有關網路小說作者收入的新聞

『壹』 起點中文網百萬年薪作家真的假的

是作秀，起點喊百萬年薪都叫了好多年了，可真正有幾個百萬年薪的，就是十萬年薪的十個手指都能數出來，而且還是那種一日能寫一萬字的，人都會累出病來！百萬？姑且不說一個作者能不能給起點賺到這么大的利潤，就是賺到了，根據合約，以及起點『中介費』也不可能讓你拿到這麽多錢，因為網路作者太多，而想要成為網路作者的人更多，是不值錢的！
什麼百萬年薪，什麼十幾歲小孩寫小說賺幾十萬百萬的，不是完全沒有，而是被網路文學的受益者和空想者們無限放大，炒作了，是百分之九十九點九九的泡沫，卻有太多人追捧！再加上中國的特色——盜版！就可以想想那些作者能賺到多少錢，總之我喜歡看網路小說，但沒給過作者一分錢，包括上網看，和在書店裡看，都是盜版，所以，我搞不明白起點所說的百萬是哪來的，反正起點的人和在起點混的人基本對收入都諱莫如深，而透露的人基本上都說是騙人的，像鬼吹燈那樣的適合改成電視劇電影游戲的小說的確能賺點錢，可起點是個空想家樂園，這樣能改編的小說能有多少？如果真能出現百萬作者，那起點早就把VIP訂閱量公開在網頁上顯示了，這難道不是最好的宣傳嗎？可是起點是不敢的......

『貳』 寫小說每月的工資大概是多少大概

這個問題提得太廣了。寫小說的人（作家），分為專業作家和業余作家、自由作家。專業作家一般是與單位簽訂協議，按國家有關規定標准，領國家工資， 規定時間、規定題材去創作；工資各有所不同；業余作家，他本身所在單位領一份國家工資，在完成單位工作任務後從事文學創作，其業余創作每月拿多少錢很難說。寫小說與寫新聞不同，寫小說時間長，見效遲，每月多少錢難說清；寫新聞，見效快，一篇稿件幾十元至一百多元。至於沒有單位的自由作家、作者，他們沒有國家工資，靠自己創作收入維持生活。對此，每月工資收入更難說清楚了，如果有門路的作者，一個月工資一、二萬元；沒有門路的作者，一個月工資一、二千元就不錯了。此問題在這里，只能大概這樣說了。

『叄』 起點女生網的作家收入怎麼樣

因人而異吧，新人的話收入不會太多，簽約上架算全勤，有疑問，可繼續追問

『肆』 關於網路小說的作者每年訂閱收入的問題

演算法基本沒錯，但是你少算了稅收的部分 再算上滿勤獎、打賞 大概算下
白金作家年收入大概一百萬左右；
一線作者，訂閱都在上萬左右，年收入五六十萬
二線作者，訂閱八千左右，年收入二三十萬
三線作者，訂閱五千左右，年收入不到十萬
看似很多，然而者四類作者卻只是佔了眾多網路小說作者中很小的另一部分，如果單以數量計的話他們可以忽略不計，而且這四類作者的書每本都會被盜貼，看盜貼的數量據對是看正版的數量的百倍不止，所以起點會對其進行補償，以發工資的方式給錢。而剩下的絕大多數作者就是全靠訂閱吃飯的了，每人訂閱每千字作者的收入好像是不到一分錢，訂閱稍微好點的也會有盜貼，盜貼的時間一半是正版出來後十分鍾。
一本訂閱400的小說作者每月收入是五六百元左右
作為新人 我還是建議你去縱橫試試 起點你想立馬賺錢很難 你可以看看他的上架的要求 現在很多起點大神下來都去了縱橫 待遇要好得多

『伍』 關於文學的新聞，要最新新聞。

北京時間2014年10月9日19時，從諾貝爾文學獎評選機構瑞典文學院傳來消息：2014年諾貝爾文學獎授予法國作家帕特里克·莫迪亞諾。帕特里克·莫迪亞諾是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作家之一，代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。
諾貝爾獎委員會的頒獎詞稱，帕特里克·莫迪亞諾「用記憶的藝術展現了德國佔領時期最難把握的人類的命運以及人們生活的世界」。
莫迪亞諾1945年出生於巴黎西南郊布洛涅比揚古的一個富商家庭。其父親是猶太人，二次世界大戰期間從事走私活動，戰後在金融界工作，其母為比利時籍演員，他有個哥哥呂迪，但不幸早逝。莫迪亞諾自幼喜愛文學，10歲寫詩，十四五歲便對小說創作表現出濃厚的興趣。1965年他在巴黎亨利四世中學畢業，後入巴黎索邦大學學習，一年後輟學，專事文學創作。
目前莫迪亞諾已發表近20部小說，且從第一部小說《星形廣場》（1968獲得當年的羅歇·尼米埃獎）開始，連續獲得了包括龔古爾獎和法蘭西學院小說大獎在內的多種文學獎，他和路易·馬爾合作的電影劇本《拉孔布·呂西安》（1975）搬上銀幕後甚至獲得了奧斯卡金像獎，從而在當代法國文壇上為莫迪亞諾奠定了當之無愧的第一流作家的地位。除了小說和劇本，他也創作過兒童書籍。
莫迪亞諾的多部作品曾被翻譯成中文，代表作有：《暗鋪街》（譯林出版社1994年版）、《八月的星期天》（今日中國出版社1994年版）、《青春咖啡館》（人民文學出版社2010年版）、《地平線》（上海譯文出版社2012年版）。但據業內人士透露，其中一部中譯本幾年前出版了8000冊，但至今仍有大量庫存。「他得獎了書肯定要熱賣，正准備要加印。」

