网络小说在国外的影响力

⑴ 外国网络文学的发展现状

作家邱华栋提出的疑问是：“网络文学是中国的独特现象，是中国特色。美国的网络如此发达，怎么我从来没有听说美国有什么网络文学？”[11](p1)网络文学在中国有其特殊性，中国的网络文学之所以能兴起并繁荣发展起来，主要的原因是中国文学一直处于政治同化的进程之中，文学的娱乐功能并没有很好地发挥出来，中国的通俗文学传统在大陆一直是处于一种暗流的状态，大学中文系给学生开讲中国当代文学，基本上没有通俗文学、通俗作家的概念，文学的探索性、思想性，对人性的深度表现，对社会生活的广阔描写是对文学作品的要求。网络文学不以思想含量见长，而以机智性、幽默性、娱乐性赢得读者。而通俗文学在中国的读者中已经有了很好的接受基础，20世纪80年代的通俗文学热潮和改革开放之后对国外影视大片的引进，在国内年轻的读者中形成了较大的影响。网络恰好给中国当代通俗文学的发展提供了这样一个发展的平台，并形成了与传统文学多元共生的局面。

自网络文学的影响力日益扩大之时，网络文学研究的文章、著作也越来越多。有关网络文学的研究已有多人多次获得中国国家社科基金项目、教育部人文社科项目、各省地社科基金项目的经费资助。厦门大学的黄鸣奋教授早在上世纪90年代中期就开始了对网络文学的研究，相继出版了《电脑艺术学》、《电子艺术学》、《比特挑战缪斯:网络与艺术》、《超文本诗学》、《网络媒体与艺术发展》、《互联网艺术》、《互联网艺术产业》等著作。近年来，在网络文学方面研究取得突出成就的学者欧阳友权，先后出版《网络文学论纲》、《网络文学本体论》、《网络传播与社会文化》、《网络文学的学理形态》等专著，主编“网络文学教授论丛”、“网络文学新视野丛书”。他还带领一批青年学者组建了网络文学的研究团队，2005年成立了“湖南省网络文学研究基地”。通过中国学术期刊网搜索国内学术期刊上发表的以“网络文学”为题的研究论文，1999年为2篇，2000年为18篇，2001年为34篇，到2008年1月，总数已达700余篇。到2008年为止，以网络文学作为选题的已完成的博士、硕士学位论文已达50多篇。网络文学作为一个专门的章节内容开始进入各种版本的当代文学史，各大高校相继开设“网络文学”课程。一批批网络作品专集、选集、丛书、“年度最佳网络文学”等不断涌现并火爆图书市场。2007年12月2日，陕西省作协网络文学委员会召开第一次会议。网络文学也受到了众多作家和批评家的关注，贾平凹、王安忆、王朔、阿城、余华、陈村、马原等众多知名作家，以及雷达、白烨、贺绍俊、李敬泽、孟繁华、陈晓明等批评家都相继参与各种网络文学大赛的评奖。

近年来，网络人气作品出版后的销量一再创新高，网络作家萧鼎的《诛仙》销售近200万册，新浪网第四届原创文学大赛都市言情类金奖作品《夏玄雪》首印数即达50万册[19]，网络原创文学成为出版社新的竞争资源。面对网络文学日益强劲的发展势头，网络文学的研究有很多的不足。

首先是网络文学更多的是作为一种文学现象而不是作为文学个案来研究。早在2001年前后，《山花》杂志开办“联网四重奏”，刊登一些网络作者的文章，如张虎生、邢育森、心有些乱、朱珐、早早，请来张柠、徐坤、潘军、刘恪、余未人等青年作家对他们的文章进行评论，从已发表的作品评论来看，大多数是浮光掠影的印象式评点，且大多表现出一种居高临下的批评意味，缺乏深入的学理性的分析。蔡骏、慕容雪村、安妮宝贝、宁财神、李寻欢、今何在、明晓溪、萧鼎、当年明月等作家已经在读者群中产生了很大的影响，但基本上没有进入批评家的视野，相关的作家专论、作品专论只能见到有限的几篇，这与他们的创作成就是不相称的。

其次是网络文学的研究队伍主要来自文艺学专业出身，在有关网络文学的硕士学位论文中，只有有限的几篇的作者是来自中国现当代文学专业，这导致对网络文学的研究偏重理论，而对网络作家、作品作出深入分析的研究文章很少。很多研究者对网络文学作品是持批评态度的，所持的建设性态度也大多是从学理出发的，欧阳友权、南帆、黄鸣奋等人的网络文学研究偏重网络文学的理论建构，相关的作家、作品只是少量的充当其理论框架的例子，一些重要的网络文学现象、作家作品没有进入其研究的视野。《长篇小说选刊》编辑部的马季对网络文学追踪多年，2008年1月，马季出版了他的研究专著《读屏时代的写作——网络文学10年史》，马季的研究介于学术评论与新闻追踪报道之间，其视野开阔、资料性强，而其思想性相对较弱。

