現代小說沒古代小說清晰

⑴ 現代小說與古典小說的區別

古代小說來自民間，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映；古代小說有現實主義的傳統，立足現實，反映現實，表達人民群眾的思想感情；古代小說重情節，通過情節表現人物，通過人物語言動作表現人物心理；古代小說繼承了史傳文學的傳統，描寫人物，一方面有善惡、是非之分，一方面好人身上也有缺點，壞人身上也有長處；古代小說由「話本」發展為章回小說，結構上形成一種模式，回目往往是一副對子；古代小說的語言有文言白話之分，就是古代白話，與現當代小說語言也有不同程度的差異。

現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。

呵呵,不好意思,分給我吧...

⑵ 求小說。從古代穿越到現代的一本小說。

1。《綰青絲》這個事很多很多人推薦了的，果然情節離奇，滿好看的。 2。《穿越與反穿越》經典的搞笑穿越小說，身體穿越型。 3。《多多益善》也是經典搞笑文，親情愛情友情都有很溫馨。 4。《我的靈魂在古代》滿有名氣的也是出書了，很多穿越文都有它的影子，值得一看。 5。《尋找前世之旅》也很好看，值得回味的。 6。《我是美女蛇》我昨天看完的，搞笑的，女主穿越成一條蛇了，嘿嘿。 7《芙蓉成長記》女主從小時候開始寫啊。。。未完。等得我著急，確實好看。 還有《夢回大清》《夢回大清系列》《獨步天下》《鳳霸天下》《綰青絲》《第一皇妃》《步步井心》《尋找前世之旅》《二世花》《尋龍計》《瀟然夢》《紅顏亂》 這些是我非常喜歡文章，希望你也能喜歡。 《高手寂寞》：談到武俠類網游就不得不說的經典 《覆雨劍》：和《高手寂寞》比較類似的一本書，裡面武功的設定很有作者自己的看法 《踏破虛空》：武俠類的精品，主角通過自己的努力一步一步的成長，裡面的世界就如同一個真實的世界，看的時候會深深的投入進去，情節也算的上是扣人心弦，可惜有點爛尾，但至少沒有太監 《網游之俠義天下》：主角在裡面是大俠，這本屬於傳統的那種網游武俠，也就是通過做任務來學習厲害的功夫，但是這類中的上品，感覺作者比較喜歡黃易，裡面最厲害的功夫全是黃易筆下的 《太虛神話》：前面非常好看，主角拜師於何其道，算是比較偏門的，但寫的情節合理好看，可惜寫到後面就有點脫離武俠了，至少我不喜歡 《數據俠客行》：算是武俠網游中的數據流寫法，但就像樓上說的那樣只推薦看前面網游部分，至少我不喜歡後面 《網游之風塵江湖》：才寫完的一步網游，在武功描寫上沒什麼新意，但算是近來少有的還能看的書了，裡面全是金庸的情節算是該書的特點 《正前方》：佳作，但隨時有太監的危險，裡面把武俠與武將結合在一起，還參照了三國群英傳的設定，而且文筆幽默，好書啊好書 《暗箭宗師》：武俠類神作之一，但請注意該書以太監，千萬不要看 《網游之金庸群俠傳》：武俠網游鼻祖 《超級玩家》：差點忘了這本神作，在裡面主角是一個萬分精明的人，不看其他就看主角做任務時那不同一般的思考方式就能被深深的吸引了 《獨闖天涯》：很搞笑的一部網游武俠小說 《我的超級異能》：不錯尼羅河之鷹》《天狼之眼》《法老王》作者：水心沙 古埃及系列三部曲，穿越文中的經典之作，但一定要多看兩遍，才會發現越來越經典，因為水心沙的文伏筆很多，跳躍性大。我看第一遍時有很多不明白的地方，現在該套小說是我紙書版的珍藏。 經典程度：★★★★★ 《夢回大清》上部 作者：金子 事實上我是上、下全看完了的，這里僅列出上部，因為上部實在是清穿文的經典之作，我寧願漠視下部，就當那是別人寫的吧。 經典程度：★★★★☆ 《交錯時光的愛戀》作者：席娟 讀大學的時候就看的，這可以算是第一批穿越文吧！90年代讀大學愛看小說的女生要是沒看過這篇文就太難以形容了。 經典程度：★★★☆ 《清風吹散往事如煙滅》作者：楚湘雲 穿清文，八爺黨的必修經典課。連載中，我追了半年多，並且是和《夢回大清》的下部一起追的，和《夢》下部的羅嗦陰謀比較起來，凸現了這文的清新自然。看了這篇文，《步步驚心》和《瑤華》就顯得差多了。 經典程度：★★★☆ 《巧婢奇緣》作者：幾境塵 穿越＋魔法，女主超強，超可愛，文筆輕松活潑搞笑，心思巧妙，就是男主太單薄了些，是篇休閑好文。 