『陸』 小說作者一個月的工資高不

這個問題涉及到小說類作家的收入問題，簡單來講，隨著網路小說家的崛起，傳統意義上的小說家收入並不高，主要來自於版稅，但是現在諸如天蠶土豆、唐家三少、耳根等人他們的收入很高的。關於小說家的收入情況解釋如下：
一、概況：
在整個金字塔中，最頂端是那些很有名氣的作家，一般和影視劇有關的，年收入基本在幾百萬元以上，上世紀八九十年代出生的少年作家收入也可達到百萬元以上。
不過，更多的作家只是過著比工薪階層好一點的生活，那些拿著政府津貼的作家每月收入也只有1000多元。
目前，中國作家的管理體制是「老人老辦法，新人新辦法」。老辦法針對大約幾百人的專業作家，大多是德高望重的老作家，已過退休年齡，他們在各地作協擔任組織或編輯工作；新辦法是合同作家制，作家受聘於省市作協，一般是一至三年，關系仍在原單位，由作協給予補貼。中國作協一共有5800多名會員，絕大多數都有固定的工作崗位，80％分布在新聞、出版、文化、教育部門，如劉震雲在《農民日報》，莫言在《檢察日報》掛職，也有一邊當教授，一邊涉足文壇的，如余秋雨、曹文軒、徐坤等。
二、小說家收入主要來源：
一是從舊體制延續下來專業作家，專業從事寫作，沒有其他工作，待遇按職稱劃定；二是簽約駐會作家，五年簽約一次；三是領津貼的簽約作家，三年簽約一次，短期內專業從事寫作，須完成45萬字工作量，每月津貼1200元；四是不領津貼的簽約作家，不要求專職從事寫作；五是會員，會員相當於一種榮譽稱號，只要文學創作上具備一定水準即可入會，沒有職業要求。
三、網路作家收入排行榜（根據2008年的數據）
第一名 我吃西紅柿 220萬左右
這一年，番茄《星辰變》，《盤龍》繼續在網路風雲榜第一占據，起點訂閱前五也是不用說的。加之月票長居起點前三名，而番茄自己更新的字數巨多，很是勤奮。08年番茄網路作家第一毫無懸念。
第二名 血紅 210萬左右
血紅是17K高薪買斷的作家，這么高的薪水是毫無懸念的。無訂閱風險，直接買斷，對作家來說是最好的。加之血紅《林克》《巫頌》成績斐然，新書《人途》的繼續創作，血紅08年220萬收入是很正常的。然而17K說血紅年入過300萬實在是誇大了！
第三名 跳舞 180萬左右
跳舞的《惡魔法則》一直是起點月票榜第一，無人撼動。跳舞粉絲支持著他的作品，給跳舞創收180萬也是很正常的。
第四名 唐家三少 150萬左右
唐家三少素以勤奮著稱。《生肖守護神》08年1月結束後，《琴帝》震撼推出。三少依然勢頭很猛。月票始終起點前十，加之小說實體相繼出版，08年三少創收150萬是很保守的數字。
第五名 月關 140萬左右
月關一部《回到明朝當王爺》奠定其地位，08年初結束本書，但是依然訂閱靠前。《狼神》雖說訂閱沒達到月關預期目的，但是也相當客觀。最近的《一路彩虹》也彩虹滿天飄。
第六名 夢入神機 130萬左右
夢入神機《佛本是道》依然留在讀者的心裡，08年的《黑山老妖》、《龍蛇演義》勢頭不減，訂閱也是很不錯的。130萬當之無愧！
第七名 禹言 120萬左右
禹言08年的《極品家丁》可是瘋狂一時，不過據說會一直寫下去，讀者的耐心也是承受不了的。此書實體出版，起點仍在連載，08年120萬應該是很正常了。
第八名 貓膩 100萬左右
貓膩的《慶余年》可算是要慶祝一下08年了，實體出版，起點訂閱也是很高。貓膩應該可以好好的笑一笑了。
第九名 雲天空 90萬左右
雲天空當年和起點鬧翻純屬起點問題，和血紅一起來到17K也算是有所成就了。08年4月《不死冥王》結束，《近戰法師》繼續精彩。這一年老雲依然很牛逼！
第十名 辰東 80萬左右
辰東的《神墓》可謂是超長啊，不過總算結束了。簡體、繁體都出版了，辰東收入不菲。08年掙80萬，應該是太少了。不過

