網路小說的歷史觀

㈠ 早期的網路小說和如今的網路小說有哪些區別

從深度上，傳統武俠文學性都是很強的（不論是金庸古龍梁羽生），功底和手法都是現在寥寥無幾的網文神作才能比擬的。視角也更開闊，能關注到除了主角之外的角色，而不是像大多網文除了主角都是性格單一標簽化功能化紙片人。

㈡ 革命歷史小說的風格特點

「革命歷史小說」的寫作高潮出現於20世紀的五六十年代之交。對於「革命歷史小說」，洪子誠曾作出過這樣的界定：「在50至70年代，說到現代中國的『歷史』，指的大致是『革命歷史』；而『革命』，在大多數情況下是指中共領導的革命斗爭。鑒於這種情形，80年代有的研究者提出了『革命歷史小說』的概念，指出這一『文學史』命名所指稱的作品，是『在既定的意識形態的規限內，講述既定的歷史題材，以達成既定的意識形態目的』。它主要講述『革命』的起源的故事，講述革命在經歷了曲折的過程之後，如何最終走向勝利。」說到底，「革命歷史小說」的一大特點就是，在呈示表現革命歷史的時候凸顯出了一種相當突出的意識形態色彩。這樣，一個必然會出現的問題便是歷史事實與意識形態的沖突問題。在那樣一種特定的社會歷史語境中，二者沖突的結果卻又必然是以對歷史事實的更改或重寫而遷就適應意識形態的要求。
革命歷史小說作家們，通過再現歷史場景，即類似於對革命歷史過程的紀實性記錄，以肯定革命的正確性。這種小說大多是二元對立模式。其歷史觀就是把社會歷史演進看做是好與壞、善與惡、光明與黑暗、革命與反動等這一系列截然對立的力量之間的較量。大寫革命者、斗爭者的英雄主義、道德情感等以推崇傳統道德，使之具有震撼人心催人奮進的精神力量，同時也有較大篇幅書寫反面人物的侵略行為和野蠻表現，以肯定革命歷史發展的必然趨勢。革命歷史小說注重文學的工具性，服務性，強制其承擔起「文學藝術為政治服務」的重任。
革命歷史小說中著重刻畫反面人物的各種惡行，或將其作為一個抽象的符號，缺乏人性感性的動物的創作模式.

㈢ 論述新歷史主義小說的創作特點。

1、新歷史小說概念：由先鋒小說作家轉向新歷史主義小說，作家，蘇童，余華等
由非先鋒小說作家轉向新歷史主義小說，作家，英吉，阿朱等主要致力於以民間視角還原歷史真相，用迥異的歷史觀來發掘和表現主導歷史流向的提心因素（權利、人性惡、性慾望等）
2、特徵：1）形式上，心裡是小說實在歷史領域中結構了宏大的歷史
敘事模式，還原了歷史生活的原生態
2）情感上，新歷史主義小說表現出熱烈和充沛的情感，依
據歷史隔膜的掩護
3）主題性上，作家解釋歷史的慾望非常明顯
3、80 年代末出現的文學思潮；莫言的《紅高粱》被認為是新歷史主義的「開山之作」；其他主要作家作品有黎汝清的《皖南事變》、劉震雲的《故鄉天下黃花》等；新歷史主義在真實觀、歷史觀和藝術觀上都帶有明顯的反傳統色彩，追求對題材的抽象和超越，把題材、人物、事件僅僅當作一種背景，主要表現主觀體驗和人物心靈，
拓展了作品的思想容量。新歷史主義小說

