莫言怎麼評價網路小說

A. 如何評價莫言的作品

無愧於諾貝爾文學獎，拜讀過，（生死疲勞）筆鋒犀利，（豐乳肥臀）景與情畫面感強，每一部大作都是精品。

B. 中國作家怎樣看待莫言獲獎

一是北京一位作家的話所代表的心情。她說莫言獲諾獎我們當然高興啊，但這種高興「好比是哥哥結婚」。這應該是人之常情，尤其是作為作家的人之常情。作家的勞動純屬個體勞作，莫言獲獎畢竟是屬於他個人的喜事，別人太激動也沒有道理。而且作為同行來講，心情又比普通讀者不同。文人相輕自古而然，不犯嫉妒就不錯了，淡定一點就更在情理之中。這位北京作家的態度可以代表大多數中國作家的心情。
二是關繫到莫言的小說成就與同等作家相比較而言的問題。充當諾獎評委的有關專家反復說中國夠獲獎的作家還有好幾個，有一位中國作家說至少還有十個，而王蒙就更具體地說：「在高度肯定莫言的時候，我們不會忘記與莫言同時代的中國作家，例如韓少功、賈平凹、鐵凝、王安憶、余華、張承志、張抗抗、張煒……」而且他還特意在括弧里註明以姓名漢語拼音符號為序，他的言外之意很明白。直而言之，也就是許多人認為莫言在中國一流作家中不一定算最有代表性的，還有一些人與他一般甚至更好。
應該說，如果在這個問題上過分計較其實是不必要的。古來就有文無第一武無第二的說法，更何況我們不必也不應該把諾獎當做最權威公正的評價。
客觀公正地看，
莫言小說自有其長處，比如社會歷史容量大、現實觀照度強烈、人性丑惡面暴露大膽、文學想像力豐富、創新意識自覺等等，他在這些方面的長處是那些象牙塔里人不能比及的。但如果用純文學的眼光看，在格調高雅、語言精緻、文學造詣、以及思想深刻方面莫言確實不能算是最出類拔萃的。就從莫言所本宗的現實主義角度講，他追求能給文學畫廊里增添新的典型人物，但他目前所塑造的人物形象大都只能算類型，還夠不上值得添進文學畫廊的新典型。莫言的作品從總體上看很有成就，但要論哪一部小說堪稱經典，包括《蛙》和《生死疲勞》，似乎也不好現在就下結論。用文學涵養和思想深刻來要求，嚴格地講莫言還稱不上文學家，他只能算一位出色的作家。
在曾經偉人巨匠矗立的中國文學界，對莫言獲獎態度淡定也是必然的。
作家們希望把能真正代表中國文學水準的「范兒」推向國際，不至於同世界上同樣名譽的作家比較起來矮人一截，這無論從中國作家的體面還是民族文學的榮譽上來講都是合理的。然而，諾獎畢竟不只是站在中國文學的立場看問題的，百年翹首之際如今能把這樣一個還很像樣的作家推出去就不錯了，所以王蒙說這畢竟是好事。中國作家也應該由此認識到，把提高中國文學和中國作家的地位完全寄託在外國人評獎上是錯誤的，主要還得靠我們自己腳踏實地的創新和努力。
三是不同的作家有不同的看法。在文化多元的現實格局裡，目前的中國作家不僅有體制內外之分，也有主流非主流、傳統與現代、紙質與網路之別，因此對莫言的看法自然難以一致。也許在主流中的主弦和「歌德」派看來，莫言有點「野」，而在開放派看來，莫言又有點「懦」。在傳統派看來莫言有點江湖，在現代派看來莫言有點土。也許蘇童、陳忠實、韓少功、賈平凹、方方等一輩樂見其成，別人就不好說了。且不說王安憶女士、余華兄弟們同莫言在創作理念上有多麼隔膜，即便是同得茅獎的劉震雲，估計也不會對莫言稱兄道弟。至於在目前正在虛擬世界裡叱吒風雲的大批網路寫手，莫言獲諾獎對他們來說似乎無動於衷，他們目前還沒有從莫言的獲獎醒悟到小說畢竟還是要講究文學價值的。
四是關系莫言小說藝術風格評價問題。由於國內在文藝理論批評方面長期滯後缺席、功能不佳，過去不但對莫言小說的思想性不敢恭維，對其藝術風格的評價也很不到位，以致把諾獎評語中的幻覺現實主義錯譯為魔幻現實主義，至今還莫衷一是，所以批評家們很被動，不能不淡定一點。文學批評名家雷達最近做了一些肯定性補充發言，響應的也不多。我想中國文藝理論批評界會從此吸取教訓，注重發揮文藝批評的前瞻導向功能，在打造中國作風和中國氣派方面更加自信一點。
五是「莫言熱」了，文學還是有些冷，作家們高興不起來。這一點作家海岩的看法比較有代表性。過去作家們困厄於「文藝為政治服務」，現在「寫什麼、怎麼寫」的問題好像已經解決了，可是文化走向市場幾乎搞成了市場化，文學被市場邊緣化了，純文學、嚴肅文學、傳統文學作家的書都不好賣，又成了作家們焦心的問題。莫言獲獎名聲這么大，他的書也只熱賣了一陣子又蕭條下來，許多作家因此憂心忡忡。這實際上也是文化體制改革過程中必須冷靜面對的問題。
六是關系莫言今後在中國文學界地位問題。王蒙認為諾獎不可能沒有政治色彩，他說，「諾獎已經與中國方面發生過一些問題，留下了歧異的記憶，曾被認為它們在政治上是不懷好意的。此次給莫言發獎，比較起來，算是有較高的認同度」。諾獎評委方面反復強調他們只講文學性，其實文學本身就是有傾向性的，莫言小說的傾向性只不過在諾獎「認同度」和國內「包容性」的重合之內。莫言自己聲稱文學與政治無關、文學不是為黨派服務的、他的小說是寫人的；但是一味暴露人性的丑惡面和歷史、現實的沉重，即便很「文學」，又怎麼能夠被國內主流文學樹為號召作家的標桿呢？理想精神畢竟是文學的核心價值，這也是諾貝爾文學獎的初衷，更何況於我們。這恐怕是中國文學界、特別是傳統和主流文學對莫言獲獎比較淡定的根本原因。

