古龙的武侠小说有以下哪几个特点

『壹』 古龙小说有哪些特色

固然，在古龙小说中具有鲜明的现代品格，但传统的武侠风格仍然存在。描写武功技击的招式和扶弱济危的豪侠精神不乏在他作品中流露。因而，在表现形式上，还保留着中国古典小说的许多特点。首先，按时空顺序结构篇章，强调情节的故事性，追求篇章完整。其次，注意人物外部形象描写。如对萧十一郎等豪侠赋予“野兽般的活力”、“野性的吸引力”的外表，赋予南宫燕、慕容姐妹的花容月貌，给读者留下深刻的印象。其三，短小精悍的语言，洒脱多变，文言词汇的跳跃使用，更能增强小说的时代感。

总之，武侠小说是一种广吸博收、兼容混杂的特殊文体，具备大量文化资料拼凑的特殊的文化价值，古龙与金庸的武侠小说里均有的这种“文化价值”，不同的是，金庸小说中侧重于对中国历史与传统文化的描绘与诠释，而古龙则偏重于对现代社会文化现象的鉴照与折射。

『贰』 金庸、古龙、梁羽生的武侠小说各有什么特点

http://www.a3guo.us/book/appreciation/e1/e2/feeling/total/chen_mo/cm-04.

『叁』 古龙的小说特点是什么。。

古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。
而且古龙笔下强调的是 邪不胜正 的精神，已经不仅仅是招式武功了，比如李寻欢的武功本不如上官金虹，楚留香的武功也不如石观音，却都因心中的正气而取胜，乍一看不可理喻，实则情理之中，令人有感。
我并不认为古龙的小说有歧视女性，他说了女人的种种不好，多嘴，等等等等，不过是以恶写美，笔中透露 的，依旧是喜爱，他笔下的女子，风四娘，朱七七，藏花，双双，哪一个不是写得至善至美，令人动容，敢问一个歧视女性的作家，怎能写出这么许多风华绝代丝毫不比男人差的女人？

总之，古龙写的是一种理想的精神。

『肆』 著名小说家古龙都写过哪些作品他写的作品有何特点

古龙从1958年左右开始写武侠小说，在25年的时间里创作了大约90多部小说。他的早期作品主要有：《苍穹神剑》、《孤星传》、《飘香剑雨》、《历劫江湖》、《金剑残骨令》、《河洛一剑》、《游侠录》、《失魂引》、《月异星邪》、《剑毒梅香》等等。

中期主要有：《武林外史》、《浣花洗剑录》、《情人箭》、《大旗英雄传》、《绝代双骄》、《江湖人》等等。

但真正能够代表古龙水平的还是他后期的作品，有《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《楚留香》（包括《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》）、《流星蝴蝶剑》、《欢乐英雄》、《大人物》、《边城浪子》、《七种武器》（包括《长生剑》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情环》《拳头》《离别钩》《霸王枪》）、《剑花烟雨江南》、《七杀手》、《九月鹰飞》、《陆小凤》（包括《大金鹏王》《凤凰东南飞》《决战前后》《幽灵山庄》《银钩赌坊》《隐形的人》）《天涯明月刀》、《三少爷的剑》、《白玉老虎》、《英雄无泪》等等。

我将从3方面说说古龙武侠小说的创作特点。

古龙还吸收了西方推理、侦探小说的某些因素，使小说在结构上又具有一种内在的逻辑的紧迫感。他往往叙述一件阴谋被某位大侠(或几位)最后揭露并制止的故事，他精于构思，苦心经营于情节的安排，力求引人入胜。故事的发展常常不知不觉地把读者带入扑朔迷离之中，但几经周转，奇峰突入，结果是那样出人意料，使人震惊，但细细琢磨又合情合理。

至此，古龙武侠小说的特点可作如下概括：人物个性鲜明，具有组合性特征；故事跌宕起伏，引人入胜，具有侦探、推理性；语言简洁明快，节奏感强，具有哲理性；武功描写注重快、准、狠，摆脱了一招一式的束缚，具有现代性，而且所论武学通于佛学禅理，以禅学至理参悟武学，使“武”这一武侠小说中的彩色外衣具有了通俗的哲理性。

『伍』 古龙小说最大的特点是什么

看过古龙小说的人都会有这种感觉吧。那就是，越看翻案的武侠电视剧，越觉得和原作相差甚远，或者说完全不一样。而且很多人得出结论，古龙的小说是武侠小说中最难影像化的。羽菱个人认为，之所以会有这样的感觉，大概有两个理由。一个原因是影像作品没有塑造出他小说文章中的形象，另一个原因是，他的小说缺乏足以影像化的情节和场面。