㈣ 女生寫魔幻類小說該怎樣設計世界觀和歷史觀

我建議女生在學這類小說的時候設置架空的世界觀，這樣會比較好寫，不用查閱特別多的歷史資料，也不用擔心與歷史事實不符。

㈤ 最近有沒有什麼比較好看的歷史架空小說看

《竊明》：因為這本網路小說而引起了為某個歷史人物在史學界的爭論
《空明傳烽錄》：穿越得比較真實，並不是每個穿越者都會帶著技術或好運的
《朔風飛揚》：被歷史掩埋的真實的大唐西域征戰史，
《高衙內新傳》：名字不怎麼樣，但書確確實實是一本好書，很值得推。
酒徒的隋唐三部曲《家園》，《開國功賊》，《盛唐煙雲》：另一個版本的「隋唐演義」，讓人看後感覺盪氣回腸。
高月的中唐三部曲《大唐萬戶侯》、《名門》、《天下》：主寫安史之亂，雖然老高的書開篇都不怎麼樣，但中後期的權謀入筆絕對是經典，感覺更勝慶余年。
第一名《家園》（實體書名《隋亂》）
簡介：公元612年，隋朝的第二個皇帝隋煬帝開始了對高麗的征伐。隋朝全國大徵兵，一時豪傑蜂起，征伐不斷。李旭，一個邊塞小郡的懵懂少年，為了躲避煬帝的徵兵，不得不逃離出走，與徐茂公同行，遠赴塞外。他先投奔李淵父子，後又歸附張須陀，並在四處征戰中，結識了秦瓊、程咬金、羅士信等豪傑。不久，他隨眾又入伙瓦崗，並與紅拂女漸生情愫。
排名原因：在寫歷史架空小說的作家中，酒徒堪稱是里程碑般的人物，其語言質朴凝練，感染力強，比大多數同類作品更具真實感和厚重感，而這恰是很多歷史類作品最為缺乏的東西，也是需要相當高超的寫作功力才能實現之處。酒徒能在娓娓敘事的同時，將戰場的殘酷、愛情的凄美、人性的狡詐、政治的沉重自然地結合在一起，從容地展現在我們面前，其寫作水準著實令筆者高山仰止。其實《家園》最出眾之處，就在於思想凝重，頗具創見，《隋亂》是《家園》刪減版，所以讀者最好去讀網路版，才能體會到作者的文筆斐然。
第二名《北唐》
簡介：一個人吃人的黑暗時代 一個倒霉的穿越者 一個人類歷史的新紀元 北唐執政王的奮斗史，五代十國末期的傳奇與夢想.
排名原因：北唐是第一本將數學放在所有現代科學的前列來作為科技樹攀爬的起點。在此文中我無意就數學對理化等現代科學門類的誕生、完善和發展所起到的決定性作用展開論戰，但我還是捍衛北唐作者的觀點『沒有數學作為支撐的化學和物理學等自然學科只不過是一個個神學而已』。
第三名《新宋》
簡介：新宋是一部架空歷史的網路小說。描述了一個當代的歷史系大學生回到北宋，利用千年的知識積累，欲對北宋王朝的各個方面進行改革的故事。作品以天才的想像、宏大的架構、激烈的戲劇沖突取勝，作品讓主人公用一個當代人的眼光去看待北宋的一切，並讓其與歷史上的各種傑出人物相接觸碰撞。
排名原因：佩服作者的歷史功底，這也是作者與讀者探討中國有無工業革命的可能。考據豐富，邏輯嚴謹。
第四名《竊明》
簡介：一個普通現代人黃石因爆炸事件，機緣巧合地回到了明朝萬曆年問。所有在工業社會獲得的知識技能都無法讓他在明朝生存下去，他到處乞討，像野狗一樣爭取活著的權利。為了避免在戰火中喪生，黃石毅然參軍，巧妙地運用自己的歷史知識，躲過了多次喪生的噩運，並憑借自己超越數百年的智慧積累在軍隊里左右逢源、如魚得水。一個內心充滿了魔性的小人物一步步走上了英雄之路。
排名原因：文章的火爆來源於作品的大量顛覆性又合乎邏輯的觀點：騎步軍優劣對比，騎射遠非我們以為的那麼強；後金和明朝的對比，武人和文人的對比；戰爭的以力克巧，以巨大國家信用為支撐拖垮對方，摧垮對方的戰術性勝利。當然，最熱烈的是：論證了以袁的漢奸論為中心的明朝滅亡原因。缺點就是開頭不好看，差點讀不下去，20萬字後才好像會寫字了，30萬字後突然精彩。
第五名《蟻賊》
簡介：元末，紅巾起義，英雄輩出。
時人羅貫中作《三國》，不無本人的親身經歷，耳聞目睹。亂世之慘烈，可見一斑。而越逢亂世，人才越容易脫穎而出，當時謀臣之如雲，將星之璀璨，亦可謂古今罕見。
時勢造英雄，誠哉斯言。他，正為其中一員。
排名原因：把女人放到整個故事中去，放到整個故事最深的矛盾中去，這是《蟻賊》比那麼多以「風流」名之的歷史小說更風流的地方。
第六名《邊戎》
簡介：故事從一個「終極游戲」開始穿越之旅，但不是架空小說，而是一個貨真價實的歷史小說。主角楊應麒首先在一個山谷中蘇醒，發現自己為遼兵困在山谷里，周圍的兄弟失去記憶，而山谷里是一群因為瘟疫而與世隔絕的飢餓民眾。這些人即使最終恢復健康，也要賣身海外為奴隸。楊應麒謀劃之下，這些准奴隸發起暴動，一路輾轉來到女真部落轄地。隨後不斷發展，東征西討，平大遼、克漠北、南攻趙宋，建立了一個強大而文明的帝國。
排名原因：這部小說的作者對於中國的歷史乃至於更廣泛的政治方面都有相當深度的認識，並且想在小說中把自己的思考體現出來，這也是自古中國讀書人「文以載道」的傳統。
第七名《二鬼子李富貴》
簡介：不知道這本書的作者是怎樣的知識背景與生活閱歷，作為一本小說，雖然主角的勢力和劇情發展有過快的嫌疑，不是那麼的完美。但作為一本書，只感覺每個文字都散發著一股靈氣，一種對歷史獨到的見解，顛覆了我的很多歷史觀！
排名原因：當我看到李富貴關於兵家思想的建立，關於漢字很拼音文字優劣的討論，關於晚清各個人物的品評，以及作品中，作者寫得短文《金魚和漁夫》以及《於終結者時空穿梭問題的討論》，以及對酒徒新書的評論，都可以看出都讓人有一種驚艷的感覺！到處閃爍著智慧的光芒！
第八名《回到明朝當王爺》
簡介：陰差陽錯間，九世善人鄭少鵬回到了明朝正德年間。
那是一個多姿多彩的時代。既有京師八虎的邪惡。又有江南四大才子的風流。還有大儒王陽明的心學。再加上荒誕不經的正德皇帝朱厚照。渾渾噩噩中踏進這個世界的主角，不得不為了自已的命運。周旋在這形形色色的人物之中。
國家和個人的命運。就象歷史洪流中的一條小船兒。因為他的意外出現，這艘原本註定駛向沒落的巨輪。會不會偏移它的方向呢？
排名原因：文筆和歷史知識與同類作品相比較好點外，其實所謂的結構，思考，劇情無不是典型的男穿路線。 攀附權貴、角斗群臣、征戰沙場、抱得美人歸
第九名《民國往事》
簡介：這是一個女子在動盪年代與命運不屈抗爭的爛俗故事，重點在於她與兩個深愛她的男人之間的感人故事，一個兩難的選擇。一個是歲月靜好的伴侶，一個是有血性的男人。
排名原因：這個故事讓我開始重新思考愛情這個東西，九月同時愛上了兩個人，後來顯然更愛後者，但是她還是選擇跟丈夫生活在一起，這是一種愛；姚方宇不求回報，不讓深愛的女人為難，在背後隱忍的愛著這個女人，這是一種愛；而張業理在知道九月愛上別人的時候還依然愛著九月到最後選擇放棄自己成全九月這也是一種愛。
第十名：北洋往事
簡介：辛亥革命打開了中國歷史的一個緊要關口，但民國的未來之路卻註定要歷經坎坷與波折。在內外交困的復雜局勢下，一代梟雄袁世凱以權謀治天下，但洪憲帝制卻將其推上絕路。袁世凱稱帝敗亡後，中國再度陷入到南北分裂的危險境地。在南與北、血與火的沖突中，北洋軍閥內部又分化為皖系、直系、奉系等派別，其間朝雲暮雨、風雲變幻，演繹了民國史上最紛繁復雜的一段亂世傳奇。
排名原因：這是我迄今讀過最耳目一新的民國初年史
以下是按照朝代排序的架空歷史書單
春秋：《大爭之世》《東周列國志》
戰國：《秦歌一曲》
秦：《尋秦記》《大秦帝國》《刑徒》
秦末:<>
漢末三國：《卑鄙在漢末》《大漢帝國風雲錄》《三國之最風流》《回到三國的特種狙擊手》《鳳穿殘漢》《霸蜀》《三國蜀漢之我做主》《三國之宅行天下》《三國之我是路人甲》《亂臣賊子》《三國董卓大傳》《三國之最風流》《真髓》《三國雲飛揚》《惡漢》《悍戚》《曹賊》《兵臨天下》《三國好孩子》《商業三國》《混在三國當軍閥》《三國之最風流》
東晉：《扶風歌》《上品寒士》《伐》《晉風》《妻乃上將軍》
南北朝：《逆隋》《北朝漢月》《天命神話》《五胡末年風雲錄》
隋：《江山美色》《隋亂》（另名《家園》）《天下梟雄》《將明》《隋末陰雄》
唐初：《調教初唐》《開國功賊》《唐朝好男人》《唐磚》《大唐一品》《大唐第一庄》《大唐御醫》
唐中：《天下》《大唐萬戶侯》《名門》《天寶風流》《天可汗》《盛唐煙雲》《大唐順宗》《春宮繚亂》《醉枕江山》《極品駙馬》
殘唐五代：《唐騎》《天下節度》《北唐》《黃沙百戰穿金甲》《夏鼎》《步步生蓮》《晚唐》
《五代末年風雲錄》《 夏鼎》
北宋：《新宋》《宰執天下》《帝國的黎明》《一品江山》《大宋時代周刊》《大宋帝國征服史》《千宋》《大宋的智慧》《北宋士大夫的非人生活》
北宋末：《嬌妻如雲》《宋時歸》《宋時行》《高衙內新傳》《宋閥》《北宋小廚師》
南宋：《指南錄》《漢風1276》
元末：《蟻賊》
明初：《明》《錦衣夜行》《朱門風流》《大官人》
明中：《回到明朝當王爺》《烏紗》《大明春》《大明官》《錦衣為王》《錦衣當國》《納妾記》《刑名師爺》《朱門風流》《明朝偽君子》《大明望族》《大明武夫》《明朝好丈夫》《惡明》
明末：《臨高啟明》《竊明》《錦醫衛》《雅騷》《官居一品》《妻妾成群》《回到大明當才子》《明末邊軍一小兵》《新中華春秋傳》《順明》《命運的抉擇》《晚明》《新世界1620（北美大陸）》《迷失在一六二九》《鐵血大明》
清：《伐清》《迷失在康熙末年》《草清》《重生於康熙末年》
晚清：《篡清》《異時空中華再起》《1839》及其續集《1845》《特工之回到清朝》《我的老婆是軍閥》《1908遠東狂人》《太平血》《烽火涅盤》《水煮清王朝》《二鬼子李富貴》《蒙山軍》《國之大賊》《血火河山》
民國：《赤色黎明》《1911新中華》《鐵骨》《民國投機者》《駐馬太行側》《烽煙盡處》《異時空-抗日》《國士無雙》《抗日之兵魂傳說》《抗日之鐵血軍魂》《混在抗戰》《遠東之虎》《抗戰之紅色警戒》《調教太平洋》
現代：《男人的親王號》《橙紅年代》《重生之共和國同齡人》《1949我來自未來》《巴比倫帝國》《紅警之索馬里》
日本戰國時代：《戰國福星大事記》《戰國之上衫姐的家臣》《吉良家的物語》
歐洲中世紀：《征服天國》《策馬中世紀》
歐洲近代：《巴伐利亞玫瑰》《都鐸王朝》 《帝國雄心》
無朝代純架空：《梟臣》《慶余年》《權臣》《大明1937》《楚氏春秋》《三宮六院七十二妃》《極品家丁》《美女江山一鍋煮》《隻手遮天》《陌上行》《時光之心》《權柄》《虎狼之師》《奮斗在新明朝》《贅婿》《隨波逐流之一代軍師》《鐵器時代》《武林帝國》《三千美嬌娘》《楚氏春秋》《國色生梟》《爭霸天下》

