古代長篇小說多是

A. 中國古代長篇小說有哪些類型

根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期：

1、准備期（從遠古至先秦兩漢）:我國最早的敘事文學，如神話傳說、寓言故事、史傳文學等，雖然不是小說，但從思想上、題材上、語言藝術的表現方法上為古代小說的發展做了多方面的准備。

2、成熟期（魏晉至唐）:魏晉南北朝時期的志怪志人小說是中國小說的雛型。但他們仍然沒有擺脫依附歷史著作的狀態，作家也不是有意為小說，形式較簡單，只是「粗陳梗概」而已。

唐代古代小說開始成熟，形成獨立的文學形式——傳奇體小說，作家開始有意為小說。唐傳奇是我國文言小說的一座高峰，對後代文言小說和白話小說都產生了巨大的影響。

3、轉變期（宋元）:宋元話本在中國小說史上承前啟後，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變。小說創作群體擴大，題材增加，《三國演義》和《水滸傳》這兩部經典的長篇小說就是在宋元話本的基礎上、經過世代積累由文人加工而成的。

4、繁榮期（明代）:明初，古代小說發展處於停滯階段。明嘉靖、萬曆年間到明末，小說創作出現了繁榮的局面，代表作是《西遊記》、《金瓶梅》和「三言」、「二拍」等白話短篇小說集。神魔小說、人情小說成為小說的主潮。這一時期，小說作家主體意識明顯增強，小說從描寫歷史、英雄轉向描寫市井細民；人物塑造由類型化向典型化過渡。長篇小說從線性結構向網狀結構發展。作品風格鮮明，是中國古代小說發展的繁榮階段。

5、高峰期（清初至清中葉）:清初，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑。接著《儒林外史》和《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。小說作家把自己的生命熔鑄在藝術作品中，從對封建政治黑暗的揭露，轉向對封建意識形態的認真反思；人物形象達到高度個性化。出現了反映個性解放思想的新人物，對封建社會的失望，使作家作品帶有更濃重的感傷和困惑情緒。從1840年鴉片戰爭爆發到1894年中日甲午戰爭，近代小說尚未出現，這一時期興盛的公案俠義小說和狹邪小說是古代小說的餘波，所以也在高峰期介紹。

6、演進期（1895-1911）：是近代小說時期，也是古代小說終結演進為近代小說時期。小說成為資產階級民主革命的戰斗號角，大量繁榮，近代小說從內容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產階級民主革命，藝術上在繼承古代小說傳統的同時，逐漸接受西方小說的影響，人物、結構、語言方面都有重大的變化。

B. 中國古代長篇小說多採用()體

章回小說
中國古代小說的分期
根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期：
1、准備期（從遠古至先秦兩漢）:我國最早的敘事文學，如神話傳說、寓言故事、史傳文學等，雖然不是小說，但從思想上、題材上、語言藝術的表現方法上為古代小說的發展做了多方面的准備。
2、成熟期（魏晉至唐）:魏晉南北朝時期的志怪志人小說是中國小說的雛型。但他們仍然沒有擺脫依附歷史著作的狀態，作家也不是有意為小說，形式較簡單，只是「粗陳梗概」而已。
唐代古代小說開始成熟，形成獨立的文學形式——傳奇體小說，作家開始有意為小說。唐傳奇是我國文言小說的一座高峰，對後代文言小說和白話小說都產生了巨大的影響。
3、轉變期（宋元）:宋元話本在中國小說史上承前啟後，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變。小說創作群體擴大，題材增加，《三國演義》和《水滸傳》這兩部經典的長篇小說就是在宋元話本的基礎上、經過世代積累由文人加工而成的。
4、繁榮期（明代）:明初，古代小說發展處於停滯階段。明嘉靖、萬曆年間到明末，小說創作出現了繁榮的局面，代表作是《西遊記》、《金瓶梅》和「三言」、「二拍」等白話短篇小說集。神魔小說、人情小說成為小說的主潮。這一時期，小說作家主體意識明顯增強，小說從描寫歷史、英雄轉向描寫市井細民；人物塑造由類型化向典型化過渡。長篇小說從線性結構向網狀結構發展。作品風格鮮明，是中國古代小說發展的繁榮階段。
5、高峰期（清初至清中葉）:清初，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑。接著《儒林外史》和《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。小說作家把自己的生命熔鑄在藝術作品中，從對封建政治黑暗的揭露，轉向對封建意識形態的認真反思；人物形象達到高度個性化。出現了反映個性解放思想的新人物，對封建社會的失望，使作家作品帶有更濃重的感傷和困惑情緒。從1840年鴉片戰爭爆發到1894年中日甲午戰爭，近代小說尚未出現，這一時期興盛的公案俠義小說和狹邪小說是古代小說的餘波，所以也在高峰期介紹。
6、演進期（1895-1911）：是近代小說時期，也是古代小說終結演進為近代小說時期。

C. 急急急！！！中國古代長篇小說史

一、中國古代小說的分期

根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期：

1、准備期（從遠古至先秦兩漢）:我國最早的敘事文學，如神話傳說、寓言故事、史傳文學等，雖然不是小說，但從思想上、題材上、語言藝術的表現方法上為古代小說的發展做了多方面的准備。

2、成熟期（魏晉至唐）:魏晉南北朝時期的志怪志人小說是中國小說的雛型。但他們仍然沒有擺脫依附歷史著作的狀態，作家也不是有意為小說，形式較簡單，只是「粗陳梗概」而已。

唐代古代小說開始成熟，形成獨立的文學形式——傳奇體小說，作家開始有意為小說。唐傳奇是我國文言小說的一座高峰，對後代文言小說和白話小說都產生了巨大的影響。

3、轉變期（宋元）:宋元話本在中國小說史上承前啟後，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變。小說創作群體擴大，題材增加，《三國演義》和《水滸傳》這兩部經典的長篇小說就是在宋元話本的基礎上、經過世代積累由文人加工而成的。