另外，在诗人眼中的场面中，夹杂着自己的情绪。所以我们在读诗的时候，只能通过文字的表现，想象当时诗人的感情，在头脑中自由地想象气氛。读了古龙小说中的这些情节，同样，只是我们揣度的感情，更多的是小说中人物的感情。这导致了古龙小说的翻案不可避免的结果。大大改编的作品，对于读者（原作者）来说，不可避免地会有不尊重原作，背离原作设定的批判。遵循原作的作品，对于一般的观众来说是不会产生观看的欲望的，原作者方面也会讨论是否从中表现出原作的印象，但一万名读者有一万种印象，所以并不是那么容易就能产生共鸣的。

『陆』 古龙小说有什么特点

(一)『正言若反』与古龙小说

『正言若反』一言出自《老子》七十八章：

天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。是以圣人云： 『受国之垢，是谓社稷主。受国不祥，是谓天下王。』正言若反。 (《老子道德真经》)（12）

明代薛蕙解曰：

正言若反者。世俗之言，但谓为侯王者，惟当受天下之显荣。今圣人之言则不然，此圣人之正言，非真若反也。由世俗之情观之，则若反耳。 (《老子集解》)（13）

所谓『正言若反』。老子思想以『柔弱』、『无为』、『不生』欲去掉人为的心智造作，看似消极，却有其积极意义。故『柔弱胜刚强』、『无为则无不为』、『不生之生』，乃合道之正言，但世俗以为反耳。（14）本文，并非对『正言若反』作哲学层次的讨论，仅借其字面意义来说明古龙小说的特色。

在古龙的故事中，常会有出人意料的结局，一开始的好人往往是幕后的主使者。每个看似平凡的人物，都因其过往的经历而有近似变态的内在性格。如：

一个最可靠的朋友，固然往往会是你最可怕的仇敌，但一个可怕的对手，往往也会是你最知心的朋友。 (《多情剑客无情剑》 (三)页25)

只有看不见的危险，才是真正的危险。 (《孔雀翎》页37)

古龙小说中一些含意深远的语句，其实也因为正反概念的相反相成，而展现了与众不同的特殊观点。如：

葛停香：『那件事你虽然做错了，但有时一个人做错事反而有好处。』

葛停香：『一个人若有很深的心机，很大的阴谋，就绝不会做错事。』

萧少英：『所以我虽然做错了事，反而因此证明了我并没有阴谋。』(《多情环》页122—123)

做错事原本是不好的，但在此处萧少英虽然做错了事，却反而证明了他没有阴谋，才会不小心做错事，这样看来做错事反而是件好事了。类似的语句，具思考性，也像是在诉说着人生的道理。

一天中最黑暗的时候，也正是最接近光明的时候。 (《银钩赌坊》页345)

我这里给你提供一些简单的东西拉，如果你想明白，你就去我给你的连接看一下，里面有很多详细的介绍的，我相信对你非常有用的。

http://tieba..com/f?kz=379396362

『柒』 金庸小说和古龙小说中的武功，都有哪些特点

金庸和古龙可以说是小说界的鼻祖，他们所写的小说，还是深受人们喜欢的，那么他们写作的特点有哪些，还是值得研究的一件事情。

一、金庸的小说

金庸擅使长枪大戟，愈长愈见挥洒自如，《笑傲》、《天龙》、《鹿鼎》是他笔下篇幅最长的作品。也是文学成就最高的作品 ，对待女性金庸可以说是，大度，宽容而且还存在着一点点的欣赏，写女性的时候更加的细腻，更用心，反观写男主的时候就有一点不是太上心了，金庸是学者型文人，其成就随阅历、学识之增进而愈大 。

金庸会描写武功招式，而古龙很少对武功进行具体描写，不同性格的人写出来的作品，呈现出来的角度还是不一样的，可以说金庸给女孩子起的名字还是很好的，古龙给男孩子起名字也可以算是一绝了。