㈥ 如何看待桐華小說的歷史觀，桐華的粉絲和網路上不斷的

您好。
她用漢朝侵略匈奴的角度，無非就是說漢朝是壞的，其立足點就是侵略是錯的。那我們就宣揚侵略凶奴就是對的，屠殺凶奴也是對的。錯的是當年漢朝做得不夠干凈。准葛爾不是干凈了嗎，不就太平了嗎？以史為鑒，有能力就要做干凈。

㈦ 結合具體作品談談新歷史小說的主要特徵

個人看法（非文學超級專業水平，因為我只是高考與高校淘汰不要的，全是後天的積累）： 新歷史小說的主要特徵有： （1）融合了歷史唯物觀對歷史事件和歷史人物進行具體而辨證的分析。 例如姚雪垠的《李自成》中，對崇禎皇帝的描寫，既承認他是「真老虎」（如周後、田妃和他下棋時擔驚受怕，要想著法兒輸給他而又不能露骨地讓棋，因為她們知道惟有這樣，崇禎的心裡才認為有可能得到湖廣勝利的消息），又不否認他是「紙老虎」（如明軍敗仗，他甚至躲到太廟，在祖父萬曆皇帝的神主牌前痛哭自責）。 （2）作品中對涉及民俗學、工藝學、建築學等領域的內容進行了深入的刻畫，有不少作品對服飾、禮儀、建築物、工藝品、醫葯養生等各方面的描寫都達到了極其精細的程度。 例如凌力的《少年天子》對順治帝身邊的佟妃因誕下皇三子（後來的康熙皇帝）晉封為康妃後參加大典的禮儀、服飾的描寫堪稱是極為精細的，語言處處流露出康妃謹慎的性格。 （3）大場面的恢弘化，小場面的細致化，大開大合，這些應是令舊歷史小說筆力字愧不如的。 例如凌力的《夢斷關河》一書，西洋醫生亨利和上尉用槍決斗的場面（這是小場面），細致到舉槍、倒退步數，開槍動作，聲、光的描寫，恐怕是以前的小說很難企及的。 又例如凌力的《傾城傾國》一書，開頭的那場戰役（這是大場面），孔有德、耿仲明率軍與清兵浴血奮戰，多虧儒將孫元化帶部隊解圍的全過程就很傳神。 （4）作品不迴避矛盾，既保留了愛國主義的思想風貌，又基本避免了舊歷史小說的大漢族主義思想。 例如徐興業的《金甌缺》一書，除了歌頌北宋王朝主戰的李綱、馬擴等人，還注重把遼國的大將耶律大石作為英雄進行認真的描寫，表現了耶律大石英勇、果敢的性格特點。而且，作者不迴避北宋的覆滅和南宋的苟且全因小朝廷腐敗這一歷史事實。這就與明君賢臣為綱的，描寫同一時期的舊體歷史小說，如《說岳全傳》等相比，有了長足的進步。 （5）感情更真摯，人物類型、性格更復雜化，取材更全面化，運用的創作手法與表現手法更多樣化。 舊體歷史小說中，基本都是把女性作為批判對象或歪曲描寫的，如《水滸》中對潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲的描寫，但到了新歷史小說，女性就不只是被侮辱與歪曲、忽視的對象了。出現了如庄太後（《百年輝煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、蘇麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重與歌頌的女性人物。 新歷史小說的取材也不只局限於帝王將相，出現了描寫市井小民（《夢斷關河》）、秦淮風情（《白門柳》）、北方草原（《北方佳人》、《滿都海皇後》）、落魄八旗（《採桑子》）、知識分子心靈經歷（《草堂春秋》）等題材的作品，這些都是全新的開拓。具體作品就很多了，書店裡隨手一拿都一大堆。 新歷史小說與舊歷史小說相比，不再局限於單一的現實主義創作手法，不再只注重言行描寫而忽略心理刻畫。例如《北方佳人》中，薩木兒公主對烏蘭布根牧場遭到血洗後心中的恐怖與不安，就是很典型的靜態心理描寫，又例如《星星草》中對捻軍將領張宗禹結局的設計，就有理想化的浪漫主義成分在裡面。 總之，新歷史小說對舊歷史小說的超越與創新是多方面的，如果要寫成論文的話，就不是本問涉及的內容了，相信有更專業的人比我寫得更好。

