武俠小說與評書
A. 小說和評書有哪些區別
1、小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
2、評書又稱說書、講書，廣東粵語等地區俗稱講古，古代稱為說話，是一種古老的漢族傳統口頭講說表演藝術形式，在宋代開始流行。各地的說書人以自己的母語對人說著不同的故事，因此也是方言文化的一部份。清末民初時，評書的表演為一人坐於桌後表演，道具有摺扇和醒木，服裝為長衫；至20世紀中葉，多不再用桌椅及摺扇、醒木等道具，而以站立說演，服裝也較不固定。而在中國改革開放後，在電子媒體及推廣普通話的沖擊之下，一些方言的說書文化日漸式微，處於瀕臨消失的狀態，但還仍然有其活力。
3、區別：
①小說與評書屬於兩個不同的藝術概念。小說是一種語言藝術,它是通過讀者閱讀文學作品,產生形象而獲美感和教育。評書則不同,它是一種表演藝術,是通過說書演員講演故事,輔之以動作,使聽眾受到藝術感染和教育。因此小說與評書,是兩種不同的藝術形式,小說是通過語言文字來塑造形象,描寫情節,反映社會生活的;評書是通過聲音和造型來塑造形象,反映生活的。小說的讀者要有一定的文化素養,至少要識字;對評書、不識字的人也可以聽懂和欣賞。
②欣賞方式不同。小說通過人們的視覺器官,對語言文字所描寫的情節產生聯想,從中獲得愉悅和教育。這種欣賞方式一般是單人進行的,很少同時幾人甚至幾百人同看一部小說。即使有時兩人同時欣賞同一小說,兩個讀者欣賞小說的速度和產生的聯想差異也很大。評書是通過人們的聽覺器官,對評書演員所講述的情節和人物產生聯想,以獲得快感和教育的。欣賞評書一般是集體進行的,聽眾少則2人,多則幾百人乃至百萬人之眾,同時欣賞一部作品(電視台播評書聽眾達數百萬),並且聽眾的欣賞速度和評書演員的評述速度成正比。
③小說故事情節的描寫是平鋪直敘式,而評書講述故事是通過「柁子」來進行的。小說對故事性的要求具有可塑性,而評書對故事性的要求十分嚴格,它靠「故事」取勝。小說和評書都要求故事情節有頭有尾,這是漢民族的欣賞習慣。但小說在展示故事情節時,或以時間為序、或以事件為序依次描寫。評書雖是寫的同一事件和人物,在展示情節時就不同小說,它把整個故事情節分為若干個相對獨立的「柁子」。
④ 評書的基本要素是「扣子」,小說對扣子的設置要求不嚴。評書中的梁子中有若干扣子,所謂「扣子」是指扣人心弦的懸念。扣子有大扣子和小扣子。「大扣子」以敘述故事情節為主,結構嚴謹,絲絲入扣。「小扣子」是以塑造人物為主。
⑤小說描寫人物採用綜合手法,而評書靠 「開臉兒」塑造人物。
⑥在環境和場景的描寫上,小說離不開社會環境和自然環境的描寫。評書僅作自然環境的簡單講述,叫作「擺砌未兒」,即對書中人物活動的背景場合作必要的交待。如城池、院落、村舍景色等地方進行講述,將景、人、情節三者結合,使人有身臨其境之感。小說對人物所生活的社會環境也多作復雜詳盡的描述,但評書往往只作簡單的交待,不作大段的細致描寫。對自然環境的描寫也是簡明扼要的,寫環境也是伴隨著情節的發展而展示。
⑦語言上,評書也有不同於小說的特徵:
A、語言的音樂性。
B、用「垛句」,即用大量的排比垛句加以誇張形容,以描述事件或人物。排比垛句氣勢磅礴,鏗鏘有力,可渲染氣氛,感染聽眾。
C、語言的大眾化、口語化。
D、評書語言的形象感。評書與小說都要求具有形象感,但評書比小說要求更高,因評書屬講唱藝術,沒有高度的形象感就無法吸引聽眾。
⑧小說的語言分為人物語言和敘述人語言,評書的語言分為「評」、「表」、「白」三類。 「評」指評價書中人物語言行為、思想。「表」指以說話人口氣敘述故事情節和介紹人物事件。 「白」指摹擬書中人物言談和聲音笑貌。「評」 和「表」、「白」是緊相連的,即將故事情節和摹描人物的聲貌、評價人物結合進行。
B. 關於小說和評書中的七俠五義！
小說中五義即五鼠：竄天鼠-----盧方
徹地鼠-----韓彰
鑽山鼠-----徐慶
翻江鼠-----蔣平
錦毛鼠-----白玉堂