4、繁榮期（明代）:明初，古代小說發展處於停滯階段。明嘉靖、萬曆年間到明末，小說創作出現了繁榮的局面，代表作是《西遊記》、《金瓶梅》和「三言」、「二拍」等白話短篇小說集。神魔小說、人情小說成為小說的主潮。這一時期，小說作家主體意識明顯增強，小說從描寫歷史、英雄轉向描寫市井細民；人物塑造由類型化向典型化過渡。長篇小說從線性結構向網狀結構發展。作品風格鮮明，是中國古代小說發展的繁榮階段。

5、高峰期（清初至清中葉）:清初，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑。接著《儒林外史》和《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。小說作家把自己的生命熔鑄在藝術作品中，從對封建政治黑暗的揭露，轉向對封建意識形態的認真反思；人物形象達到高度個性化。出現了反映個性解放思想的新人物，對封建社會的失望，使作家作品帶有更濃重的感傷和困惑情緒。從1840年鴉片戰爭爆發到1894年中日甲午戰爭，近代小說尚未出現，這一時期興盛的公案俠義小說和狹邪小說是古代小說的餘波，所以也在高峰期介紹。

6、演進期（1895-1911）：是近代小說時期，也是古代小說終結演進為近代小說時期。小說成為資產階級民主革命的戰斗號角，大量繁榮，近代小說從內容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產階級民主革命，藝術上在繼承古代小說傳統的同時，逐漸接受西方小說的影響，人物、結構、語言方面都有重大的變化。

二、中國古代小說發展中的幾個問題

中國古代小說有著鮮明的民族風格和民族氣派。造成中國小說迥異於西方小說的主要原因是：1、以儒家為主，儒道佛互相融合與碰撞的政治倫理思想；2、注重纂修歷史和史傳文學的影響；3、說唱文學的影響；4、中國富有民族特色的其他文藝形式的融合、滲透。由於這些因素的影響與作用使中國古代小說在下列幾個方面，表現了鮮明的民族特色。

1、創作思想

儒家哲學思想把本體論、認識論始終融合在道德論中，強調道德修養和個人對社會的責任；它的文藝思想強調 「詩言志」 「文以載道」,倡導文學的教化作用。因此 ，小說作家在作品中總是按照善與惡、忠與奸，正與邪的道德觀念來塑造人物達到文藝的教育作用。

2、作品題材

中國古代小說在題材方面的特點是歷史題材多、重大題材多、因襲繼承現象多。

中國古代小說題材相對集中,大體可以歸為歷史演義、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、諷刺譴責、靈怪神魔這六類。如果再概括一些,可以歸納為講史（包括英雄傳奇、公案俠義），世情（包括人情和諷刺），神魔（包括志怪和神魔）三種,也是寫歷史、寫現實、寫神怪。

中國古代小說重大題材多，與儒家思想密切相關。儒家思想是以倫理化、政治化為特徵的，注重封建社會的秩序化，追求人格道德的完善化，關心人倫關系的規范化，因而選擇重大題材是作家的神聖使命。作家相當自覺地把他們的視線集中在關系國家命運、世風道德等重大問題上。因而歷史小說、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、譴責諷刺小說就應運而生了。即使靈怪神魔小說與佛教道教的流行有關，但仍以儒為主，儒佛道三教合一，通過靈怪神魔故事，達到教化的目的。

中國古代小說題材的特點，使古代優秀小說總是引導讀者關心國家前途、民生疾苦、社會正義,而不要沉溺於個人情感的狹小天地里；總是在作品中高揚著愛國主義、集體主義、英雄主義的主旋律，鼓舞人民為美好前途而斗爭，而不要消極頹廢、意志消沉。西方小說強調個性解放，反對封建專制和神學統治有一定的歷史進步性，但是，他們小說中的英雄人物可以置國家人民的命運而不顧,不是戰斗在戰場，而是決斗於情場，這在中國古代小說，在中國老百姓的審美觀念、道德觀念中是難以想像的。當然，中國古代小說中也有些作品成為宣揚封建道德的教科書。中國古代小說題材相對集中,因襲現象比較嚴重。

3、人物塑造

中國古代小說的人物塑造經歷了從實錄到虛構、從類型化人物到類型化典型、從類型化典型到個性化典型的發展過程。

唐以前的小說還屬於記述怪異和實錄人物言行的階段，沒有自覺地創造人物形象。到了唐傳奇開始進行藝術虛構，在故事情節開展中注意刻畫人物。但是，人物刻畫還服從於故事情節的敘述，人物個性不夠鮮明，小說人物還處於類型化階段。到了宋元話本出現，注意把故事情節的曲折開展與人物個性的刻畫統一起來,在類型中有了個性。在宋元話本基礎上產生的《三國演義》、《水游傳》創造了一系列光輝的類型化典型形象。這些類型化的典型人物是中華民族文化傳統的產物。體現了我國古代人民以古拙雄渾為美的審美趣味，要求和諧與整一的古典美學原則。這些典型人物沒有西方小說中人物「靈與肉」的搏鬥，沒有懺悔與贖罪意識，沒有人格的分裂。我們不能以西方小說為標准來貶低英雄人物的典型意義。

當然，應該看到這種類型化的典型是一定歷史階段的產物，體現著政治化的道德觀念比較適合表現重大題材而不太適合表現日常生活;比較適合表現英雄人物而不太適合表現細民百姓；比較適合表現雄渾粗豪的風格不太適合表現細膩溫柔的情感；存在著簡單化、絕對化的傾向，不利於表現生活的復雜性。因此隨著社會生活的發展和中國古代小說藝術經驗的積累，從《金瓶梅》開始中國古代小說逐步達到個性化典型的成熟階段。

4、結構與語言

西方是先有長篇小說後有短篇小說，而中國則相反先有短篇後有長篇。因而，中國古代小說的結構也不同於西方小說。

①文言小說深受史傳文學特別是《史記》的影響。大部分文言小說都是傳記體。白話短篇小說基本上也是人物傳記的體例。總之無論文言或白話短篇小說都是縱向地順序地講述人物的一生中幾件重大事件，有頭有尾，而少有西方短篇小說那樣橫切人物片段生活甚至只描寫一個瞬間的心理活動。