㈧ 關於小說的歷史

小說的由來
據《莊子·外物篇》載：「飾小說以干縣令，其於大達遠矣！」這句話的意思是說：「把小說修飾一番用來求得高名和美譽。」小說的名字，最早是從這句話來的，距今已有兩千多年了。可是那時「小說」一詞的含義與現在的所謂小說並不相同。那時，小說是指爭辯中的詞語，是與「大達」相對稱的。大達，是指學說或博大精深的道理；小說，是指卑微瑣屑的言談，與大達不能相提並論，屬於貶義詞。
到了漢代的班固，在他修的《漢書·藝文志》里，把小說列為獨立的一家，並說：「小說者，街頭巷語也」。同時列出許多他認為是小說的作品，這才與現在所說的小說相近了。漢代的小說作品，正如東漢人桓譚在《新語》中指出的那樣，大都是「殘叢小語」。到了魏晉南北朝時期，小說作品中有些擺脫了「殘叢小語」的形式，象志怪小說、老人小說一類有了初步的性格刻劃和情節、虛構與想像，結構趨於完整。從此，作為一種重要的體裁，開始獨立於文學之林了，不過它仍未最後擺脫依附於歷史著作的狀況。

小說到唐代叫做「傳奇」，發展到一個新的階段。此時的小說題材廣泛、多樣，篇幅加長，故事完整，情節委婉曲折，刻畫人物性格細致鮮明。從這時起，作為一種文學樣式的小說，藝術上可算基本成熟。從宋元話本開始，我國古典小說進入一個繁榮時期，明清小說如同「唐詩」、「宋詞」、 「元曲」一樣取得輝煌的成就，出現了相當數量在國內外具有很大影響的作品。http://www.hainannet.com/ChineseCulture/ShiCiXiaoShuo/XiaoShuo.htm我國古代小說歷史悠久，源遠流長，選入高中第五冊的《我國古代小說的發展及其規律》 一文，以高屋建瓴之勢從宏觀角度對我國古代小說的發展過程及其特點作了回顧與概括， 敘述簡明扼要，論斷准確精當。在這樣有限的篇幅里，是難以對小說發展史及其規律性的 方方面面作出詳盡周嚴 的論述的。本文擬就中國古代小說概念演變過程中的一些問題作些說明，或許有助於對吳 組緗先生這篇文章的理解。 一、「相去天淵」的古今小說概念 在我國，「小說」是已有兩千多年之久的古老名稱了。

今天我們說起小說，毫無疑問是指一種文體，它是用散文的形式來表現敘事性的內容、以人物塑造為中心，通過虛構的故事 情節、具體的生活場景來反映社會生活和思想情緒的文學樣式。可是在古代卻不是這樣。 「小說」一開始不僅不 具備文體意義，而且是一個鄙稱，不同歷史時期，它的內涵是很不一樣的，它經歷了相當 長的發展、演變過程才獲得了今天這樣的概念。 追溯起來，「小說」一詞最早見於戰國時期著名的思想家、文學家莊子的《莊子·外物篇 》。莊子是個對中國文化大有影響的人物，正是這個言盡天下大道的莊子在論述自己哲學 追求的至境———自然之道時，第一次提出了「小說」一詞： 飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。 「縣」古「懸」字，高也。「令」，美也。莊子認為修 魴記潮〉難月 以求取崇高聲望 和美好的名譽，是不可能達到至境的。為了說透這個道理，他舉了任公子釣魚的事例。任 公子這個人與眾不同，他手拿大魚鉤，把用五十頭犍牛作成的魚餌投入東海後，便蹲在浙 江會稽山上穩穩當當地 釣開了魚。一天過去了，一個月過去了，一年過去了，沒有一條魚上鉤，他依然從容自若 。突然有一天，一條大魚游過來吞食了魚餌，大魚的翻滾騰躍攪得海水動盪，白浪沖天， 嚇壞了方圓千里的人們，任公子終於釣到了這條大魚，周圍的人都飽餐了美味的魚肉。庄 子由此生出感慨：那些 手拿小竿細繩，直奔小河溝渠，守著些鯰魚鯽魚的人，怎麼可能釣到大魚呢？任公子從容 灑脫，毫不著意，反而釣到了大魚，看來凡事只有任其自然才能獲得成功，這是莊子最終 想說明的道理．

莊子在上述引文中所說的「小說」只是與「大達」相對的小道，正如魯迅先生所說：「然 案其實際，乃謂瑣屑之言，非道術所在，與後來所謂小說者固不同」①莊子把「小說」與 「大達」並舉，顯然是貶「小說」、揚「大達」的。他是把儒、墨等諸子各家視為無關道 術的瑣碎言談的，認為 它們是「小說」非「大達」。盡管這里提出「小說」概念與現代意義的小說相差甚遠，然 而它卻是中國古代「小說」一詞的最早出處。「小說」因了莊子的鄙薄，不僅得以與「大 達」並存，而且以此起步，不斷演化、發展，直至成為與古代大相徑庭的現代所謂文學體 裁的小說。 清代劉廷璣說：「蓋小說之名雖同，而古今之別，則相去天淵，」②是很有道理的。 二、從文體意義上評價「小說」的桓譚 在「小說」概念的發展、演化過程中，東漢初年的桓譚是個不可或缺的人物。桓譚精通天 文、喜好音律，是兩漢之際著名的思想家。他寫的《新論》，涉及政治、哲學、文藝等諸 多領域，內容豐富，可惜書已散佚，今僅存後人輯本。在此書中，他對小說作了如下論述 ：若其小說家，合叢殘 小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。③ 這段文字轉引自《文遜，它之所以引人注意在於，桓譚從幾個不同的角度對「小說」作出 了自己的判斷與評價，從內容方面講，他認為「小說」不同於經籍之作，它是聯綴一些零 碎、瑣細的語言而成的雜記。引文中的「短書」就是指這類雜記。漢代凡是官方的書籍如 經、律等，均要用二尺 四寸規格的竹簡書寫，官書以外的書籍像此類雜記等則要用短於這一規格的竹簡書寫，故 稱之為「短書」。從形式方面講，「小說」採取了「譬論」的表現手法，這已有點形象化 的味道了。從功能方面講，它為人們提供了可資借鑒的經驗與教益，有助於治身理家。將 以上幾點綜合起來看就 會發現，桓譚開始賦予「小說」以文體意義，這跟我們今天的理解已逐漸接近了，正像魯 迅先生所說的：「始若與後之小說近似」。④ 桓譚使內涵還比較雜亂的「小說」，首次具備了文體上的意義，以後在相當長的時間里， 人們對小說的認識都未能超越他。從這個意義上說，我們應該充分肯定這個對古小說作了 比較像樣評論的先行者。 三、「小說家」之名出現於漢代 「小說家」的名稱正式出現於漢代。東漢史學家、文學家班固在其所著《漢書》中特意編 寫了《藝文志》一篇，專論各種學術派別的源流，並記載了自古以來至當時尚存的書籍目 錄。所謂「藝文志」，「藝」指詩、書、易、春秋、禮、兵等六藝，「文」指文學百家， 故「藝文志」是指包括 六藝百家的所有圖書。「藝文志」堪稱班固的一大創造，它不僅是我國目錄學史上第一部 史志目錄，也是我國現存最早的圖書目錄，此後歷代相繼仿效，或名之《藝文志》，或名 之為《經籍志》，它們為後人考察各個時代書籍的流變、文化的發展提供了大量寶貴的資 料，難怪有人說：「不 通漢藝文志，不可以讀天下書。藝文志者，學問之眉目，著述之門戶也。」