經典程度：★★★☆ 《我的靈魂在古代》 作者：半個靈魂 主角：冷落(駱泠霜)、駱絕塵、靈亦軒 ┃ 配角：駱煒森、慕容非凡、東方鈺 ┃ 本書已經出版第一部，網路版有父女兄妹不論的關系，紙書版改成義兄妹，排除了不倫對文章不但沒有影響，而且讓我覺得更好看了。文筆輕快活潑，寫到悲劇的時候也一點不含糊。從情節設計來看絕對可以寫出三本，千萬不要成為一個大坑啊！今天寫到駱絕塵要魔化而心痛放棄女主這一章就不好看了，借口太濫了，建議作者修改一下。 經典程度：★★★☆ 《穿越與反穿越》 作者：妖舟 作品風格：輕喜劇 「別人都是不小心穿了，我趙敏敏則是處心積慮的想穿！怎麼穿？前期准備後期工作我樣樣做足，不信你不穿！我趙敏敏可不是躺著做夢的類型，有夢想就要去實踐！行動派的新時代女性參見！！」 看完該文，我決定以後等My Baby 長大了，要是她不好好學習提高完善自己，我絕對不灌輸什麼「不好好讀書以後沒好工作」之類的思想，我決定：努力培養她穿越的興趣！ 經典程度：★★★ 《夢幻王朝》作者：秋風清 男主穿越，作者也是男的，有黃易的味道，但文筆要比《尋秦記》細膩一些。不過男作者寫感情戲嘛，可就怎麼都比不上金子寥寥幾筆那麼老辣了。連載中，要有蹲坑的准備。 經典程度：★★★ 《尋秦記》作者：黃易 寫到剛才方發現差點把這本給忘了，前幾年看書的時候沒覺得有多經典，雖然全部啃完了，等拍出電視劇來才發現真是經典啊！男主穿越，作者男，一男N女。建議男讀者可以看書，女同胞嘛，還是看碟好了。 經典程度：★★★★ 《大趙風雲錄》雖未全本，但作者十分強大，70多萬正文，書寫的也不錯，可以值得一看 《黃粱三國》老書了，全本了！ 《精武門》最近寫完了，前期都非常好看。。。 《洗冤新錄》不錯的穿越小說，講法醫 《重生之武大郎玩轉宋朝》重生類的架空歷史！全本之作！ 《狗運戰神》老書一本，經典的YY惡搞全本小說 《我成為康熙以後的YY王朝》全本架空類 《轉世漢王》這本起點封推的也不錯 《孫策》 《東萊太史慈》 《三國風雲之猛將傳》：鳳於九天，，千年，，帝台春…… [編輯本段]穿越小說類型 穿越的主體可分為三種：一種是僅僅靈魂穿越，一種是身體靈魂一起穿越，一種是身體靈魂對換。 穿越的方式種類繁多，包括出車禍、跳樓、上廁所時掉進馬桶、睡覺睡過去的、利用高科技、見到外星人，他殺穿越等。 穿越中主人公原本所在的時代常常為現代，穿越到的時代一部分以清朝康熙、雍正年代居多，從而衍生出四爺黨,八爺黨之類的粉絲團體.還有一部分常是小說作者虛擬的時代，也就是所謂的「架空歷史」。另外，唐朝、漢朝、古埃及等也都是寫作者的偏愛選擇。 一般根據穿越到的朝代可分為明末黨，三國黨，皇漢黨，反清黨，羅馬黨，西化黨，民主黨。 穿越小說的主人公若是女性，穿越後往往能和宮廷皇家沾上邊，或者貴為公主，或者是王府里的仆女，最後常常被一群優秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝們不約而同地都喜歡上了，於是展開了一段或俠骨柔情的、或纏綿悱惻的、或盪氣回腸的愛情故事。女主角大多聰慧，不管是看起來大智若愚，還是精明強悍，面對愛情不論是隨遇而安，還是力爭上游，至少不會沒了主張。溫柔的，善良的，潑辣的，任性的，虛構的，逼真的，不論平梵谷貴，其個性往往不會讓你輕易相忘,總的來說每個女主再怎麼說自己不好再怎麼隱藏自己,但她始終是一女超人。 男主角大多痴心，不管是溫文而雅的，還是專橫邪佞的，對愛情不論是含蓄委婉的，還是說一不二的，在女主角面前永遠是赤子之心，必要的時候還是露出一點孩子氣，就算他老謀深算，對愛情也要肝腦塗地。 穿越小說的主人公若是男性，穿越後多是擁有非凡膽識，或是運氣彈連連砸，抑或是打不的小強，往往先出先個打不過的敵人，不久之後，主人公成長了，本領有成了，再次遇到，就可以大大的揚眉吐氣了。穿越後的男主往往成為穿越世界的第一人，在穿越的途中，會遇到無數個讓男主痴心不已，誓願為的美女。美女們往往多擁有寬廣的胸懷，容納男主在開辟領域的時候招惹來的美女。大家各稱姐妹，或和氣，或生氣，總之誰都不會離開男主就對了。穿越小說還有一類就是從所謂的我們看到的這個宇宙穿越到另外的一個宇宙，那裡的人擅長於斗氣，魔法等等，而穿越者則可能擅長於針灸，中國功夫，道術等等，並且他們最終成王成霸，美女妻妾成群，也算是YY小說的一類吧...