C. 咋評價莫言這個作家

偉大的作家

D. 莫言的小說，可讀性沒那麼強，卻為什麼那麼出名

莫言，2012年獲諾貝爾文學獎，成為第一位獲得該獎的中國籍作家。

他的小說以自己的老家（山東高密東北鄉）為主要背景，記敘中國傳統鄉村裡的人與事，加以魔幻現實主義色彩。

代表作品有《紅高粱》《豐乳肥臀》《檀香刑》《天堂蒜薹之歌》《透明的紅蘿卜》。大量使用粗俗語言，聰明反被聰明誤
一個不可忽視的原因，在於他使用大量粗俗字眼、描寫低俗情節，使小說喪失原本的批判意義。

雖然是寫鄉村，但莫言筆下的村落卻幾乎與美好毫無關聯。他描寫的全部都是社會最丑惡、最不堪的一面。

如果說我們要講究「審美」，那麼莫言就是「審丑」。

甚至有不少人說他之所以能獲得諾貝爾文學獎，正是因為外國人想看中國人的丑態。這個理由聽之荒謬，但實際上，莫言對中國人丑態的書寫確實過了火。

有學者統計過這樣一組數字——

僅在《豐乳肥臀》一部小說中，尿出現了50多次，屎近60次，屁更達約180次。

而其他的更是不必多說，在此不宜一一舉例。在還沒有學會美之前，就看到了太多的丑，這不利於成長中的學生的身心塑造。

所以，這也不難解釋為什麼莫言都獲得諾獎了，中小學語文課本里卻從來不選他的文章。批判與反思的初心值得重視
然而，我們必須承認，莫言的創作能力是非常強大的。其11部長篇小說的側重點各有不同，他批判的起點是好的。