在《藝文志》中，班固將當時的圖書分為幾類，其中有諸子一類。他又將諸子分為九流十 家，諸如儒家、道家、法家、陰陽家等，在十家末尾列有小說一家。班固還開列了小說家 的書籍十五種，自雲共1380篇（實為1390篇），可惜這些書已散佚，只能從殘存 的遺文及班固的注中， 約略窺知它們的概貌。這些小說家的書，既有記史實的，也有談神怪的；既有闡發哲理的 ，也有記載風俗的，內容駁雜，無所不包，而且大多跟文學無關。

從班固將小說家排在十 家之末來看，他是看不起小說的，他甚至說：「諸子十家，其可觀者九家而已」，把小說 排斥在可觀者之外。不 過無論如何，這畢竟是中國小說史上第一次出現小說家的名字，第一次出現正式標名為小 說的作品。在具有權威性的官方正史中明確把「小說」列為一家並與儒家、道家等相提並 論，還指出其來源於民間，這是有積極意義的。

當然，說到班固的《漢書·藝文志》，不能不提提西漢劉向、劉歆父子以及他們編著的《 七略》，因為「《漢志》者，班固榷七略》，『刪其要』而成者也」。⑥劉向是漢高祖劉 邦之弟楚元王劉交的四世孫，據《漢書·楚元王傳》載，他「為人簡易無威儀，廉靖樂道 ，不交接世俗，專積思 於經術，晝誦書傳，夜觀星宿，或不寐達旦」。劉向很有才學，善寫文章。他曾任過大夫 、給事中、光祿大夫等官職，議論時政得失切實直率。由他創始由他兒子最後完成的《七 略》，堪稱我國第一部系統的目錄著作。班固很推崇劉氏父子的學問、為人，稱劉向「博 物洽聞，通達古今」， 是孔子之後一個有補於世的難得人才。班固也很欣賞《七略》的分類編目理論和方法，他 在記載西漢一代典籍時，便是以此書為藍本，進行增刪、創新而編成《漢書·藝文志》的 。可惜《七略》早已佚失，劉氏父子當年校定經傳諸子詩賦的詳情及原書的風貌，我們已 無從知道了。不過，追 本溯源的話，我們說「小說家」的名稱最早就源於這里，是否更為恰當呢？ 四、小說與史傳的不解之緣 史傳文學對中國古代小說創作影響之大，恐怕是世界各國小說發展史上都少見的現象。梁 啟超曾說過：「中國古代，史外無學，舉凡人類智識之記錄，無不叢納之於史」，⑦事實 確實如此。史傳文學的輝煌成就和它在文化殿堂中的崇高地位，使中國古代小說從一開始 就竭力向它靠攏。東漢 的班固是促使它們結下不解之緣的關鍵人物。 班固在他的《漢書·藝文志》中，首次明確提出了小說出自稗官的論斷。他說： 小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。 在中國「古之王者」世有史官，君舉必書……左史記言，右史記事……帝王靡不同之」（ 同上）。史官是專門記載國家朝政、帝王言行等大事的。稗官則是一種小官，他們專門搜 集史官所不屑取的街談巷語、道聽途說，記載一些不本經傳，不登大雅之堂的里巷風俗。 傳聞雜說以供統治者觀 民風，故《漢書》顏師古注引如淳雲：「王者欲知閭巷風俗，故立稗官使稱說之。」 作為歷史學家，班固是從史學家的角度解釋小說的緣起和價值的，他也是以史學家的眼光 和標准衡量、界定小說的。他批評某些小說家的小說「迂誕依託」，其實「迂誕依託」不 過是一些小說所具有的神怪內容和初步形象化的表現，只是不合歷史的「實錄」要求罷了。正是班固在小說的概 念里深深埋下了史的特質，把小說與史緊密地聯系在了一起，在以後很長的一段時間里， 文人們對小說的看法一直跟班固差不多。比如魏晉南北朝著名的文學理論家劉勰在《文心 雕龍·階隱》中雲：「然文辭之有諧隱，譬九流之有小說。蓋稗官所采，以廣視聽」。唐 代著名的史學家劉知己 說：「是知偏記小說，自成一家，而能與正史參行，其所由來尚矣」。⑧直到清末，由紀 昀的總其成的《四庫全書總目提要》亦持此論。這些都是班固「稗史」觀的繼續與延伸。 班固的論斷成了權威性的思想，影響深遠，從此開始了小說與史傳文學歷時彌久的難解之 緣。不過，在通俗文學 家那裡，對小說的認識倒是在不斷進步，那是另一個問題了，這里不作論述。 小說這一名稱的由來，是很久遠了。
據《莊子·外物篇》載：「飾小說以干縣令，其於大達遠矣！」這句話的意思是說：「把小說修飾一番用來求得高名和美譽。」小說的名字，是早是從這句話來的，距今已有兩千年了。可是那時「小說」一詞的含義與現在的所謂小說並不相同。那時，小說是指爭辯中用的詞語，是與「大達」相對稱的。大達，是指學說或博大精深的道理；小說，是指微細瑣屑的言語，與大達不能相提並論，屬於貶義詞。
到了漢代的班固，在他修的《漢書·藝文志》里，把小說列為獨立的一家，並說：「小說家者流，街頭巷語，道聽途說者之所造也。」同時列出許多他認為是小說的作品，這才與現在所說的小說相近了。漢代的小說作品，正如東漢人桓譚在《新論》中指出的那樣，大都是「殘叢小語」。到了魏晉南北朝時期，小說作品擺脫了「殘叢小語」的形式，有了初步的性格刻劃和情節，結構趨於完整。從此，作為一種重要的體裁，獨立於文學之林了。
小說到唐代叫作「傳奇」，發展到一個新的階段。此時的小說與六朝的「筆記小說」相比，篇幅加長，故事完整，情節委婉曲折，刻畫人物性格細致鮮明。從這時起，作為一種文學樣式的小說，藝術上基本成熟了。
看我拉不拉風？」
「哇~~噻！好拉風耶！」
「那種感覺，真是太……拉風了！」
「快看，前面那輛車好拉風呀！」
「一起去拉風？」
「今天你拉風了沒有？「

