混在古代的小说

『壹』 已完结的穿越到古代的小说

庆余年 开始不错，后面开始勾心斗角了，不好
发迹 清朝的好像，不错
江山美色 开始卖马貌似不好，看进去觉得很好
牧唐 开始好像是种田，轻松
顺明 不错，这个貌似不是很轻松记得
混在明朝
后宫人气御医
刑名师爷，纳妾记（1，2 ） 都为同一人所写，还是很不错的，是刑侦类小说，
里面的
很多案例都是别的小说里有的但作者联系的很好
重生纨绔霸隋唐 可以看一阵子
化工大唐 貌似不错
大唐公务员 看了些之后更新好久没有看，不知道现在怎么样了
红烧大唐 很好
宋时明月 忘了具体写什么了，映像很不错
大唐风流武状元
皇家娱乐指南

《庆余年》
这本书我很喜欢，因为男主角感情细腻
女主角我也很喜欢，故事发展很流畅轻松
我当时读时很有激情

《回到明朝当王爷》
这本书是穿越的代表作，主角一步步高升
情节合理。和极品假定差不多感觉的

《风流三国》是穿越三国作品中的神作
现在正要出风流三国2
人气超高，强烈推荐你去看一下
我个人就很喜欢三国因为武将很猛，历史背景很好

《江山美色》
是隋唐的书
一听这名就知道轻不轻松了
人气很高的，当初看得我热血沸腾

『贰』 推荐一些古代架空小说或穿越小说

古代架空：
红颜乱
我以千面候君心
庶出
沉香如屑
穿越：
醉玲珑
月沉吟
三生三世十里桃花
落花时节又逢君
莫笑我胡为

『叁』 痞子混古代的小说目录

初来乍到
第一章《不存在的世界》（开始喽！）
第二章 《新婚燕尔》
第三章 《普及科学》
第四章 《离家》
第五章 《逛青楼》
第六章 《燃柳山庄》
第七章 《玫瑰花瓣夜》
第八章 《绝色高手》
第九章 《生杀予夺》
第十章 《飞虎队》
第十一章 《重整暗部》
第十二章 《海豹部队》
第十三章 《摸进梓州城》
第十四章 《第一轮交锋》
第十五章 《大战在即》
第十六章 《用兵失策，被擒了》
第十七章 《喜欢冤家》
大理叛乱
第十八章 《暴走的芊芸》
第十九章 《盈盈也暴走了》
第二十章 《停战谈判》
第二十一章 《班师回朝》
第二十二章 《雪霜背叛》
第二十三章 《痛苦》
第二十四章 《林氏家训》
第二十五章 《成亲》）
第二十六章 《盈盈很生气，后果很严重》
第二十七章 《赶赴大理》
第二十八章 《纸上谈兵上》
第二十九章 《纸上谈兵下》
第三十章 《夜雨沥沥》
第三十一章 《排兵布阵》
第三十二章 《赶狗入穷巷》
第三十三章 《猛虎达尔巴》
第三十四章 《巧夺兰溪》
第三十五章 《达达巴.贝妮》
第三十六章 《提审达尔巴》
大周官场
第三十七章 《不丹王宫》
第三十八章 《劫牢》
第三十九章 《逃进狼林》
第四十章 《苏醒》
第四十一章 《达蒙的死因》
第四十二章 《贝妮的阴谋》
第四十三章 《离别再即》
第四十五章 《暴风雪》
第四十六章 《卖身藏母》
第四十七章 《进山剿匪》
第四十八章 《云日初的身份》
第四十九章 《指婚》（因为猫坏，今天补上）
第五十章《众掌溥们》
第五十一章 《温馨的年夜饭》
第五十二章 《皇上驾临小府》
第五十三章 《气走皇上》
第五十四章 《温柔》
第五十五章 《夜逛外城》
第五十六章《外城之
第五十七章 《上早朝》
第五十八章《金殿激辩》
第五十九章《一桶姜山》
第六十章《御膳房风波》
第六十一章《七公主婚事》
第六十二章《御花园作对》
第六十三章《辽国皇子提亲》
第六十四章《尚方宝剑》
第六十五章《校场授阵》
第六十六章《王府的两莫》
第六十七章《引诱辽国皇子》
第六十八章《皇宫的夜》
第六十九章《夜深人静好阴人》
第七十章《两位公主》
第七十一章《被忘却的玩伴》
第七十二章《燃柳山庄的早晨》