其三、网络文学研究落后于网络文学的发展也在于其研究的难度大。中国目前有数千家文学网站，这些网站到底刊发了多少文学作品，目前无从得知，初步估计，国内文学网站每月推出的新作就达上万部，仅以2008年8月12日晋江原创文学网公布的网络作品出版的情况来看，2004年到2008年，晋江原创文学网刊发的原创作品已出版图书197部。这么庞大的数量堆积，对于研究者的阅读精力是一个严峻的挑战。就一些走红的网络作家来说，也大多是多产作家，蔡骏出版了小说15部，蔡智恒出版了小说8部，安妮宝贝出版了小说10部，研究几个作家相关的作品就是几十部。

其四、网络文学研究的另一难度来自于网络文学本身。由于网络文学是粗放经营，很多人都认识到网络作品文学性含量不高，这带来很多批评家不屑于涉足网络文学研究。当年严家炎在北京大学开设金庸的研究课程，曾遭人取笑。在中国现当代文学研究界，通俗文学作家只有张恨水、金庸等人得到了研究界的重视，多部中国当代文学史中，通俗文学作家基本是一片空白。根据媒介对文学特质的影响，网络文学呈现出明显的通俗文学特征，如在作品的主题上，包含了言情、玄幻、悬疑、历史、军事、都市等题材，在写法上，更是通俗文学的大发展。青年批评家吴俊认为网络媒介充当并胜任了新的文学资源和新的文学经验平台，并由此产生出了新的文学，当代文学史因网络媒介的诞生进入了另一种系谱。“媒介形式（也即写作形式）改变了，（导致了）精神的资源和价值系统也改变了。这是一代自发地告别了经典文学传统、出身另类旁门而有着新的文学渊源的作家。正是在这个意义上，新媒介（电子网络媒介）文学所体现、标志的作家代际区分和更替意义，远要比以往的作家或文学的代际区分和更替意义深刻，甚至，极端地比较起来，以往的作家或文学的代际区分和更替，几乎毫无意义。——或许是夸张，新媒介文学更有开创自己的文学史的‘理论’可能。”[20](p184)正是在这一意义上，我们对网络文学的研究需要以包容的心态和新的眼光，简单的指责和印象式的批评是研究者所要警惕的。

⑵ 外国最具有影响力的小说有哪些

《飘》，《哈姆雷特》

⑶ 国外网络文学的现状，并非国内的。

作家邱华栋提出的疑问是：“网络文学是中国的独特现象，是中国特色。美国的网络如此发达，怎么我从来没有听说美国有什么网络文学？”[11](p1)网络文学在中国有其特殊性，中国的网络文学之所以能兴起并繁荣发展起来，主要的原因是中国文学一直处于政治同化的进程之中，文学的娱乐功能并没有很好地发挥出来，中国的通俗文学传统在大陆一直是处于一种暗流的状态，大学中文系给学生开讲中国当代文学，基本上没有通俗文学、通俗作家的概念，文学的探索性、思想性，对人性的深度表现，对社会生活的广阔描写是对文学作品的要求。网络文学不以思想含量见长，而以机智性、幽默性、娱乐性赢得读者。而通俗文学在中国的读者中已经有了很好的接受基础，20世纪80年代的通俗文学热潮和改革开放之后对国外影视大片的引进，在国内年轻的读者中形成了较大的影响。网络恰好给中国当代通俗文学的发展提供了这样一个发展的平台，并形成了与传统文学多元共生的局面。

⑷ 谁能推荐几个国外有影响力的小说及其作家

推荐阅读:
叶芝 普希金 叶赛宁 爱默生 尼采
聂鲁达 莱蒙托夫 济慈 屠格涅夫 海涅
歌德 巴尔蒙特 拜伦 泰戈尔 阿赫玛托娃
狄金森 雪莱 艾略特

A. 欧洲

英国

贝奥武甫 乔叟 斯宾塞 莎士比亚 哈姆雷特
暴风雨 李尔王 麦克白 奥赛罗 裘力斯·凯撒
罗密欧与朱丽叶 安东尼与克莉奥佩特拉 琼森 米尔顿
多恩 马维尔 格雷 布莱克 华兹华斯
柯勒律治 司各特 拜伦 雪莱 济慈
艾米莉·勃朗特 勃朗宁夫人 菲茨杰拉德 丁尼生 勃朗宁
阿诺德 哈代 艾略特 劳伦斯 狄兰·托马斯
麦凯格 麦克林 R·S·托马斯 休斯 拉金