當我們周圍的每個人都在一嘴一個拉風的時候，你可知道，究竟拉風是什麼意思？

拉風當然不是天不刮風用手拉，也不是放屁的另一種說法。據「專家」考證，拉風這個詞，最早出現在……上一個千年的最後一個十年中的第4個年頭，也就是公元1994年，在喜劇之王周星馳的《國產零零漆（國產007）》的第一個鏡頭中，一個憂郁的風塵女輕啟朱唇，第一次把「拉風」這個詞帶給了我們：

「你以為你躲起來就找不到你了嗎？沒有用的！你是那樣拉風的男人，不管在什麼地方，就好像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁的眼神，稀噓的胡喳子，神乎其技的刀法，還有那杯Dry Martine，都深深地迷住了我。不過，雖然你是這樣的出色，但是行有行規，不管怎麼樣，你要付清昨晚的過夜費呀，叫女人不用給錢嗎？」

對，不管你願不願意，這就是「拉風」的出處，一個討帳妓女的嘴裡！

然而，十年之後，時至今日，拉風，已經成為一個非常口語化的詞，而且又被賦於了更加豐富的內涵和引申義。經過我們拉風網（www.lafeng.net）的總結，現在拉風作為不同的詞性時，有以下幾種意思：

1、形容詞
形容詞的「拉風」當然是用得最多的，有「酷、時尚、出色、前衛、性感……」等意思，可以形容一個的外表、表情、心情等，或一個有所表現出來的綜合氣質。用一個簡單的字眼來代替所有的詞彙，而且「拉風」這個詞說出來本身就是如此的拉風。說拉風話，干拉風事，做拉風人，是我們追求的目標！

2、動詞
動詞「拉風」大有取代「兜風」之意，但比「兜風」的應用范圍要更廣范一些。「兜風」一般指的是開車出去高速賓士呢，而「拉風」呢，更注重的是開車出去旅遊，尤其是遠途的旅遊。當然，凡是「兜風」適用的地方，都可以用「拉風」來代替，但反過來可能就行不通了。怎麼樣，周末一起去拉風？

OK，你現在知道「拉風」是什麼意思了嗎？是不是對「拉風」這個詞已經很熟悉了呢？那是不是也很清楚拉風網是一個什麼樣的網站了呢？那就開始你在拉風網的拉風生活吧！
回答者：wajjor - 試用期 一級 7-3 14:06
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這個問題很簡單。比如大街上你扮成一頭豬的模樣招搖過市。你就屬於拉風了。
回答者：匿名 7-3 13:55

「看我拉不拉風？」
「哇~~噻！好拉風耶！」
「那種感覺，真是太……拉風了！」
「快看，前面那輛車好拉風呀！」
「一起去拉風？」
「今天你拉風了沒有？「

當我們周圍的每個人都在一嘴一個拉風的時候，你可知道，究竟什麼是拉風？

拉風當然不是天不刮風用手拉，也不是放屁的另一種說法。據「專家」考證，拉風這個詞，最早出現在……上一個千年的最後一個十年中的第4個年頭，也就是公元1994年，在喜劇之王周星馳的《國產零零漆（國產007）》的第一個鏡頭中，一個憂郁的風塵女輕啟朱唇，第一次把「拉風」這個詞帶給了我們：

「你以為你躲起來就找不到你了嗎？沒有用的！你是那樣拉風的男人，不管在什麼地方，就好像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁的眼神，稀噓的胡喳子，神乎其技的刀法，還有那杯Dry Martine，都深深地迷住了我。不過，雖然你是這樣的出色，但是行有行規，不管怎麼樣，你要付清昨晚的過夜費呀，叫女人不用給錢嗎？」

對，不管你願不願意，這就是「拉風」的出處，一個討帳妓女的嘴裡！

然而，十年之後，時至今日，拉風，已經成為一個非常口語化的詞，而且又被賦於了更加豐富的內涵和引申義。經過我們拉風的總結，現在拉風作為不同的詞性時，有以下幾種意思：

1、形容詞
形容詞的「拉風」當然是用得最多的，有「酷、時尚、出色、前衛、性感……」等意思，可以形容一個的外表、表情、心情等，或一個有所表現出來的綜合氣質。用一個簡單的字眼來代替所有的詞彙，而且「拉風」這個詞說出來本身就是如此的拉風。說拉風話，干拉風事，做拉風人，是我們追求的目標！