第七十三章《燃柳山庄的黄昏》
第七十四章《两州决堤》
第七十五章《贪官污吏》
第七十六章《恐怖的海豹》
第七十七章《威逼恐吓》
第七十八章《太子朋党》
第七十九章《后宫侍卫》
第八十章《后宫请旨
第八十一章《下两州》
第八十二章《无人村》
第八十三章《夜雨激战》
第八十四章《山道擒逆》
第八十五章《地痞恶少》
第八十六章《强抢民女》
第八十七章《南围，会试？》
第八十八章《破庙情况》
第八十九章《荒山栈道》
第九十章《栈道镖师》
第九十一章《荒道械斗》
第九十二章《武林是弱鸡》
第九十三章《大司马粉丝》
第九十四章《青柳村事件》
第九十五章《传授葬花吟》
第九十六章《婉儿的家奴》
第九十七章《采花三人组》
第九十八章《邵州知县》
第九十九章《已结的命案》
第一百章《悬疑》
第一百零一章《密室之迷》
第一百零二章《摸尸推理》
第一百零三章《还原现场》
第一百零四章《刑场设计》
第一百零五章《计谋进行中》
第一百零六章《认主归宗》
第一百零七章《冥殿审案》
第一百零八章《水落石出》
第一百零九章《黑夜里的贝妮》
第一百一十章《江南麻烦了》
第一百一十一章《一团乱》
第一百一十二章《衡州恶少》
第一百一十三章《暴乱的袁州》
第一百一十四章《杭州的春天》
第一百一十五章《现身杭州》
第一百一十六章《江南叛官们》
第一百一十七章《乱臣贼子》
第一百一十八章《围城骂阵》
第一百一十九章《叛军暴乱》
第一百二十章《智平江南》
第一百二十一章《贝妮的眼泪》
第一百二十二章《玩过头了》
第一百二十三章《洞房花烛夜上》
第一百二十四章《洞房花烛夜下》
第一百二十五章《棒打落水狗》
第一百二十六章《朝野震动》
第一百二十七章《雷州叛军》
第一百二十八章《红毛子》
第一百二十九章《回都》
第一百三十章《帝王心术》
第一百三十一章《三戒犯全》
第一百三十二章《查格尔公主来访》
第一百三十三章《君臣谈判》
第一百三十四章《燃不尽的相思》
第一百三十五章《芊芸是密探》
第一百三十六章《芊芸葬花》
第一百三十七章《外城混杂》
第一百三十八章《调戏良女
第一百三十九章《争吵》
第一百四十章《研究火药》
第一百四十一章《伤感的夜》
第一百四十二章《解散海豹》
第一百四十三章《公开密探身份》
第一百四十四章《赌场风波》
第一百四十五章《殿议是战是和？》
第146章《拟定北上》
第147章《进军路线》
第148章《余辉下的闲悠》
第149章《黑帮火拼NO1》
第150章《黑帮火拼NO2》
第151章《黑帮火拼NO3》
第152章《起杀两莫之心》
第153章《连骂带吓》
第154章《清剿地痞匪寇》
第155章《洗手作羹汤》
第156章《济敏郡主逛青楼》
第157章《辽国上京》
第158章《大军开拔》
第159章《出发睢村》
第160章《睢村路上》
第161章《芊芸的消息》
第162章《捉弄江湖侠客们》
第163章《妖女是芊芸》
第164章《雪霜的烦恼》
第165章《沙海三兄弟》
第166章《慈悲的婉君》
第167章《银、洪两家力战妖女芊芸》
第168章《千年雪山参》
第169章《剑气》
第170章《战火前夕》
第171章《忌拜老爹》
第172章《边境狼烟》
第173章《独骑离开》
第174章《吐蕃王廷》
第175章《王延谋略》
第176章《远离战火的禁宫》
第177章《温柔的公主任性了》
第178章《允了任性的公主》
第179章《允了任性的公主》
第180章《大军向北推进》
第181章《硝烟四起》
第182章《布局》
第183章《谋偷鸡摸狗的勾当》
第184章《夜幕下的混战NO1》
第185章《夜幕下的混战NO2》
第186章《夜幕下的混战3