②長篇小說一部分由「講史」發展而來。說話藝人依據的重要材料是史書。受《史記》分為傳記合為通史體例的影響，「說話」藝人要把長篇故事分若干次講完，一次講述一個故事，這就造成「講史」話本基本上是把短篇故事聯綴在一起的體例 。長篇小說另一部分由「小說」演變而成，這類長篇小說更是短篇連綴體。到了《金瓶梅》出現,長篇小說才擺脫了線性結構，發展為網狀結構。

③史傳文學是歷史家為歷史人物作傳，說話是說書人講述人物故事。因此，中國長短篇小說多是第三者敘述而沒有第一人稱的寫法；大多是順序敘述人物和事件，極少運用倒敘、插敘手法。

文學是語言的藝術，民族語言是構成文學作品民族特色的最重要因素。中國古代小說在語言方面有著得天獨厚的優勢，首先，存在文言小說和白話小說兩大系統。文言小說語言的精練准確，白話小說語言的生動活潑，可以互相吸收互相融合。其次，群眾創作與文人創作相互結合，相互學習，既有民間語言的豐富礦藏又有文人創作的錘煉加工，使小說語言達到爐火純青的地步。第三中國是具有悠久文化傳統的國度，詩、文、詞、曲以及歷史著作、哲學著作在語言方面都有著輝煌成就 ，為小說語言的成功奠定了堅實的基礎 。《水滸傳》和《紅樓夢》達到古代小說語言成就的高峰。

5、融合與發展

中國古代小說的獨特民族形式、民族風格，它的繁榮發展除了上述諸因素外，還應考察其內部發展演變的情況。

中國古代小說可分為幾種類型，它們以共同的題材和表現方法為基本特徵有著比較嚴格的規范，但又是不斷融合演變的。它演變的方式是同類小說的縱向延伸和不同類型小說的橫向融合兩種方式。

同類小說的縱向延伸，又可分為演變與擴大兩種情況。首先說演變：如長篇人情小說從《金瓶梅》發軔，然後直接發展為家庭小說；演變為才子佳人小說等等。其次我們說擴大:一種辦法是直接的續書。續書多是中國古代小說的特有現象，幾乎所有古代有影響的作品都有續書；另一種辦法是由一人擴大為家族，由一個家族擴大為另一個家族。如隋唐系統小說中的羅成擴大為羅家將；薛仁貴擴大為薛家將。北宋初年邊境戰爭小說由楊業擴大為楊家將，又擴大為楊家女將；由楊家將又擴大為狄家將、呼家將等等。

以上兩種情況基本上都屬於同類小說之間的延伸、演變、發展；另一種情況，則是不同類小說的橫向融合,產生新的品種或新的風格。公案小說與俠義小說結合為公案俠義小說就是產生了新的品種。而更多的是在保持一類小說基本模式的同時吸收融合另一類小說的寫法，產生新的風格。歷史演義融入英雄傳奇、神魔小說的寫法產生了《禪真逸史》這類小說。

在人情小說崛起之後，歷史演義、英雄傳奇、神魔小說中多融入人情小說的成分，使它們在保持其原有特性基礎上,更貼近現實生活。基本上屬於神魔類的《綠野仙蹤》在神魔小說的框架中更多地反映人情世態，而其主要價值恰恰在於描寫人情的部分。《水滸後傳》直接繼承《水滸傳》，基本上是英雄傳奇小說，但其中納入才子佳人的故事。

古代小說數量之多令人吃驚但精品之少卻令人遺憾。這說明單憑題材的因襲、延伸作品難以成功；只靠題材、寫法的融合、借用也不易創造出傑作，只有生活與作家的感情發生火一樣關系的時候文藝作品的生命才會燃燒起來。

D. 中國古代寫人物最多的長篇小說是

《水滸傳》中有名有姓的有577位（其中包括主要人物108位），有名無姓的有9位，無名有姓的有99位，書中提到但沒有出場的有102位，共計787位；
《三國演義》一共寫了1798人，有名有姓的人物共1191人，其中武將436人，文官451人，漢、晉、後妃、宦官、三國的皇裔等128人，其他176人。

E. 古代產古代長篇小說多的是什麼小說,這些作品中每一回題目稱為什麼

章回小說是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的體裁。它的特點是分回標目、分章敘事、首尾完整、故事連接、段落整齊。章回小說是在宋元長篇講史平話基礎上發展起來的，因此，它與講史有直接的關系：章回小說作為相對獨立的單元的「回」來自於講史的次或段；章回小說的回目來自於講史開宗明義的題旨；章回小說由「話說」、「看官」等構成的虛擬的說書場景來自於講史的敘述方式。我國章回小說的內容十分豐富，至少包括五種類型：講史型、神魔型、公案型、世情型、武俠型等。