比如，在《紅高粱》中，反思戰爭、封建迷信帶來的戕害。

《酒國》，一部1993年的作品，寫出了「酒桌文化」、官場腐敗、嬰兒販賣。

再看《豐乳肥臀》，母親上官魯氏生了九個孩子，唯一的兒子上官金童在18歲時竟還要吃奶。莫言以此來反男權社會、重男輕女、「巨嬰」。

直到今天，這些批判的內容也是我們探討的熱點話題。只是，如果過於專注於用「骯臟」的語言來揭露，幾乎很難觸及問題的根本。

到底這個「丑惡」是什麼，為什麼會發生這樣的事，對我們的社會到底有怎樣的影響？

作家應當將自己的心態放平，比起以這些語言博人眼球，不如換一種別的手法。

否則不僅達不到他想要的效果，只能讓他飽受爭議、甚至被人當個笑話看。

莫言：諾貝爾文學獎中國第一人，為什麼語文課本從不選錄他的作品
《紅高粱》

怎樣的「批判」才能讓人接受
實際上，書寫丑態、批判惡劣國民性的作家，在現當代文學史上從來不是少數，大家最熟悉的就是魯迅。

但魯迅就是公認的文豪，《孔乙己》《祝福》《葯》《故鄉》是語文書里多少年的經典篇目。

為什麼魯迅就能被讀者尊崇呢？這是因為他的批評雖然嚴厲，但語氣非常冷靜、理性，有時還會保有一絲溫情，你能感受到他那種深刻的反思。

比如孔乙己，盡管他精神迂腐，但這不完全是他自己的錯，他只是「萬般皆下品，惟有讀書高」的受害者之一，並保留了他喜歡孩子的一面，魯迅對他尚有同情。

盡管兒時可能不懂，但長大後會從中幡然醒悟，可以說越年長的人讀起來越有滋味。

莫言：諾貝爾文學獎中國第一人，為什麼語文課本從不選錄他的作品
魯迅

再比如，陳忠實的《白鹿原》，同樣是反思社會，同樣存在露骨描寫，但又是另外一番風貌。

從最初的小說，到電影、電視劇、話劇、舞劇、秦腔……多種形式的《白鹿原》，都非常受到讀者歡迎。

劇中的人物都有兩面性，這點與魯迅頗有相似，相比起莫言更加真實。

白嘉軒做事光明磊落，但卻極好面子，寧可全族人患瘟疫、也不肯在田小娥的墳上建廟，當然，這也是受封建迷信思想之害。

甚至還設定了一個非常正氣的人物，朱先生，他飽讀詩書，淡泊名利，用自己所學幫鄉民解決問題，白嘉軒也認為他是「白鹿原最好的一個先生」。

不難看出，魯迅和陳忠實都是對社會進行批判，但都存在一定的正面導向，而不是完全的黑暗、完全的丑態。因此，二者都比莫言更易接受。

莫言：諾貝爾文學獎中國第一人，為什麼語文課本從不選錄他的作品
陳忠實

綜上所述，我們可以了解到，莫言的小說之所以不被語文課本收錄，主要在於他選用的粗俗文字、場景太過火，失去了其應有的批判效果，反而會把中小學生帶偏。

但是，我們不能就此否認莫言的文學成就，他的小說在主題上非常深遠。

魯迅和陳忠實，則都是既有批判、又有正面導向。或許這樣的作品，才更易被讀者所接納吧。

E. 如何評價作家莫言的寫作水平

聽說中國終於有人獲諾貝爾文學獎了！欣喜之餘找來臀和乳看個究竟，不幸，一頭霧水，不明白，就如面對不開口的莫言，不知他要說什麼。我想，還是自己落伍了。評論家一大堆溢之詞，都足新名詞，更是嚇人。把他其他作品擺在一起，似乎看出莫言喜歡什麼不喜歡什麼，他有自己的追求。作家不必是思想家，但作家的作品所揭示的思想一定要高於民眾，引導民眾。真正的評論家是讀者大眾。

F. 如何評價莫言在自己的小說中常常提及自己

莫言的作品一直在兩個不同的時空展開：一個是「殘酷現實」，細膩生動地展現當前鄉村日常生活中的各種風貌，核心主題是「飢餓」和「不公」;另一個是「浪漫傳奇」，以強大的想像力把微妙敘事推進到被官方歷史嚴厲遮蔽的微暗世界，關鍵詞是「人性」與「生命力」。這兩條巨藤分別蔓延，各自結出豐碩果實，並在彼此吸引中漸漸靠近，在長篇小說《生死疲勞》中纏繞在一起。

G. 怎樣評價莫言的小說

著名作家余華：「從文學的標准來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。」

著名作家陳忠實：「中國作家終於走進了諾獎行列，我覺得這不僅是莫言的榮耀，更是整個中國文學的榮耀，必將對中國文壇產生持久而廣泛的影響。莫言是位非常優秀的作家，他的獨特思維、藝術個性，都已在中國文壇乃至世界文壇產生了廣泛的影響，他摘取諾貝爾文學獎可謂實至名歸。」

台灣作家張大春：「實至名歸，台灣媒體對此也很興奮，有人說莫言早就該得獎了。他的作品見證了民間敘事傳統，有神話傳說、歷史和現實的多重對話。一直以來文學界跟著西方的各種主義和流派在走，但莫言和地氣相接。很多人說他受馬爾克斯的影響，我覺得他是形似神異。他作品中博雜的敘事傳統，不是移植過來的，而是他從民間土壤中自然生長出來的，閻連科和陳忠實也是這種接地氣的作家。」

台灣作家龍應台：「莫言得獎，太棒了！最喜歡莫言的《生死疲勞》，他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。每回讀莫言的小說，都會感嘆，我不如他。」

台灣作家駱以軍：」我非常興奮且恭喜莫言獲獎，這是遲來的。莫言是中國二十世紀跨二十一世紀，奇幻的擁有「拉伯雷」、「塞萬提斯」這樣西方小說典範的說故事人，他的小說充滿想像力、民間狂歡和天地不仁的曠野幅員。他是個天才！「

