心情，他們的神態，他們站著的姿勢，都是絕對完美的。」
在這種情境中，「武功」已不需套路，一招之間，生死立判。古龍的「武功」
還表現出一種境養—禪的境界。它以徹心見性為宗旨，對敵手的體察*的是忘
我和物我合一的境界， 能消除認識的局限性，才能迅速而准確地體察敵手武
功的弱點。這種忘我境界是一種經過長期訓練後所達到的隨心所欲的自如狀態
，在這種忘我狀態中，戰斗者已成為「無意識的人」，心中已不存在作為觀察
者的「我」，有的只是手中的武器和對面的敵人；在這種狀態中，身劍合一，
戰斗者可以最大限度地發揮武功的威力 一去之下，毀滅敵手。正因為古龍「
武功』有這些 「怪招』，所以他「武功」的風格別具特色無招無式 簡短有
力，重在精神，一擊見效。

古龍小說在語言、技巧上，表現出與眾不同的獨家風格．梁羽生小說的語
言文采飛揚，字里行間透出濃郁的書卷氣，故事中又常常用詩詞歌賦、民歌俗
語點綴其間 ，以創造優美的意境、氣氛 烘託人物的內心世界。他的小說技法
以傳統繼承為主，多用章回小說的形式鋪張故事，敘事中有著明顯的說書人的
口氣，表現出民族風格和民族氣派。金庸才如大海，浩瀚奔騰 文筆俊爽、瀟
灑、談諧逗趣而又富於變化，他的小說既有詩情畫意，柔綺委婉的情境，又如
西方小說直探人生、命運的真諦。他在繼承傳統的基礎上，大膽地吸收西方小
說的創作技巧，中西結合，使小說結構既精巧、繁復，又謹嚴、完整。古龍小
說的語言句式短，句法多變，簡潔、俐落、灑脫。文章隨意揮灑、虎虎有生氣
，敘事力避平鋪直敘，行文多跳躍抖動，情節驚險蹊蹺而又不違情悖理，辟境
造意，刻意求新。如果說梁羽生是恪守典雅，不失武林大家風度的話，那麼金
庸就是博採百家，融合中西技法，既典雅古樸、慷慨糠概多氣，又濃諧幽默、
妙語解頤，揮灑肄縱，多樣統一地開創了一代武林新風，是「武壇』的絕頂人
物 至於古龍，則是大膽恣肆．不守成規 逞才搞藻，笑傲「江湖」，力求新
穎變化而又意蘊深邃的武林怪傑。

③ 古龍武俠小說的簡介

每本小說各有各的好！看法因人而異！

古龍的武俠小說銷量之多，流行之廣，只有金庸能和他相比。
從六十年代到八十年代中期，古龍的創作真正達到輝煌，成為風行天下的名家。
他的影響超越台灣地區，而與金庸、梁羽生一起被公認為現代武俠小說最有成就的三大家。
【歷程】
游戲江湖 武俠處女作 "蒼穹神劍" (1960)
自立門戶 發奮之作 "浣花洗劍錄" (1964)
名滿天下 最後遺作 "獵鷹，賭局" (1984)

【人生名言】
第一名言 人在江湖，身不由己。
肺腑之言 我不是聖賢豪士，我只有一腔熱血。
最後遺言 怎麼我的女朋友都沒來看我？
著名論斷 白馬非馬，女朋友不是朋友。
書房壁聯 陌上發花，可以緩緩醉矣；忍把浮名，換了淺斟低唱。
拆字妙聯 冰比冰水冰
友人輓聯 小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。
【系列】