⑶ 古代小說還是現代小說好看

這個不能一概而論。古典的能留下的，大部分都是精華了。現代小說，反映當代社會現實的。所以看你的需求了。自己有需求才好看，否則你根本就沒興趣！

⑷ 有沒有推薦的現代、古代言情小說，最好是虐文、重生，謝謝！(不喜歡很扯的)

推薦5本現言虐文，附書評

1，書名：《他要像一顆樹》 作者：不甚了了

小短評：男主一個貧困縣的艾滋病人，三十多歲了， 年輕的時候上個世紀的時候，男主村裡興起賣血賺錢， 村裡也沒有保護意識，男主也跟去賣了幾次血，沒想到感染到艾滋病。女主是一個剛出來工作的小記者，有著一腔熱血，只想做自己想做的節目，剛好要做一期艾滋病的專題的紀錄片， 於是跟著團隊，來到男主所在的貧困縣，男主那時候也沒什麼工作，就只是幫著照顧那些晚期艾滋病人，遇到女主來采訪，兩人因此交集。相處中，女主越來越了解男主，心也慢慢向他靠攏。男主雖然是真的很喜歡她，但他不想女主沉溺在這段沒有未來的感情里，可又抑制不住內心感情，就這樣兩人來來回回折騰了好幾次，男主還是和女主在一起。（純精神戀愛）哭得稀里嘩啦的，明明知道是be，還是看了下去，最後看到徐民成死的那裡，難受得要死，一直期待著奇跡的發生，可是男主就真的死了，真！的！死！了！然而這還不是最虐的，最虐的是女主看男主微博那裡，真的是，受不了了。最後摘抄一句小說里讓我很有感觸的一句話：「如果這份疼痛熬過去之後是新生，那還算有意義；可他知道，即使熬過去，也不會有新生」。

2，書名：《玫瑰霧》 作者：是今

小短評：輕虐文，男主找編劇寫和他女主的故事，拍一部關於他們的愛情故事，女主有個雙胞胎妹妹，有了她故事才比較精彩。核心故事中的主人公雲霧和紀棉這對雙生花，一個心地善良無限包容妹妹，一個耍盡心機永遠將錯歸結於別人，任誰都會喜歡前者。雲霧最大的缺點就在於她對紀棉太過包容和維護，甚至有點聖母心。無論是被法院判給母親，還是後來被沈萬言接進城讀書，她都是被選擇的那個，只能說她運氣確實比紀棉好，但她絕對不欠紀棉什麼。而紀棉，我覺得說她是利己主義者都太抬舉她了，在我看來她就是個徹頭徹尾的心機渣女。她永遠將錯歸咎於別人這點也非常令人討厭。她這種人，註定得不到任何人的愛。女主媽媽過世，男主爸爸算是領養了她，堅強拼搏自主獨立，男主慢慢接觸而喜歡女主。一開始懸疑色彩濃厚，故事通過兩條線展開，劇情推進上節奏感把控的很好，讓人抓心撓肺地想知道真相是什麼。正文be結局，但是有個暗示性結局的he番外~ ​

3，書名：《杯具女王》 作者：春天不開花

小短評：書名一開始勸退我，但是看了內容很喜歡。男二上位文。女主爸當年陷害男主爸導致男主爸自殺，在大學階段，女主喜歡男主並主動追求，男主為了報仇故意和女主交往，畢業後兩人結婚，就在這時男主聯合反派將女主爸送進監獄，女主和男主離婚，這時女主已經懷孕，其實男主早就深愛女主但是一直不肯承認，男主在關鍵時候沒有提交女主爸的犯罪證據而是一把火燒了，在離婚後男主獨自去了當年他們蜜月的地方，在回國飛機上還曾想要告訴女主他沒有提交證據還想和女主在一起，但是回來後發現女主爸在牢中自殺了，女主也不知所蹤，這時男主明白他和女主再也不可能了。五年後，女主帶著兒子回國，男主一直放不下女主，甚至用五年的時間按照當年女主的設計圖建了一座當時憧憬的家，包括一個嬰兒房，但是女主一直恨男主，女主回來後，男主追妻，想和女主復合，女主淡然決絕，他們的兒子也不原諒男主，排斥男主的存在。後來女主和男二結婚了，男二是女主的青梅竹馬，一直深愛女主，兩人結婚後生了一對雙胞胎。男主直到結尾處也一直一個人，他們的兒子也漸漸的原諒了男主。