2、動詞
動詞「拉風」大有取代「兜風」之意，但比「兜風」的應用范圍要更廣范一些。「兜風」一般指的是開車出去高速賓士呢，而「拉風」呢，更注重的是開車出去旅遊，尤其是遠途的旅遊。當然，凡是「兜風」適用的地方，都可以用「拉風」來代替，但反過來可能就行不通了。怎麼樣，周末一起去拉風？
http://blog.readnovel.com/article/htm/tid_92495.html
中國古代小說，經過漫長的道路，直到唐代才真正地具備了小說要素。
1、先秦兩漢——古代小說的萌芽時期。這一時期的神話、寓言、史傳、「野史」傳說、宗教故事等都孕育著小說的藝術因素，為小說的形成准備了條件，同時也露出小說童年時期形成志人志怪兩大類的端倪。
神話：如《精衛填海》、《女媧補天》、《誇父逐日》等。神話有簡單的故事情節和有一定個性的人物形象，這正是萌芽時期的小說藝術要素。
寓言故事是一種短小精悍而又富於諷刺力量的文學樣式，其特點是通過假託的故事，說明一個抽象的道理。先秦寓言，它敢於干預生活，有助於中國古代小說現實主義傳統的形成，它的諷刺藝術，直接為後世小說繼承和借鑒。後世的諷刺小說的小說中的諷刺藝術，無不受到寓言的積極影響；它是最早的敘事文學之一，又開創了自覺地虛構故事的先河，在敘事、寫人、擬人、狀物、誇張等多方面的藝術經驗，為小說家所汲取。
《史記》開創了我國紀傳體史學，它改變了以往以編年體或國別體記敘史事的傳統，以人物為中心，通過人物的歷史性的活動來說明歷史。就對小說的影響而論，除現實主義的創作方法外，還在於曲折細致地描寫妙趣橫生的故事場面，惟妙惟肖地表現人物的身份、性格。故事生動、人物逼真，富於戲劇性和小說意味，不僅為後來的小說提供了豐富的題材，更重要的是為小說文體的形成直接提供了編寫故事情節和塑造人物形象的藝術經驗。
中國古代小說與宗教迷信傳說的關系十分密切，可以說它們結下了不解之緣，以致形成了古小說中語怪與紀異兩大類別。先秦時代的宗教形式主要表現為巫教。
2、魏晉南北朝——古代小說的童年期。此時出現了「志人」「志怪」小說，合稱筆記小說。這一時期，我國小說初具規模，劉義慶《世說新語》（志人）干寶《搜神記》（志怪），這些小說在藝術上還不夠成熟，只是「粗陳梗概」：描寫人物不能寫出一個完整的形象，所寫故事，大多是實錄性質，缺乏藝術上的虛構，作者們只是搜奇記軼，而不是有意識地進行小說創作，但它對後世小說戲劇的影響是巨大的。
3、唐代——古代小說的成熟期。唐代出現了唐傳奇。唐代傳奇的出現標志著我國古典小說的成熟。較之童年期的作品，唐人小說有長足的進步：有意識地做小說，從鬼神靈異、奇聞逸事走向現實生活，在藝術上有了很大的創造和提高。著名的唐傳奇有：蔣防《霍小玉傳》、元稹《鶯鶯傳》、李朝威《柳毅傳》、白行簡《李娃傳》。
4、宋代——話本產生。宋代出現了白話小說——話本，也稱「話本小說」。從此以文言短篇小說為主流的小說史，逐漸轉為以白話小說為主流的小說史。同時，文言小說依然存在，至此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現是「小說史上的一大變遷」；從文言到白話，既增強了小說的表現力，又擴大了讀者面，提高了小說的社會功能；作品描寫的對象由封建士子轉向平民，作品的思想觀點、美學情趣發生了變化；奠定了白話短篇和長篇的基礎。代表作有《錯斬崔寧》、《三國志平話》。
5、明代——白話小說蓬勃發展。明代出現了「擬話本」。即明代文人模仿話本體制、形式創作的小說。如《玉堂春落難尋夫》、《杜十娘怒沉百寶箱》等。明代是白話小說蓬勃發展的時代。著名的作家作品：洪楩《清平山堂話本》、馮夢龍「三言」（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》）、凌濛初的「二拍」（《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。
明清出現了「章回體小說」。其特點是分回標目，常取一個或兩個中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節前後銜接，開頭、結尾常用「話說」「且聽下回分解」等口頭語，中間穿插詩詞韻文，結尾故設懸念吸引讀者。這一時期，我國古代小說發展到頂峰，產生了一大批不朽的名著。明初，《三國演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問世，標志著中國小說史進入了一個新的階段。從此，中國小說以短篇小說為主轉入以短篇小說為主。「四大奇書」在所屬的各類題材的小說中獨占鰲頭：《三國演義》是小說史上的第一部長篇小說，也是歷史小說的典範；《水滸傳》既是第一部描寫農民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典範；《西遊記》（吳承恩）既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說的典範；《金瓶梅》既是第一部寫世情的小說，也是第一部由文人獨力創作的小說。
6、清代——長篇小說創作的高潮。清代的《儒林外史》（吳敬梓）和《紅樓夢》（曹雪芹）的問世，把長篇小說的創作再一次推向高潮。此時的文言短篇小說著名的有蒲松齡的《聊齋志異》。
《紅樓夢》之後，由於時代的原因，小說創作成低谷狀態，至晚清才又繁榮起來，晚清長篇小說有一千種以上，著名的有「晚清四大小說家」李伯元《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽海花》。
綜上所述，中國古代小說發展的歷史大體是：宋代以前，是文言短篇小說單線發展，宋元時代，文言、白話兩種短篇小說雙線發展，明代開始，文言、白話、長篇、短篇多線發展，呈現出多姿多彩的狀態。
我國古代小說的特點：注意人物行動、語言和細節的描寫，在矛盾沖突中展示人物形象；情節曲折，故事完整；語言准確簡練，生動流暢，富於個性；敘事方式明顯帶有說書人的印記。
○中國古典名著詩：
東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。
附解：東——（清）蔡元放《東周列國志》；西——（明）吳承恩《西遊記》；三——（明）羅貫中《三國演義》；水——（明）施耐庵《水滸傳》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；紅——（清）曹雪芹《紅樓夢》；官場——（清）李伯元《官場現形記》；儒林——（清）吳敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）蘭陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）馮夢龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》；二拍——（明）凌濛初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》；今古——抱瓮老人輯的明代話本選集《今古傳奇》；聊齋——（清）蒲松齡《聊齋志異》；史書——（西漢）司馬遷《史記》；西廂——（元）王實甫《西廂記》；鏡——（清）李汝珍《鏡花緣》。http://www.yuwenba.com/kdbc/wxcs/200510/882.html

㈨ 2008年網路十大人氣小說

第一名 《慶余年》
很怪的名字，最詭異的是，這個作者以前寫過一本《映秀十年事》，後來寫《慶余年》的時候有人做了一個書名聯詩：映秀十年事，生者慶余年。5月份地震一發生，很多書迷都覺得特別詭異。不過《慶余年》和地震可沒有關系，是一部架空歷史的權謀小說，目前是網上最紅的小說，我覺得看了《慶余年》，《雍正王朝》的那種權謀心術幾乎就是小兒科了。書中那些人，超強的心計，看得讓人覺得自己都是白痴。但是一切卻又順理成章。網上的小說，寫到後面作者往往力不從心，比如《誅仙》和《鬼吹燈》，但是《慶余年》卻越寫越精彩，令人慾罷不能。聽說要出書了，希望不要被書商閹割成太監。
鑒定：《鬼吹燈》之後，就是《慶余年》，一年大火一本的定律不會破。
缺點：布局太大，不知道什麼時候能結尾，這么長，太容易虎頭蛇尾，擔心。

第二名 《那一曲軍校戀歌》——神秘流傳，史上最純凈的愛情小說
最近很多人都在提這個小說，但是網上卻搜不到。因為都是在一些女白領圈子裡流傳，主要是通過郵箱和MSN。我的前女友看到後轉發給我的，據說在她們那個圈子裡很多人感動的稀里嘩啦。被感動是因為可貴吧，是因為現在這種純凈的愛情已經變得太稀罕了。這個小說我覺得之所以打動人是因為真實，是寫80年代末期的校園愛情的，有80年代理想主義的氛圍，懷舊著讀，確實感人，追憶逝水年華呀，應該是作者的親身經歷。編造一個純凈的愛情太容易了，只能打動那些愛讀小言情的小白們。但是一旦真實，就可怕了。這個小說最狠的就是那種淡淡的味道，看起來很淡，一回味卻很濃，太狠了。
鑒定：跟《山楂樹之戀》有一拼，這本更樸素。
缺點：不過癮。但好像只能那麼結局吧。