古龍生性是個浪子，這種生活在他成名後導致了很多情況。對他的小說而言，偽作肆意和版權糾紛成為兩個令人頭痛的問題。撇開偽作，各出版社各自印刷的真品都未必收錄齊全。這也是我為什麼要製作電子通行版的目的。最終我決定以保持原著面貌較好的珠海版為依據，結合台灣傳播較廣的風雲時代版等，試圖還原古龍全集一個比較可信的輪廓。
▲楚留香系列
鐵血傳奇 又名《楚留香傳奇》。分為：
①《血海飄香》 ②《大沙漠》 ③《畫眉鳥》三部
俠名留香 又名《楚留香新傳》。分為：
④《鬼戀俠情》(又名《借屍還魂》) ⑤《蝙蝠傳奇》
⑥《桃花傳奇》 ⑦《新月傳奇》 ⑧《午夜蘭花》五部▲小李飛刀系列
①多情劍客無情劍 又名《小李飛刀》。通常分為：
《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
②九月鷹飛
③天涯•明月•刀
④邊城浪子 《九月鷹飛》和《天涯•明月•刀》的前傳
⑤飛刀，又見飛刀 古龍口述，丁情代筆。
▲七種武器系列
①長生劍
②孔雀翎
③碧玉刀
④多情環
⑤霸王槍
⑥離別鉤
⑦拳頭 又名《憤怒的小馬》，大部分由李涼代筆
▲陸小鳳系列
①陸小鳳傳奇 又名《金鵬王朝》
②綉花大盜 又名《鳳凰東南飛》
③決戰前後
④銀鉤賭坊
⑤幽靈山莊
⑥鳳舞九天 大部分由薛興國代筆
⑦劍神一笑 大部分由薛興國代筆

蕭十一郎 又名《淑女與強盜》
火並蕭十一郎 《蕭十一郎》後傳
歡樂英雄
大人物
流星•蝴蝶•劍
七殺手
劍•花•煙雨•江南
三少爺的劍 「江湖人系列」之一
血鸚鵡 又名《十萬神魔十萬血》。「驚魂六記」之一。古龍創意，後五記由黃鷹執筆。
白玉老虎
大地飛鷹
圓月彎刀 大部分由司馬紫煙代筆
碧血洗銀槍
英雄無淚
七星龍王
風鈴中的刀聲 結尾由於東樓代筆
獵鷹，賭局 又名《短刀集》，最後遺作

▲「大武俠時代」系列短篇
包括：①《獵鷹》②《群狐》
③《賭局》④《狼牙》⑤《追殺》⑥《海神》等故事
▲早期作品
蒼穹神劍 處女作
月異星邪
劍氣書香 ？/又名《歷劫江湖》，大部分由墨餘生代筆
劍氣嚴霜 《劍氣書香》後傳，大部分由墨餘生代筆
湘妃劍 又名《金劍殘骨令》
劍毒梅香 實為《河洛一劍》，大部分由上官鼎代筆
孤星傳
失魂引
游俠錄
護花鈴 又名《諸神島》
彩環曲
殘金缺玉
飄香劍雨
神君別傳 ？/《飄香劍雨》後傳
劍玄錄 台版有續集，大部分由溫玉代筆
劍客行 又名《奪命青蚨鏢》
▲中期作品
浣花洗劍錄 又名《江海英雄》
情人箭 又名《怒劍》
大旗英雄傳 又名《鐵血大旗》
武林外史 又名《風雪會中州》
名劍風流 結尾部分由喬奇代筆
絕代雙驕
▲珠海版續補

菊花的刺 大部分由晁翎代筆
鐵劍紅顏 大部分由於東樓代筆
白玉雕龍 《白玉老虎》後傳，大部分由申碎梅代筆
怒劍狂花 大部分由丁情代筆，本書首開"群俠傳"先例那一劍的風情 大部分由丁情代筆，"群俠傳"體。
邊城刀聲 大部分由丁情代筆，"群俠傳"體。
風雲時代版補遺

吸血蛾 "驚魂六記"之二，大部分由黃鷹代筆
黑蜥蜴 "驚魂六記"之三，實為黃鷹作品
羅剎女 又名《粉骷髏》，"驚魂六記"之四，實為黃鷹作品
水晶人 "驚魂六記"之五，實為黃鷹作品
無翼蝙蝠 "驚魂六記"之六，實為黃鷹作品
天魔刀 實為黃鷹作品 ，屬沈勝衣系列
飛鶯•飛鷹 ？/無查
槍手•槍手 槍戰小說，實為於東樓作品
黑雁 ？/槍戰小說

▲其他

絕不低頭 唯一的一部現代槍戰動作小說
誰來跟我乾杯 包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集
死狐 ？/未完遺作，《楚留香新傳》故事
銀雕 ？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事
白羽 ？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事
大秦英烈傳 ？/已佚少作
從北國到南國 ？/已佚少作