4，書名：《假如讓你說下去》 作者：僵屍嬤嬤

小短評：真骨科，現實向；作者敘事手法奇特，故事結構完美；前期各種細節伏筆，最後幾章高潮炸裂，開放式結局，後勁極大。心疼男女主，同時心疼男二女二。喜歡男二人設，美強慘。剋制，精煉，寫實。在敘事上故意的留白，設下多處懸念，在臨近高/潮處卻偏偏愈發克制，讓情節繼續隨時間無情推動，直到故事臨近結尾，才通過人物之口為突破點，讓之前所有晦暗不清的情節與情感一下子湧向讀者。一切豁然開朗。整片文的基調太現實了，還有點壓抑，以至於這個開放式結局在我看來就是be，橫隔在兩人之間的除了倫理道德，還有母親的死亡。其實看的時候並不覺得多虐，看完之後會越想越難受。嬤嬤真的是特別會講故事的作者！

5，書名：《蝕骨危情》 作者：淇老游

小短評：沈修瑾親手毀了整個上海最驕傲的簡童，在知道自己錯誤後對簡童無比寵愛可方法還是錯了，就像白煜行說的「你們沈家愛的方式真特別」，在微博問怎麼讓老婆開心，之後想盡辦法用裝病心智變成小孩來接近簡童讓簡童放下防備，他可是整個上海最霸道的沈修瑾啊！為了心愛的女人裝成小孩，更是寵了簡童一輩子，雖然還是原諒不了他把驕傲的簡童徹底毀了的事實。每個人物的感情特點內心想法都闡述的淋漓盡致。故事虐是真的，感人也是真的，我相信看過這本小說的人對這點沒有任何異議。這本小說的番外結局我認為是這本小說寫的最好最感人的一章，裡面沈修瑾寵簡童的內容幾乎沒有，可卻道盡了沈修瑾對簡童這一輩子的寵愛。死的時候也是同樣的場景，一樣的安詳，這個小細節很打動人。沈修瑾筆記本上的最後一話「沈修瑾愛簡童，生生世世。老婆子，我來了」可見沈修瑾最後知錯了最終也愛慘了簡童。

⑸ 現代小說和古代小說的區別

⑹ 為什麼現代人寫的小說沒有古代人寫的好

這個問題我分三個方面來答。
一、從時間上來說。古人一本書有的用了一生去寫，如曹雪芹的《紅樓夢》，自然比一天寫一兩萬字，一年寫上三四百萬字的小說質量好。
二、從文筆上來說。古人所受的教育是文言文，現代人是白話文，即便古人是用白話文寫作，也比現代人寫作更有內涵。並且現代人所學的語文，在古代是沒有的，現代人所學的語文更像是雜志，東拼西湊的，而且還要英語、理化生要學，古代人主學四書五經，文筆自然比不上古人。
三、不能以偏概全。職業級別的作家並不就比古代人的寫作水平差。

⑺ 求辯論材料：讀古典小說與現代小說哪個更好

古代小說來自民間，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映；古代小說有現實主義的傳統，立足現實，反映現實，表達人民群眾的思想感情；古代小說重情節，通過情節表現人物，通過人物語言動作表現人物心理；古代小說繼承了史傳文學的傳統，描寫人物，一方面有善惡、是非之分，一方面好人身上也有缺點，壞人身上也有長處；古代小說由「話本」發展為章回小說，結構上形成一種模式，回目往往是一副對子；古代小說的語言有文言白話之分，就是古代白話，與現當代小說語言也有不同程度的差異。

現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。

⑻ 現代小說和古代小說最大的區別在什麼地方

古代小說和現代小說是完全不同的兩個概念.關於古代小說的說明,最早見於班固《漢書·藝文志》：「小說家者流,蓋出於稗官,街談巷語,道聽途說者之所造也.孔子曰：『雖小道,必有可觀者焉,致遠恐泥,是以君子弗為也.』然亦弗滅也.閭里小知者之所及,亦使綴而不忘.如或一言可采,此亦芻蕘狂夫之議也.」古代小說所記大多是傳聞、軼事,以短篇為主.在寫法上一般都是直敘其事,不作任何誇飾.《世說新語》在眾多志人小說中以語言簡練、辭意雋永著稱,對後代筆記體作品的影響頗大.全書共8卷,按內容分為36門.