『柒』 請介紹幾個中國國內的作家，以前從事過新聞工作的

那給你加一個:

趙本夫《天下無賊》（小說）的作者.(這個大多數人都知道吧)1971年至1984年在豐縣從事新聞工作和業余文學創作，1985年調入南京任江蘇省作家協會專業作家。1981年在，《鍾山》雜志發表處女作《賣驢》，獲全國優秀短篇小說獎，同年在《雨花》雜志發表小說《"狐仙"擇偶記》，引起全國三十多家報刊評論和爭議。今已發表作品三百多萬字，以小說創作為主，代表作有《賣驢》，《絕唱》，《空穴》，《老槐》，《走出藍水河》，《涸轍》，《仇恨的魅力》，《碎瓦》，長篇小說《黑螞蟻藍眼睛》和《天地月亮地》等。另有一批散文，代表作有《人生旅途》系列。先後獲省以上獎（包括一次全國獎）八項。《小說選刊》，《小說月報》，《中篇小說選刊》，《新華文摘》多有轉載。作品翻譯成英，俄，日泰，挪威語等多種文字，收入國內外四十多種選集。現為江蘇省作家協會專職副主席，《鍾山》雜志社主編，中國作家協會全國委員會委員

蕭乾，原名蕭秉乾，化名蕭若萍。祖籍黑龍江省興安嶺地區，生於北京。蒙古族。中國現代著名作家、記者、文學翻譯家。1926年北京崇實中學學習，參加共青團，任崇德中學學生會主席兼校刊編輯。1930年考入輔仁大學英文系學習，1931年任英文周刊《中國簡報》（China in Brief）文藝版主編，翻譯和介紹中國文學作品。後轉入燕京大學新聞系學習，1935年畢業。開始任《大公報?文藝》主編，並兼旅行記者。1939年受英國倫敦大學東方學院邀請赴倫敦任教，同時兼《大公報》駐英記者，1942年入英國劍橋大學英國文學系當研究生，進行英國心理派小說研究。不久第二次世界大戰戰火然遍英倫，1944年放棄劍橋學位，毅然擔任起《大公報》駐英特派員兼戰地隨軍記者，成為當時西歐戰場上唯一的中國記者，在戰火紛飛的歐洲戰場采訪，寫下了《銀風箏下的倫敦》、《矛盾交響曲》等描寫歐洲人民反法西斯斗爭的大量通訊和特寫。1945年赴美國舊金山采訪聯合國成立大會、波茨坦會議和紐倫堡對納粹戰犯的審判。1946年回國繼續在《大公報》工作，兼任復旦大學英文系和新聞系教授。新中國成立後，歷任《人民中國》（英文版）副主編，《譯文》雜志編輯部副主任，《人民日報》文藝版顧問，《文藝報》副總編等職，1954年參加第一次全國文代會籌備工作。1961年任人民文學出版社編輯。1979年起，歷任中國作協理事，中央文史館館長，全國政協委員、常委，民盟中央常委等職。
蕭乾先生是世界聞名的記者，卓有成就的翻譯家、作家，也是著名的中外文化交流使者。晚年多次出訪歐美及東南亞國家進行文化交流活動，寫出了三百多萬字的回憶錄、散文、特寫、隨筆及譯作。主要著譯作有《籬下集》、《夢之谷》、《人生百味》、《一本褪色的相冊》《莎士比亞戲劇故事集》、《尤利西斯》等。1998年10月出版的《蕭乾文集》（1－10）收集了他的主要著譯作。