④ 武俠偵探推理小說

樓主你好
作品
三本
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謝謝採納

⑤ 問一下古龍小說里那些小說是有點像偵探小說的！！！！

血鸚鵡

⑥ 老梁揭秘：古龍的武俠小說其實是偵探片，為什麼

古龍的小說都重在仇恨 謎團 這一類，主角都是陷在一團迷霧中，慢慢發現線索抽絲剝繭，就像偵探小說一樣。這類主角的武功都不重要，重要的是他們這個人，是這一種精神。就像六如公子，他出場的時候就已經可以說是天下無敵了，都是在探索，講述他的人生中的一個片段。鐵血公子，踏月公子亦是如此。

⑦ 古龍，金庸，梁羽生，他們三個各自的武俠代表作是什麼

他們的代表作很多，金庸的有《碧血劍》、《飛狐外傳》《雪山飛狐》、《神鵰俠侶》、《鹿鼎記》等。古龍的有《楚留香傳奇》《陸曉鳳傳奇》《三少爺的劍》《蕭十一郎》等。梁羽生的有《七劍下天山》《白發魔女傳》《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》等。

金庸是當代武俠小說第一人，他寫作的每一部長篇武俠小說都是精品。只選其中最好的五部：

1、風雲第一刀

情節曲折動人，不僅是一部闡明武學真諦的作品，還是一部寫盡人間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生哲理的警世名著。堪稱古龍最高水平作品。

2、白玉老虎

無間道版的武俠小說，記錄的是大風堂、霹靂堂及唐門的斗爭故事。

這本書雖然沒有結尾，但就是最好的結尾。

3、流星蝴蝶劍

有些不同於傳統意義上的武俠小說。這本書中對於「武」的描寫非常的少，甚至幾乎沒有出現過武功的招式名稱和對武器的描述。

這本書處處體現著對人性的探討和對自由的追求。塑造最出色的人物，當然還是律香川和老伯。

4、絕代雙驕

絕代雙驕應該是古龍形成獨特風格前，最高峰的作品，這部作品的套路與金庸、梁羽生的作品有些相似，故事性極高，但缺乏古龍風格。

5、陸小鳳系列

這個算武俠版偵探小說。

⑧ 古龍的武俠小說很多怎麼感覺都挺懸疑跟破案一樣裡面的反派很多也是很厲害的人物，比主角都要強得多

因為要豐富劇情，而且有了強大的對手才能磨礪主角一步步走向巔峰~
親，如果回答滿意請採納~

⑨ 古龍的武俠小說都有什麼

古龍武俠小說出版年表

書名年份出版者（均為台灣）
蒼穹神劍① 1960 第一
月異星邪1960 第一
劍氣書香② 1960 真善美
湘妃劍1960 真善美
劍毒梅香③ 1960 清華
孤星傳1960 真善美
失魂引1961 明祥
游俠錄1961 海光
護花鈴1962 春秋
彩環曲1962 春秋
殘金缺玉1962 華源
飄香劍雨1963 華源
劍玄錄1963 清華
劍客行1963 明祥
浣花洗劍錄④ 1964 真善美
情人箭⑤ 1964 真善美
大旗英雄傳⑥ 1965 真善美
武林外史1965 春秋
名劍風流① 1966 春秋
絕代雙驕1967 春秋
血海飄香（《鐵血傳奇》之一）② 1968 真善美大沙漠（《鐵血傳奇》之二） 1969 真善美
畫眉鳥（《鐵血傳奇》之三） 1970 真善美
風雲第一刀③ 1970 春秋
鬼戀俠情④ 1970 春秋
蝙蝠傳奇⑤ 1971 春秋
① 處女作
② 後半部由墨餘生代筆
③ 大部分由上官鼎代筆
④ 1976 年修訂，出漢麟版，改名《浣花洗劍》⑤ 1976 年修訂，山漢麟版，改名《怒劍》
⑥ 1976 年修訂，出漢麟版，改名《鐵血大旗》① 結尾部分由喬奇代筆
② 《鐵血傳奇》又名《楚留香傳奇》
③ 又名《多情劍客無情劍》
④ 《楚留香傳奇》續集，又名《借屍還魂》
⑤ 《楚留香》續集
歡樂英雄1971 春秋
大人物1971 春秋
桃花傳奇⑤ 1972 春秋
蕭十一郎1973 漢麟
流星·蝴蝶·劍1973 桂冠
九月鷹飛⑥ 1974 春秋
長生劍（《七種武器》之一）⑦ 1974 漢麟
碧玉刀（《七種武器》之二） 1974 漢麟
孔雀翎（《七種武器》之三） 1974 漢麟
多情環（《七種武器》之四） 1974 漢麟
霸王槍（《七種武器》之五） 1975 漢麟
天涯·明月·刀1975 漢麟
七殺手1975 漢麟
劍·花·煙雨·江南1975 漢麟
絕不低頭⑧ 1975 漢麟
三少爺的劍⑨ 1975 桂冠
陸小鳳傳奇1976 春秋
綉花大盜（《陸小鳳傳奇》之二） 1976 春秋決戰前後（《陸小鳳傳奇》之三） 1976 春秋