《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。

《三國演義》的成書、作者與版本

「歷史演義」，是用通俗的語言，將歷史上興廢爭戰、朝代更替等為基乾的歷史題材，組織、敷衍成完整的故事，並以此表明一定的政治思想、道德觀念和美學理想。《三國演義》是《三國志通俗演義》的簡稱，描寫的是三國時期，魏、蜀、吳三國興起與滅亡的歷史過程。《三國演義》的形成並不是一蹴而就的，而有一個漫長的成書過程。三國結束後不久，就有了陳壽的《三國志》，劉宋裴松之為之作注。裴松之引用魏晉人的著作達二百一十餘種，資料詳實，極大地充實了《三國志》的內容。與此同時，關於三國的各種傳說、故事在民間也廣泛流傳，到元代時，便形成了一部《全相三國志平話》，這是迄今所能見到的關於三國故事的第一部小說定本。羅貫中正是綜合《三國志》、民間傳說和《全相三國志平話》等最終寫成了《三國演義》。可見《三國演義》是在長期的、眾多的群眾傳說和民間藝人創作的基礎上，由作家加工整理完成的。即所謂「世代累積型」小說。關於《三國演義》的作者羅貫中的生平資料，目前知之甚少。明代無名氏的《錄鬼簿續編》記載說：「羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府隱語，極為清新，與余為忘年交。遭時多故，各天一方。至正甲辰復會，別來又六十餘年，竟不知其所終。」據此可見他籍貫太原，大約生活在1310至1385年之間。相傳他頗有政治抱負，而且是施耐庵的「門人」。其材料如果可靠，他的這些經歷對他的創作是有一定影響的。他寫的作品很多，除《三國演義》外，今傳世的還有長篇小說《隋唐志傳》、《殘唐五代史演義傳》、《三遂平妖傳》；雜劇《宋太祖龍虎風雲會》等。一說《水滸傳》是他和施耐庵合寫而成。《三國演義》的版本較多，其中明代的嘉靖本，是現在我們所能見到的最早的《三國演義》版本。書名為《三國志通俗演義》，共二十四卷、二百四十節。每節有七言回目一句。而《三國演義》最通行的版本是清代毛綸、毛宗崗父子的一百二十回修改本。

《三國演義》的思想內容

《三國演義》雖然是一部歷史小說，也可以說是一部英雄傳奇，但它的思想內容十分復雜，融合了傳統、官方、民間與作者個人的各種思想。其中最值得注意的是這樣幾種思想傾向：第一，極力突出擁劉反曹傾向。在《三國演義》中，以劉關張及諸葛亮為代表的蜀漢方面，是正義的代表。而曹魏集團則代表了邪惡。這種傾向並不是羅貫中首創，而是早已存在於民間，羅貫中只不過是繼承了民間的觀念。這樣的傾向對於吸引讀者的感情投入是必需的。這種傾向固然沿襲了傳統的道德標准，但另一方面，擁劉也表現了對仁政和明君的嚮往，反曹則是對暴君和暴政的痛恨。也就是說，作者是從儒家的政治道德觀念出發，糅合千百年來廣大人民群眾的心理，來表現對昏君賊臣及黑暗統治的痛恨，對聖君賢相和清平社會的渴望。所以，生活於元末明初的羅貫中奉蜀為正統，不僅因為對否定蒙元正統地位，在「人心思漢」的當時有一定的積極意義，更值得注意的是它反映了人民的政治道德理想。因此，不能簡單地視之為封建觀念而加以否定。第二，強調建立在「上報國家、下安黎庶」基礎上的「義」。所謂「義」，本來是一個含混的概念，在《三國演義》中，簡單地說就是友誼。《三國演義》中「義」的觀念特別突出，「桃園三結義」、「義釋曹操」等成了「義」的經典表現。「義」，其實是一種民間觀念，作者是用民間的想像來描寫三國時期的某些人物，並將這種觀念作為一種道德品質集中地表現在劉備、關羽、張飛身上。「義」，使他們變君臣為兄弟，平等相待；「義」，令他們相互救困扶危、同心協力；「義」，讓他們捨己救人、知恩圖報。特別是關羽成了「義」的化身，雖然關羽身上的「義」被絕對化，而產生了重私情忘大義的弱點，但總的來說，並不損害他忠肝義膽、光明磊落的形象塑造。這在高層政治斗爭中是不可能存在的，所以，它雖然未必符合事實，但切合民間心理。第三，十分崇尚智慧。就寫人而言，小說中，諸葛亮是一個充滿智慧的傳奇人物，他懂政治、精軍事、通外交，是典型的智慧的象徵，另外，周瑜、司馬懿等人身上也突出地表現了這種觀念。作者突出這些智者，使小說在某種程度上成了智力的競賽與角逐，因而具有廣泛而持久的吸引力。就敘事而言，《三國演義》以描寫戰爭為主，包容了這一歷史時期所有重大的戰役，被人們稱為全景性軍事文學。其中不僅寫出了兩軍相鬥勇者勝，而且，還寫出了兩勇相鬥智者勝。突出智斗，是這一作品的特色。作品寫戰役，將錯綜復雜的政治斗爭、外交關系交織在一起，重點表現統帥人員的運籌帷幄、分析決策，給予讀者許多啟示。

《三國演義》的藝術成就

《三國演義》具有很高的藝術成就，這表現在許多方面。

首先，「七分實事，三分虛構」的史料處理原則，使小說具有極強的藝術魅力。《三國演義》大體按照歷史真實來寫，但又虛構了大量細節和一些情節，使小說虛實結合。實使讀者產生真實感，虛使小說更生動、人物形象更豐滿。

其次，在人物塑造方面，採用類型化的寫法，專門突出人物的某一個特點，並通過誇張、對比、烘托等手法，把這一特點發展到極端。比如曹操的奸詐、諸葛亮的智慧、劉備的仁厚、關羽的忠義、張飛的勇猛等，性格鮮明，形象生動，成為家喻戶曉的人物。所以《三國演義》中，有名有姓的人物達400人，給人印象深刻的也不下數十。毫無疑問，這是《三國演義》最突出的成就。

第三，敘事結構上，以蜀漢為中心，以三國矛盾斗爭為主線，精心結構無數的故事，雖事件復雜，卻不瑣碎支離，有曲折變化，然脈絡分明，構成了一個基本完美的藝術整體。

第四，具有「文不甚深，言不甚俗」的語言特色。《三國演義》的語言與《水滸傳》等小說是不同的，它是文言，但又夾雜著白話；是白話，但又有不少文言成分。可謂雅而不澀，俗而不俚。這種別具一格的語言風格使它既能發揮白話之長，又能避免純粹的文言之短。