查良鏞，75歲，原籍浙江寧海，《明報》創辦人兼名譽主席．於59年以10萬港元創立《明報》．查是著名武俠小說家，筆名金庸．91年查氏與智才合組明智公司購入明報50.7%股權，其後查氏逐步減持股權，將股份售予智才,現時他仍持有 的10.79%明報企業等股權，估計他完全出售《明報》後，套現約12億港元．
聶紺弩是卓越的雜文大家，又是卓越的詩人。胡喬木稱他是中國詩壇上「一株奇花——它的特色也許是過去、現在、將來的詩史上獨一無二的。」
趙超構（1910--1992），出生於文成縣龍川鄉，幼年隨父在北平、南京生活。小學畢業後，就讀於溫州藝文中學，後轉溫州中學，開始接觸進步書刊。後又來到被稱為「十里洋場」的上海，就讀於中國公學大學。1934年畢業後，歷任南京《朝報》主筆，重慶《新民報》特派員，參加中外記者訪問團訪問延安，受到毛澤東、周恩來等領導接見。後著《延安一月》，成為中國記者第一部反映延安歲月的力作。1946年創辦上海《新民報》（晚刊），並任主筆、總編輯、社長。1948年12月，因受國民黨特務機關迫害，離開上海，經香港赴北平。1949年5月上海解放，即返上海《新民報》工作。
上海市文聯副主席，《辭書》出版社副社長、副總編等職。
浩然 ---當代作家。原名梁金廣，筆名白雪、盤山。祖籍河北寶坻，生於唐山趙各庄煤礦。少時讀了三年小學。1949年起從事青年團工作。1954年起任《河北日報》記者、北京俄文《友好報》記者、《紅旗》雜志編輯。1964年到北京市文聯從事專業創作，後任作協北京分會主席。浩然於1956年開始發表小說，出版有短篇小說集《喜鵲登枝》、《蘋果要熟了》、《珍珠》、《蜜月》、《杏花雨》、《老支書的傳聞》，短篇選集《彩霞集》，散文集《北京街頭》。1965年出版了他的代表作、長篇小說《艷陽天》（3卷本），被改編攝製成同名電影。1972年出版了另一長篇《金光大道》。1974年發表了宣揚「」思想的中篇《西沙兒女》和《百花川》。粉碎「四人幫」後，出版有短篇集《花朵集》、《姑娘大了要出嫁》、《高高的黃花嶺》，長篇小說《山水情》（又名《男婚女嫁》）、《蒼生》（獲1990年中國大眾文學學會頒發的中國大眾文學特等獎，被改編為同名電視劇播出），以及《浩然選集》等。他還出版了多種兒童文學集。浩然是生活在農民中間、為農民而寫作的作家，作品充滿了民間文化的泥土氣息。

『捌』 網路小說取得的收入應該算稿酬還是勞務

（1）在個稅的相關法規中，稿酬的定義規定得非常清楚：「稿酬所得，是指個人因其作品以圖書、報刊形式出版、發表而取得的所得。」所以，就字面來看，只有圖書、報刊的形式才叫報酬，網路的沒有包括在裡面。

反觀勞務報酬的定義：「是指個人從事設計、裝潢、安裝、制圖、化驗、測試、醫療、法律、會計、咨詢、講學、新聞、廣播、翻譯、審稿、書畫、雕刻、影視、錄音、錄像、演出、表演、廣告、展覽、技術服務、介紹服務、經紀服務、代辦服務以及其他勞務取得的所得。」這就很寬了，包括了「其他勞務取得的所得」。

所以，沒辦法，現行的稅法沒有跟上時代的步伐，滯後了，按這樣法條，我認為只能按勞務報酬來計算。希望以後，稅法會在這方面作修訂。

（2）按稿酬計比較劃算，一般來說是：（報酬-扣除費用）*20%*70%，其中扣除費用是指4000元以下，扣800，4000元以上，扣20%，稅率是20%，還有個優惠，打七折收稅。

（3）按勞務報酬就比較高了，一般來說是：（報酬-扣除費用）*適用稅率，其中扣除費用是指4000元以下，扣800，4000元以上，扣20%，適用稅率有幾檔，一般20%，所得超20000就30%，所得超50000就40%，大致是這樣，幾句話很難完全講清的（要上堂課才行，呵呵）。