德國文壇大師馬丁·瓦爾澤：」他的小說有一種緊迫感和厚重感，無法用寥寥數語來描述。所有代表性的小說都講述了人類在情感受到世俗規則壓迫時陷入的沖突。莫言用一種足以讓人頭暈目眩的方式敘述了人們如何飲食，如何忍飢，如何受渴，如何交談，如何被愛，如何殺害。一位優秀的小說家熱愛他筆下所有的人物，全身心地投入到他的人物里，也包括那些在小說里將要或者必須犯下罪行的人物。任何人要是想談論中國，都應該先去讀莫言的書，我認為他可以和福克納平起平坐。」

著名作家蘇童：「莫言可以說是當代文學創作的領軍人物，獲得這個獎應該說是實至名歸。他的書完全可以跟那些大師平起平坐。」

美國著名作家約翰·厄普代克：「一九五五年出生於中國北方一個農民家庭的莫言，藉助殘忍的事件、魔幻現實主義、女性崇拜、自然描述及意境深遠的隱喻，構建了一個令人嘆息的平台。」

著名美籍華裔女作家譚恩美：」莫言的聲音完全可以像米蘭·昆德拉和加西亞·馬爾克斯那樣深入美國讀者的心。

H. 大家怎麼看待莫言寫的小說

從閱讀感受上來說，莫言的長處在於感官層面近乎病態地細致雕琢。他寫東西可以把人的感受通過想像放大十倍，描寫汪洋恣肆。寫吃、寫酒、寫色彩、寫血腥，頗見功力，文字都在狂歡，看起來非常過癮。在這種狀態下的莫言是個純粹的享樂主義者，他喜歡寫，寫得也好。當然這點爭議也會比較大，很多人不贊成對於陰暗和病態的過度描寫，覺得這樣不道德。這種對享樂和骯臟的病態迷戀其實是莫言那代作家的共性，真餓過、真臟過，所以對吃、性、屎尿屁感觸很深，喜歡把傷口撕給別人看。我國的很多人不太能夠忍受虛無主義，無怪乎莫言的《酒國》和姜文的《一步之遙》惡評不斷。我覺得這種狀態下確實很能張揚作家的個性，他們能夠任性地表達自己想說的東西。在這點上我還是願意為狂人唱贊歌。

I. 如何評價莫言

從文學的標准來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。——余華

莫言得獎，太棒了！最喜歡莫言的《生死疲勞》，他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。每回讀莫言的小說，都會感嘆，我不如他。——龍應台

我寫的書(數量)是莫言的十倍，但看完莫言的《生死疲勞》後，我認為此子勝我百倍，我告訴莫言，我寫不出來的書，希望你幫我寫出來。——司馬中原

(9)莫言怎麼評價網路小說擴展閱讀：

1985年初，莫言在《中國作家》雜志發表《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 同年，馮牧在北京華僑大廈主持莫言創作研討會，汪曾祺、史鐵生、李陀、雷達、曾鎮南都高度評價了《透明的紅蘿卜》。

1985年底，張潔在西德出席交流活動時，被問到1985年中國文壇有什麼大事發生，張潔回答：「要說大事，那就是出現了莫言。」張潔形容《透明的紅蘿卜》是一個天才作家誕生的重要信號。

1988年秋，莫言參加了中國作協委託北京師范大學辦的研究生班，在魯迅文學院期間，莫言創作了長篇諷刺小說《酒國》，被葛浩文譽為創作手法最有想像力、最為豐富復雜的中國小說。1991年，莫言在北京師范大學魯迅文學院創作研究生班獲得文藝學碩士學位。

J. 求名人對莫言的評價

從文學的標准來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。——余華

莫言得獎，太棒了！最喜歡莫言的《生死疲勞》，他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。每回讀莫言的小說，都會感嘆，我不如他。——龍應台

我寫的書(數量)是莫言的十倍，但看完莫言的《生死疲勞》後，我認為此子勝我百倍，我告訴莫言，我寫不出來的書，希望你幫我寫出來。——司馬中原

(10)莫言怎麼評價網路小說擴展閱讀：

1985年初，莫言在《中國作家》雜志發表《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 同年，馮牧在北京華僑大廈主持莫言創作研討會，汪曾祺、史鐵生、李陀、雷達、曾鎮南都高度評價了《透明的紅蘿卜》。

1985年底，張潔在西德出席交流活動時，被問到1985年中國文壇有什麼大事發生，張潔回答：「要說大事，那就是出現了莫言。」張潔形容《透明的紅蘿卜》是一個天才作家誕生的重要信號。

1988年秋，莫言參加了中國作協委託北京師范大學辦的研究生班，在魯迅文學院期間，莫言創作了長篇諷刺小說《酒國》，被葛浩文譽為創作手法最有想像力、最為豐富復雜的中國小說。1991年，莫言在北京師范大學魯迅文學院創作研究生班獲得文藝學碩士學位。

參考資料來源：網路-莫言