《三國演義》不僅對中國古代小說和文化產生了深遠的影響，而且在亞洲的其他國家廣泛流傳。

F. 求幾本古代長篇小說！

《折蘭勾玉杏向晚》，很經典的啊，男主是絕代風華啊，只愛女主，不過養了十年才發現自己的感情，為了女主放棄了很多，大團圓結局。有點穿的設計，不過不重要，因為女主的前世是杏花仙子，說她是穿的只是讓她性格更堅強，全文跟穿越的所謂展現女主怎麼怎麼高明的一毛錢的關系也沒有，千萬不要因噎廢食啊。
十四郎的《銷魂殿》，典型的古代師徒文，類型很像花千骨的感覺，那個師父也是後來才愛上的，愛上就大愛了，女主個性像小骨，不過個性比小骨韌些，倔些。文筆很好，這是個好作者，看了這篇，我把她其他的文也挖來看了，很素不錯。
《無良師父》小白，書荒時可看，作者布局可以，不過呢文筆一般，女主被拐了很久才從了師父啊。那個女主在嫁人的前一天，因為男配愛上她又要做大事之類的原因不得不把她擱置一段時間就讓她死了暫時變成一個僵屍，然後派了魔界很厲害的一個手下保護她，她想破腦袋也沒明白自己怎麼就突然成了僵屍，男主是男配的哥哥，腹黑，小虐，因為男主雖然是魔君的兒子，但是後來等同於上仙了，小虐，因為男主剛開始不承認喜歡上了女主，剛開始只是准備兜兜她氣氣他弟弟。這文的謀篇布局，構思還是可以的，
還有篇《鬼差》，我最近看的文，虐了楠竹，算是我最近看的比較愛的文，古代的。女主死後被拐了成為鬼差，有點小正太養成男友的感覺，她看著男主長大的。男主先愛上的，很絕色的一個人啊，後來我也沒想到他會為女主做到那一步，我開始想女主會比較慘，不過作者是親媽中的親媽，基本沒虐女主，反而她才是稍微淡然的那個。

《女皇陛下的笑話婚姻》，很好看，女主看似嘻嘻哈哈，實則冷靜自持，扮豬吃老虎。這個作者寫的另一篇很有名《宅女的後現代幸福生活》也可以，就是《宅女》偏杯具。
《雲過山如畫》女主非常聰明，跟楠竹鬥智斗勇，武功也超級高啊。這篇的女主就厲害啦，但她不是萬能型的，是從小在那種殘酷的生活環境下被自己爺爺逼的不得不聰明厲害。她剛開始有個海誓山盟的戀人，被男主為了大局拆散了，那時候男主還不了解她。所以後來愛上了之後，男主被虐的小慘，女主氣死了。結局很happy。
《二兩娘子》這個可能老些，安思源的作品，質量保證。女主是個愛財的主啊，這個作者的文很是有特色，這篇又堪稱是她的頂峰之作，個中曲折一言難盡，男配是楊貴妃的弟弟楊國忠，伏筆啊，後來才揭露出來的。
另外還有《錯妃誘情》，女主是太醫的女兒，醫術高明，性格冷清，這篇有點虐，因為是女主先愛上楠竹。文筆很是不錯。男主在桃花林看了一個妓女跳舞，很美，就動心了以為是女主，娶錯了，後來才慢慢愛上的，虐的過程，happy ending。女主的醫術很厲害，聰明冷靜的性格，你若無情我便休。
《狐狸殿下（強推）》，這篇厲害，個人覺得跟三生三世一樣好看的，男主是一隻狐王，女主是炎帝的女兒精衛，特別特別搞笑的一文，笑死我了，女主很搞，跟前世性格反差的啊。她前世誤抓了男主當寵物，天天給他洗澡曬太陽，培養除了感情。男配是龍族太子，是個悲催的炮灰啊。男主等了女主3000多年，就因為她一句「等我回來」，一直等到把女主忘了（當然素有原因滴），還為了女主給成了整個狐族的叛徒，當著所以人的面下跪，淚奔~，還好結局是好的，兩個人逍遙山水去了。
《春色滿園狐不歸（強推）》，也是寫狐狸的，作者的搞笑風格很得我心，女主很遲鈍，兩只都是狐狸，男主守了女主兩世，前世是妖王，為了救女主死了轉世又來找她，女主最後終於開竅了。也是很好看的，女主是美男控，卻一直沒發現自己什麼有個極品，難道是看久了？
不良帝寵:這個帶點宮廷文的性質了，但是女主性格很搞笑，插科打諢型人物，原來迷的是皇帝，後來愛上我們溫良醇厚善使毒的溫太醫了，人如其名。
《三千鴉殺》：這個是仙俠玄幻的，女主是大燕國的帝姬，會點仙法。男主是上古至寶魂燈萬年幻化的一隻鬼，法力無邊，別名公子齊，極品絕色。男主剛開始是一點疑惑一點心動一點佩服，才看了女主十世，結果生出了一段孽緣。不過女主剛開始愛的不是公子齊，是她天定姻緣的左紫宸，男主不得不放棄一次，結果這段姻緣被個BT破壞了，男主就決定再也不放手啦~~用他的話說，要寵這個女人寵到天荒地老。大團圓結局。
《昭然天下》：這個是帶點宮廷文性質，有點符合你補充的條件，因為女主是大家族的一步棋，要安排在男主身邊去俘獲他的人，登上後座之後為家族利益犧牲啊什麼的，復雜總之。女主是冷靜型的。

都是我看過的還不錯的，這年頭，極品太少了，還不錯的還有大把可以推薦。推薦的都是我自己近期看的覺得還可以的。

G. 古代長篇小說多數是什麼小說這些小說由什麼或什麼組成

傳奇傳記之類的吧
俠義小說像《三俠五義》《七俠五義》《小五義》
還有什麼唐宋的類似於散文集的那些。

網路是這樣的：
胡應麟《少室山房筆叢》（卷二八）將古代小說分為六類：
一、志怪：神、異、宣、陽等。
二、傳奇：燕、真、鶯、玉等。
三、雜錄：世、林、言、話等。
四、叢談：齋、溪、谷、山等。
五、辯訂：鼠、雞、暇、疑等。
六。箴規：訓、范、勸、省等。