希望對你有所幫助！

『玖』 在中國最賺錢的外國作家富豪榜的媒體熱議

人民日報海外版：牆內開花能否牆外一樣香
作者：韓浩月
「2010年中國作家富豪榜」公布，兒童文學作家楊紅櫻以2500萬版稅榮登榜首，曾經在榜首的郭敬明、鄭淵潔退居二三位。與此同時，還有一份「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，J.K。羅琳以9500萬元位居榜首。(11月15日《成都商報》)
所以，兩個榜單相比，最令人尷尬的，不是新聞中說的「羅琳收入超過任何一個中國本土暢銷作家的收入」，而是中國作家的收入來源只能依賴國內讀者貢獻，在寫作全球化的背景下，中國暢銷書作家集體被擋在了國門之內。
中國作家不能像外國作家那麼賺錢，有相當多的限制因素。其一，中國盜版泛濫，對作家造成了巨大傷害。其二，中國作家的作品開發力度不夠，羅琳的小說改編成電影後，帶來了35億美元的收入，而中國作家即便再優秀的暢銷小說，至多能賣個幾百萬的改編費。其三，中國作家的作品缺乏國際視野，與眾多翻譯圖書在國內市場屢創銷售佳績相比，中國圖書(尤其是文學類)仍拘泥於傳統的表達方式，無法引起國外讀者的情感共鳴。其四，以圖書為核心的文化產業鏈還未真正成熟，作家大多數都還是作坊式生產，缺乏團隊幫助營銷推廣。
一些大的民營書業的出現，讓中國圖書市場開始與國際出版接軌，在圖書包裝和營銷方面，出現了不少專家式的公司，「他們深諳圖書暢銷之道，一些原本在5年時間才賣出6000冊的作品，經過他們精心打造，銷量居然迅速翻了十倍！」但也應看到，為了銷量，一些書商在「無所不用其極」，他們在創作圖書市場繁榮的同時，也給這個市場帶來潛在的傷害。與他們在國內圖書市場的興風作浪相比，在圖書版權輸出方面的成績卻乏善可陳。我們不缺國內暢銷書作家，但沒有一位國際暢銷書作家。
同時推出國內與國外作家富豪排行榜，是一種對此，也是一種鞭策，我們更應該學習的，也許不是如何像國外作家那樣賺錢，而是多研究國外作家如何寫作，因為，只有作品具備了走向國際市場的實力，才有條件談作品的國際化推廣。否則，在國內再怎麼暢銷，牆內開的花也香不到牆外去。
成都商報：一個魔法媽媽擊潰所有中國富豪作家
作者：施袁喜
一年一度的中國作家富豪榜，每年發布後都引發巨大爭議。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，寫作《哈利·波特》的外國作家J。K。羅琳，十年間從中國輕松撈走9550萬元版稅，帶給我們巨大的沖擊。
「外國作家為何在中國瘋狂撈錢？」「中國作家為何集體抵不過一個魔法媽媽？」……諸如此類的質疑之聲，終將糾結在「文學價值」和「商業價值」之爭上。圍繞「中國作家怎麼了？」的話題勢必將展開新一輪的爭議。
有些作家，都看不起上了「作家富豪榜」的那些人，說他們與「真正的寫作」無關。
問題來了：什麼是「真正的寫作」？從被我們自己的評論家鼓吹出來的各種「主義」「流派」的寫作效果來看，都以為自己寫出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美國，三度模仿歐洲，甚至模仿更小國家的小語種寫作之外，具備文學價值的作品，少得甚至沒有蹤影。沒有人讀，怪力亂神，局限於小圈子叫好的作品，就是「真正的寫作」嗎？接著問，幾萬名作家協會里領著工資的中國作家，寫出了什麼？醉心於「創造文本」的批量作家，有無懷疑過自己終其一生干著的，只是一件無效的事情？
問題還有：中國作家富了嗎？看看榜單吧，中國作家團隊一起上，打群架一樣疊加，也抵不過一個J。k。羅琳！更尷尬的是，榜單上的數字，只是她在中國的版稅收入。多少作家殫精竭力，著作等身，掙錢掙不過別人的幾本書，卻誤以為我們的國度里，作家都成為「富豪」了，豈不被人笑掉大牙？
在如今這個年代裡，沒有中國作家，認真考慮過文學價值和商業價值之間的關系。有的作家剛學會寫作，就開始看不起錢，要創造「偉大的文本」；有的作家寫成了套路，緊盯發行量，活生生把寫作變成了「攢稿子」……結果如何呢？既寫不出真正具備文學價值的作品，也寫不出真正具備商業價值的作品，遑論二者結合？
結論照舊：既有文學價值又有商業價值的作品，在哪裡？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心應答的，照舊寥寥。
在中國文化規制下，作家似乎和錢有仇，一談到錢就會被人罵，但問題是，錢總是市場經濟吧，總是一個標准吧？都說「我根本不是為錢而寫作」。「凡所有相，皆是虛妄。」《金剛經》里說的「相」與「虛妄」，常被提起，卻是自己安慰。那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家、三級作家……那麼多冠著名流名頭的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……沒見供養出一個既有文學價值又可以寫出錢的作家，悲乎，中國文學！
中國經濟時報：從外國首富作家「魔法媽媽」說起
作者：侯美麗
一年一度的中國作家富豪榜總是伴隨著爭議而生。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．羅琳以9550萬元版稅高居榜首，而中國作家富豪榜上前七名的版稅加起來的總和才勉強抵得上一個「魔法媽媽」。更讓人尷尬的是，榜單上的數字，還只是羅琳在中國的版稅收入。
這個結果讓中國文壇五味雜陳，一場關於文學價值和商業價值的爭論硝煙四起。
中國人常說「好酒不怕巷子深」，這樣低調得有些清高的堅持自有他的道理，像魯迅、老舍等作家在如履薄冰的歷史境遇中，以文字重鑄國人靈魂，他們的作品讀來依然讓人盪氣回腸。