第三名 《竊明》——口水盈天的爭議之書，寫得很憤怒
前幾個月被談論最多的歷史小說。准確的說，是穿越過去改變歷史的小說。這種小說，我一向不太感冒，但《竊明》是個例外，吸引了無數人的眼球。我看過新浪博客的強人薩蘇對《竊明》的贊美文章，說是絕不同意《竊明》的歷史觀，但絕對喜歡《竊明》雲雲。聽明礬圈裡的朋友說，當年明月也很欣賞。不過我不太在乎什麼歷史觀，無非是認為袁崇煥是個大漢奸，對清朝的崛起很反感等。作者是個堅決的「明朝派」。我估計他寫這本書是沖著二月河、閻崇年等人去的。從小說中的史料看，作者在這方面研究得比較深。但我覺得這本書寫得最好的還是戰爭和熱血，絕對是英雄主義的小說，令人血脈賁張。戰爭和兵器寫得超強。
鑒定：絕對實力的戰爭文，卻因歷史觀而走紅。
缺點：開頭不好看，差點讀不下去，20萬字後才好像會寫字了，30萬字後突然精彩。

第四名：《這該死的青春》——女版《夢里花落知多少》，更貧，更悍。
太貧了，女生寫的青春小說，寫得比男的還剽悍，汗，汗，越讀越汗，汗水漣漣……簡直是塑造了一代剽悍女、豪放女、幽怨女和未來剩女呀。絕對是一部以剽悍為精神，以八卦為血肉，以幽默為口水的超級奇文。莫非現在的80後新女性已經翻身做主人到了如此情狀了嗎？而且文中體現了強勢未來剩女對男人的超級征服精神——如同勵志大片。當上個世紀80年代處於青春期的女性在寫《那一曲軍校戀歌》那樣理想純凈之文時，當時出生的現在的強悍女未來的堅挺剩女在跺腳詛咒《這該死的青春》——該死你還寫得這么津津有味！文中超級語錄已成網路經典瘋狂流傳中，比如：這發展也太光速鳥，我騎著劉翔都攆不上了。對語錄感興趣的朋友可網路「小丑魚的馬甲」，絕對暴強。
鑒定：夠剽悍、夠八卦、夠詼諧、夠幽默、夠狠、夠青春。
缺點：容易讓男人誤會80後90後美女的整體淑女精神，形成一代剩女。

第五名 《如果這是宋史》——終於有人挑戰《明朝那些事兒》
這本書在新浪博客一露頭，我就跟。越跟越上癮，終於有一本野心和實力都很強的傢伙想叫板一下《明朝那些事兒》了。一個叫當年明月，一個叫高天流雲，哦哦，都把自己搞得像天氣預報那樣卓爾不凡。一看，也是要寫300年的，已經寫到趙光義死翹翹，不過他寫趙光義沒有寫趙匡胤寫得好，寫太祖的，真是絕佳，完全寫活了。沒想到宋朝開國的歷史那麼精彩，在刀光劍影之中有那麼多強悍的歷史細節，足以讓人把玩嘆息。宋朝是中華民族盛極而衰的拐點，而且是人性特別強悍的一個朝代，關於這個朝代，我知道得太膚淺了，這本書給我彌補了很多知識。寫得也好看不累。不過有《明朝那些事兒》壓著，想出頭MS很艱辛。好在現在粉絲也多了起來，有些原來是明礬的，已經開始挺宋朝了。
鑒定：繼《明朝那些事兒》後最好看的歷史文。
缺點：扎實是扎實了，略比《明朝》欠點靈動。而且300年啊，超慢。

第六名 《大漠蒼狼》——揮刀自宮的超強小說
應該算探險小說吧。作者很神秘，基本不露頭。在網上連載了幾天就被傳瘋了。寫的是70年代地質勘探的故事，洞穴探險。作者的口氣活像個從70年代過來的地質隊員，雖然我們明知道他不是，說不定是個80後，這年頭，聰明而淵博的人太多了。這個作者設置緊張氣氛的能力超強，幾乎每個章節都有懸念，抓人得很，要命。而且洞穴小說，以前沒有，很新鮮。有好來塢大片編劇的素質。
鑒定：盜墓文的延續，探險文的極品。
缺點：大太監，不要臉，寫了一半就擱那不動了，傷心ing 。

第七名：《浮沉》——《輸贏》之後的經典商戰
這個作者在網上連載的時候把自己搞得很神秘，叫「京城洛神」，很少透露自己的信息，偶爾透露，讓人浮想聯翩，以為是微軟大中國區的某位美女高管。後來才知道完全不是，大家都上當了。哈哈。不過上美女的當總是值得的。這本書寫得細，而且好象很有事實根據，作者對大公司的商業戰爭很熟，因此寫得很激烈。女人寫商戰，而且還包含了了很強烈的個人奮斗精神，不容易。
鑒定：美女寫的大氣小說。
缺點：太細了，有時情節有點慢，沒有《輸贏》那麼熱血。

第八名：《廣州朝九晚五》——神秘的女獵頭小說。
作者真的是個獵頭。女獵頭。天天狩獵，狩的是人。小說寫得也很金領哦，滿嘴英文。我一開始讀得有點反感——欺負我的二把刀英語。不過確實寫得好看。女獵頭的生存法則，大公司的人才需求之道，職場生存的經驗，白領階層的情感迷途，都很到位。我的好幾個女性朋友大力推薦上榜。
鑒定：這年頭，所有的職業都在忙著把自己寫成小說。
缺點：有些職場英語單詞我讀不懂，丫有點拽！

第九名：《午門囧事》——最「囧」言情文，超級炸彈
粘上「囧」字就會火，所以，《午門囧事》現在在網上火得不得了，過五官斬六將，幹掉了無數言情女前輩，一時風騷無比，風情無限。穿越？腹黑？紅燒肉？囧無止境的非典型浪漫歷險。
囧是一種態度，囧是一種意境，人生囧事十有八九。
囧文化橫掃地球，穿越也要趕流行！誰說穿越只為遇見你？紅燒肉才是一切的源頭！
鑒定：愛看此文的女人，必定目光囧囧。
缺點：太「囧」了，啊哈。

第十名：《大趙風雲錄》——丫的文言很性感
呵呵，私人愛好，私人愛好。到最後一名夾個塞。寫戰國時期趙國風雲的，穿越。權謀和戰爭都寫得極好。但是其實不太火。不火的原因是因為作者喜歡長篇大論的拽文言，不過他的文言實在拽得很性感，我每天晚上追看，就是沖著他的滔滔文言去的，純屬個人變態愛好。但能讓我追到現在，樂此不疲，必有道理。我很自信的認為，你們去讀的話不會認為我在欺騙大家的感情。
鑒定：確實挺好的嘛，我怎麼這么不自信，真勢利。
缺點：不說文言能死啊？不能。但你不說文言也許我就不跟了。

㈩ 現代歷史觀念對現代歷史小說創作的影響有哪些

現代歷史觀有許多有，比較有代表性的有四種：1.梁啟超的史學革命觀念 2.陳獨秀的反封建激思想觀念 3、李大釗的馬克思主義思想觀念 4、魯迅的人本觀念 他們對以現代文學史的影響可以結合他們的作品加以拓展說明~