七俠：北俠-----歐陽春
南俠、御貓-----展昭
東方俠、黑妖狐-----智化
雙俠-----丁兆蘭 .丁兆惠
小諸葛-----沈仲元
白面判官-----柳青
註：三俠五義里的三俠是：北俠、南俠、雙俠
參考資料：http://..com/question/144249.html?si=2
評書中七俠：
北俠紫髯伯歐陽春
南俠御貓展昭展雄飛
雙俠丁兆蘭、丁兆慧
東方俠黑妖狐智化
陝西俠白面判官柳青
小俠小義士艾虎
C. 古龍和金庸的武俠小說誰的好看啊我喜歡武俠小說和評書！！
說誰的好看真的很難評價，金庸出的書比較少，相對都是經典的，晚年都有去整理修訂，所以留下的都是非常好的作品，情節很細膩。而古龍一生僅僅在大陸發行的書就有64部之多，遠高於金庸的15部，但其次品比較多，且晚年沒有整理修訂，情節很跳躍，有現代意識流的寫法。喜歡這兩個人的人估計非常多，但若武俠小說的老大，非金庸莫屬，其蘊含的內容都有較深刻的意義，打字慢哦，就這么多好呢。。。。。。。
D. 以前在收音機上有一個武俠小說的評書，男主角叫於文君
《江南公子》全54集，由佚名作者精心稿寫，播音由宋懷強完成。
男主角余文君。
E. 張少佐的武俠小說評書
因為你可能是用手機上網的，所以可能看不到，任何一個用電腦上網的都能看到我的回答的右下角有個圖標「點擊下載」，只要點擊它就能下載
問了問題要及時採納為滿意答案，請尊重他人勞動，謝謝
F. 現在才發現，那些武俠小說武俠評書情節都是狗屁，那幫傢伙全拿殺人當家常便飯，顯得一點兒法制都沒有了，
文學色彩就是這樣，比如說水滸傳中108位好漢殺人那叫替天行道，別人殺人就是大奸大惡之輩。
西遊記中如來的岸就是岸而孫悟空的岸就是海了。
不必在意那麼多，因為你是不可能改變整個小說界的，順其自然------
望採納
G. 多情劍客無情劍小說與評書不一樣怎麼回事
古龍的小說比較飄逸，寫的很多東西強調意境，有些抽象，不是很適合改變成電視劇和評書。
這點與金庸的古韻大氣走的路線完全不同，金庸的書娓娓道來，描述精緻細膩，在拍電視劇和做評書播講的時候稍做修改就可以。
《多情劍客無情劍》（即《小李飛刀》）也是秉承古龍一貫的風格，內容洋洋灑灑，情節曲折描述飄逸，並且氣氛選軟濃重。舉個最簡單的例子，古龍較少提及打了多少格回合，插招換式這種內容。但評書則需要打斷的短打書來活躍氣氛，所以很多地方不得不一句特點來進行改編。
不過畢竟小說是原著，討論的時候還是應該依據原著，張少佐講的武俠小叔改編評書就聽個熱鬧就行了，說實話改編的太短打書化了，沒有武俠的奧神莫測和飄逸絕塵，不是很理想。
H. 各位，有沒有什麼出名的武俠評書
《三俠五義》就是有名的武俠評書，許多名家都說過。
《三俠五義》和包公案》評書本可以通用。
《七傑小五義》，《白眉大俠》，《三俠劍》，《童林傳》《風塵豪客》是評書名家單田芳的作品
《彭公案》《施公案》已故的評書名家袁闊成的作品。
《三俠劍》《童林傳》是19世紀30年代產生的武俠評書。
《金鏢劍俠》是評書名家張慶生的作品。
你聽《三俠五義和》《包公案》就可以了，再看一下小說三俠五義小說你就體會到從小說作品到評書文本的變化過程。
I. 單田芳說過很多武俠類評書，但金庸那種武俠書，他駕馭不了，真的嗎
在所有的評書演員中，單田芳表演的評書相當多，總計超過100本，包括傳統的舊書如《三俠五義》，以及新書如《隨大流》。然而，單田芳從未表演過金庸的武俠小說。其實不僅他不表演，他們這一代的說書人太多了，從來沒有表演過金庸的作品。這一方面與金庸武俠和評書武俠的區別有關，另一方面也與未經授權有關。
而且金庸小說改編成評書很大程度上其實是化利為弊，恐怕會失去很多精彩的作品，然後再加上不那麼精彩的內容。在人們文化水平普遍低下的時代，講故事屬於教育人向善的高平台。進入新時代後，隨著人們文化水平的提高和閱讀量的增加，講故事在很大程度上失去了過去吸引人的特點。
這樣，金庸小說不改編成評書也不是壞事。小說的魅力一直在，等著沒讀過的讀者去讀。