爱尔兰

叶芝 希尼

比利时

凡尔哈伦

法国

罗兰之歌 维庸 杜·贝莱 高乃依 雨果
波德莱尔 马拉美 魏尔伦 洛特雷阿蒙 兰波
古尔蒙 让·图莱 雅姆 保罗·法尔格 克洛岱尔
瓦雷里 佩吉 苏佩维埃尔 布洛东 艾吕雅
阿波里奈尔 普莱维尔 阿拉贡 保尔·福尔 埃雷迪亚
阿尔托 勒韦迪 拜斯 普吕多姆 哥尔
博斯凯 博纳富瓦

西班牙

德·拉·克鲁斯 维加 贝克尔 贡戈拉 希梅内斯
马查多 乌纳穆诺 洛尔迦 阿莱桑德雷 阿尔维蒂
萨利纳斯 迪埃戈 阿隆索 纪廉 埃尔南德斯
塔伦斯

葡萄牙

肯塔尔 佩索亚 安德雷森 阿拉乌若 奥里维拉
萨拉马戈

意大利

《神曲》 彼特拉克 塔索 翁加雷蒂 夸西莫多
蒙塔莱

希腊

《伊利亚特》 《奥德赛》 萨福 赫西俄德 艾利蒂斯
塞弗里斯 里索斯

奥地利

里尔克 特拉克尔 策兰

匈牙利

裴多菲

德国

歌德 荷尔德林 海涅 拉斯克-许勒 艾兴多尔夫
尼采 格拉斯

瑞士

黑塞 雅各泰

罗马尼亚

索列斯库 凯瑟

俄国

伊戈尔远征记 丘特切夫 普希金 莱蒙托夫 安年斯基
巴尔蒙特 索洛古勃 梅烈日柯夫斯基 安·别雷 洛赫维茨卡娅
赫列勃尼科夫 库兹明 谢维里亚宁 勃洛克 勃留索夫
吉皮乌斯 蒲宁 索洛维约夫 马·沃洛申 霍达谢维奇
古米廖夫 阿赫玛托娃 茨维塔耶娃 曼德尔施塔姆 帕斯捷尔纳克
叶赛宁 维亚·伊万诺夫

波兰

密茨凯维奇 米沃什 辛波丝卡 申切斯卡 卡波维兹
赫伯特 罗兹维克

捷克

赫鲁伯 塞弗尔特

芬兰

索德格朗 绍尔茨

瑞典

海顿斯坦 特兰斯特罗默 拉格克维斯特 马丁松

挪威

豪格

冰岛

斯泰纳尔 布拉吉 马格努松 古德蒙兹多蒂尔

B. 美洲

阿兹台克

特拉特卡岑

爱斯基摩

诗二首

美国

爱伦·坡 爱默生 惠特曼 狄更生 斯蒂芬·克兰
史蒂文斯 弗罗斯特 桑德堡 威廉斯 庞德
杜丽特尔 奥登 卡明斯 克莱恩 罗伯特·邓肯
奥尔森 A·R·阿门斯 金斯堡 约翰·阿什伯利 塔特
兰斯敦·休斯 默温 勃莱 毕肖普 罗伯特·洛威尔
普拉斯 贝里曼 塞克斯顿 斯诺德格拉斯 奥哈拉
布洛茨基 艾米·洛威尔 米蕾 梯斯苔尔 马斯特斯
斯塔福德 艾德里安娜·里奇 伊格内托金内尔 拉尼尔
奥利弗 麦克里许 杰弗斯 路易斯·格吕克