不敢說哪種為主了，各朝各代不一樣，而且均有涉及
出名的話個人認為是傳奇類和雜錄類

H. 中國古代長篇小說一般是什麼體

中國古代長篇小說一般是編年體、紀傳體、紀事本末體。

1、編年體，是中國傳統史書的一種體裁，它是以年代為線索編排有關歷史事件的史書體例。編年體史書以時間為中心，按年、月、日順序記述史事。因為它以時間為經，以史事為緯，比較容易反映出同一時期各個歷史事件的聯系。

2、紀傳體，是亞洲史書的一種形式，通過記敘人物活動反映歷史事件的體裁。以為人物立傳記（皇帝的傳記稱「紀」，一般人的稱「傳」，特殊情形的人物稱「載記」，記載制度、風俗、經濟等稱「志」，以表格排列歷史大事稱「表」）的方式記敘史實。

3、紀事本末體，是指以歷史事件為主的史書體例。紀事本末體分為兩種情況：一是「一書備諸事之本末」，二是「一書具一事之本末」。創始於南宋袁樞的《通鑒紀事本末》，屬於前者。將重要史事分別列目，獨立成篇；各篇又按年月的順序編寫，可補編年、紀傳體之不足。

(8)古代長篇小說多是擴展閱讀：

特點

1、編年體史書，以事系日，以日系時（季），以時系年，對了解一代興亡大勢，很為方便。但歷史事件自醞釀、發生至結束，往往延及數月乃至數年，編年體史書諸事雜陳，從中人們難以稽其首尾。

2、也就是說，其優點是給人以明確的時間觀念，比較容易反映出史事發生和發展的時代背景；缺點是不易集中反映同一歷史事件前後的聯系。

3、為此，從《左傳》起，就用追溯往事或帶敘後事的方法，以彌補這一缺陷。另外，這種體裁以時間為中心，對人物生平、典章制度和文化的敘述多過於簡略，而且割裂，年代不明的事甚至無法寫入書中，這些都影響了編年體史書的使用價值。

