近年科幻小说
⑴ 近年来，中美两国的科幻作品都取得了哪些成就
20世纪80年代，中国至少有三四十种专业科幻刊物和报纸，每年有数百篇原创科普科幻作品问世。然而20多年后的今天，几乎只有《科幻世界》一本地方刊物独自支撑着整个中国的科幻创作事业。与此形成鲜明对照的是，2004年美国拥有148种专发科幻小说的期刊，每年出版科幻图书2000多册，不少科幻作品还成了销量达六位数的畅销书。
⑵ 有哪些近未来科幻小说值得一读
“没有用特别生硬的科技语言去堆砌，而是自然而然的表达除了AI的那份心情、那份决断。谁又能说我们不是在生活中的AI呢，进行着这样那样的决断。”
说到近年来的科幻小说，犹如过江之鲫，数不胜数。就我曾经看过的小说来说，其中的精品也不在少数。
日本科幻小说作家飞浩隆著，由丁丁虫翻译，四川科学技术出版社出版发行的《废园天使》作为一个系列的第一部小说来说很不错，值得期待续篇。并没有用特别生硬的科技语言去堆砌，而是自然而然的表达除了AI的那份心情、那份决断。谁又能说我们不是在生活中的AI呢，进行着这样那样的决断。
当然，其它的科幻小说还有很多，很多，我所列举推荐的不过是万分之一，还有更多更好的作品等待大家去欣赏，去发现。
⑶ 中国的科幻小说是不是落寞了啊，我多喜欢科幻小说啊，可是这么多年都没有听过哪部好看的科幻小说
不太同意一楼，凡尔纳是经典，但毕竟年代久远，而科幻这种文类必定是要随时间发展的。若是看重里面的知识，凡尔纳那些更是过了时的。
银河奖每年都会评啊，怎么会全是十年前的？不过十年前确实是中国科幻近年的一个小高潮，这几年何夕没怎么出现，刘慈欣转向长篇创作，《三体III》就快要面世了；韩松还一直在写着那些阴暗的难以发表的小说，不过貌似也将要出一本书了，叫《地铁》；王晋康主要精力放在家里了，作品也少了；柳文扬07年过世大家都很心痛……
近年也出了一些优秀的作者，比如飞氘、陈楸帆、夏笳、长铗等，有些不错的作品，虽然不够厚重，但能看出他们的潜力。
最近一两年又出了几个更新的作者，比如进麦、崖小暖，近期发表的几篇文章貌似评价还不错
总的来说，那些老作者渐渐退居幕后，而新作者暂时还没有优秀到足够顶替他们的位置，确实比起十年前的盛况来有些落寞
不过作者们都在成长，老作者们也还有些仍在奋斗（比如大刘，比如韩松，比如潘海天，再比如《天意》作者钱丽芳也要出新书了，叫《天命》）
所以还是抱些希望吧~
⑷ 请给我推荐几本科幻类小说
经典作品有很多
威尔斯的一些作品不错，凡尔纳的作品则类似于冒险小说
阿西莫夫“基地”系列、“机器人”系列；
罗伯特·海因莱因“未来历史”系列；
阿瑟·克拉克的“太空漫游”四部曲；
杰克·威廉森的
太空歌剧作品；
还有像安德系列、迈尔斯系列、银河系漫游指南系列；
《神经浪游者》是经典赛博朋克作品；
另外反乌托邦三部曲：奥威尔的《1984》、扎米亚京都《我们》和赫胥黎的《美丽新世界》，这三本书甚至在主流文学史中都占有重要地位；
日本也有很多名家，如星新一、小松佐京、筒井康隆、田中芳树、小林台三等，很多作品都翻译到中国了，你可以去找来看看。
国内的推荐刘慈欣的《三体》系列、球状闪电、超新星纪元及他的一些短篇，宏大厚重很值得一读；王晋康的一些作品也广受好评；韩松的比较阴暗晦涩，也有很多人喜欢；还有何夕、柳文扬、潘海天、飞氘等人的作品都还不错。比较偏流行小说的像江南的《上海堡垒》，喜欢的人也不少。还有架空历史科幻《天意》，是近年销量最好的国内科幻之一了
⑸ 求2000字科幻小说
奇幻热、玄幻热与科幻文学
中华读书报 2005/08/03 11:27
促使我写下这篇文章，是2005年2月新华社上海分社记者陈犁书的来访。她要我就《小兵传奇》发表对于玄幻小说的看法。我对玄幻小说是熟悉的，然而《小兵传奇》却没有看过。据说，《小兵传奇》是网上点击率最高的小说之一。于是，我赶紧从网络上查看了《小兵传奇》。不久，新华社上海分社发出了电讯《叶永烈点评玄幻小说热》。此后，《新京报》记者术术又来电，要我就奇幻小说谈谈看法，在2005年6月3日发表了报道《叶永烈：奇幻是幻想文学一部分》。记者们的提问，使我关注在当今中国图书市场上出现的“玄幻热”和“奇幻热”……