但那已經是六十年前的中國。在這個「營銷為王」的時代，我們雖然不能說商業價值是比文學價值更高的指標，但它卻是讓文學價值最大化的必經之路。而中國那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家……還有那麼多被文壇奉若神明的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……那一代又一代被充分肯定了文學價值的作品，到頭來還不如一個冠著「抄襲」頭銜的郭敬明隨手劃拉的幾筆心情值錢。
這是幸？還是不幸？至少對夢想著沖擊諾貝爾文學獎的中國文壇來說，這種低調的堅持並不是好事情。習慣於個體獨立創作的中國作家們，很多人甚至連經紀人都沒有，名字都無法傳出國門的作品，最後也只能是「零落成泥碾作塵」了。
而J．K．羅琳，從一個困窘的失業單親媽媽到全球知名的暢銷書作家，她到底擁有怎樣的魔法？
在寫完《哈利·波特》第一集時，羅琳就依靠她女巫般的靈感和想像力挑選了與自己命運息息相關的經紀人。讓這個曾經整日為「能否在女兒的舊鞋穿壞之前給她買雙新鞋」而擔憂的單身媽媽，一夜之間成為大不列顛最富有的女人之一的，並不是那個瘦弱的、有黑色亂蓬蓬頭發和明亮的綠色眼睛、戴著圓形眼鏡、前額上有一道細長、閃電狀傷疤的10歲小巫師，而是這個她在圖書館隨手翻閱《作家和藝術家年鑒》的時候挑選出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。
里特先生花了一年時間才找到布魯斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。隨後，這個在1990年那趟從曼徹斯特開往倫敦的乏味旅途中偶然闖入羅琳腦海的小男孩，開始為她帶來極其豐厚的回報。在此過程中，羅琳也贏得了無數榮譽，包括大不列顛最佳童書獎、蘇格蘭藝術協會最佳童書獎、史馬蒂書卷獎、紅房子童書獎，書商雜志評選的年度最佳作家，羽毛筆獎、大英圖書獎等，而剛剛，她又獲頒安徒生文學獎。
經紀人克里斯多夫·里特，才是J．K．羅琳最完美的魔法。
我們再回過頭來看中國作家富豪榜，前三名是兒童文學代表楊紅櫻、鄭淵潔和青春文學代表郭敬明。我們熟悉的作家去了哪裡？金庸那些影響了幾代人的武俠小說和李敖痛快淋漓的嬉笑怒罵雖然還沒有過時，但排名都到了十名之外。我們需要反思自己的閱讀習慣，曾經為了升學去看缺少樂趣的教輔書，為了工作去看枯燥晦澀的財經書，偶爾也會為了漂亮和健康去看美容養生書，真正影響我們成長和人生的文學作品，是從沒有發現還是被不小心遺失了？
傳統文學的沒落和青春文學的崛起，讓人心生蒼涼：難道讀書的只有孩子？轉念一想卻又略感安慰：至少孩子們還在讀書。
晶報：怎樣看待作家掙的那些錢
作者：單士兵
電視劇《潛伏》里有個投機商，叫謝若林。此人有著偏執而痴狂的金錢哲學，在那個文化信仰缺乏、市場規律迷亂的混沌亂世里混得風生水起。他有一句經典台詞——「這里有兩根金條，請問哪根是齷齪的，哪根是高尚的？」套用這句話來說有關作家富豪榜的爭議，「作家掙的那些錢，哪些是齷齪的，哪些是高尚的？」
在2010中國作家富豪榜上，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔成為前三甲。其中郭敬明五年版稅入袋7250萬元，總收入排名作家第一。而這個排行榜前十名，沒有一位是嚴肅文學作家，主要集中在青春文學、玄幻小說、職場攻略領域。一時間，「文學已死」論調再起。一些主流作家對郭小四等人拋棄價值追求，利用「青春無知」瘋狂撈錢的行為痛心疾首，覺得這些富豪作家掙的文化錢很不高尚。
同樣是「撈錢」，評價結果卻很不相同。此次同時發布的還有21世紀第一個10年在中國最賺錢的外國作家富豪榜。在榜單上，寫出《哈利·波特》系列的英國作家J.K·羅琳在中國內地拿到9550萬元的版稅成為第一。有意思的是，那些在華瘋狂「圈錢」的外國作家，反而沒有遭到任何道德聲討。
在市場意識深入人心的年代，作家掙錢很正常，但作家靠什麼手段掙錢，靠傳遞怎樣的價值來掙錢，值得關注。相對來說，賦有獨立精神的文化產品更能夠贏得人們的價值認同。這種獨立性應體現在與權力意識以及商業習慣保持一定距離上。
而要清楚中國作家與市場之間的關系，實在不容易。「作家」這個身份，在中國太難界定。到底是從市場角度出發，還是按行政思維來認定，說不清楚。舉個例子，前段時間中國作協曾幫助「中國作家」維權，不過，人家指的不是「全中國的作家」，而是「中國作協的作家」。換句話說，就算你著作等身，是中華人民共和國公民，如果不是作協會員，就配不上「中國作家」這個身份，也就得不到官方機構撐腰，只能眼睜睜地看著自己的版權被侵犯，利益受損失。
更令人無法容忍的是，在這么一個大國，有許多作家竟然靠權力豢養、撈錢，這實在太過寒磣與掉價了。重慶一個農民告當地縣作協主席剽竊他的作品，讓人不禁在想，偌大的中國，從縣里到市裡，從省里到國家，到底會有多少吃財政飯的作家或作家官員呀。如果連靠國家養活的作家還要通過剽竊手段來追名逐利，那就不只是道德層面的無恥，而是超越道德底線行為的違法行為。
作家掙錢最起碼的底線，就是得靠自己寫出作品，按照純粹的市場交易規則來完成。從這個層面來講，在文學的價值取向上很不受待見的郭敬明這類文學暴發戶，至少要比那些靠權力豢養，甚至進行文化掠奪的作家高貴多了。更何況，在這個價值潰散的年代，那些所謂的嚴肅或主流作家，要麼拿不出獨立「態度」的文化產品，要麼只是刻意進行虛弱而偽飾的文化表態，這自然無法贏得讀者市場，反而為青春、玄幻、職場之類價值迷茫與功利主義的文化產品提供了更大的市場空間。
至此，我可以這樣來評價作家掙的那些錢——那種依靠自由精神與獨立人格寫出文化產品掙到的錢，應該是最高尚的；像郭敬明那種價值虛幻的文學暴發戶掙的錢，倒也勉強可以稱得上是干凈的；至於那種向權力乞討與獻媚的作家，他們討來的文學賞錢，則是最骯臟的。