火並蕭十一郎⑩ 1976 漢麟
拳頭① 1976 南琪
邊城浪子② 1976 漢麟
血鸚鵡③ 1976 漢麟
白玉老虎1976 桂冠
大地飛鷹1976 南琪
銀鉤賭坊（《陸小鳳傳奇》之四） 1977 春秋幽靈山莊（《陸小鳳傳奇》之五） 1977 春秋

圓月彎刀④ 1977 漢麟
飛刀·又見飛刀1977 漢麟
碧血洗銀槍1977 桂冠
離別鉤（《錢種武器》之六） 1978 春秋
鳳舞九天（陸小鳳傳奇》之六） 1978 春秋
新月傳奇⑤ 1978 春秋
⑤ 《楚留香》續集
⑥ 《風雲第一刀》後傳
⑦ 《七種武器》僅完成六種，「拳頭」並非一種武器⑧ 古龍所作帶有武俠色彩的現代槍戰小說
⑨ 《江湖人》系列之一
⑩ 《蕭十一郎》後傳
① 又名《憤怒的小馬》，曾被收入《七種武器》，誤

② 《無涯·明月·刀》後傳
③ 《驚魂六記》之一
④ 大部分由司馬紫煙代筆
英雄無淚1978 漢麟
七星龍王1978 春秋
午夜蘭花⑤ 1979 漢麟
風鈴中的刀聲⑥ 1980 萬盛
劍神一（《陸小鳳傳奇》之七） 1981 萬盛
白玉雕龍⑦ 1981 萬盛
怒劍狂花⑧ 1982 萬盛
那一劍的風情⑧ 1982 萬盛
邊城刀聲⑧ 1983 萬盛
獵鷹賭局⑨ 1983 萬盛
⑤ 《楚留香》續集
⑤ 《楚留香》續集
⑥ 給尾由於東樓代筆
⑦ 《白玉老虎》後傳，大部分由中碎梅代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑨ 最後遺作，短篇