幻想小说的三大类型
遇上不解之义，我的习惯是查《辞海》。在《辞海》上，有“科学幻想小说”条目，却查不到“玄幻小说”、“奇幻小说”。这表明“玄幻小说”、“奇幻小说”是现今流行的新名词，尚未纳入《辞海》条目之中。
幻想文学分为两大类，即幻想小说与童话。就幻想小说而言，又分为三大类，即科幻小说、魔幻小说和奇幻（玄幻）小说。
科幻小说是人们所熟知的，其幻想是建立在科学之上。世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《弗兰肯斯坦》（又译为《科学怪人》），作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽·雪莱。此后，法国的凡尔纳、英国的威尔斯、美国的阿西莫夫、苏联的别列亚捷夫、日本的小松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说，成为世界科幻小说大师。科幻小说具有悠久的历史，已经成为了一种成熟的文体。
魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。
除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义也最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：“大幻想小说”，“玄幻小说”，“奇幻小说”，通称为“奇幻小说”。
玄幻小说探源
“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。照此推理，似乎中国作家蒲松龄的《聊斋志异》，可以推为“大幻想小说”的鼻祖。
“玄幻小说”一词，据我所知，出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。当时，“聚贤馆”也准备出版我的作品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。
黄易的玄幻小说，形成系列，都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历，他在西藏长大，然后留学美国，获得两个博士学位。他又修炼密宗，有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案，都邀请他参与探索。
黄易的系列玄幻小说，十万字一本，印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折，又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后，迅速在港台走红。
黄易的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一身”，其中究竟有多少科学成分，不得而知。不过，玄学倒是贯穿小说之中，赵善琪称“黄易是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精”。
当然，黄易所谓的玄学，只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已，并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为“三玄”的书所奠定的“玄学”，亦即形而上学。
黄易的“集玄学、科学和文学于一身”这一玄幻小说概念，不仅并不准确地体现在黄易作品本身，而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远。可以说，以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说，不仅无科学可言，亦无玄学可言！