新聞晨報：作家為什麼寫作
作者：蘇莫
書名已經說明了一切，這是一本關於如何成為暢銷作家的書，唯一需要補充的是，它還不僅僅是一本暢銷作家的速成指南，它還是一本小說，有一個好玩故事貫穿其中，講述了一個倒霉蛋被女朋友甩了之後還接到對方結婚的請帖，為了在前女友的婚禮上令她難堪，他決定要寫一本暢銷書來改變自己。
故事就這么簡單，過程似乎也不算復雜，至少在他選擇的方式上，他如願寫出了一本暢銷書。能夠如此簡單地做成一件很多人夢寐以求的事，毫無疑問，這小子發現了一些竅門，好在他並不吝嗇。這本書的第一部分：由貧變富，就是他要與大家分享的，關於如何寫作暢銷書的「戲法」，作者把它們歸納為16個要點，然後他開始了他的暢銷書《龍卷風之灰俱樂部》的寫作。
很明顯這不是一個作家關在屋裡苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛從一個只知道「作家愛喝威士忌」外行開始，一點點構思、寫作，將它推銷出去，以及出版之後為了宣傳而採取的種種手段，應該這一過程基本上涵蓋了出版一本書所能遇到的全部問題和全部參與者，但皮特·塔斯洛並沒有討好任何在書中出現的人和他們所代表的群體，作家都是騙子，讀者都是愛上當的傻瓜，出版商則全都是利益熏心的黑心商人，至於他自己，他也沒有遮遮掩掩，坦承了寫作的全部目的就是出名、發財、海景洋房和在前女友的婚禮上讓她難堪。
《華盛頓郵報》稱《我如何成為一名暢銷書作家》是一本勇敢到放肆的書，因為它毫不留情地揭露了出版界怪誕的現狀，作者史蒂夫·赫利甚至將整部書的第二部分命名為：腐化墮落，來專門講述皮特·塔斯洛成名之後如何出入各種書展、講座和引誘女人。他的幽默被看作是對整個圖書行業的戲謔和嘲諷。譯者在譯後記里也流露了同樣的看法，一邊承認這種近乎荒誕的存在，一邊又以愛書人的語氣對所謂「真正的好書」做出某種期待，意思不言自明，這種為帶有很強目的性的寫作，被當作一種不可取的做法，而這種方式寫出來的書，也一定是不好的。關於這一點我想我有一點別的意見，這關繫到我們究竟如何來定義一本好書，或者說，除了那些毫不負責的炒作行為，因投讀者所好而寫出的暢銷書算不算是好書？
在出爐的作家排行榜上，有一個榜單叫「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，列在榜單前三位的是，J.K羅琳、托馬斯·布熱齊納和丹·布朗，其中羅琳一人在華的版稅是9550萬，差不多是中國作家榜上前七位的收入總和。如果像書中的皮特·塔斯洛說的那樣，成名之後要擺一擺文學家的姿態，那麼這些人才是最有資格氣定神閑地坐在海景別墅里，跟記者大談「文學是一種修行」的人，因為他們賺到其他作家幾輩子都賺不到的利潤，他們再無顧慮。但事實上呢，他們並沒有這么做，沒有妄談文學的神聖和文學的使命，丹·布朗在他的自傳里，分享他創作的經驗，如何吸引讀者仍然是其中最核心的要點，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣傳手段，目的也是要大家去為他的小說埋單。丹·布朗成名之前的三本小說首印量加起來都不到一萬冊，他之所以堅持下來並寫出今天為世人所知的《達芬奇密碼》，是因為他一直在告訴自己，只要有一本書火了，前面的書也都會跟著火起來的，那時什麼都有了。
在這里寫作成為一種目的明確的行為，給讀者想看的，拿自己想要的版稅，如此直接的說法或者會令一些人覺得不夠嚴肅，但是就一部書本身而言，它們未必比虔誠地伏案寫作出來的那一本死得更快。當我們還在敬佩誰誰誰純手工寫作，誰誰誰用壞了一筐自來水筆，誰誰誰又在交稿都時抱著手稿大哭一場的時候，羅琳用她的《哈利波特》系列，干凈利落地大笑了七聲，帶著我們近億元的版稅轉身而去。
國外的出版界同行一直驚異於中國的出版現狀，在中國，僅僅靠考翻譯外國作品居然能夠養活一家又一家的出版社，這在國外是十分罕見甚至絕無僅有的一種現象，我們的出版社大打價格戰，為國外三四流的作家版權爭個不休，但是很少有人去想，為什麼他們的作品能夠輕易俘獲人心，僅僅是因為寫作技巧？還是因為他們懂得了作家當為誰而寫？
三秦都市報：兩份榜單之間的尷尬
作者：楊寧
2010年度中國作家富豪榜15日發布，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔分別以2500萬元、2300萬元、1950萬元的年版稅收入成為作家富豪榜的三甲。
2010《中國作家富豪榜》發布了，這次還同時推出了 《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，對比兩份榜單，結果觸目驚心！
英國女作家J·K·羅琳的系列小說《哈利·波特》不費吹灰之力賺走了國人9550萬！讓人尷尬的是，羅琳一個人的版稅收入幾乎是中國作家富豪榜前六名版稅的總和。外國作家「馳騁」中華大地，撈走了國人口袋裡的鈔票，也悄悄改變了國人的思想。中國孩子哪天見到羅琳也許會說：嗨，羅琳，我們是看你寫的書長大的。相信聽到這句話，很多中國作家臉上該有點掛不住了。
對於作家來說，作品暢銷意味著讀者認可、金錢收益和社會影響。就榜單而言，中國作家無論文學價值還是商業價值都還無法與外國作家匹敵，這是值得深思的一個問題。
同時在榜單上，我們還可以發現：「孩子的錢最好賺！」位於榜單前幾位的作家，他們的讀者群絕大多數都是青少年。讓人不由感嘆兒童文學和青春文學正在中國崛起。但反過來思考，針對成年人的書籍落在榜單後面，只能說明能認真讀書的也許只有孩子了，成年人在浮躁的社會中沉浸太久而無法再去靜享讀書的樂趣了。這是一個比外國作品熱賣更值得思考的問題。