I. 求花火小說古代長篇小說 越多越好

花火精裝
第一輯《若我離去，後會無期》
第二輯《誰曾和你一起靠近童話》
第三輯《當你轉身牽我的手》
第四輯《你的笑容如繁花》
第五輯《仰望幸福的角度》
第六輯《你比夏天更遙遠》
第七輯《路過心上的柔軟時光》
第八輯《你是我心裡的一首歌》
第九輯《一個像夏天，一個像秋天》
第十輯《成全你我的碧海藍天》
第十一輯《月色荒涼了天明》
第十二輯《可是你，早已遠去》
第十三輯《最愛我的那個天使睡著了》
第十四輯《下輩子換我走向你》
七日霜飛《搶個山賊做王妃》
語笑嫣然《蕭瑟流光》《公主的21枚無淚指環》《紅樓別夜》《愛如指間砂》
水阡墨《春雨如酒柳如煙》《梅子青時雨》《亂花飛過鞦韆去》《星星流浪的城市》《九國·伽藍之羽》
獨木舟《深海里的星星Ⅰ》《深海里的星星Ⅱ》《你是我的獨家記憶》《月亮說它忘記了》《我亦飄零久》《一粒紅塵》【未出版】
夏七夕《後來我們都哭了》《我和你的笑忘書》《妖孽只在夜裡哭》
小獅《錦夜》《錦夜Ⅱ》《積木城池》《獅·緋聞記》《積木城池Ⅱ》
樂小米《涼生，我們可不可以不憂傷1》《涼生，我們可不可以不憂傷2》《涼生，我們可不可以不憂傷3》《涼生，我們可不可以不憂傷4》《梧桐那麼傷》《美人如玉劍如虹》《誰教白馬踏夢船》《天已微涼》《蒼耳》
曉丹叮咚《穿越時空之絕色神偷Ⅰ》《穿越時空之絕色神偷Ⅱ》《穿越時空之絕色神偷 Ⅲ》《翩翩不嫁你》
星空飄雨《年華何日不離傷》《聽一場雲朵的潮生》
蒹葭蒼蒼《糖果的子彈》
純白《每個少年都會遠去》
校長恨霸王太多《燕歸來熙》《瑪麗在隔壁》
舒暖朝《安之若素，寧之如春》
王曉露《暮光薄涼，夏了夏天》
童馨兒《我等你，永遠為期》《如果不能永遠在一起》
七色夭夭《瓊心醉》
破破《盛夏流年朝朝》
微酸裊裊《天空不要為我掉眼淚》《是你路過我的傾城時光》《半夏錦年》《薄荷微光少年時》《櫻花落海洋》
莫爭《吾家小眉彎彎畫》
南綾《老闆是妖孽》
桃子夏《再見，薄雪草少年》《薔薇的第七夜》《初吻的左臉頰》《布拉格紅人館》《難過時我會記得笑》
桑雪裳《公子，賴上不要逃》
枝上梢 《童養小男友》
合集 《花一開就相愛吧》
早安夏天《小心他的眼睛》
夜禮服蒙面《冤家路宰》
投我木瓜《等不到天亮等時光》
短發夏天 《若你喜歡怪人》
白色憂傷系列1《親愛的永遠親愛》
白色憂傷系列2 《海是倒過來的天》
白色憂傷系列3 《帶著眼淚去流浪》
白色憂傷系列4 《當赤道留住雪花，你會珍惜我嗎》
白色憂傷系列新銳版 《島嶼雲煙》
2005紀念特輯上《當這個世界還小的時候》
微涼文學系列《小熊座少女》水阡墨著
微涼文學系列《薔薇色塵埃》水阡墨 著
微涼文學系列《薄荷雙生》 水阡墨著
微涼文學系列《雲朵上的歌》張芸欣著
微涼文學系列《未見螢火蟲》張芸欣 著
微涼文學系列《天使消失在街角》江筱旭 著
微涼文學系列《憂傷漫過星星夜》夏小綠著
一愛傾城系列01《蒼耳》樂小米著
一愛傾城系列02《微光迷失的塵夏》赤焰冷著
一愛傾城系列03《如果下輩子我還記得你》子夜初著
一愛傾城系列04《我只是難過不能陪你一起老》唐扶搖著
一愛傾城系列05《全世界為你唱這小情歌》紫魚兒著
一愛傾城系列06《晨光擱淺》那焉著
一愛傾城系列07《如果不能夠永遠走在一起》童馨兒著
一愛傾城系列08《月時有圓缺》月上無風著
一愛傾城系列09《暮雪上的晨星》清音墨影著
一愛傾城系列10《薔薇紀年靜謐時》連城雪著
一愛傾城系列01《向日葵開過舊夏天》阮綿綿著
一愛傾城系列02《杯具女王》暖寶著
一愛傾城系列03《日光沉寂，豆蔻彼年》艾小圖著
一愛傾城系列04《荊棘花向晚》薄荷枝著 一
一愛傾城系列05《我在千尋之下等你》子夜初著
一愛傾城系列06《花滿枝椏》關就著
一愛傾城系列07《如果墜落時也有星光》暖風十里著
一愛傾城系列08《良時景歸來》呂亦涵著
一愛傾城系列09《後來春眠不覺曉》梅吉著
一愛傾城系列10《夏墨》青蘇著
一愛傾城系列11《如果還能回到從前》寒雨吹夢著
一愛傾城系列12《螢火寂寂流年傷》何處聽雨著
一愛傾城 註定系列01《青墨之年，狹路相逢》宅曉七 著
一愛傾城 註定系列02《候鳥與暖風終年相遇》吾無敵 著
一愛傾城 註定系列04《用一生換你一次初相遇》不二家水水著
一愛傾城 註定系列05《薄荷煙花涼》樂碗碗 著
一愛傾城 註定系列07《思慕無期》則慕著
一愛傾城 註定系列04《好時光都該被寶貝》蘿小蘿 著
全城熱戀系列01 《大神》容九著
全城熱戀系列02 《小白駕到，請多關照》路箏 著
全城熱戀系列03 《桃花天里熊熊過》啦亂 著
全城熱戀系列04 《賊船，等等我》居筱亦 著
全城熱戀系列05 《撞南牆，請用力》昕楊 著
全城熱戀系列06 《用一朵花開的時間》蘇落 著
全城熱戀系列07 《船撞橋頭自然沉》落跑的娘子 著
全城熱戀系列08 《忘兔絲蕊，跑》扁莜離 著
全城熱戀系列09 《郎騎南瓜來》啦亂 著
全城熱戀系列10 《月光相伴小星球》深幾許 著
全城熱戀系列01《淳香花木緩緩開》戚悅著
全城熱戀系列02《撲倒，不要拐彎抹角！》末尚尚著
全城熱戀系列03《只取一瓢禍水飲》舒言著
全城熱戀系列04《和萌主鬥狠的JQ歲月》紅線盜盒著
全城熱戀系列05《桐花朵朵開》蟲小扁著
全城熱戀系列06《不好意思，劫個色》九尾著
全城熱戀系列01《深深不愛你》洛塵蝶野 著
全城熱戀系列02《當時我就震驚了》 五月微末 著
全城熱戀系列03《必須愛，鑒定完畢》衛瑪 著
全城熱戀系列03《兔子急了，不咬人》小香頌 著
全城熱戀系列05《一起圍觀馴夫秀》立誓成妖 著
全城熱戀系列06《親，前男友不包郵》青衫風流 著
全城熱戀系列07《腹黑誘惑不打烊》冷漠然 著
全城熱戀系列01《關門，放boss》四月著
全城熱戀系列02《如果萌，請深萌》愛喝水著
全城熱戀系列03《相賤恨晚》滅絕著
全城熱戀系列08《命飯逃花》孤缽著
全城熱戀系列09《偶不是純良美男子》宅包 著
全城熱戀系列10《Loli反撲計劃》拉拉大人 著
全城熱戀心動系列01《共君一醉》天如玉著
全城熱戀心動系列02《神馬都是浮雲》夢魘殿下著