⑩ 有關評論古龍小說裡面的偵探意識方面的文章

談談武俠小說中的偵探推理
談談武俠小說中的偵探推理 文：bcbulang, 2004-6-21
武俠小說作為中國獨有的一種類型小說，其在中國之風靡萬眾是可以和偵探小說在西方世界中受歡迎的程度相提並論的。一般看來，武俠小說有舊派、新派之分，舊派武俠小說的代表作家有平江不肖生、還珠樓主、王度廬、鄭證因等人，這些作家的小說由於其過於拖沓的敘事節奏、枝蔓橫生的小說結構、較為模式化平面化的人物和說書口吻，明顯落後於現今時代的閱讀口味，已經淪為了「文獻」級的讀物。而相對舊派武俠的沒落，以金庸、古龍為代表的新派武俠小說在中國掀起的風潮卻是迄今不退（看看國人對央視武俠劇的爭論就知道了）。我個人既是武俠小說的忠實擁躉，又是偵探小說的死忠Fans，所以對「武俠小說中的偵探推理」這個題目就一直抱有興趣，這兩天賦閑在家，就拉拉雜雜寫出這篇東西，期與同好對話交流。 新派武俠的開創者一般認為是梁羽生，其連載於《新晚報》的處女作《龍虎鬥京華》（1954年）也被認為是新派武俠小說的開山之作。在梁羽生涉足武俠創作一年後，金庸初試蹄聲，憑《書劍恩仇錄》闖入武俠文壇，又以第三部作品《射鵰英雄傳》奠定了武俠盟主的地位，此後佳作不斷，被公認為武俠小說創作的第一高手。在台灣的武俠小說作家中，先行者是撰寫歷史武俠小說的郎紅浣，之後司馬翎、卧龍生、諸葛青雲各逞奇才，成為古龍之前台灣最負盛名的「武俠三劍客」，至古龍《多情劍客無情劍》一出，其他作家黯然失色，「古龍風格」風靡武俠文壇，影響力綿延至今。自85年古龍去世之後，雖還有溫瑞安獨撐武俠大旗，九十年代又有黃易的玄幻武俠異軍突起，但武俠小說的創作群卻是日趨沒落，再也不復昔年風光了。 武俠小說和偵探小說乍看起來好像是風馬牛不相及的小說類型，武俠小說注重的是「武」，在武林中誰的拳頭硬誰就有理；偵探小說則是類似於智力游戲的小說，注重的是「腦力激盪」，只有最聰明的人（一般是偵探）才能笑到最後。類似於這樣的區別我們可以數出一大堆，諸如武俠小說中「法律」是完全缺席的，而偵探小說中兇手卻非要被繩之於法（最低程度上也會受到應得的懲罰）。但事實上，在新派武俠文學中，十分值得注意的一個特點就是武俠小說對西方、日本類型小說的借鑒模仿，而其中偵探小說對武俠的影響又是特別突出的。 較早有意識把偵探小說的敘事因素引入武俠小說創作的作家，首推金庸。在《射鵰英雄傳》中，江南七怪被殺這個章節就是金庸設下的一個謎，七怪臨死之前在地上寫了一個未完成的字，這無疑可以看成是偵探小說中常見的一種詭計「死前留言」，能夠把主人公和讀者的懷疑視線引向無辜的黃葯師。在《倚天屠龍記》中，周芷若在荒島上殺蛛兒、放逐趙敏，作家並不實寫，反而以種種筆法擾亂讀者視線，隨後在情節發展中逐漸揭開謎底，也是對偵探小說敘事技巧的借鑒。《笑傲江湖》里，君子劍岳不群居然是躲在幕後的真凶，為了辟邪劍譜殺害無辜卻嫁禍到邪派人士身上，倒也算得上出乎意料。凡此種種，都可以看得出偵探小說對金庸的影響，事實上金庸本人也說過最喜歡的作家中包括「偵探女皇」克里斯蒂，因此在自己的小說中向阿婆作品「致敬」也是水到渠成了。 在台灣的武俠創作中，比較常見的一種借鑒偵探小說的形式是這樣的：主人公全家被殺，兇手不明，主人公偶逃大難，流落江湖，學成一身驚人武藝，並在闖盪江湖的過程中認識了某某人，在小說的最後，這位某某人跳出來惡狠狠地說：「其實我就是你的殺父仇人！」緊接著正邪大戰，主人公獲勝，抱得美人歸。這種寫法無疑是大俗套，雖然在某種程度上借鑒了偵探小說的技巧，但畢竟顯得過於簡陋了一點，很難給讀者帶來什麼意外性。當然還有一些比較優秀的武俠作家不屑於使用這種俗濫筆法，如一個久遭忽視的武俠小說家司馬翎，在1961年發表的《劍膽琴魂記》中寫出了一個神秘莫測的「野人」形象，這個「野人」荒淫好色無惡不作，武林正道人士雖想殺他而後快，卻苦於無人見過他的真面目。司馬翎在此書中的設謎解謎手法都還中規中矩，雖然最後揭開的謎底談不上多麼出人意料，但畢竟也算是武俠作家對偵探小說所作的一次良性借鑒。 最成功地把武俠小說和偵探小說這兩種形式融為一體為我所用的武俠作家，當然得數古龍。在《楚留香》和《陸小鳳》兩大系列中，偵破疑案不再是可有可無的點綴，而成為小說的敘事主線，主人公實際上就是披著古代服裝的福爾摩斯和波洛。