第187章《夜幕下的混战NO4》
第188章《收复边城》
第189章《一个超大的乌笼》
第190章《南京悲壮》
第191章《擒到思密达》
第192章《再诈折津》
第193章《南军出动》
第194章《贝妮来了》
第195章《不是人的天火部队》
第196章《盈盈的相思》
第197章《夕阳下的温存》
第198章《崭新的身份》
第199章《其乐融融的晚饭》
第200章《研讨对策》
第202章《草原上的星月》
第203章《济敏的诡计》
第204章《冉冉清晨》
第205章《调遣兵将》
第206章《繁星、明月、白霞》
第207章《两军肉搏》
第208章《猛虎出禁府》
第209章《两虎相争》
第210章《向讣部进军》
第211章《鲜血染红了黑色草原》
第212章《大西北首城——讣部》
第213章《横扫大西北》
第214章《斗智》
第215章《上房卸梯》
第216章《谁是草原上最凶的狼？
第217章《繁星陨落》
第218章《安详的草原》
第219章《烫手的山芋》
第220章《三军挥泪》
第221章《饱受凌辰的雪霜》
第222章《蜻蜓戏水最轻狂》
第223章《天下第一畜牲》
第224章《佟氏帝亲》
第225章《畜牲之死，满城欢庆》
第226章《喜获千金》
第227章《婉儿赐雪霜名金锁》
第228章《怒闯后宫》
第229章《巧言令色》
第230章《都是老狐狸》
第231章《大渡河之变》
第232章《空虚》
第233章《空虚》
第234章《一群乞丐》
第235章《悲从中来》
第236章《吐蕃索物》
第237章《瞎话的境界》
第238章《糜烂的秦淮河》
第239章《边境噩耗》
第240章《金殿怒指》
第241章《痛彻心悱》
第242章《明确身份》
第243章《两国使者》
第244章《一切皆在计算之中》
第245章《营中讨论战术》
第246章《画乌龟》
第247章《游龙戏凤》
第248章《没脑的江湖人物》
第249章《兀鹰部队》
第250章《境线对峙》
第251章《杨扬的夏季》
第252章《一群二愣》
第253章《醉酒的夜雨》
第254章《兀鹰的使命》
第256章《虚与委蛇》
第257章《来讨债的》
第258章《家人的温暖》
第259章《利害关系》
第260章《规劝》
第261章《玉龙欺凤》
第262章《听戏》
第263章《继续谈判》
第264章《环月的灰色童年，上》
第265章《环月的灰色童年，下》
第266章《偶得明月》
第267章《吐蕃来人了》
第268章《床塌了》
第269章《逛香会》
第270章《仙亭对嵌》
第271章《危险的庙宇》
第272章《失踪》
第273章《庙宇疑题》
第274章《柳晚扬的情意》
第275章《未雨绸缪》
第276章《众妻的相思》
第277章《阿真的子民》
第278章《小女生的蛮拳》
第279章《曹府》
第280章《大王失踪》
第281章《赖上大王的真倪》
第282章《真倪的烦恼》
第283章《被打扰的夜》
第284章《向王廷前行》
第285章《执子之手，与子偕老。》
第286章《雪霜的眼泪》
第287章《雪霜的深情上》
第288章《雪霜的深情下》
第289章《吐蕃皇宫》
第290章《桑蓉与格喀琪嫫的恩怨》
第291章《一段陈年旧事》
第292章《借尸还魂》
第293章《军事基地》
第294章《摔跤》
第295章《睡在金堆上》
第296章《晚宴后的林府》
第297章《贝妮无法掩盖的政治才能》
第298章《女子当自强》
第299章《探望》
第300章《边境军务》
第301章《河畔的青楼》
第302章《卡在狗洞的大王》
第303章《令狐府》
第304章《诱惑》
第305章《一纸休书》
第306章《侍郎省》