『拾』 在網上兼職寫小說真的能賺錢嗎

1.什麼人可以通過寫小說賺錢
很多人都喜歡看網路小說，也有一些人想通過寫小說兼職賺錢，對於很多人來說，這是他的一個愛好，一是可以做自己喜歡做的事情而是這個愛好還能幫自己賺錢。也正是因為如此，所以不管是文筆好還是不好的人，都一股腦的網網路小說寫手這個方向去發展，但是真正的能夠通過一些網路小說出名，或者是賺到錢的人非常的少。我們在網上看到的一些網路小說作家排行榜，或者是哪個網路小說家年入百萬這種新聞那是極少見的。
2.文筆一般的人也可以寫小說
隨著人們對網路小說的熱愛程度越來越高，網上也出現了各種各樣的小說網站，各種規模的都有，尤其是一些中小型的小說網站，他們很會通過招兼職作者來積攢自己網站的人氣。在很多人眼中寫網路小說相對來說比較自由，因為我們可以在任何自己想做兼職的時間內去寫小說，但實際上一旦你真正入了這個行業之後，你就會發現並不是網路小說就可以為所欲為，他們仍然還是有一定的約束的。
3.寫網路小說也確實能掙錢
當然寫網路小說，無論是全職還是兼職，他確實是可以掙錢的，不過掙的錢非常非常的少，有時候我們在網上寫小說掙的錢，可能還不如我們去搬個磚的錢多呢。而且每天需要辛辛苦苦的構思小說的情節，要考慮小說接下來的發展趨勢，更重要的是碼字是非常辛苦的，如果你的小說有不少人看那就有機會上架，上架之後你就必須要每天固定的更新，不然就會沒有獎金，而且到手的工資也就更少。