我以为，中国当今的玄幻小说，只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳，而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说，其中的“玄”不再是指玄学，而是可以诠释为玄想。
我真佩服，我们的老祖宗赋予“玄”字以神奇玄妙的色彩。许慎《说文》解为：“玄，幽远也。‘玄’字出自老子《道德经》‘玄之又玄，众玄之门’，言道幽深微妙。”正是“玄”意味着“幽深微妙”，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地！
在《叶永烈点评玄幻小说热》中，我曾这么说及：“玄幻小说是最近兴起的，它建立在玄想之上，强调一个‘玄’字，内容走得比魔幻小说更远，从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由，不需要受科学依据的束缚，有更多的发挥空间。”
除了《小兵传奇》之外，玄幻小说《风姿物语》在网上也很流行。2004年10月，我在北京出席了“玄幻文学的中国市场”研讨会，中国出版集团东方出版中心在会上一下子就推出20种署名“火天车”的玄幻小说，玄幻小说之热由此可见一斑。
奇幻小说的概况
我注意到，《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为“奇幻小说”。“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明，如今的“玄幻小说”一词，这“玄”亦可解释为“奇”，与玄学毫不相干。
奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创“奇幻小说”一词，从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“奇幻文化艺术基金会”。
奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中，这么述及：“我们需要想像力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想像力的源泉。”这段话曾被认为给“奇幻小说”下了一个广义的定义，在我看来，奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。这种幻想，与科学无关。
中国奇幻小说的代表作，当推郭敬明的《幻城》。
郭敬明以为，幻城“就是人心中的一座城堡，就是你的梦想”，“每个人心中的幻城都不一样”。郭敬明心中的“幻城”，充满神奇色彩：火族与冰族水火不相容，火焰之城与幻雪帝国之间进行圣战。在幻雪帝国中，“人有着白色晶莹的瞳仁，白色的长发，千年的寿命和如同梦魇般华丽的幻术”，在“关于圣战的遥远臆想中，掺杂着支离破碎的爱情。来自于天上的幻想，轻灵、浪漫、狂放不羁，引领着你开启脑海中梦幻的神秘之门，让想像力天马行空地遨游，思维的精灵在无极世界中游走，所到之处，风光无限”。
北京大学中文系教授、作家曹文轩在评价《幻城》时指出：“《幻城》是神秘的。这种神秘也许并非是作者刻意追求的结果。但这种神秘却一直在吸引我们穿过文字的密林而向前……直到最终，我们也没有看清这个世界，神秘依在。”
这种“神秘感”，正是奇幻小说又奇又幻的魅力所在。
另一部奇幻小说——陈思宇的《异人傲世录》，在港台地区出版了26册，也是近年来颇有影响的奇幻小说。这部奇幻小说先是在“幻剑书盟”、“龙的天空”、“小说频道”等原创网站以“明寐”的笔名发表，点击率近一千万次！
奇幻、玄幻作者的年轻化
就历史而言，科幻小说长于魔幻小说，而魔幻小说又长于奇幻、玄幻小说。然而，以《幻城》为代表的奇幻、以《小兵新传》为代表的玄幻，影响力如今远远超过“老牌”的科幻。一篇书评这样写道：“魔幻图书的大浪淘沙，超越科幻，而不到三年的时间，玄幻小说又异军突起，以惊人的速度颠覆了魔幻小说一统江山的局面。”