『肆』 求带着现代科技穿越到古代的小说，要好看的，别随便找几本就来混分，至少五本给分

帝凰之神医弃妃，女频，带着智能医疗系统穿越，简介附上： 大婚当天，她在郊外醒来，衣衫褴褛，在众人的鄙夷下，一步一个血印踏入皇城……
她是无父无母任人欺凌的孤女，他是一人之下、万人之上的铁血王爷。她满身是伤，狼狈不堪。他遗世独立，风华无双。她卑微伏跪，他傲视天下。如此天差地别的两人，却阴差阳错地相遇……
一件锦衣，遮她一身污秽，换她一世情深。21世纪天才女军医将身心托付，为这铁血王爷风华天下、舔刃饮血、倾尽一切，只求此生结发为夫妻，恩爱两不疑，却不想生死关头，他却挥剑斩断她的生路……医者：下医医病，中医医人，上医医国。神医凤轻尘，以医术救人治国平天下的传奇

『伍』 有没有类似混在大唐的工科宅男的这种小说，就是穿越回古代把现代的东西在古代做出来促进古代历史发展的

很多很多，你可以去起点上面找，起点历史同人小说非常多，而且质量很高，有很多好看的历史小说

『陆』 求推荐回到古代的小说

搞笑，探案——《到开封府混个公务员》（出版名：南衙纪事）
今是工作难找，饭难吃，工资难拿，房难供。
想要混个铁饭碗，恐怕也只有考公务员这一条独木桥。
千万大军在一根独木桥上挤，难免会有一两个失足落水的。
不过，咱不怕，咱还有时间机器这道法宝帮咱作弊。
不过这个时间机器好像有点秀豆，咋就一回就回到了古代。
好吧，反正现代古代都一个样，公务员同样是铁饭碗。
而且，还是开封府老包家的超级铁饭碗，咱就凑合着用吧。
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以此文纪念《包青天》的辉煌岁月。
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最近正在回顾台视版的《包青天》，突然想到如果在开封府那帮忠君爱国的家伙混近一个贪财好色的未来人会怎么样？于是就冒出来了这个故事……

我看过，绝对好看，不容错过呀。

『柒』 给我介绍几个男主穿越到古代的小说

不是男主会抄诗，而是现代人对古代历史的了解，除了侵略、打仗之外，也就只有文化领域的内容比较丰富了。而且大多数穿越小说都是借鉴古代历史写得，不抄诗，难道让作者自己创作么？可能写当代小说，他们个个都是大神，但要说到诗词歌赋，古代学堂里的小娃娃可能都甩他几条街，与其费尽心思地去编撰，不如直接抄袭来的省事。

就拿某穿越剧范闲来说吧，他靠着剽窃古诗词，把当今最牛逼的问人之首给打败了，而且是完败。但如果你让范闲自己写诗，那完全是写不出来的，哪怕是尚书之子都能秒杀了他。再来说说他妈给他留下的那把狙击枪，在那个人人都会点武功的年代，几公里外一枪秒杀武林高手，这谁敢想？

所以，抄诗很正常，大家看着爽不就完了，而且抄袭古诗，还可以在一定程度上引起读者的共鸣，还能学习一些古诗，我个人觉得挺好的。

『捌』 推荐几本关于古代的小说

三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。

一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹

1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；

2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；

3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。

二、刘备、曹操形象。

1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。

2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。

三、战争描写。

三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战

相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。

不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。

学习内容

一、讲史文学之源流

宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。

说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。

宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：

说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。

其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。

长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。

说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。

鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。

总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。

二、《三国演义》的作者、成书年代和版本

这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。

作者

在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。

《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。

关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。

—、太原说

明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”

二、杭州说

明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”

明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”

明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”

三、东原（东平）说

明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”

王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。

周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。

至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：

—、南宋人（周邨）

周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。

二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）

冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。

章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。

三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）

鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）

周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。

结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。

成书年代

《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。

一、宋以前说

周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）

二、元代中期说

袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。

三、明初说

欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。

四、明中叶说

张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。

版本

—、嘉靖本

现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。

二、志传本

现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。

三、李评本

“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。

四、毛本（毛评本）

“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。

这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。

三、三国故事的形成经过

晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。

例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。

唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。

元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。

《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：

第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。

第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。

第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。

第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。

第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。

四、《三国演义》的思想内容

坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。

主题思想

三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。

五、《三国演义》的艺术成就

一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。

描写战争

第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。

第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。

第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。

塑造人物形象

由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。

结构艺术

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。

但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。

对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。

由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。

语言特色

《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。

《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。

《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。

六、《三国演义》对后世文学之影响

《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。