網路小說怎麼布局

Ⅰ 小說怎麼去布局

布局可以引申為一個人深思熟慮，謀定後動....
寫文如展畫，未展先布局謀篇,作者寫文，如荊軻展畫，圖窮需有匕現。然所展之畫，事前需有所謀。何景何物，何時可現？心中當有計較。計劃雖難趕變化，大局卻不可亂。

Ⅱ 小說怎麼布局

你好，小說布局，常用的有倒敘，也就是回憶性質的，另外就是主人公是被不同的人說出來的這兩種。

Ⅲ 寫小說的布局技巧

這個東西，沒什麼規定吧...
你的小說是要出版么？要出版的話就問出版商就行了啊
要是網上寫，給你什麼版你怎樣寫就行了啊 或者問你的編輯嘛

Ⅳ 當今網路小說界是怎麼一個格局

當今網路小說界是怎麼一個格局當今網路小說界都是以主要以精神內容而吸引我們讀者的所以說還是結局的誇張性比比較多一些？

Ⅳ 小說怎麼樣布局

我就來談談小說該如何布局吧：

一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……

人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。

敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：

第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。

「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。

「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。

第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。

關於對話、場景、主題……

小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。

場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。

Ⅵ 寫小說怎麼謀篇布局啊

關於如何寫文章上面的，希望大家一起交流，畢竟，這是我們都喜歡的一個事情，要不，也不會在這里見面是嗎？呵呵！
首先還是老話，聲明我只代表我自己的觀點——可見得下面就要有太多偏頗之處了。
言歸正傳，最困惑我的是——到底是把內容，或者說情節放在第一？還是首先注意文體本身？兩個說法都說的通，但似乎又都相悖。當然每個寫法都不乏大師和精品，弄得我更加困惑了。
我曾經想把情節放在第一，就是——在盡可能的情況下（情節相當通順了，好看了），我再去注意語言本身。後來發現這個方法不適用於我，其結果就是——寫出一個庸俗煽情的故事。
後來，我又嘗試先注意文體本身，努力在文章的織體與結構上下功夫，這個方法我目前還比較喜歡，但也有它的後果，我寫的難以為繼。當然這個是我個人比較駑鈍，要不也沒有這樣多問題了。
其次，就說說文章的結構吧（我個人比較注重的東西），我們都知道正常的去如何寫一個故事，猶如一個老人在訴說陳年舊事，這也可能是大多數小說用的方法，並非不好。但我知道，還有那樣多的結構可以去琢磨，探討，有可能使本來平淡無奇的故事變的撲朔迷離。
老卡說過一個事情，對我觸動比較大。他說，他可以無窮無盡的描寫一堆木柴燃燒的過程，這個是一個永遠不重復的變化，並且會寫的興趣盎然。我延續這個思路考慮，老卡的功底深厚自不待言，可是也說明小說原來也可以這樣寫，所以，才有了《看不見的城市》《命運交叉的城堡》這樣古怪的小說。
說來說去，我真忘了我具體要說什麼了？只是希望拋磚引玉，讓我們大家共同就小說的無限可能探討下去，或者說說自己心裡的完美小說的結構或者流程吧！

畢竟，我不想看見整個論壇充斥著無聊的你情我愛（這並非不好，但確實沒有看見用一個好的手法去表現），希望我們可以共同寫出真正的小說來，而不是僅僅賺點無聊的點擊率！！[/size]

Ⅶ 作家寫小說是怎麼布局的

寫網文的話，雖然說跟自身閱歷有一定關系，但並不是說沒有閱歷的人就寫不了了。
下棋是當局者迷，旁觀者清，寫小說恰恰相反，迷的是讀者，而一切真實都存於作者心中。
其實你想復雜了，你之所以覺得劇情復雜，並不是因為作者閱歷怎樣，而是因為你掉入了作者的陷阱中，因為這些東西都是作者一開始就設計好的。
打個比方，各路反派設計各種花樣陰謀坑主角，但都被主角以各種巧合或者機智，洞察識破，通常這種劇情讀者肯定會覺得主角智商高，其實壓根不是那麼回事，因為反派想要做什麼，作者心裡早都知道了，這時候隨便一點，就會給人一種雲里霧里的錯覺。
如果你讀出了哲理神馬的，那可能真是作者君功力高本事大。

Ⅷ 寫小說怎麼謀篇布局啊謝謝了，大神幫忙啊

關於如何寫文章上面的，希望大家一起交流，畢竟，這是我們都喜歡的一個事情，要不，也不會在這里見面是嗎？呵呵！ 首先還是老話，聲明我只代表我自己的觀點——可見得下面就要有太多偏頗之處了。 言歸正傳，最困惑我的是——到底是把內容，或者說情節放在第一？還是首先注意文體本身？兩個說法都說的通，但似乎又都相悖。當然每個寫法都不乏大師和精品，弄得我更加困惑了。 我曾經想把情節放在第一，就是——在盡可能的情況下（情節相當通順了，好看了），我再去注意語言本身。後來發現這個方法不適用於我，其結果就是——寫出一個庸俗煽情的故事。 後來，我又嘗試先注意文體本身，努力在文章的織體與結構上下功夫，這個方法我目前還比較喜歡，但也有它的後果，我寫的難以為繼。當然這個是我個人比較駑鈍，要不也沒有這樣多問題了。 其次，就說說文章的結構吧（我個人比較注重的東西），我們都知道正常的去如何寫一個故事，猶如一個老人在訴說陳年舊事，這也可能是大多數小說用的方法，並非不好。但我知道，還有那樣多的結構可以去琢磨，探討，有可能使本來平淡無奇的故事變的撲朔迷離。 老卡說過一個事情，對我觸動比較大。他說，他可以無窮無盡的描寫一堆木柴燃燒的過程，這個是一個永遠不重復的變化，並且會寫的興趣盎然。我延續這個思路考慮，老卡的功底深厚自不待言，可是也說明小說原來也可以這樣寫，所以，才有了《看不見的城市》《命運交叉的城堡》這樣古怪的小說。 說來說去，我真忘了我具體要說什麼了？只是希望拋磚引玉，讓我們大家共同就小說的無限可能探討下去，或者說說自己心裡的完美小說的結構或者流程吧！ 畢竟，我不想看見整個論壇充斥著無聊的你情我愛（這並非不好，但確實沒有看見用一個好的手法去表現），希望我們可以共同寫出真正的小說來，而不是僅僅賺點無聊的點擊率！！[/size]

Ⅸ 小說如何布局

把故事情節交代清楚，
多描寫，但不要太華麗。
在適當的地方埋下伏筆，
高潮的時候要多修改幾遍，
結尾要把每個人都交代清楚（除了你要寫續集）
註：我就在寫小說，按照以上的步驟， 我的小說受到了廣大群眾的好評