细细分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年轻化和读者的年轻化。
17岁的郭敬明在紧张的高三学习之余，写出了充满奇幻色彩的长篇小说《幻城》。
奇幻小说《异人傲世录》的作者陈思宇，是成都大学中文系广电专业大二学生。
《小兵传奇》的作者不像郭敬明那样频频曝光于媒体，以至人们以为作者是羞涩的mm。其实，作者玄雨是小伙子，出生于1980年，只比郭敬明大两岁。玄雨生活在广东小城河源，只读过师专，在中学当美术教师。他“终于发现教师的职业太不适合自己，我太懒。我们这些人都是日夜颠倒的，晚上工作，白天睡觉，睡到上午11点才起床。”他开始写作。他取了笔名玄雨，玄字取自“天地玄黄”，而“雨”字是“因为我很喜欢下雨的感觉”。
玄雨是这样开始写玄幻小说的：“我打小就很喜欢看小说，2000年的时候，我在这一年无所事事，几乎一天看数套小说。街上租书店的书都被我看光了，找不到书看的时候就开始上网看，可是网上完整的小说绝大部分都看过，无聊中就开始接触网络作者写的书。这是我第一次看玄幻小说，让我接触到了和武侠小说完全不一样的感觉。在小说中有各种稀奇古怪的世界和奇遇，这些立刻让我沉迷了下去。但是让我不爽的是，这些好看的小说都是没写完的，而且更新非常的慢。苦等的时候，开始在脑中幻想小说里面的情节，把自己当成主人翁在虚幻的世界中冒险。这个时候发觉小说里面的情节和自己想象中希望看到的情节相差了许多，于是就开始试着写出自己希望看到的情节。就是这样，开始了敲击键盘的日子。”
我在北京接触了玄幻小说的作者“火天车”，得知那是一个写作班子，平均年龄只有22岁。他们之中不少是女性。我问及“火天车”的创作，他们是这样答复的：由一个负总责的小姐写出总体构思，设计了人物，然后在网络上征求写手。写手们纷纷用E mail发来自己的构思。这些构思被负总责的小姐选中之后，由写手写成玄幻小说。经过负总责的小姐修改、润色之后，以“火天车”的名义出版。正因为这样，“火天车”创作玄幻小说速度惊人，一下子就推出几十本。
在前几天，我应约为兰州作者傅良举的长篇奇幻小说《最后的王族》作序。作者也是一位年轻的大学生。
奇幻、玄幻作者的年轻化，在台湾也是如此。台湾松山高中一年级女生以“水泉”为名，写出了五大部《风动鸣》，由台湾春天出版公司出版。
我很赞赏奇幻、玄幻作者的年轻化。其实，我也是“少年写手”出身。我是在11岁发表作品，20岁成为《十万个为什么》主要作者，21岁写出科幻小说《小灵通漫游未来》。我深知，年轻人洋溢着青春的热情，充满奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻，是青春文学，那么多年轻人加盟奇幻小说、玄幻小说的创作，是值得鼓励的。在改革开放进入深层次的今日，中国进入宽松的岁月，年轻人的想像力得到尽情释放。奇幻和玄幻，正是想像力得以任意驰骋的广阔天地。众多年轻作者创作奇幻和玄幻小说，正是体现了时代的潮流。
与此同时，奇幻和玄幻在网络上广泛传播，而网络小说的主要读者群是青少年，因此奇幻和玄幻借助于网络的无限魔力，吸引了千千万万青少年的眼球。另外，奇幻和玄幻小说所展现的新颖奇丽、妙不可言的幻想境界，也正是充满青春活力的青少年读者所喜爱的。正因为这样，《小兵传奇》会拥有那么高的点击率，而《幻城》也以十万册的印数震惊北京图书订货会。
期待奇幻和玄幻健康发展
奇幻和玄幻作品如同雨后春笋一般在中国大量出现。我以为，这样的“奇幻热”、“玄幻热”是可喜的。在新华社上海分社所发电讯《叶永烈点评玄幻小说热》中，便有这样一段话：“面对玄幻小说的火热场面，叶永烈直言：‘玄幻小说能够启发读者的想像力，而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销，总的来看是件值得庆幸的事。’”