《蝙蝠傳奇》中，楚留香和一干朋友揚帆海外，在一艘船上遇到了連環殺人案，此種情境設定與偵探小說中常出現的「暴風雨山莊」一般無異：一群人被關在一個封閉的空間里，在此空間中發生連環殺人案，沒有人可以潛入此空間，自然也不會有人逃出，因此兇手必定是空間中之一人。楚留香在這里扮演了偵探的角色，並成功揪出了真凶。《陸小鳳》系列更把偵探小說所必有的要素「結局的意外性」發揮得淋漓盡致，幾乎每部小說中的幕後操縱者都是陸小鳳的朋友，早已在讀者面前晃來晃去，但卻沒有人會想到他們。在古龍成熟期的小說中，「最可怕的敵人，往往是你最要好的朋友」成了作家奉為圭臬的邏輯，《九月鷹飛》、《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·劍》、《碧血洗銀槍》、《大地飛鷹》等等等等，殺人如麻罪惡滔天的主犯往往一直埋伏在主角身邊，在小說結局處古龍揭開謎底，真相大白，讀者這才意識到「原來是他！」 除了對本格解謎小說的借鑒，古龍還吸取了不少硬漢派小說、間諜小說、懸疑小說、犯罪小說、驚悚小說等偵探小說分支的敘事要素，共冶於一爐，從而在作品中製造出「只此一家，別無分號」的獨特風味。古龍小說主人公笑對人生困難，熟悉黑暗社會法則卻又堅守道德底線、打掉牙齒往肚子里吞、不說冠冕堂皇的話語卻有行俠仗義之實等人生態度，多多少少有幾分雷蒙德·錢德勒筆下硬漢第一名探菲利普·馬洛的風采；楚留香的形象不僅與伊恩·弗萊明的007有著千絲萬縷的聯系，更和勒布朗筆下的俠盜亞森·魯賓有著三分神似；《流星·蝴蝶·劍》對普佐《教父》的借鑒已經是眾所周知；《白玉老虎》的主人公打入唐門內部當卧底，不時遇到「雙重間諜」的描寫更是深得間諜小說之三昧；《血鸚鵡》從頭到尾都籠罩在一股「不可思議」的氣氛里，簡直讓人懷疑古龍是否真的要描寫超自然事物了，但是結局依然有一個合乎邏輯的解答，此書也稱得上是「驚悚武俠小說」了。對不同種類流派偵探小說的借鑒，使得古龍作品擁有了多方面的趣味性。 古龍的情節發展一向被認為是出乎意料之外又在情理之中，的確與其善於吸收偵探小說敘事技巧分不開。當然，武俠小說和偵探小說不能完全等同，古龍小說中的邏輯推理大都是點到即止，不可能像偵探小說一般作出洋洋灑灑的推理論證，一些難以解釋、不符邏輯的漏洞自然也都存在。畢竟古龍想要表達的思想、想要傳遞出來的主要信息和趣味並不在「偵破疑案、查出真凶」，這不過是小說情節進展的一個載體而已，對此過分重視反而是得不償失，會錯過古龍小說最精彩的部分。 古龍過世之後，在武俠文壇一片凋零的情況下，溫瑞安被倪匡譽為「獨掌大旗」的武俠作家。溫氏是個小說創作的多面手，曾經出版過幾部偵探小說集，不消說對偵探小說是十分熟悉的。溫瑞安最負盛名的小說《四大名捕》系列本身就是融合了中國古代公案小說和歐美偵探小說風格的武俠作品，冷血、追命、鐵手、無情四個人打著官府和法律的旗號在江湖上懲惡除奸，其構築情節的方式也都順著「案件發生——名捕趕赴現場——多方調查，揪出真凶」的路子，但溫瑞安擅長的是以不斷的「背叛」和「死亡」來製造意外性，卻沒有辦法像古龍般在小說中營造出波詭雲譎、撲朔迷離的氣息，情節發展常常是平淡如水波瀾不驚（就懸念意義上而言），這是限於作家自身的才力，不可強求。 武俠小說作為中國傳統的小說類型，本身就擁有極強的包容性，正如古龍所說的：「我一向認為武俠小說的趣味，本該是多方面的，多方面的趣味，只有在武俠小說中，才能同時並存。——偵探推理小說中沒有武俠，武俠小說中卻能有偵探推理；言情文藝小說中沒有武俠，武俠小說中卻能有文藝言情。」「武俠小說既然也有自己悠久的傳統，若能再盡量吸收其它文學作品的精華，總有一天，我們也能將武俠小說創造出一種新的風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中佔一席之地，讓別人不能否認它的價值。讓不看武俠小說的人也來看武俠小說。」古龍是這么說的，他也是這么做的。他把各種類型小說的精華不露痕跡地融合到自己的書中，與他本人的慧思妙悟化為一體，終於使自己的作品在金庸這座大山邊另闢出一條陽光大道，依靠民間的自發擁戴贏得了和金庸分庭抗禮的地位。沒有了對西方、日本偵探小說的「偷招」，古龍是做不到這一點的。 在武俠文壇的「後古龍時代」，我期待著有一天能夠看到一部整合武俠小說和偵探小說趣味的優秀作品，這一天的到來應該不會太遙遠罷。