『捌』 古龙武侠小说中的主人公一般都有啥特点

古龙小说的主人公一般都是成名以后，武功已很高了。不像金庸小说，主人公大都是从小写到大，如何有奇遇，练成绝世武功。古龙更喜欢写人成名后的故事，像李寻欢、楚留香、陆小凤等等都是的。人怕出名啊，出名后的烦恼更多，更能有对人性的描写，而“人性”则是古龙小说的魂了。古龙很善于写人性，包括不少畸形甚至变态的，但它却是实实在在存在人间的。
由于古龙自身的经历，他对友情的描写感人至深，而对爱情、女人就不如金庸写的那么细腻，他小说中的女人大都是青楼女子；不是写的不好，只是友情写的太好，往往盖过了爱情，但也有写得让人忍不住泪的。李寻欢决战之前，孙小红那无言的慰藉；萧十一郎与沈璧君只能成追忆的情；楚留香与张洁洁的“来过、活过、爱过”都是让人无限感动的啊！
主人公一般是绝顶高手，武功是江湖上数一数二的。武功是如何练成的，是谁教的，一般没有明说；但永远都离不开一个字——练。没有人是天生的高手，武功只有练才能强。小李飞刀为何能例无虚发，刀不离手啊：哪些肝肠寸断的日子，李寻欢刻完一个人偶就埋起来，再继续刻，所以他的手才那么稳；傅红雪日复一日的苦练拔刀，忍受了多少痛苦.........还有就是他们的武功重意不重形，决胜之时往往只有一招。
性格大都孤僻、冷淡、外冷内热；不管被世界怎样抛弃遇到什么不公，也不会放弃生命中的美好，始终相信世间有善。常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生于死，幸福于痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物内心世界和高贵独立的人格，一次来揭示什么的意义。
古龙的小说也包含很多哲理，仍认真读懂会学到很多对人生有益的东西。

『玖』 金庸、古龙、梁羽生的作品各自有哪些特点

金庸笔法精炼老到，故事架构大气磅礴，文字朴实厚重，情节流畅自然，古意盎然，不失风趣。他笔下的人物大多痴情，所以他描写的爱情也令人沉醉，也令人神伤。

古龙小说新颖奇特，故事诡异森奇，文字飞扬跋扈，情节高潮迭起，对话幽默，潇洒随意。他笔下的人物大都多情，多情而好酒，好酒而重义，他笔下的人物也都很怪，至少名字就很怪：李寻欢；花满楼，胡铁花，西门吹雪。这些人大都是浪子，他们过着自己喜欢的生活，爱美人，醉烈酒，杀豪杰，名天下。“生尽欢，死当睡。”就是他们一声的写照。

梁羽生小说平淡无奇，行云流水，文字古朴，诗词俊秀，但故事情节相对淡薄，类似许多古典小说，就是为了讲故事而写故事。既没有古龙的神龙俊逸，也没有金庸的大气磅礴，对于人物的描写也如青菜豆腐，无甚滋味。但他的武侠小说却影响了很多人，至少金庸写武侠就是在他之后，我曾读过金庸《书剑恩仇录》的较早版本，处处都是模仿梁羽生的痕迹，但随后的几部，他就形成了自己的风格。

『拾』 古龙小说特点是什么

最大特点,无招胜有招
没有太多的花拳锈腿。
首先，具有独特性。因为小说既没有包含像“武林秘籍”“神利器”这些惯常的道具，也没有按照传统的恩怨情仇的套路来叙述故事。它更像是一部披着武侠小说外衣的侦探小说，主人公陆小凤总是主动或被动地接受一些人的委托去寻求真像、破解谜团，过程通常也是危险重重、一波三折。虽然我并没有拜读过原著，但我看过根据改编的一系列电影，情节十分跌宕起伏，原著想必更胜一筹，作者功力可见一斑。

再有，人物丰满。其中又以陆小凤的朋友们为最。他有很多的朋友，比如说司空摘星、龟孙大爷、花满楼、西门吹雪，朋友都各具特色，虽不是个个都惹人喜爱，他们的存在无疑让故事的精彩程度更上一层楼。另外，花满楼西门吹雪作为陆小凤最好的两个朋友，他们本身就是亮点，很多读者都对他们赞赏有加，比如在就相当仰慕花满楼这个眼盲心善、儒雅俊秀的谦谦君子。然而，他们并未凌驾于主角陆小凤之上，即使略微抢眼，也没有给人主次不分之感，从这一点也不难看出作者用笔详略得当。
除了上述这些看法，我觉得幽默风趣，妙语连珠也是古龙先生作品的特点之一，另外，我认为古龙先生写作用的语言还比较现代化，比如说，“每个人都有权保留自己的秘密，只要这秘密不危害公益，谁也没有权逼他说出来”