加拿大

阿特伍德 布洛克

阿根廷

卢贡内斯 博尔赫斯 斯托尔尼

哥伦比亚

哈克夫 瓦伦西亚 卡兰萨

巴西

奥里维拉 班代拉 拉莫斯 莫拉埃斯 内托
伊沃 梅雷莱斯

委内瑞拉

西尔瓦

乌拉圭

阿古斯蒂尼 伊巴博罗

智利

聂鲁达 密斯特拉尔 维多夫罗

秘鲁

巴列霍

墨西哥

帕斯

尼加拉瓜

达里奥

圣卢西亚

沃尔科特

波多黎各

马托斯

C. 亚洲

希伯来

《圣经诗歌》

巴比伦

吉尔伽美什 伊什塔尔下阴间

古阿拉伯

穆海勒希勒 盖斯 韩莎

印度

泰戈尔

斯里兰卡

西格利亚诗选

尼泊尔

珍黛妮·沙阿

以色列

阿米亥 《阿米亥诗选》

黎巴嫩

纪伯伦

日本

谷川俊太郎 与谢野晶子 石川啄木 岛崎藤村

朝鲜|韩国

金素月 鞠孝汶 柳谨助 文忠成

越南

刘仲庐

泰国

诗琳通

菲律宾

黎萨尔

印尼西亚

哈姆扎 伦德拉

D. 非洲

埃及

亡灵书 尼罗河颂 新王朝时期的情歌 阿顿颂诗
邵基 艾布·沙迪

突尼斯

沙比

阿尔及利亚

狄布

尼日利亚

奥基格博 索因卡

塞内加尔

桑戈尔

南非

勃鲁图斯

E. 澳洲

新西兰

巴克斯特

⑸ 中国网络文学走出国门走红海外，意味着什么

中国的网络文学走出国门走红海外意味着我国又有一项特色文化成功输出到了世界上，其实一般外国人很难深入了解到中国的特色文化，传统文学太高端，就算翻译成世界名著也不容易普及，而网络文学老少皆宜，阳春白雪和下里巴人里面都有，传播到国外以后，更容易让外国人了解中国的特色文化。网络小说中除了故事以外还有很多描述中国传统的内容，这也算是中国走向世界的一种证明。

网络文学从前几年就开始走向世界，记得第1部被翻译大火的网文应该是盘龙，这本以西方魔法为背景的小说吸引了很多外国人阅读，翻译这篇网文的赖静平还得到了众筹，成立了一个翻译网文的文学网站。

这就意味着我国的文化被更多的外国人知道了，比如之前外国人觉得中国很神秘，但他们在看了网文以后，就会对中国有更多的了解，网文有很多的修真、历史、都市小说，这些小说都包含了中国的各个状态，非常有利于中国文化走向世界。

⑹ 中国网络文学何以走红海外

据报道，自2016年以来，中国网络文学在海外的传播成为网文界乃至整个文化界的一个热点话题，“网文出海”已经成为一种全球性文化现象，受到各方面的高度关注。

中国网络文学发展的这20年，正是中国经济高速成长的时期。今天，我们比历史上任何时期都更接近中华民族伟大复兴的目标，国家昌盛，发展无限，写手们心中有更广阔的天地，更崇高的理想，笔下自然就构建出恢弘的乾坤。这大概也是《三体》在世界受到欢迎的原因——早已进入后现代社会半个世纪之久的西方读者自己写不出阿瑟·克拉克式的美国科幻“黄金时代”的作品了，但仍渴望“黄金时代”的回响，来自现代化后发国家的“梦想的能力”可以作为一剂强心针。网络文学可不是只有一个刘慈欣，不是“单枪匹马”，而是“大神”林立，背后有一个巨大的产业，可以源源不断地供应有宏大叙事风格的网络文学。

网络文学的不胫而走令人惊喜，如何规范扶持是一个富有挑战性的命题。只有在尊重其自然发展形态和粉丝文化基础上“良性引导”，才能把好钢用在刀刃上，真正打造出国家的软实力。

⑺ 网络原创文学的模式在美国、印度等海外有吗

网络原创文学的模式在我国已盛行多年，收获了一批又一批的忠实读者。无论是爱情玄幻武侠等一系列小说题材，都有非常广大的受众群体，不同年龄段不同学历的人，能够在网络小说中找到自己喜欢的类型。原创网络文学有自己的发表网站，读者粉丝固定打赏投票体制对于作者来说也是一个稳定的收入。在网络原创文学中，我国已经有了非常完善的出版体制和阅读模式。

印度由于知识教育的普及程度，他们的文学基础并不是非常的深厚。对于新一代创新类型的网络原创文学也是非常的稀少，主要集中于受过教育的大学生以上学历的人进行创作，并且他的读者群体相对而言肯定没我国多，不管是从人口基数还是从模式的完善程度还是从推广程度少于我国。

⑻ 迄今为止，世界各国小说影响力最大最流行畅销的作家有哪些

美国史蒂芬 金的恐怖小说.
阿嘉莎克里斯蒂的侦探小说.

⑼ 我国四大名著在国外的影响力怎么样

我国的四大名著在国外的影响力极小，准确来说是在国外几乎见不到我国的四大名著的译本。从这一点就可以看得出来，在国外其实很少有人会看中国的所谓的四大名著，毕竟现代哪怕是图书馆也是经济市场，如果很少有人借阅购买的话，那么图书馆就很少准备这类的书籍。之所以会这样，其实并不难理解。

中国人自己看四大名著都有这么多障碍了，更何况外国人？在国外四大名著是很难让人理解的。因为人们不了解中国古代的社会形态、文化内核，他们在读书的过程中很难了解小说中的人物“为什么这么做？”、“为什么这么说？”等等，这之间的思维差异不仅仅是东方和西方的思维差异，更是夹杂着中国传承了几千年的封建文化的差异。于此而看，想要看懂我国的四大名著，是需要耗费极大的精力的，所以影响力小就是一件正常的事情了。