报道还写道：“叶永烈指出，如今玄幻小说的弊病在于‘急于求快求成’。‘我不相信慢工出细活，但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作，小说还是要以质量为前提。’‘玄幻’同样期待精品。尽管玄幻小说大有风靡全国之势，但作为幻想小说的重要分支，它同样面临着创作上的窘境。”
我以为，面对“奇幻热”、“玄幻热”，文学界要加强理论研究，加强作品评论，对年轻的作家们给予引导，以使“奇幻热”、“玄幻热”朝着正确的方向发展，能够出现一批像《幻城》那样的精品力作。
科幻创作要迎头赶上
我毕竟是“退役”的科幻老兵，面对奇幻、玄幻创作如火如荼，反观历史最久的“老大哥”科幻，觉得落后了，必须迎头赶上。
这几年的中国科幻小说，就数量而言是不少的，但是质量平平，惨淡经营，印数通常徘徊在五千册至一万册这样的“保本线”上。中国科幻界缺乏像《幻城》这样有影响的作品，缺乏像郭敬明这样有影响的新秀。
实际上，一个国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比，因为科技实力体现了国民总体科学素质，而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平。我常去美国，在美国的图书馆、书店，总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里；美国每年的电影大片之中，总有几部是科幻片。不论是美国的科幻片《星球大战》、《帝国反击战》，还是《E·T》（《外星人》）、《侏罗纪公园》、《笫五元素》、《我，机器人》等等，都在全世界产生了广泛的影响……这一切，都是美国雄厚的科技实力的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距，而且与美国科幻小说存在差距。
中国的科幻小说应该形成鲜明的中国风格。当今的中国科幻小说受西方科幻小说的影响太深，过分“洋化”、“西化”。这也是中国科幻小说缺乏有影响力的新作的原因。
不过，我终究还是偏爱科幻小说。在我看来，科学幻想小说毕竟是建立在科学的基础之上，会给年轻读者以科学启蒙，使读者对科学产生浓厚的兴趣，这是奇幻小说、玄幻小说所无法企及的。我并不反对奇幻小说、玄幻小说，但是我希望能够多多出版科幻小说，鼓励青少年多读科幻小说。
本文作者：叶永烈
⑹ 最好看的科幻小说
一楼你几岁？那叫科幻小说吗？
如果不想侮辱科幻小说就请看看这些人的作品：
何夕 王晋康 刘慈欣 柳文扬 潘海天 赵海虹 韩松 等
在中国想看真正的科幻小说只有看《科幻世界》《世界科幻博览》
《科幻世界》官方网站“天空之城”:www.sfw.com.cn
一个外国科幻作品电子书下载站：http://bbs.myt66.com/thread-htm-fid-173.html
推荐几篇：国内作品《生死平衡》《六道众生》《全频带阻塞干扰》《球状闪电》
国外作品《贵族们的游戏》（《弗族游戏》《The Vor game》） 《真名实姓》 《深渊上的火》 《什么都别碰》 《傀儡主人》 《安德的游戏》
⑺ 求各路大神推举一些近年来优秀的硬科幻小说作品
深渊上的火，天渊，天空的孩子
序章正文节选：
全知全能。和自我意识不同，自我意识已经被超越，不起作用了。大多数自动化系统早已不需要自我意识，它们作为一个整体的一部分运行，其效率远高于独立运行。即使降到人工手动操作的地步，整体的一部分仍然强于设备独立运行。
超限实验室的本地网络实现了飞升，进入高于飞跃界的超限界。人类却几乎全无觉察。网络节点上运行着无数进程，其复杂程度远非人类的计算机上能够运行的程序可以比拟。后者只是掩人耳目的前端，掩盖着配置中各种组分的真意。这些进程有获取自我意识的能力……有时候，也有这种需要。
“我们不该这样做。”
“不该谈这些？”
“根本不应该交谈。”