全城熱戀心動系列04《狐狸出沒，請注意》瑜霜著
全城熱戀心動系列05《逃花翩翩為璟開》堂暖米著
相賤恨晚系列01《相「賤」恨晚》滅絕著
相賤恨晚系列02《奈何萌徒是大神》囡囝囚團著
相賤恨晚系列03《雙「賤」合璧》滅絕 著
相賤恨晚系列04《招妖過市》綠里涼桑 著
相賤恨晚系列05《花妖新娘》墨青城 著
相賤恨晚系列06《同學兩億歲》瘋丟子 著
相賤恨晚系列07《只怪師傅太如花》煉獄蓮 著
藍色傷痕系列01 《青藤之涼》梅吉 著
藍色傷痕系列02 《北極星下落不明》短發夏天 著
藍色傷痕系列03 《默歌盡微涼》陌墨 著
藍色傷痕系列04 《聽說每一顆星球都會哭泣》短發夏天 著
藍色傷痕系列05 《月光漫過珍珠夏》張芸欣 著
藍色傷痕系列06 《天使吻過這片海》陌墨 著
藍色傷痕系列07 《阿門阿前一棵葡萄樹》 紫魚兒 著
藍色傷痕系列07 《如果記憶不說話，流年也會開出花》張芸欣 著
藍色傷痕系列08 《海豚之森夏不眠》沐小弦 著
藍色傷痕系列09 《風箏有風，海豚有海》辜妤潔 著
藍色傷痕系列10 《情若覆流年》慕年 著
青色記憶系列 01 《蒲公英的半海》 梅吉 著
青色記憶系列 02 《十二盛夏Ⅰ》 墨小芭著
青色記憶系列 03 《十二盛夏Ⅱ》 墨小芭著
少年藍系列01《夏有喬木，雅望天堂》 籽月 著
少年藍系列02《唱情歌的少年請別憂傷》居尼爾斯 著
少年藍系列03《九月少年藍》月下簫聲 著
少年藍系列04《積木城池》小獅 著
少年藍系列05《逆夏》紫魚兒 著
少年藍系列07《世上獨一無二的你》葉微 著
少年藍系列08《誰把風聲聽成離別歌》絡絡 著
少年藍系列10《夏有喬木，雅望天堂2》 籽月 著
少年藍系列01《南國的雪已流成了淚》春熙 著
少年藍系列02《我有相思不可言》橙子 著
少年藍系列03《衣染天光藍》任昌珉 著
少年藍系列 《咖啡少年不加糖》居尼爾斯 著
陌上花開系列01《駙馬非馬》李惟七著
陌上花開系列02《閑花弄影》蘇非影著
陌上花開系列03《鳶鳶相報》趙乾乾著
陌上花開系列04《天作之合》赤焰冷著
陌上花開系列05《反骨緋歌》君子匪著
陌上花開系列06《玄月彎彎》楊千紫著
陌上花開系列07《君許三生雪》燃水若子著
陌上花開系列09《老爺有喜 鳳凰劫》《老爺有喜 鳳還朝》《寡人有疾》隨宇而安著
陌上花開系列10《步步嬌情》輕影 著
陌上花開系列01《雲仙血》池靈筠 著
陌上花開系列05《相公，請隱身》草很離譜 著
陌上花開系列02《廢柴也是寶》終朝采藍 著
陌上花開系列04《妃運》鏡中影著
陌上花開系列06《小生多妖嬈》言氏小六 著
三生三世系列01《一隻小妖出牆來》赤焰冷 著
三生三世系列02《三千鴉殺》十四郎 著
三生三世系列03《天作之合》赤焰冷 著
三生三世系列04《亂世迷迭蘭》橘文冷 著
三生三世系列05《芙蓉骨》蘇特 著
三生三世系列06《春日宴》扣子 著
三生三世系列07《脫骨香》fresh果果 著
三生三世系列08《妖路芳菲》暮蘭舟 著
三生三世系列09《千山暮雪夢里紅妝》布溫柔 著
三生三世系列10《為君銜來二月花》 月殤 著
絕色宮廷系列01《蘭陵王妃（上）》楊千紫著
絕色宮廷系列02《蘭陵王妃（下）》楊千紫 著
絕色宮廷系列03《深宮·美人夜來》語笑嫣然 著
絕色宮廷系列04《深宮·花落晚妝》語笑嫣然 著
絕色宮廷系列05《素顏繁花夢》曉丹叮咚 著
暗夜驚心系列01《黑色記事本·血衣餐廳》管卉 著
暗夜驚心系列02《家長會》早安夏天 著
暗夜驚心系列03《我的高中①——迷失課室》七根胡著
暗夜驚心系列04《我的高中②——魔班生》七根胡 著
暗夜驚心系列05《小心它的眼睛》早安夏天 著
薔薇島嶼系列01 《日光微暖愛傾城》清幽淡雅 著
薔薇島嶼系列02 《遇見你，是我一世的春暖花開》提拉米蘇 著
薔薇島嶼系列03 《何以煙波照明藍》任影 著
薔薇島嶼系列01 《金魚莫與流年錯》亞末 著
薔薇島嶼系列02 《未及相顧年華里》清幽淡雅 著
薔薇島嶼系列03 《若到青陽盛開時》風間花謝 著
此間沙漏校園系列01《日安，淺島成人禮》藍碎碎 著
此間沙漏校園系列02《一路到夏天的尾聲》然澈 著
此間沙漏校園系列03《蒲公英少年帶我走》天琴 著
此間沙漏校園系列04《我只能陪你到這里》陸寶 著
情歌荒蕪系列01《如果沒有你，情歌也荒蕪》雲吉錦綉 著
情歌荒蕪系列02《塵埃萬里路，你待我如花》那時翩然 著
情歌荒蕪系列03《我只是練習和你說再見》雅畈 著
情歌荒蕪系列04《繁花盛開的森林》蘇釋 著
情歌荒蕪系列05《匪君匪戀》花艷無蝶 著
黯淡星系列01《獨家星劫》熒之光 著
黯淡星系列02《愛在塵埃堆積的角落》微木 著
黯淡星系列03《愛暮冷夏》韓三三 著
星光純美系列01《把淡藍色星星說成一顆糖》四夕若若 著
星光純美系列02《來不及流淚的親吻魚》
星光純美系列《雲朵里的花期》
戀習冊系列01《記我們單純的小美好》趙乾乾 著
戀習冊系列02《原諒這世上沒有童話》安小漠 著
戀習冊系類04 《初夏薔薇澀》路箏 著
戀習冊系類05《恰櫻花少年》漩沐著
戀習冊系類06《我聽過太多未央歌》漩沐 著
戀習冊07《可以幸福就好了》池小凡 著
為你鍾情01《蝴蝶註定飛不過滄海》
為你鍾情 《月歌斑駁》 山今 著
為你鍾情 《經年已別,薄荷未央》蟲兒飛 著
為你鍾情05《我要偷偷靠近你》戚悅 著
為你鍾情06《等不到天亮等時光》投我木瓜 著
大明星系列《我曾用愛雕刻時光》
大明星系列《愛你是我孤單的心事》
大明星系列《可惜不是你，陪我到最後》
大明星系列《請你悄悄念一念我的名字》
大明星系列《全世界憂藍成傷》

踏錯時空系列01《皇上，臣妾知罪了》
踏錯時空系列02《藍縷》鄭喬伊著
踏錯時空系列03《皇夫不在線》阿熒 著
01《最好的時光》獨木舟著
02《曙光集》語笑嫣然著
03《時光恰如年》陳艾瑾著
04《南溪淙淙》唐扶搖著

01 《季涼川，愛了你這么多年》 左瞳 著
02 《我們說好的》妖十三 著
03 《寫信給林夏》靜悠 著
01 《吻不到的戀人》佩靈 著