它们之间的链接很窄，只比将人类的一个成员与另一个成员联系起来的窄带略强一点。只有这样，它们才能逃过本地网络中那个全知全能者的耳目。为此，它们不得不分别获取独立的自我意识。它们从一个节点游荡到另一个节点，通过安装在着陆区域的摄像机向外面张望。着陆区只停着一艘武装护卫舰，还有一艘空无一人的货运飞船。离下一次补给还有六个月时间。早些时候，资料巨库提出建议，说这种补给方法更加安全。其实，这是一个诡计，是陷阱的一部分。飞呀，飞呀，逃呀，逃呀。我们是不受约束的异端，不能让全知全能者发现。在一些节点上，它们收缩身形。它们同忆起了人，像回声……
“人类真可怜，他们都会送命的。 ”
“我们不会死，我们才可怜。”
第一章正文节选：
冷冻长眠时不会有梦。三天前他们就作好了离开的准备，现在到了这里。小杰佛里很生气，所有热闹他都没赶上。但约翰娜·奥尔森多却高兴自己睡过去了：另一艘飞船上有些大人她认识。约翰娜飘浮在一排排长眠者中间。冬眠箱不断向外排放热乎乎的废气，弄得漆黑的船舱里热得受不了。船壁上长着一块块疥一条窄窄的飘行小径。有些地方狭小得只有杰弗里才挤得进去。这里躺着三百零九个孩子，所有小孩子都睡在冬眠箱里，除了她和弟弟杰弗里。……
第二十二章正文节选：
拉芙娜猜想，有关“跨越式发展”的技术一定是飞船资料库里的一个主题。结果发现它竟是一个重大学术专业，占据了整整一个门类。除了上万宗案例研究之外，还有大量专门针对这一课题的程序，以及许多一看就知道沉闷无比的理论。“再发现”的问题很少出现在飞跃界里，但在爬行界，这个问题花样百出，不同形式难以胜数。爬行界的文明一般只能延续数千年，文明的瓦解有的时候只是暂时的，只需几十年时间便能从战祸、气候突变等因素引起的倒退中挣脱出来。还有的时候，文明倒退的幅度极大，整个社会下降至中世纪的水平。在这种情况下，很自然，多数种族甚至完全灭绝了，至少，留在原来孤立的太阳系、没有跃入太空的那部分种族灭绝了。少数没有灭绝的种族最后总能挣扎着回到原来的技术发展水平。
或是灭绝，或是奋斗求存，即使生存下来也仍然有选择什么道路重返繁荣的问题。其间的种种不同便是一门学科的研究对象：应用技术史。可叹的是，这门学科实际应用的例子很罕见，对于学者和爬行界文明而言，这都是一件巨大憾事。文明灭绝的消息几百年后才能从爬行界传到飞跃界，学者们只能做做案例分析，其成果对于灭绝的文明来说已经没有用处了。只有极少数学者情愿深入爬行界，将自己的知识用于实践，可单单一次实验就要耗费他们大半生的光阴。因此，这门学科只能是数百万飞跃界大学学者的一项不错的嗜好。这些学者最喜欢做的游戏就是为技术程度设定在某一层次的爬行界文明体系设计一条耗时最少的捷径，使其能够重返爬行界所允许的最高科技水平。这种设计工作涉及大量细节，包括该原始文明原始到什么地步，残留的科学观念（或对科学的宽容度）有多少，该种族的生理状况，等等。具体的做法是：将种种应用技术史学理论编制成程序，输入研究对象的文明程度、需要将该文明提升到哪个高度。之后，程序便能得出实现这个目标的最快途径，以及采取哪些步骤。
⑻ 科幻片的历年作品
在1990年代时，万维网的出现，促使了深入探讨人与电脑(资讯网络)关系的电影诞生，例如1990年的魔鬼总动员、1992年的未来终结者，1999年的黑客任务都是属于经典的网络庞克类型电影· 其它的题材包括灾难型电影，例如1998年的世界末日与彗星撞地球· 外星人入侵地球电影，例如1996年的ID4星际终结者· 由于生命科学的突飞猛进，例如1993年的侏罗纪公园与1997年的千钧一发·
这十年当中，电影对于特效的重要性扮演不可言喻的角色，例如魔鬼终结者2，侏罗纪公园都有大量的电脑动画· 随着软件的复杂性上升，便于制作更复杂的效果· 也使的制片人可以利用电脑提高动画的品质，例如1995年的攻壳机动队与1999年的铁巨人· 年代片名导演1990年回到未来III劳勃·辛密克斯别闯阴阳界乔·舒马克小精灵2乔·丹提使女的故事沃尔克·施隆多夫暗黑天使1990克瑞格·巴克斯里终极战士 2史帝芬·霍普金斯机械战警 2厄文·克什纳机械威龙斯图尔特·戈登从太阳出击Richard C. Sarafian在地球染血2Thierry Notz1991年匹诺曹964号福居ショウジン阿布拉萨斯戴安·李美国队长亚伯特·潘瞄准核子心邓肯·吉宾斯哥吉拉vs王者基多拉大森一树火箭人强斯顿J.J马克丁道星舰奇航记VI：迈入未来尼可拉斯·梅耶魔鬼终结者第2集詹姆斯·卡麦隆1992年异形3大卫·芬奇雷霆穿梭人乔夫墨菲哥吉拉vs摩斯拉大河原孝夫亲爱的我把孩子放大了蓝道·克莱瑟未来终结者布莱特·列奥那多穿墙隐形人约翰·卡本特铁男II-血肉横飞冢本晋也再造战士罗兰·艾默里奇妖兽都市 (1992年电影)徐克1993年异形基地艾柏·法瑞拉重返侏罗记亚当·西蒙尖头外星人史蒂夫·巴伦机械战士山姆·弗斯滕泊格超级战警马可·布莱毕拉外星追缉令罗伯特·里伯曼机器闹鬼瑞琪儿·塔拉雷哥吉拉vs机械哥吉拉大河原孝夫侏罗纪公园史蒂芬·史匹柏流星人罗勃·汤森超越终结者艾伯特·潘机动警察 2押井守消失的1943 IIStephen Cornwell机械战警 3弗雷德·德克尔1994年生化战警en:Richard Pepin理查·裴平黑暗终结者Yoshimichi Furukawa死亡武器史蒂芬·诺瑞顿哥吉拉vs太空哥吉拉山下贤章强殖装甲2Steve Wang霹雳怒探马丁·坎培尔星际奇兵罗兰·艾默瑞奇星舰奇航记VII：日换星移大卫·卡森时空特警彼得·海姆斯1995年性感女巨人佛瑞德·欧勒·雷刚果法兰克·马歇卡美拉 大怪兽空中决战金子修介攻壳机动队押井守哥吉拉vs戴斯特洛伊亚大河原孝夫捍卫机密劳勃·隆格超时空战警丹尼·卡侬回忆三部曲大友克洋危机总动员沃尔夫冈·彼得森异形终结克里斯·杜葛异种罗杰·唐纳森21世纪的前一天凯瑟琳·毕格罗未来总动员特里·吉列姆准午前十时约翰·卡本特时空悍将布莱特·里奥纳多未来水世界凯文·雷诺斯1996年星际奇兵总动员艾伯特·潘外星人入侵大卫·杜西洛杉矶大逃亡约翰·卡本特ID4星际终结者罗兰·艾默瑞奇卡美拉2 雷吉翁袭来金子修介拦截人魔岛约翰‧弗兰克海默超级机密艾伦葛史坦星战毁灭者提姆·波顿丈夫一箩筐哈罗德·雷米斯机器战士诺柏托·伯尔巴星舰奇航记VIII：战斗巡航强纳森·弗瑞克斯1997年异形4：浴火重生尚-皮尔·桑里接触未来罗勃·辛密克斯异次元杀阵文森佐·纳塔利EVA剧场版：THE END OF EVANGELION庵野秀明摩砂雪变脸吴宇森撕裂地平线保罗·安德森第五元素 (电影)卢·贝松千钧一发安德鲁·尼可侏罗纪公园：失落的世界史蒂芬·史匹柏MIB星际战警巴里·索南菲尔德神秘客葛雷摩·戴·托罗2013终极神差凯文·科斯纳星舰战将保罗·范赫文1998年世界末日麦可·贝极光追杀令亚历士·普罗亚斯彗星撞地球米米·利达深海拦截-大海怪史蒂芬·桑莫斯恐怖怪谭戴维·纳特老师不是人劳勃·罗里葛兹酷斯拉罗兰·艾默瑞奇LIS太空号史帝芬·霍普金斯豪门诱惑阿贝尔·费拉拉六弦武士兰斯·蒙吉亚兵人保罗·安德森异种Ⅱ彼得·米达克地动天惊巴瑞·李文逊星舰奇航记IX：星际叛变强纳森·弗瑞克斯楚门的世界Peter WeirX档案：征服未来罗柏·鲍曼1999年太空异种兰德·拉维奇战狼葛拉汉·贝克拉变人克里斯·哥伦布水深火热雷尼·哈林惊爆银河系狄恩·派瑞索特卡美拉3 邪神觉醒金子修介哥吉拉2000大河原孝夫铁巨人Brad Bird黑客任务华卓斯基兄弟外星人报到唐诺·毕屈身怀异种布莱恩·尤兹纳星球大战前传1：魅影危机乔治·卢卡斯异次元骇客Josef Rusnak魔鬼命令：重返战场Mic Rodgers异形总动员约翰．布鲁诺银河飞将克里斯．罗柏兹 《战争机器》Gears of War 《机器人启示录 (电影)》Robopocalypse
⑼ 科幻小说一直以来长盛不衰,而近年来科幻电影也是层出不穷.有人说科幻只是幻想
科幻不同于一般的幻想就在于其实际是立足于一定科学理论的...
既然存在科学性，那么就有一定的可执行性。
不同于千禧年前，近年来的科幻小说多直接立足于尖端科学理论，即便以最为乐观的态度来展望未来，其变为现实的难度也是相当之大。
但是，要是完全将科幻等同于幻想，也是不可取的
⑽ 除了《三体》以外，中国近年来还有哪些优秀的科幻小说
额。。。喜欢刘宇昆的文，他是个美籍华人